虹影
- 論虹影小說中的身份認(rèn)同困境
116044］虹影，享譽(yù)世界文壇的著名英籍華人女作家，代表作有長篇小說《饑餓的女兒》《好兒女花》等。對虹影來說，離開故土，移居英國是一種“精神逃離”，通過在空間距離上對故土與親人的遠(yuǎn)離，虹影試圖拋卻痛苦記憶，找到一種全新的生活方式，在異域文化中“落地生根”?！娥囸I的女兒》作為虹影非常重要的一部代表作，向讀者呈現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于虹影個(gè)人“100%真實(shí)的”①故事。虹影寫作的主題是“女性”，她所關(guān)注的也是由自己輻射整個(gè)女性群體的命運(yùn)。在這一主題下，虹影小說中的主人公
名作欣賞 2023年14期2023-09-28
- 論虹影詩歌中的另一種鄉(xiāng)愁
重慶籍作家虹影以其自傳體小說蜚聲海外。對國內(nèi)外的讀者和評論家而言，虹影“小說家”的身份是毋庸置疑的，但可能很少有人知道，虹影也是位卓越的詩人。1980年代，虹影離開家鄉(xiāng)，四處闖蕩，一邊流浪，一邊寫詩，部分詩句散見于各類期刊，記錄了那個(gè)年代特有的文學(xué)姿態(tài)，也在詩歌中流露出離鄉(xiāng)后的鄉(xiāng)愁。到了1990年代，虹影走得更遠(yuǎn)，在歐洲創(chuàng)作了大量的詩歌作品，這些作品多少都有另一種鄉(xiāng)愁，其中“九城記”被虹影收錄進(jìn)她的詩集《魚教會魚歌唱》（漓江出版社2001年出版）和《我也叫
星星·詩歌理論 2023年3期2023-07-06
- 歷史、身體與性別：論虹影小說中的女性生命美學(xué)
女性經(jīng)驗(yàn)，構(gòu)成了虹影藝術(shù)創(chuàng)作延綿不斷的精神河流。通過對歷史的重新開掘，虹影試圖在真實(shí)和虛構(gòu)的交織中完成“她歷史”的建構(gòu)，為女性歷史的文學(xué)想象提供新的可能。虹影小說重視女性身體欲望的流動(dòng)，在大膽的情愛描寫中還原了女性生命的真實(shí)狀態(tài)，顯示了對女性自然人性的肯定與尊重。虹影的性別書寫，既保留了女性文學(xué)的特質(zhì)，又超越了狹隘的二元對立模式，自覺表現(xiàn)出一種超性別寫作傾向。借助對歷史、身體和性別的考察，虹影小說旨在表現(xiàn)對邊緣人尤其是女性生命存在的終極人文關(guān)懷，對女性生命
南腔北調(diào) 2023年4期2023-05-09
- 論虹影詩歌中的另一種鄉(xiāng)愁
陳 興重慶籍作家虹影以其自傳體小說蜚聲海外。對國內(nèi)外的讀者和評論家而言，虹影“小說家”的身份是毋庸置疑的，但可能很少有人知道，虹影也是位卓越的詩人。1980年代，虹影離開家鄉(xiāng)，四處闖蕩，一邊流浪，一邊寫詩，部分詩句散見于各類期刊，記錄了那個(gè)年代特有的文學(xué)姿態(tài)，也在詩歌中流露出離鄉(xiāng)后的鄉(xiāng)愁。到了1990年代，虹影走得更遠(yuǎn)，在歐洲創(chuàng)作了大量的詩歌作品，這些作品多少都有另一種鄉(xiāng)愁，其中“九城記”被虹影收錄進(jìn)她的詩集《魚教會魚歌唱》（漓江出版社2001年出版）和《
星星·散文詩 2023年8期2023-04-15
- 用西方文學(xué)技巧講述神奇的中國故事
在?！睅资旰螅?span id="j5i0abt0b" class="hl">虹影將她從童年時(shí)就開始幻想的另一個(gè)世界，寫到了最近由二十一世紀(jì)出版社集團(tuán)推出的《神奇女孩米米朵拉》中。這套一共四冊的圖書，講述了一個(gè)融合中國古典神話傳說和民間傳奇，兼具西方自我發(fā)現(xiàn)和成長式冒險(xiǎn)小說風(fēng)格的奇幻故事。在《哈利·波特》《霍比特人》《納尼亞傳奇》等西方奇幻文學(xué)風(fēng)靡世界的今天，虹影創(chuàng)作的《神奇女孩米米朵拉》，使孩子們得以閱讀到引人入勝的中國當(dāng)代本土奇幻小說，從中了解到我們國家的歷史文化傳承。虹影出生于物資匱乏年代的重慶，因?yàn)樗缴纳?/div>
出版人 2023年2期2023-03-10
- 論《饑餓的女兒》對邏各斯中心主義的解構(gòu)
饑餓的女兒》 虹影 邏各斯中心主義 女性法國的西蒙娜·德·波伏娃在她的重要著作《第二性》一書中，將“女性”定義為“第二性”，認(rèn)為一個(gè)人之為女人，與其說是天生的，不如說是形成的。正是因?yàn)槟袡?quán)中心社會及其文化對女性的長期壓制，女性一直處于被動(dòng)的和被閹割的狀態(tài)，這種狀態(tài)在中國當(dāng)代文學(xué)中同樣存在。在由男性作家所代表的主流話語中，女性常常被視為男性把玩、觀賞的“第二性”，男性作家按照自己的審美規(guī)范對女性形象進(jìn)行想象和設(shè)定，將筆下的女性劃分為“天使與妖婦”兩類，極大名作欣賞·評論版 2022年7期2022-07-16
- 人生路上的珍珠
崔會軍虹影散文《女性的河流——虹影詞典》，全文十一個(gè)頁碼，包含四十七篇短文，根據(jù)篇幅內(nèi)容，有的一千多字，有的就是一句話，多數(shù)在四五百字。這一段段文字，文本純凈，是她人生路上的珍珠，散落著，隨意自然地呈現(xiàn)。開頭第一篇《問題》，第一句，就吸引我了：“在生活中，我們盡量可以漠視任何不愉快……”這一句就是溫暖，就是教人把握生活，在生活中遇到難以把握、舉棋不定甚至一些壞消息、不喜歡的人，處理不了的事情的時(shí)刻，拿出一種勇氣、堅(jiān)毅，一種生活態(tài)度。這句話瞬間讓我有一種明亮作品 2022年6期2022-06-30
