身筒
- 論紫砂方壺有形之美與設計
——作品《匠香壺》之創(chuàng)作感悟
，在壺底之上鑲接身筒的四塊泥片，壺身四角設計了菱花形轉(zhuǎn)折，其形態(tài)如同月餅，塊面之間帶有肉感，鑲接處塑內(nèi)凹的垂直棱線，所以構成茶壺身筒的四塊泥片并不是一個平面，而是左右彎折的曲面，在鑲接時邊緣處用刀削出切角，左右一合，在身筒內(nèi)部處理好鑲接痕跡，上下用滿片封口。由于紫砂《匠香壺》采用了平肩設計，需要切出壺口，這部分的工藝需要小心肩口向內(nèi)塌陷，同時壺肩的設計向上延續(xù)，壺口斜升頸上配壺蓋，蓋面的輪廓樣式可以視為肩口的等比例復制，以梯次向上的形式往壺鈕中心集中，壺口
陶瓷科學與藝術 2023年9期2023-10-21
- 簡述紫砂竹節(jié)茶壺的制作
處的竹葉一般貼在身筒的右上方，之間有枝攀在嘴中下處，枝長2～5公分左右，主竹葉竹尖走向偏向身筒上方5度左右，長4～5公分不等，一般是身筒一半左右且有一定的趨勢性，竹葉厚度一般0.8～1毫米，較其它竹葉略厚一點，要有一定空間施展延伸的氣勢，且有剛勁有力、奮發(fā)向前的視覺，竹葉寬一般0～6毫米，呈尖滅再現(xiàn)狀。竹葉厚薄變化要有序，若太厚燒成易翹起來脫落，若太薄就沒有玉感無真正效果，因此，主干竹葉貼時要特別用功當心，在主竹葉旁的次竹葉相對小一點，竹葉尖角為銳角20～
陶瓷科學與藝術 2022年2期2022-12-06
- 學藝者心靜，為竹者虛心
——淺談紫砂壺“勁竹”的創(chuàng)作
段竹子的形狀，其身筒為不規(guī)則的圓柱型，身筒較粗，體現(xiàn)出竹子的年齡，其上飾以清晰的竹節(jié)線表現(xiàn)出竹子的勁拔；壺流為三彎流形式，從壺身蓄勢而出、轉(zhuǎn)折有度，不規(guī)則的造型宛若自然天成；壺把上承，與之相輔相成，流、把展現(xiàn)出昂揚的氣勢，給人以節(jié)節(jié)向上之感，且流、把均飾以清晰的竹節(jié)線，與身筒呼應，也更顯形象生動；壺蓋為截蓋形式，與身筒嚴絲合縫，完美地融為一體，給人以和諧的整體感；壺鈕如同一節(jié)新生的小竹節(jié)破土而出，雖小卻氣勢十足，給人以蓬勃的生命張力。同時，此壺的壺身及蓋面
江蘇陶瓷 2022年5期2022-11-29
- 淺議《六順提梁壺》的文化意蘊
莊，S形壺嘴與壺身筒的曲線相互照應，使壺本身顯得和諧自然，以“六六大順”之意取名“六順提梁”?！傲槨币辉~源于《左傳》：君義、臣行、父慈、子孝、兄愛、弟敬，此數(shù)者謂六順也。意思是國君待臣下仁義，臣下對國君忠誠，父母對兒女慈祥，兒女對父母孝順，兄長待弟弟友愛，弟弟對兄長尊敬，這就是人與人之間的和諧。中國是禮儀之邦，也歷來重視仁義道德。在生活中以禮待人，倡導“和”的處世態(tài)度，必定能夠“六六大順”，希望祖國能以“和”的方式統(tǒng)一，實現(xiàn)民族復興的偉大中國夢。大家都知
陶瓷科學與藝術 2022年5期2022-07-20
- 民間工藝介紹（五十七）