- 虹影：愛的輪回
’”。講到這兒，虹影大笑，含淚的笑，溫情的笑。人間四月天，再見虹影，卻是她女兒瑟珀都上了初中。想當(dāng)年的虹影，剛自英倫旅居歸來，裹挾著重慶野貓溪的市井喧囂，《饑餓的女兒》如文壇重磅，不斷得到國際大獎(jiǎng);如今的虹影，華語文壇閃閃發(fā)光了近半個(gè)世紀(jì)的明星多產(chǎn)作家，剛剛第一次執(zhí)導(dǎo)了自己最新的小說，她的第20部作品《月光武士》。好久不見，一切好像都沒有變。她還是自己剪劉海，梳著一邊長一邊短的發(fā)。笑容讓時(shí)光恍惚，淚花讓時(shí)光凝固。還是那個(gè)會說故事的虹影。不同的是，女兒的降臨VOGUE服飾與美容 2022年6期2022-05-30
- 愛與美食
可以概括的。作者虹影自詡作家兼廚娘。讀者好奇，她更看重哪個(gè)身份？依我看，兩個(gè)身份相互纏繞，缺一不可。寫作與燒飯對于虹影來說都是天賦稟承，是從小就種在身體里的。虹影常說自己寫作是野路子，我覺得她是為了表達(dá)18歲沒有去上大學(xué)的遺憾。她的筆可真一點(diǎn)也不弱。即便沒有特別的故事，就寫寫吃食，也能寫得滿書飄香。何況，在虹影的生活經(jīng)歷里，故事多得像數(shù)不清列數(shù)的火車，寫也寫不完呢。英國作家伍爾夫說過，女人要自由得有一間自己的房間。然而虹影說：“我的人生里必須有間廚房，我可莫愁·智慧女性 2022年3期2022-03-22
- 愛與美食
可以概括的。作者虹影自詡作家兼廚娘。讀者好奇，她更看重哪個(gè)身份？依我看，兩個(gè)身份相互纏繞，缺一不可。寫作與燒飯對于虹影來說都是天賦稟承，是從小就種在身體里的。虹影常說自己寫作是野路子，我覺得她是為了表達(dá)18歲沒有去上大學(xué)的遺憾。她的筆可真一點(diǎn)也不弱。即便沒有特別的故事，就寫寫吃食，也能寫得滿書飄香。何況，在虹影的生活經(jīng)歷里，故事多得像數(shù)不清列數(shù)的火車，寫也寫不完呢。英國作家伍爾夫說過，女人要自由得有一間自己的房間。然而虹影說：“我的人生里必須有間廚房，我可莫愁 2022年7期2022-03-19
- 五四女性書寫的海外承繼與超越
在海外作家身上。虹影，作為一名英國籍的新移民作家，空間上的游移與早期對身份的追尋，帶給她一種他者的孤獨(dú)。在時(shí)代變革下的覺醒，也讓她與五四女作家在精神處境上不謀而合。在她的長篇小說《饑餓的女兒》《好兒女花》《K-英國情人》中，不管是關(guān)乎個(gè)體創(chuàng)傷的成長/自傳類小說、對于女性身體和欲望的大膽表達(dá)，還是展現(xiàn)父女關(guān)系的書寫，都攜帶著五四女性書寫的身影。同時(shí)，虹影并沒有迷失于其中，而是進(jìn)行自我的超越：個(gè)人化寫作以及超性別的書寫姿態(tài)。這些突破不僅具有啟示意義，也有利于拓荊楚理工學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年4期2021-12-27
- 女子善懷，亦各有行
時(shí)，我差不多也與虹影的創(chuàng)作相遇了。當(dāng)時(shí)的虹影客居英國倫敦，她用中文寫作，追述中國往事，重構(gòu)記憶中的中國。今年3月，廣州正是繁花滿城，到處姹紫嫣紅的春天。此時(shí)我收到虹影發(fā)來的最新長篇小說《月光武士》電子稿，文件名顯示是3月8日修訂的。3月8日這一天，是國際婦女節(jié)。《月光武士》書名很“異文化”，有玄幻小說的色彩。書名來自作為小說隱線的一則日本民謠故事：一身紅衣的小小武士，騎著棗紅色駿馬闖蕩四方，路見不平，拔刀相助，替天行道。他救了一個(gè)落難小姑娘，小姑娘不想活，當(dāng)代作家評論 2021年5期2021-11-17
- 又一場對“啟蒙者”的反思和祛魅
劉亞群摘 要：虹影的《K—英國情人》因在其設(shè)置的神秘東方文化背景下，文本表征呈現(xiàn)了一段具有跨國戀色彩的通奸故事，而使得跨文化、東西方文化沖突一度為這部小說打上了鮮明的文化烙印。據(jù)此，過往的研究往往過于關(guān)注小說文本的跨文化發(fā)生背景以及作家本人的海外跨文化創(chuàng)作背景，在某種程度上忽視了聚焦小說發(fā)生的時(shí)代背景以及男女主人公文化身份的深層含義。圍繞“啟蒙”話題，虹影站在五四運(yùn)動(dòng)過去將近一個(gè)世紀(jì)和歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)過去兩個(gè)多世紀(jì)的歷史時(shí)間線上，立身具有世界眼光的海外華文文學(xué)華文文學(xué) 2021年3期2021-11-07
- 精神生態(tài)學(xué)視域下的虹影小說研究
摘要：海外作家虹影的自傳體小說《饑餓的女兒》記錄的是20世紀(jì)六七十年代三年困難時(shí)期的普通工人階級家庭中發(fā)生的故事。精神生態(tài)學(xué)認(rèn)為，生態(tài)危機(jī)不只是自然范疇的話題，還值得在精神視域中被探討。小說通過主人公六六的視角，表現(xiàn)了特殊時(shí)期人們艱難的生存困境，并反映了精神生態(tài)失衡帶給人們的危害和傷痛。關(guān)鍵詞：精神生態(tài)學(xué);虹影;《饑餓的女兒》中圖分類號：I06 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）11-00-02精神生態(tài)與自然生態(tài)之間始終存在交互作用，藝術(shù)科技 2021年11期2021-08-13
- 小月桂的失落
要：根據(jù)著名作家虹影小說改編的同名電影《上海王》于2017年國內(nèi)公映后，并未引起社會的強(qiáng)烈反響。影片將原著“女性成長”的故事大幅刪減，取而代之的是“上海歷史”;小說中原本復(fù)雜多樣的人物性格在影片中也極為刻板單一。從主題偏移和形象變化兩方面分析電影《上海王》對小說的改編，并試圖從電影本身及主流意識形態(tài)思考如此改編的原因。關(guān)鍵詞：小月桂;電影;上海王;改編;虹影《上海王》是作家虹影創(chuàng)作的“上海三部曲”中的第一部，也是最先被改編為電影的一部。本是鄉(xiāng)下丫頭的主人公美與時(shí)代·下 2020年2期2020-05-28
- 從《饑餓的女兒》看虹影小說的敘事藝術(shù)
價(jià)值所在。本文以虹影為例，通過對《饑餓的女兒》敘事藝術(shù)的解析，探討海外華人作家怎么實(shí)現(xiàn)作品文學(xué)本位上的藝術(shù)價(jià)值和社會價(jià)值的。關(guān)鍵詞：虹影;敘事藝術(shù);饑餓的女兒;海外華文文學(xué)作者簡介：王宇（1991-），男，河南省淮陽縣人，碩士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-05-0-02大部分海外作家在上世紀(jì)八九十年代出國，異域的文化背景使他們的思維方式和國內(nèi)的作家有著很大不同。他們青年文學(xué)家 2020年5期2020-03-23
- 辣椒的溫柔
機(jī)的食材，都是從虹影姐家的菜地里挖來。這大半年時(shí)間，因疫情阻路，倫敦重新得到了虹影。這是國內(nèi)友人之失，卻是倫敦友人之得。時(shí)間和經(jīng)歷，讓那個(gè)孤傲的微微仰著頭的冷艷女子，成了最溫柔的母親和廚娘。這二十多年來，在虹影北京的寓所或我倫敦的家中，每次見面，總是會一起弄吃的，從她那里學(xué)到了無數(shù)烹飪竅門。例如煎三文魚最好用杜松子酒代替黃酒;豆腐袋里的鹵汁不要扔掉，可以一起燒進(jìn)菜里;蘿卜葉子用鹽腌過，可炒肉絲;薺菜一時(shí)吃不完，焯水后擠半干團(tuán)成薺菜團(tuán)，放入冰柜冷凍，以后取出新民周刊 2020年48期2020-01-14
- 詩人、逃命者和中國人
北京十一二歲時(shí)，虹影坐最便宜的綠皮車離開重慶，看望在宣漢插隊(duì)的姐姐?；疖囈估锿Ｔ谶_(dá)縣，她獨(dú)自投宿，給安排在頂樓。那家旅館好似黑店，她預(yù)感夜里會遭到傷害。她循著孩子的哭聲下樓，聽見母親和小孩的聲音，敲開房門，在床邊借宿一夜。第二天一早，她跟著這對母子，由達(dá)縣長途跋涉到宣漢。虹影多年后回想，漫漫長路，一個(gè)女孩子如果遭到性侵，一輩子都不會幸福。她覺得自己幸運(yùn)，終于有驚無險(xiǎn)地見到了姐姐。往后，虹影的人生像這樣不停奔走，從重慶到北京、上海，再到倫敦，最后回到北京。她南方周末 2019-12-122019-12-12
- 作家虹影：我愛女兒，但不慣女兒
俊之作家虹影，她豐富的人生經(jīng)歷和廣受爭議的作品長期受到讀者關(guān)注。關(guān)于她私生女的身份，關(guān)于她和母親的關(guān)系，關(guān)于她曾有過的失敗婚姻，都曾困擾著她，同時(shí)也成為她創(chuàng)作的源泉。但在做了母親之后，她開始慢慢與自己和解，與母親和解。因?yàn)橥隂]有得到母親足夠的愛，她希望自己做一個(gè)好母親，讓女兒得到足夠的愛。同時(shí)，她對教育有著非常清醒的認(rèn)識，她說：“我愛女兒，但不會慣女兒?！迸c母親和解1962年9月，虹影出生在重慶市。6歲那年，母親才把她從舅舅家接回重慶上小學(xué)。可是，回到母戀愛婚姻家庭 2019年11期2019-11-24
- 作家虹影：我愛女兒，但不慣女兒
之本文主人公作家虹影，她豐富的人生經(jīng)歷和廣受爭議的作品長期受到讀者關(guān)注。關(guān)于她私生女的身份，關(guān)于她和母親的關(guān)系，關(guān)于她曾有過的失敗婚姻，都曾困擾著她，同時(shí)也成為她創(chuàng)作的源泉。但在做了母親之后，她開始慢慢與自己和解，與母親和解。因?yàn)橥隂]有得到母親足夠的愛，她希望自己做一個(gè)好母親，讓女兒得到足夠的愛。同時(shí)，她對教育有著非常清醒的認(rèn)識，她說：“我愛女兒，但不會慣女兒?！迸c母親和解1962年9月，虹影出生在重慶市。6歲那年，母親才把她從舅舅家接回重慶上小學(xué)?？墒?/div>戀愛婚姻家庭 2019年31期2019-11-16
- 傳承與新變：歐華文學(xué)的文化視野
態(tài)回顧故土往事。虹影是歐華文學(xué)近十年來最受矚目的作家，她常常講述帶有傳奇色彩的故事，重在捕捉人性的真實(shí)特質(zhì)。本文以虹影對于中國抗戰(zhàn)的書寫作為切入點(diǎn)，分析《綠袖子》、《上海之死》等小說文本，探索虹影在作品中貫穿的人本主義精神，以及在域外文化影響下對于傳統(tǒng)與現(xiàn)代中國經(jīng)驗(yàn)的新的表達(dá)方式。關(guān)鍵詞：歐洲華文文學(xué);虹影;文化歐洲作為西方文明的策源地，在漫長的歷史發(fā)展進(jìn)程中催生了眾多同源異流的民族國家，形成了西方世界中最早的多方文化聚集地，對東方世界影響深遠(yuǎn)。歐洲文明的北方文學(xué) 2019年21期2019-08-18
- 虹影兒童文學(xué)作品中的志怪小說傳統(tǒng)