經(jīng)過打泥片、拍打身筒、鑲接身筒或鑲接與雕塑結合等步驟最終完成陶制品。成品以茗壺為代表，其制器物件有光器（又分圓器和方器） 、筋紋器和花器等不同的造型流派。紫砂器內(nèi)外一般均不施釉，以純天然質(zhì)地和肌理為美，除了最常使用的陶刻之外，還有捏塑、彩繪、鑲嵌、貼花、調(diào)砂、泥繪、印板等多種裝飾方法。汪寅仙從事紫砂事業(yè)幾十年，技術全面，兼容各派技藝之長。她在創(chuàng)作時注重用抽象概括的手法，突出作品造型特色及優(yōu)雅的氣韻，擅長調(diào)配泥色，將抽象與自然相結合，表達紫砂器豐富的層次和渾
閱讀（書香天地） 2022年5期2022-06-04
- 人生當如荷
——淺談紫砂壺《印日荷》的創(chuàng)作
作品取荷花造型為身筒，壺體飽滿，一片片的荷花花瓣包裹著壺身，筋紋線條勾勒出荷花花瓣的形態(tài)，凹凸的塊面感使得蓮花造型更為立體飽滿，每片花瓣大小一致，花瓣微卷、次第展開，給人以優(yōu)雅之美；壺底設以高圈足，拔高了身筒，使得作品更為挺拔高雅；三彎流壺嘴胥出自然，猶如優(yōu)雅的脖頸，轉(zhuǎn)折有度，柔和而自然，提升作品的氣質(zhì)；提梁如同飛揚的羽翼，一道圓潤流暢的弧線從身筒上方劃過，輕盈飄逸，提梁形成了優(yōu)雅的虛空間，中和了身筒的飽滿厚重，虛實結合、動靜相宜，給人以形式美和韻律美；壺
陶瓷科學與藝術 2022年3期2022-04-25
- 淺談詠華壺的創(chuàng)作感悟
，就是以傳統(tǒng)圓器身筒為主，加上符合當代審美的裝飾。中國傳統(tǒng)文化博大精深，其中蘊含的哲理至真至上。在一輩輩先賢圣哲的不斷探索、積累沉淀的過程中，茶文化愈發(fā)深厚。結合書法、繪畫等人文藝術形式展現(xiàn)在紫砂作品上，形成了現(xiàn)在的紫砂藝術。此壺身筒豐腴圓潤，下豐而上斂，線條過渡流暢，毫無違和之感。加上底圈設計，既能凸顯整體造型端莊穩(wěn)重，也呼應壺蓋設計。壺嘴上揚，弧度稍緩，保證在泡茶出湯時爽快。壺嘴與壺身連接處，光滑自然，肉感十足。壺蓋為雙層，加上圈蓋設計更顯豐腴。壺鈕拿
陶瓷科學與藝術 2021年7期2021-12-30
- 傳統(tǒng)紫砂壺藝的制作工藝探究
裁切好的泥片拍打身筒，這一步至關重要，好的身筒，是一把壺成功的一半；然后篦身筒，這是對上一步的改良修整，直至身筒圓潤飽滿周正；制作壺嘴，先捏出實心雛形再挖通壺嘴；制作壺把，先捏出長條形，再根據(jù)所需形狀調(diào)整定型；制作壺蓋，一般的壺蓋由子口和蓋面構成，先分別制作再用滋泥粘貼在一起；制作壺鈕，先做一根圓柱，再用車刀進行車制，所以行話也叫“車的子”。以上，是制作一把仿古壺的大概過程，為什么說是大概呢？因為其中每一步又有很多沒有描述出來的細化和分工及每一步的難度和精
陶瓷科學與藝術 2021年3期2021-12-09
- 淺析紫砂“掇只”壺的制作過程與質(zhì)樸之感
形，再圍成一圈讓身筒兩端互相重合，用刀片將其切齊，然后用泥脂粘連，黏貼結實、牢固。接著就把身筒拍出掇只的塊面形狀，直到拍出自己預想中的尺寸為止，再翻過身筒繼續(xù)拍打另一端，最后用泥脂封口，制作出泥抷的壺身。在制作泥抷的過程之中，應該要注意力特別集中，暫時不要過多地考慮壺把、壺嘴的連接與流暢，在把泥抷制作完成以后就可以開始制作壺的頸片和壺底的泥片了，用工具把壺底的泥片割出來，再把頸部與底部反復按壓，讓這兩處的線條與輪廓更加分明，線條保持流暢，反復處理達到自己想
陶瓷科學與藝術 2021年4期2021-08-28