陳芳洲摘要：虹影的兒童文學(xué)作品，最吸引讀者的是故事的緊張刺激、人物的神秘多變和想象力的天馬行空。深究其寫作淵源，可以發(fā)現(xiàn)虹影的兒童文學(xué)作品與魏晉南北朝志怪小說有千絲萬縷的聯(lián)系。志怪小說里“桃花源…‘爛柯人”以及“精誠貫于天地”的傳統(tǒng)，都能在虹影的兒童文學(xué)作品中找到對應(yīng)的存在。而虹影對魏晉南北朝志怪小說一脈傳統(tǒng)的繼承，實(shí)際上是為了給兒童展示神秘、奇幻的中式兒童文學(xué)作品，也是為了教他們體會哲思與愛人的東方傳統(tǒng)。關(guān)鍵詞：虹影 兒童文學(xué) 志怪小說從2014年8月到名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年4期2019-07-19
- 作家虹影：我愛女兒，但不慣女兒
俊之【人物簡介】虹影，中國新女性文學(xué)代表作家之一;曾在北京師范大學(xué)魯迅文學(xué)院、上海復(fù)旦大學(xué)讀書;1981年開始寫詩，1988年開始發(fā)表小說，1991年移居英國。其代表作有長篇小說《孔雀的叫喊》《阿難》《饑餓的女兒》《K》《女子有行》和詩集《魚教會魚歌唱》等。她是倔強(qiáng)的叛逆女兒，也是深情的偉大母親。作家虹影，她豐富的人生經(jīng)歷和廣受爭議的作品都長期受到讀者關(guān)注。關(guān)于她私生女的身份，關(guān)于她和母親的關(guān)系，關(guān)于她曾有過的失敗婚姻，都曾困擾著她，同時(shí)也成為她創(chuàng)作的源泉婦女生活 2019年5期2019-06-26
- 作家虹影：我愛女兒，但不慣女兒
俊之虹影，中國新女性文學(xué)代表作家之一;曾在北京師范大學(xué)魯迅文學(xué)院、上海復(fù)旦大學(xué)讀書;1981年開始寫詩，1988年開始發(fā)表小說，1991年移居英國。其代表作有長篇小說《孔雀的叫喊》《阿難》《饑餓的女兒》《K》《女子有行》和詩集《魚教會魚歌唱》等。她是倔強(qiáng)的叛逆女兒，也是深情的偉大母親。作家虹影，她豐富的人生經(jīng)歷和廣受爭議的作品都長期受到讀者關(guān)注。關(guān)于她私生女的身份，關(guān)于她和母親的關(guān)系，關(guān)于她曾有過的失敗婚姻，都曾困擾著她，同時(shí)也成為她創(chuàng)作的源泉。在做了母親現(xiàn)代家長 2019年5期2019-06-07
- “真誠地表達(dá)對這個(gè)世界的看法”
表達(dá)出來關(guān)鍵詞：虹影;非虛構(gòu);饑餓的女兒作者簡介：張藝爽（1995-），女，漢族，河北石家莊市人，廣西師范大學(xué)寫作學(xué)專業(yè)2018級碩士研究生。[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-11-0-01虹影是一位華裔女性作家，小說《饑餓的女兒》在相當(dāng)于她的自傳體寫作，展示了虹影生命過程的一個(gè)重要時(shí)期，源于生活發(fā)于內(nèi)心，才有了她對這個(gè)世界真誠的表達(dá)。一、用文字鋪展開的山城虹影在《饑餓的女兒》中明確告知讀者，故事發(fā)青年文學(xué)家 2019年11期2019-05-09
- 論《上海之死》女性歷史話語權(quán)的構(gòu)建
：《上海之死》是虹影“重寫上?；ā钡娜壳?，作品以傳奇女性于堇的成長經(jīng)歷和愛恨情仇為中心，挖掘女性對歷史的視角和態(tài)度，聚焦女性在歷史發(fā)展中的能動(dòng)性，從而構(gòu)建女性在歷史進(jìn)程中的經(jīng)驗(yàn)世界，確立女性的歷史話語權(quán)和詮釋權(quán)。關(guān)鍵詞：《上海之死》；虹影；女性；歷史話語權(quán)作為一位具有濃厚女性意識的作家，虹影常在其作品中表現(xiàn)其女性的立場及獨(dú)特的寫作姿態(tài)。《上海之死》是“重寫上?；ā钡娜壳唬钥谷諔?zhàn)爭和第二次世界大戰(zhàn)為宏觀背景，以太平洋戰(zhàn)爭為中心事件，圍繞一位兼具速讀·中旬 2019年4期2019-04-13
- 虹影詩歌的意象研究
110136）虹影最初以詩歌為旗幟闖入文壇，她多次自薦詩歌，“我自己認(rèn)為，我的詩寫得比小說好”[1]。謝冕《發(fā)瘋的石榴》指出其詩歌艱深晦澀，易造成欣賞上的疏遠(yuǎn)[2]。而虹影詩歌的解讀之難恰恰在于她有意擇選形象紛繁、色彩繁雜的意象，這些意象集群后具有高度凝聚的個(gè)人化色彩，如果說童年記憶是解開虹影所有作品的鑰匙，那么意象則是隱伏在虹影詩歌中的莫爾斯密碼，對意象的合理化解讀是理解虹影詩歌的基本功。一、虹影詩歌的主要意象類型意象是由詩的語言所創(chuàng)造出的包蘊(yùn)特定含義廣州廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào) 2019年2期2019-03-18
- 論虹影小說與創(chuàng)意寫作
在內(nèi)的許多壓力。虹影、嚴(yán)歌苓和張翎是當(dāng)代海外華人女作家并駕齊驅(qū)的“三駕馬車”，除了這三人，還有在美國的於梨華、聶華苓、查建英、周勵(lì)、湯婷婷、譚恩美，在英國的林湄，在法國的魯娃，在瑞士的趙淑俠等，在不同的國度各顯身手，群起銳進(jìn)，在歐美大陸繪出了一片屬于華文女性創(chuàng)作的斑斕天空，成為海外華文創(chuàng)作的重要力量。虹影是享譽(yù)世界文壇的著名英籍華人女作家、詩人，是中國新移民女性文學(xué)的代表之一。主要有長篇《孔雀的叫喊》《走出印度》(又名《阿難》)《饑餓的女兒》《好兒女花》《廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版) 2019年1期2019-03-18
- 論虹影《K》中反東方主義
張亞杰摘 要：虹影是近年來海外華文文壇中不可忽視的作家。1999年創(chuàng)作了長篇小說《K》，自《K》出版后關(guān)于文本中的東方主義色彩的批評便不絕如縷。圍繞這些爭論本文運(yùn)用東方主義理論分析了小說中的人物形象及“他者”想象的解構(gòu)，探討了文本中的反東方主義元素。關(guān)鍵詞：虹影；《K》；薩義德；東方主義作者簡介：楊燕翎（1963-），女，漢族，吉林省人，長春理工大學(xué)文學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，文學(xué)院院長，研究方向：中外文學(xué)比較研究；張亞杰（1991-），女，漢族，河南省人，青年文學(xué)家 2019年5期2019-03-13
- 論虹影自傳體小說中的“審視母親”思想內(nèi)涵
》《好兒女花》是虹影的自傳體小說，在小說中她以自身經(jīng)歷為藍(lán)本，用非虛構(gòu)的方式描寫了自己的母親，并且對母親投以審視的目光。論文嘗試從被審視的母親形象出發(fā)、分析六六從“審視母親”到“自我審視”的心態(tài)變遷，進(jìn)而探討這種“母親審視”的意義內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：虹影 自傳體小說 審視母親虹影是近年來活躍于文壇的海外華人女作家中很特殊的一個(gè)，她的作品中包含著身份認(rèn)同、漂泊心態(tài)、文化失根、價(jià)值迷惘等海外華人創(chuàng)作中共同的內(nèi)蘊(yùn)，又帶有強(qiáng)烈的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)色彩和鮮明的女性意識。虹影的小說常安徽文學(xué)·下半月 2018年9期2018-12-08
- 探析虹影的邊緣人體驗(yàn)對其小說的影響
鄭慧遠(yuǎn)摘 要：虹影的敏感身份決定了她的成長體驗(yàn)，家庭環(huán)境、苦難時(shí)代及成年后的流寓他鄉(xiāng)，使她承受起“邊緣人”的身份裹挾，她以邊緣人的倔強(qiáng)姿態(tài)，踏出自己的世界。邊緣性在她的作品中隨處可見，其中包括小說人物形象的設(shè)置、冷靜的自我剖析、文革敘事的平和及跨文化寫作的客觀性。于是我們能從多角度的探析中，真切體會到現(xiàn)實(shí)與作家創(chuàng)作的關(guān)系，同時(shí)看到虹影小說創(chuàng)作的個(gè)性與潛力。關(guān)鍵詞：虹影；小說；邊緣人；影響作者簡介：亓雪瑩（1973-），女，碩士研究生，副教授，研究方向：中青年文學(xué)家 2018年26期2018-10-09
- 探尋虹影小說的救贖之道
值判斷”的特點(diǎn)。虹影的小說則體現(xiàn)出與當(dāng)時(shí)主流文學(xué)不同的價(jià)值取向，在她的小說中蘊(yùn)含著較為深刻的懺悔意識。她善于對自己進(jìn)行內(nèi)心的剖露和靈魂的叩問，善于審視自身、他人和社會，也從不避諱自己作家的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。虹影的小說創(chuàng)作算是真正貫通了新文學(xué)時(shí)期懺悔意識的血脈，繼承了魯迅和郁達(dá)夫開創(chuàng)的現(xiàn)代懺悔意識，但是她并不止步于此，而是在這條道路上比他們更進(jìn)了一步。她不僅從廣度上將懺悔意識由個(gè)人擴(kuò)展到對靈魂、人性的深刻剖析，還從深度上穿越懺悔走上救贖之道。這種人性的升華也使虹影常州工學(xué)院學(xué)報(bào)(社科版) 2018年1期2018-03-30
- 虹影的“重慶情結(jié)” ——以《饑餓的女兒》《孔雀的叫喊》為例
730000)?虹影的“重慶情結(jié)” ——以《饑餓的女兒》《孔雀的叫喊》為例趙 敏(西北民族大學(xué)文學(xué)院 甘肅 蘭州 730000)家鄉(xiāng)，是許多作家連接童年和家鄉(xiāng)回憶的情感符號，虹影也不例外，尤其她帶有明顯的自傳性質(zhì)的作品。虹影的家鄉(xiāng)“重慶”是構(gòu)成其作品內(nèi)蘊(yùn)的一個(gè)重要因素。本文以她的作品《饑餓的女兒》和《孔雀的叫喊》為例，從其作品中出現(xiàn)的家鄉(xiāng)意象和作品的“本土化”敘事回歸以及文本中所表現(xiàn)出來的主人公“或此或彼”的生存困境三個(gè)方面來闡釋文本，從而試圖探索虹影的作小品文選刊 2017年14期2017-11-25
- 解讀虹影《阿難》中阿難的身份混淆問題
向等等，折射出了虹影本人的國族觀與世界意識。關(guān)鍵詞：虹影；《阿難》；身份；國族[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-15-0-01《阿難》將故事發(fā)生的背景設(shè)定在了印度，這使這部海外華裔作家創(chuàng)作出的文本具有一種雙重的跨文化視點(diǎn)：從創(chuàng)作主體上看，虹影長期旅英，在中西文學(xué)的閱讀體驗(yàn)中創(chuàng)立了一種具有特色的跨文化女性寫作；從書寫客體上看，由中國/海外作家書寫的“印度故事”也為文本本身打上了一種雙重文化印記。同時(shí)，從青年文學(xué)家 2017年15期2017-06-17