- 淺談現(xiàn)代紫砂作品“幽篁寄情”的造型藝術和創(chuàng)作內(nèi)涵
造型設計，茶壺的身筒與傳統(tǒng)茶壺身筒造型有比較大的區(qū)別。此壺的成型方式也就是傳統(tǒng)的泥片鑲接成型，傳統(tǒng)茶壺的滿片和底片是在茶壺的正上方和正下方，但是此壺的滿片和底片鑲嵌在身筒上之后，再把身筒側(cè)放下來進行之后的造型加工。身筒近似矩形，但是轉(zhuǎn)角處理得比較圓潤，不是一個絕對的直角，視覺上就會比較柔和，看起來不那么鋒利，這個處理手法又借鑒了方器的一個特性：方中帶圓、圓中帶方、方圓并濟。圖1壺把也有別于傳統(tǒng)形制，傳統(tǒng)的要么是裝在茶壺的側(cè)面，要么是提梁裝在茶壺的上方貫穿左
陶瓷科學與藝術 2021年5期2021-07-10
- “凝香壺”的創(chuàng)作及評析
稱和工整，在制作身筒的時候依舊采用紫砂圓形器的做法。先打出一整塊泥片，泥片的兩端先不著急切平，留出足夠多的余地，按照傳統(tǒng)可以先在泥片上敲上內(nèi)壁章；之后將泥片圍攏，不需要圍的很大，按照壺身的大小讓泥片重疊卷攏在一起；再用刀切削掉多余的泥片，在邊緣處涂上脂泥，這就是我們通常使用的圍身筒法。在身筒制作完成以后，再制作出壺身所需要的大致輪廓，這時候主要采用捏泥片的方法，將泥片一點一點的塑出內(nèi)外線條。這個步驟很考驗制作經(jīng)驗，不能太急亦不能太緩，要充分考慮到泥片本身的
山東陶瓷 2021年2期2021-05-24
- 淺談“詠瓜提梁壺”的文化蘊含
個部件，壺嘴、壺身筒、壺把兒，包括壺蓋、壺鈕等各個部位的有機結合，塑造出一個完美的、協(xié)調(diào)的形態(tài)之美。它傳達出一種介于具象和抽象之間的美感，有些是只能意會不可言傳的會心美感，讓人產(chǎn)生共鳴。在很多中國人心里，都有一份發(fā)自心底的對于自然的親近和對于個體生命的自我觀照。這把“詠瓜提梁壺”（見圖1）可以說是從花器為切入點，充分體現(xiàn)出作者對于自然萬物的一種感悟與理解，同時表達出自己的一些情懷和審美情趣。圖1南瓜是中國人所食用的蔬菜作物，在生活當中是非常常見的，將南瓜元
陶瓷科學與藝術 2020年11期2021-01-14
- 論紫砂作品“心生水云”的藝術魅力
在，方器采用鑲接身筒的方式成型，因此各邊在燒制過程中極易開裂，更何況此壺各棱邊曲中有直、直中有曲，身筒富于變化，更是增加了難度。水具有不同的形態(tài)，或云、或雨、或雪，水蒸發(fā)形成了云，云又帶來了雨。我以此為創(chuàng)作靈感，制作出了這件作品，壺身呈四方曲線型，表現(xiàn)出水的變化之態(tài)，三段式的曲線，抽象地描繪了水化作云的這一過程，身筒由下部的飽滿穩(wěn)重到上部的剛正稍瘦，符合美學規(guī)律；底部平足，平添幾分端莊、周正之感；四方形壺蓋為嵌蓋，與壺口嚴絲合縫、相互契合，形成整體，蓋面與
江蘇陶瓷 2020年6期2021-01-12
- 淺談紫砂壺手工成型中泥性的應用