- 論虹影小說的生命敘事
要：本文旨在探究虹影小說的生命敘事，從虹影的成長與其旅英的經(jīng)歷的分析得知，虹影帶著個(gè)人的生命體驗(yàn)，透過書寫自己的故事，借助他人生命故事的反思，解構(gòu)主流敘事，找到自己故事中生命敘事的意義與自我認(rèn)同。關(guān)鍵詞：生命敘事；虹影；饑餓；身份認(rèn)同[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2016）-26-0-01黑格爾指出，“藝術(shù)家必須發(fā)出很多的行動(dòng)，得到過很多的經(jīng)歷，有豐富的生活，然后才有能力用具體的形象把生活中真正深刻的東西表現(xiàn)青年文學(xué)家 2016年26期2016-10-18
- 中國的女權(quán)主義者：層層淤泥里的小桃紅
991年冬春之交虹影離開中國去英國，到位于西單十字路口西北的白廟胡同我們家與我們告別。那個(gè)中午，丈夫不在家，我接待虹影，聽她談即將的旅行、未來，包括在英國的男朋友。她顯得疲憊，但還是驚人的漂亮——虹影是長得漂亮的女人，但那天，她有種疲憊得讓人動(dòng)心的柔弱，辦護(hù)照簽證等等的手續(xù)如此之繁瑣，她在出生的城市和北京來回跑，現(xiàn)在一切辦妥，就要走了。那天大風(fēng)，北京冬春的大風(fēng)總是刮得呼呼呼地響，大風(fēng)敲著窗子的玻璃，風(fēng)高天藍(lán)，我們那時(shí)住在一個(gè)大四合院的中院里的兩間東房，院中作家 2016年7期2016-09-10
- 《米米朵拉》：借兒童文學(xué)外殼寫未來世界
米米朵拉》作者：虹影出版社：人民文學(xué)出版社曾因《饑餓的女兒》備受文壇矚目的華人女作家虹影近期出版了新書。這部幻想題材的《米米朵拉》是寫給女兒的。虹影近日接受采訪時(shí)表示，她是想借助兒童文學(xué)的外殼寫一個(gè)關(guān)于未來世界的故事。她覺得，相比西方，中國的兒童文學(xué)作家很多題材不敢寫，受到的限制太多，她也希望曹文軒的獲獎(jiǎng)能引起大家對兒童文學(xué)的重視。用孩子的眼睛發(fā)現(xiàn)自己小說《米米朵拉》是虹影的首部奇幻作品，講的是母親對女兒深深的愛。不同于一般的母女溫情故事，這部小說關(guān)注的是文苑 2016年19期2016-08-29
- 《米米朵拉》：借兒童文學(xué)外殼寫未來世界
米米朵拉》作者：虹影出版社：人民文學(xué)出版社曾因《饑餓的女兒》備受文壇矚目的華人女作家虹影近期出版了新書。這部幻想題材的《米米朵拉》是寫給女兒的。虹影近日接受采訪時(shí)表示，她是想借助兒童文學(xué)的外殼寫一個(gè)關(guān)于未來世界的故事。她覺得，相比西方，中國的兒童文學(xué)作家很多題材不敢寫，受到的限制太多，她也希望曹文軒的獲獎(jiǎng)能引起大家對兒童文學(xué)的重視。用孩子的眼睛發(fā)現(xiàn)自己小說《米米朵拉》是虹影的首部奇幻作品，講的是母親對女兒深深的愛。不同于一般的母女溫情故事，這部小說關(guān)注的是文苑·感悟 2016年7期2016-07-11
- 虹影《英國情人》中兩性關(guān)系吊詭之處初探
韓旭東摘 要：虹影的《英國情人》自問世文壇以來便引起“軒然大波”，從表征上看這部跨文化文本是由一段關(guān)于“通奸”的“爛俗”故事架構(gòu)起來的，但從東西方文化交流的角度探析它的潛在意蘊(yùn)，便不難發(fā)現(xiàn)在這段故事的影射了東西半球之間的權(quán)力關(guān)系。本文從女性主義與東方學(xué)的角度入手，解讀裘里安？貝爾與閔之間的兩性關(guān)系和通奸故事背后所潛藏的東西方權(quán)力關(guān)系的角逐，并通過文本自身的悖謬之處來揭示作者書寫態(tài)度的前后吊詭之處。關(guān)鍵詞：虹影；《英國情人》；女性主義；東方學(xué)；吊詭中圖分類號- 虹影新作《米米朵拉》獻(xiàn)給女兒
虹影近日攜一部奇幻作品《米米朵拉》重回大眾視野。這部耗時(shí)5年反復(fù)打磨的小說，是虹影送給女兒的一份禮物?！睹酌锥淅芬韵胂罅蛺鄞罱艘粋€(gè)有著宏大空間和時(shí)間的故事框架，用一個(gè)女孩的成長故事講述了人世間最珍貴的母女之愛。虹影介紹自己這本書最初的想法只是給女兒講一個(gè)跟兒童被拐賣有關(guān)的故事，開始下筆寫的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)這不是一個(gè)兒童書，只是用了一個(gè)兒童小說的外殼。所以這本書里談到的很多問題，可能要到孩子也為人母的時(shí)候才會意識到?！拔覍憽睹酌锥淅肪褪菍懳易约海麄€(gè)故事都文學(xué)教育 2016年6期2016-05-14
- 虹影推出兒童文學(xué)作品《新月當(dāng)空》
作家虹影自當(dāng)上母親后，近年來開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)兒童文學(xué)領(lǐng)域，新作不斷。近日她攜新作《新月當(dāng)空》在上海舉辦讀者見面和簽售會?！缎略庐?dāng)空》寫的是一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)與友誼、怨恨與寬恕的成長故事，是虹影“神奇少年桑桑系列”的第三部。小說源于她給女兒講的故事，以長江南岸的神秘城堡為起點(diǎn)，加上超凡的想象力，成就了充滿浪漫和傳奇色彩的作品。第一部《奧當(dāng)女孩》出版后即入選2014年“華文好書”十大童書。第二部《里婭傳奇》也好評如潮。曾憑《饑餓的女兒》、《上海王》等作品為讀者熟知的虹影，近文學(xué)教育 2016年5期2016-05-14
- 虹影：詩人、逃離者與中國人
很多年前就開始看虹影的小說，她的《上海王》《K-英國情人》《奧當(dāng)女孩》等作品總有一股很大的磁力，把我一下子吸進(jìn)她的充滿想象力的文字世界。而虹影的自傳式小說《饑餓的女兒》《好兒女花》更讓我震撼，在為她的苦難經(jīng)歷所惋惜落淚的同時(shí)，也驚訝于她敢于揭露家庭隱私丑聞的大膽。這甚至?xí)屓寺?lián)想到張愛玲，一樣復(fù)雜的家庭背景，一樣犀利的自我剖析。因此虹影在我心目中的形象是神秘、倔強(qiáng)、孤僻以及高傲的。作為一個(gè)享譽(yù)世界文壇的女作家，她也的確有資格高傲，她的六部長篇被譯成30多種上海采風(fēng)月刊 2016年7期2016-05-14
- 虹影：兒童文學(xué)的闖入者
2014年開始，虹影“闖入”了兒童文學(xué)領(lǐng)域，兩年間她在蒲公英童書館先后出版了《奧當(dāng)女孩》《里婭傳奇》兩部作品。童年的經(jīng)歷如影隨行地潛藏在每一個(gè)成年人的內(nèi)心，也成為不少作家創(chuàng)作的財(cái)富和源泉。著名作家虹影的童年經(jīng)歷和生活是她童年的苦難，也成就了她成年后的文學(xué)創(chuàng)作。2014年開始，她“闖入”了兒童文學(xué)，兩年間她在蒲公英童書館先后出版了《奧當(dāng)女孩》《里婭傳奇》，為童書的創(chuàng)作開辟了一個(gè)“虹影類型”。無處不在的童年1962年，虹影出生于重慶南岸烏龜石九三巷上臨江依山的出版人 2015年6期2015-11-11
- 忠于你自己的城市，然后做你自己
生活在未來的人，虹影是生活在過去的人?！安灰餮坨R，特別是近視的那種，那樣你就不用見到每個(gè)熟人都打招呼了。而且這會讓你看上去比較淡然，這可是吸引男人的好招兒（不過會令女性敬而遠(yuǎn)之，因?yàn)樗齻円谎劬涂创┠懔?。）”“永遠(yuǎn)給人感覺你像是在注視落日，哪怕是在早晚高峰時(shí)的地鐵里，或者在超市買冰凍披薩餅時(shí)也要如此?！薄霸诎屠?，規(guī)則很簡單：你預(yù)期未來，為其做準(zhǔn)備，但你絕不完全修正”。Caroline de Maigret和她的三個(gè)女朋友一起寫了一本《做優(yōu)雅的巴黎女人》，副北京青年周刊 2015年17期2015-09-10
- 從《饑餓的女兒》窺探虹影的流浪心結(jié)
有關(guān)的感官體驗(yàn)。虹影1996年-1996年11月期間寫成的《饑餓的女兒》，以一位女性的成長歷程為藍(lán)本，敘述了一位女性的生理及心理在一個(gè)特殊歷史背景下的曲折演變過程，滲透著女性最真實(shí)、最細(xì)膩、最刻骨的生命體驗(yàn)。關(guān)鍵詞：虹影 《饑餓的女兒》 流浪心結(jié)“饑餓”是一種身體感官的體驗(yàn)，卻有著深層的社會的和人類心靈的意義。正如虹影自己所說的：“我說的‘饑餓不僅是生理意義上的，也是我們心靈深處的饑餓。書中所寫的饑餓，是我個(gè)人的生存饑餓，精神饑餓，甚至性饑餓，也是一種民族文學(xué)教育 2015年7期2015-06-18
- 虹影：我一直與世界格格不入
夕二虹影著名華人女作家、詩人。中國新女性文學(xué)的代表人物之一。其豐富的人生經(jīng)歷與廣受爭議的文學(xué)作品蜚聲于海內(nèi)外。代表作《孔雀的叫喊》、《阿難》、《饑餓的女兒》、《K》、《女子有行》。1991年移居英國，現(xiàn)居北京。 2014年開始涉足兒童文學(xué)領(lǐng)域，創(chuàng)作了兩部兒童奇幻小說《奧當(dāng)女孩》、《里婭傳奇》。一種離別她很瘦，有著南方人特有的小骨架，大眼睛。她在臺下數(shù)百人的注目之下講述著一個(gè)關(guān)于愛和勇氣的溫柔故事。這是虹影闊別十年之后首次回到家鄉(xiāng)四川，跌宕起伏的人生經(jīng)歷與輾花樣盛年 2015年8期2015-05-30
- 虹影小說跨文化語境中的訴求
文學(xué)代表作家之一虹影的作品進(jìn)行了解讀和分析。本文試圖關(guān)注虹影作品中隱藏的深厚意義。作品從關(guān)注女性，關(guān)注邊緣人的角度出發(fā)，給予了人類生存處境深刻的關(guān)懷，對本民族歷史和文化面臨的問題進(jìn)行了深刻的思考和反省，警醒啟示人們?nèi)绾蚊鎸Ь常绾巫龀鲞x擇。關(guān)鍵詞：虹影；跨文化語境；生存訴求；情感訴求中圖分類號：H319 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）05-0161-02一、女性身份的生存訴求（一）女性自身承受的苦難呈現(xiàn)虹影在書寫女性苦難時(shí)，不僅- 虹影：比文字真實(shí)的愛情和生活
之影。威尼斯一夜虹影在公開場合說過，要感恩她的前夫、倫敦大學(xué)教授趙毅衡。在她的著作《好兒女花》一書中，她道出了一個(gè)秘密：趙毅衡在他們?nèi)匀皇欠蚱薜臅r(shí)候，還和她最小的姐姐保持著情人關(guān)系。最終虹影與趙毅衡分手，結(jié)束了11年的婚姻。寫完這本書，她便解脫了，她對他不再有恨，因?yàn)樗X得沒有他就沒有現(xiàn)在的虹影，沒有錯(cuò)誤的婚姻，就沒有如今的幸?；橐觥?004年，虹影在一個(gè)朋友聚會上認(rèn)識了英國人韋藹德，韋藹德是怡和洋行的中國總代理，也是一位作家，還是家族中在中國工作和生活的婦女 2014年2期2014-03-21