宜做壺，打出來的身筒容易出現(xiàn)不圓整、側(cè)歪現(xiàn)象。如果泥料太濕，打泥條時就容易粘泥凳桌面，不易成型，打身筒時容易塌陷。我們就要把泥料的濕度調(diào)整到合適的濕度，把過于濕潤的泥料放在外面自然晾干，等到合適的時候再包起來，通過幾天時間使整個泥料濕度均勻，這個時候的泥料就適合開始做壺了。泥料準備好了就可以開始做壺了，首先是打泥條、泥片、打身筒，這個步驟對泥的濕度要求很高，當把泥料拿出來后水分就開始慢慢蒸發(fā)，尤其是干燥的天氣變干得很快，而且會濕度不均勻，尤其是泥條，長方形
陶瓷科學與藝術 2021年4期2021-01-06
- 心無掛礙，無拘無束
——淺談紫砂壺“魚樂”的人文意趣
結合的創(chuàng)作手法，身筒模仿古代爐鼎的造型，壺身飽滿敦厚、沉穩(wěn)有力、骨肉亭勻，以流暢柔和的曲線勾勒出富有張力的身筒，契合了圓器“圓、穩(wěn)、勻、正”的造型特點，身筒上小下大，底部下沉而不塌，彈性中見剛勁之美；底足為三足鼎形式，三足均勻分布于壺底，拔高了身筒，平添了幾分挺拔、端莊之美，三足鼎造型彰顯出濃郁的歷史氣息，具有濃郁的民族韻味；壺蓋以壓蓋形式與壺口嚴絲合縫、通轉(zhuǎn)流暢，圓形壺蓋向上盈起自然的弧度，與壺身渾然一體，給人以飽滿的張力感；壺鈕采用捏塑的裝飾技法模仿魚
陶瓷科學與藝術 2020年10期2020-12-14
- 基于猴文化的新生代原創(chuàng)壺型設計
——分析“金猴獻壽”壺的設計文化元素*
鮮明地強調(diào)了立體身筒，包括嘴把鈕在內(nèi)的變化和口底足蓋的支配方向，追求結構合理，比例適當?shù)牧己脡匦?，要從點線面不斷推敲，利用空間視覺和形象力度灌輸筆者的設計理念。壺的身筒是整壺的骨架支撐所在，老人的沉穩(wěn)持重使得身筒造型不應該過于新穎，應該老成古樸，與老人氣質(zhì)相結合，因此采用一個上部小下部大的圓錐臺為基礎身筒結構,上銘刻祝壽語和印章，造型古樸中又不失穩(wěn)重的造型特點，泥料上搭配紅色降坡泥，有種喜慶和歡喜的寓意融入其中。為了融合對于造型的新理解，嘴把鈕上都做了精心
陶瓷 2020年9期2020-11-03
- 論紫砂作品“龍鳳呈祥”的造型藝術和文化意境
曲線勾勒出壺身，身筒圓潤飽滿，頗具張力，壺身中間飾以一條折合線，給人以剛勁之感，使作品飽滿而不笨重，有筋骨、有肉感，高貴端莊；壺底為圈足，撐起壺身，平添了幾分挺拔之美；壺蓋與身筒渾然一體，通轉(zhuǎn)流暢，蓋面微微盈起，與身筒的曲線自然融合在一起；壺流以鳳首形態(tài)，從壺身挺立而起，三彎流的形式增加了挺拔昂揚之態(tài)，又不乏優(yōu)雅高貴，其脖頸向上、向前伸展，壺流開以小口，其上飾以鳳冠，口下飾以卷起的毛發(fā)，與壺流相連的身筒上飾以展翅的羽翼，羽翼根根分明、光滑整潔，十分有力，給
陶瓷科學與藝術 2020年8期2020-10-20
- 淺談紫砂《雙龍壺》的創(chuàng)作意境
然后左右鑲接組成身筒，壺呈四面所以分類屬四方壺，但跟傳統(tǒng)的正四方壺所不同的是，作品“雙龍壺”的壺面帶有向下滑行外擴的曲線，所以泥片要裁成兩兩相等的梯形，采用先肩后底的順序來完成壺身，相比于一般的四方身筒制作難度極高。尤其是壺底部的制作，圈足跟身筒對應，同時還要跟圓形的壺口相聯(lián)系，方形的圈足底寬度不能超過圓形壺口的直徑，且跟身筒一樣進行渾角處理，四邊轉(zhuǎn)圜如意，過渡平滑。在壺身筒制作好以后不能著急開口，需要采用拍、壓等手法將原本的斜面壺身壓縮成曲面，由于此時壺
陶瓷科學與藝術 2020年6期2020-08-04