- 平民視野下的底層母女情結(jié) ——論虹影的自傳體“母女三部曲”
母女情結(jié) ——論虹影的自傳體“母女三部曲”江少川虹影的《饑餓的女兒》、《好兒女花》與《小小姑娘》，前后寫作跨度16年，筆者將這三部作品合稱為“母女三部曲”。本文從自傳體的底層平民生態(tài)寫真、反傳統(tǒng)的另類母女形象與平視中的冷敘述魅惑三方面論述了“母女三部曲”的主要特色與審美價(jià)值。虹影 三部曲 自傳體 另類母女 平民視野移居英國多年，虹影胸中揮之不去而糾結(jié)心頭的仍然是生活在重慶長江南岸平民窟的母親與那個(gè)小女孩。從《饑餓的女兒》、《好兒女花》到《小小姑娘》，前后寫世界文學(xué)評論 2013年2期2013-11-15
- 論虹影自傳體小說的女性成長主題——以《饑餓的女兒》、《好兒女花》為例
生于重慶的女作家虹影，其自傳體小說《饑餓的女兒》寫的是18歲之前自我成長的經(jīng)歷。她的經(jīng)歷是中國一代人的印記，更是一個(gè)時(shí)代的印記，因此不能把她的創(chuàng)作單純地歸為女性文學(xué)范疇。她的作品除了具有青少年固有的迷茫與困惑之外，更重要的還有她自身不平凡的童年經(jīng)歷。在這種敢于自我揭露式的創(chuàng)作背后，我們不僅看到了虹影殘破成長的過程，更能深深體會到她對于生命的強(qiáng)烈意識。一 “食”與“愛”的饑餓成長成長，不僅是一種生理層面的概念，對于個(gè)人來說，更是一種心理和精神層面的蛻變過程。- 淺析虹影《好兒女花》中的女性意識與生命情懷
劉 蕾淺析虹影《好兒女花》中的女性意識與生命情懷劉 蕾在《好兒女花》中，虹影對母親的感情一直是作品著力最多的點(diǎn).她的長篇小說明顯受到西方女權(quán)主義文學(xué)思潮的影響，致力于從母系氏族的傳統(tǒng)、男權(quán)中心體系的瓦解與女性意識的凸現(xiàn)以及對生命意識的追逐等方面來表現(xiàn)她對女權(quán)主義的理解。作為《饑餓的女兒》的續(xù)寫，《好兒女花》仍然顯現(xiàn)了她在極端境遇下的生存感受以及生命情懷。饑餓的女兒；好兒女花；饑餓；女性意識虹影，1962年生于重慶南岸，在18歲當(dāng)天知曉了自己私生女身份后就浪- 虹影長篇小說構(gòu)造的多重生存困境
關(guān)鍵詞:虹影 長篇小說 生存困境摘 要:苦難、“罪”感以及存在于生存與愛情之中的悖論是在虹影的作品中循環(huán)往復(fù)、交替出現(xiàn)的三重門,他們架構(gòu)出了小說的主人公所難以走出的生存困境。本文由此三方面切入,試挖掘出虹影小說作品在生命意義上的深刻內(nèi)涵。近年來虹影的小說備受國內(nèi)外讀者關(guān)注,她本人也屢屢成為媒體的焦點(diǎn)。很多關(guān)于她的文學(xué)評論,都偏向于從敘事技巧方面去找尋她的作品廣受歡迎的原因,但我們卻不能不注意到,她的小說之所以能讓讀者產(chǎn)生手不釋卷的奇妙閱讀感受,卻不僅僅是因名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2009年8期2009-10-13
- 虹之影，一個(gè)五光十色的夢
建 李 蘭摘要：虹影是近年來頗受關(guān)注的海外華人女作家。在虹影的長篇小說中可以看到她有意識地突破了傳統(tǒng)的敘事手法，嫻熟運(yùn)用各種超常的、奇特的、能強(qiáng)烈刺激人情感的敘事方式，達(dá)到了意想不到的藝術(shù)效果。從“敘事”的角度來解讀虹影的小說，或許是一種投“機(jī)”取“巧”之途。關(guān)鍵詞：虹影；長篇小說；敘事學(xué)層面Abstract：Hong Ying is currently one of the prominent female writers of Overseas Chi華文文學(xué) 2009年2期2009-06-25
- 虹影，美女作家的Ｂ面
Ａｍｅ虹影：著名作家、詩人，身世跌宕，目光美麗。曾獲英國華人詩歌一等獎(jiǎng)，中國臺灣聯(lián)合報(bào)小說獎(jiǎng)、新詩獎(jiǎng)。代表作有長篇小說《上海王》、《饑餓的女兒》、《K》、《孔雀的叫喊》、詩集《魚教會魚歌唱》等。[專訪]文/Ame走近虹影：繁華深處人淡然她的身上有太多標(biāo)簽，脂粉堆里的女英雄、是非人物、美女作家、先鋒詩人、官司小說、身體寫作……非凡人生，離奇身世，繁華漸欲迷人眼。但走近虹影，走近她的生活，卻豁然發(fā)現(xiàn)，原來是非深處的虹影有著極其居家的B面，像普通人一樣過日子，瑣現(xiàn)代家庭·生活版 2009年3期2009-03-25
- 專訪女作家虹影
，令人無法歸類。虹影無疑是近年來中國最富爭議的小說家。1997年，其成名作《饑餓的女兒》獲得頗具權(quán)威性的臺灣聯(lián)合報(bào)讀書人最佳書獎(jiǎng)，循規(guī)蹈矩的正統(tǒng)文化圈因此破例向她伸出接納之手。她一面毫不掩飾地自恃美貌，在文字里對性愛濃墨重彩，一面卻大肆針砭國內(nèi)以衛(wèi)慧為首的所謂“美女作家”們的“集體精神貧血”，她稱她們只“重視個(gè)人感情生活，對社會變革無動(dòng)于衷”。然而她的兩部長篇小說均使她官司纏身、心力交瘁；同時(shí)，圍繞著《英國情人》(原名《K》)是否以真實(shí)人物生活為歷史背景，中國新聞周刊 2004年2期2004-02-02
- 論《饑餓的女兒》對邏各斯中心主義的解構(gòu)