- 九天攬月寄雄心
——“攬月壺”創(chuàng)作體會
覆性的突破。壺的身筒整體上具有上騰的態(tài)勢，其上半部分緩緩隆起直到壺蓋的頂部，截、嵌結合的蓋、口處理使壺身與壺蓋渾然一體，并形成壺身向下漫延的擴張態(tài)勢。進行這樣的造型處理，就是要形象地體現(xiàn)出心目中月亮的美好。而這個形象又為壺的核心——玉兔造型的壺鈕，營造了具有烘托感的立體空間，使玉兔形象的表達有了非常恰當?shù)奈枧_。圖1壺的整體造型圍繞玉兔展開，這只玉兔是表達“攬月壺”的創(chuàng)作理念和中心思想的核心。在開始做壺前，先著手制作了這只玉兔，為的是能夠以玉兔的尺寸確定壺的
陶瓷科學與藝術 2020年3期2020-05-21
- 淺談紫砂壺“風帆”的設計創(chuàng)新和文化意境
壺型的優(yōu)秀元素，身筒、流、把、底足等各部位都是從經(jīng)典傳統(tǒng)器型上取之，將之重組又經(jīng)過藝人的巧妙構思融進現(xiàn)代美學理念與設計元素，呈現(xiàn)出全新的藝術特色，極具現(xiàn)代美學特色和良好的視覺效果?？v觀此壺，作品是四方器型，方器采用鑲接身筒的方式成型，燒制過程容易開裂，較為考驗藝人的制作功底，但同時，方器剛勁利落、明快挺秀，表現(xiàn)出與圓器截然不同的精神氣質(zhì)，讓人收獲美的感受，可謂獨樹一幟。此壺身筒呈四方梯形，由簡單利落的直線勾勒而成，身筒上小下大，結構穩(wěn)定，給人以莊重周正、挺
陶瓷科學與藝術 2020年1期2020-05-19
- “吉金博瑞”套組的紫砂藝術與青銅文化
礎造型，在圓形的身筒之上加上層次分明的圈線裝飾。圈線之間采用青銅器上提煉簡化的紋樣，與紫砂造型相得益彰。使用獨特的色泥粉漿及嵌銀絲工藝來表達圖案，從而形成一整套形體氣質(zhì)統(tǒng)一、具有濃郁的歷史文化氣息、形體流暢古樸的全新茶具形態(tài)。“吉金博瑞”套組無論是茶壺、茶杯、公道杯，都采用相同的身筒輪廓。其制作方法也大同小異，基本都是由壺身形態(tài)變化而來。在制作身筒的時候采用先口后底的方式，需要用竹拍子拍打出壺面的曲線。且采用無肩設計，壺口直接連通著壺面，腹鼓的曲線因此與壺
山東陶瓷 2020年6期2020-02-07
- 淺談直筒型紫砂壺手工成型技法
圓形壺正好相反，身筒拍打成型難度較大，整體造型的把握及嘴、把的協(xié)調(diào)性需要作者有較高的審美能力和對傳統(tǒng)紫砂壺的構成法則有一定的理解和把握能力；花器茶壺，比如樹樁壺要做到自然生動，不僅僅是模仿自然，而是要在理解的基礎上概括提煉、表達意境。圓器直筒形壺在紫砂造型中比較常見，比如“洋筒壺”、“井欄壺”、“子冶石瓢壺”等。在紫砂壺里，凡是你感覺直的面或外輪廓線并不是平的，他們都帶有一定的弧度，我們在手工成型這類紫砂壺時，關鍵就是把握好這些小弧度，不使它弧度過大、過小
陶瓷科學與藝術 2020年11期2020-01-06
- 淺談紫砂壺“相濡以沫”的藝術特色
圓器為基本形制，身筒飽滿圓潤、鼓腹突出，壺身雖扁卻氣韻十足，身筒造型沿襲“合歡壺”上下折合的特點，但有所創(chuàng)新，并非傳統(tǒng)的上下相同，此壺身筒下部呈碗形，中間折合、自然過渡，上部曲線內(nèi)斂、蜿蜒有致，如同柔軟而瘦削的肩部，給人以端莊之韻；壺蓋為壓蓋形式，與壺口子母線吻合，嚴絲合縫、通轉(zhuǎn)流暢，蓋面微微盈起，呈圓潤自然的弧度，與壺身線條自然銜接、渾然一體；壺流從身筒折合處蓄勢而起，如同優(yōu)雅的天鵝脖頸挺拔自然，流線柔和而有力，給人以舒展之美，壺流與身筒銜接恰到好處，將
陶瓷科學與藝術 2019年8期2019-10-16
- 自然之美，妙趣天成
——淺談紫砂壺“青蛙”的文化意境
圓器為基本形制，身筒飽滿敦厚，鼓腹圓潤突出，線條流暢、一氣呵成，給人以張馳有勢之感；身筒稍扁卻端莊沉穩(wěn)，壺底為圈足，穩(wěn)定地立于平面撐起壺身，十分有力；壺肩過渡柔和，短頸與圈足相呼應；壺蓋為壓蓋，與壺口通轉(zhuǎn)流暢、嚴絲合縫，蓋面向上隆起，蓋面光滑圓潤，其弧度與身筒相契合，渾然一體，形成飽滿的張力，整個身筒以曲線勾勒而成，極具抽象美，充分展現(xiàn)出線條的美感，契合圓器“圓、穩(wěn)、勻、正”的造型特點；壺流模擬荷葉的形態(tài)設計而成，一彎流蓄勢而出，勻勢有力，表面被自然蜷曲的
陶瓷科學與藝術 2019年8期2019-10-16
- 論紫砂作品“痕”的藝術特色
圓器為基本形制，身筒呈端莊穩(wěn)定的圓柱形，重心沉穩(wěn)、周正有力；底部圈足，穩(wěn)定地立于平面；壺肩光滑平整，與底足相呼應；圓形壺蓋略微凸起于身筒，壺蓋與壺口子母線吻合，通轉(zhuǎn)流暢、貼合緊密；壺鈕為圓柱鈕，從蓋面立起，挺拔大氣，壺鈕為整壺制高點，柱鈕形式給人以大氣感。從上而下俯視整壺，從柱鈕、蓋面到身筒，圓形平面由小漸大，呈漸進的同心圓，給人以層次感和立體感，提升了作品的空間格局。壺流采用三彎流的形式，挺拔優(yōu)雅、轉(zhuǎn)折有度、勻挺有力，給人以剛?cè)岵?；壺把為正圈把形?/div>
陶瓷科學與藝術 2019年8期2019-10-16
- 淺談“老茶館”的創(chuàng)作意蘊
壺，從它圓柱形的身筒上獲得了啟發(fā)，茶館用器，需要茶客在茶館里待盡可能多的時間，所以對于茶水的保溫就有了一定的要求，更利于散熱的扁壺身顯然是不適合的，所以同洋桶一樣的高身筒就成為了唯一的選擇，渾圓的身筒，有幾分龍蛋的韻味，但這樣的身筒未免過于秀氣，與大氣的茶館主題并不適配，于是在“龍蛋”之上，如同洋桶壺一樣，再加上一道垂直的升頸，頓時使整體的氣質(zhì)發(fā)生了改觀，而升頸適當?shù)募痈吡藟厣砀叨?，又與高聳的提梁相互搭配，再加上向上隆起的壺蓋，以及高高的柱形鈕，整把壺的上山東陶瓷 2019年3期2019-08-27
- 風霽猗猗散青玉
貫特點，尤其是壺身筒的塑造上不會輕易地去破壞這種特點，倘若壺身身筒的外形與竹子形態(tài)有所沖突，則寧可放棄某些竹子的特點，也要維持茶壺結構的完整，亦或者是將竹的元素純粹以裝飾的方式來予以呈現(xiàn)，但在眼前這件“古風壺”上，卻兩者皆有，一方面其壺身身筒采用了與以往有所不同的形態(tài)結構，運用竹子裝飾的切入點也與以往有著很大的不同，這是由于在設計創(chuàng)作這件作品的時候，最初并不是以塑造出竹子來思考的，而是如何運用竹子的形態(tài)融入到茶壺中以創(chuàng)造出更多的“古韻”?！肮彭崱边@兩個字實江蘇陶瓷 2019年2期2019-08-13
- 淺談鈞瓷壺泥片拍打成型制作工藝
后分別分割好：壺身筒、上下封片、壺底壺口、壺流壺把、壺蓋摘手的大體用泥備用，這是制壺的首要環(huán)節(jié)也稱“做作料”。三、拍壺身筒首先將作料拍打成所需的大小，這一環(huán)節(jié)可以隨意（按自己作品設計要求），泥片厚度掌握在3mm左右為宜。然后裁切泥片，落墻款：然后打上款章，在這里重點說明一下為什么要將款章落在壺中，只是一個對純手工鈞瓷壺的一種鑒定方式，只有這樣做的壺才可以說明此壺是純手工工藝流程制成。也是制壺者的一種低調(diào)內(nèi)涵的表達。再圍成圓柱狀，粘接好連接縫。拍打泥片（壺墻陶瓷科學與藝術 2019年5期2019-07-17
- 領悟自然，享受生活 ——淺談紫砂作品“玉宛壺”的文化意境
圓器為基本形制，身筒呈飽滿的上小下大的球體，重心沉穩(wěn)、鼓腹突出，曲線柔和、一氣呵成，整個身筒圓潤而有張力，壺肩與壺蓋采用鏤雕的技法，模仿竹簍的造型設計而成，排列疏密有致，具有立體的層次感，形象逼真、栩栩如生，給人返璞歸真的韻味；肩頸與壺蓋銜接自然，壺蓋向上隆起，與壺身渾然一體，形成飽滿的張力；壺鈕也是采用鏤雕技法，與身筒相呼應和諧，壺鈕呈扁圓形。從身筒、壺蓋到壺鈕皆是圓與圓相疊，由大漸小、比例協(xié)調(diào)，具有層次感和韻律感，造型簡約而雅致，肩頸及蓋鈕又融入鏤雕工陶瓷科學與藝術 2019年9期2019-05-03
- 淺談紫砂作品“福澤壺”的制作
采用打泥條泥片圍身筒鑲接成型法，而方器則多采用裁切泥片鑲身筒成型法。所謂的鑲身筒就是根據(jù)設計好的茶壺大小，裁切出合適的泥片，然后再用脂泥粘接的制作方法。在制作作品“福澤壺”的時候同樣采用這種成型方法，其造型上豐下收斂，壺面平緩光潤，在接近壺底部的時候有一個內(nèi)收的曲線，這與很多傳統(tǒng)的茶壺下豐上收斂的形態(tài)有所不同，所以這把壺在制作身筒的時候需要將上下泥片的鑲接順序顛倒過來，先制作壺口的泥片，然后再處理壺底部的泥片鑲接，在鑲接完成以后，用竹拍子拍打出柔和收斂的壺名家名作 2019年10期2019-03-16
- 淺議制壺與裝飾的節(jié)奏變化
窯虎符提梁壺”的身筒是橫向取勢的，圓潤的壺身搭配渾厚的壓蓋，一彎小嘴驕翹延伸，所有的曲線搭配很是飽滿， 精氣十足又有一種向上的張力；提梁是縱向取勢的，但是和壺鈕又形成了一高一低、一放一收的呼應變化。 單看蓋子和身筒，也是同中有異、異中趨同的。 如果我們把身筒和蓋子算為一個整體，是實的話，流和壺鈕以及提梁就構成了對這個“實”之外的“虛”空間的占領和分割變化，而且還極富節(jié)奏。 按照這個概念和順序，我們會驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來這把壺還能夠找到類似的不止十個“節(jié)奏變化”江蘇陶瓷 2019年6期2019-03-12
- 淺談紫砂套組“梅花頌”的藝術特色
為原型設計而成，身筒為橫置的不規(guī)整圓柱形，整個形態(tài)樸拙自然，毫無矯揉造作的痕跡，身筒表面疤結突出、紋理粗糙，樹樁裂皮的痕跡分外明顯，將梅樁古老蒼勁的形態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，充分彰顯了梅樹歷經(jīng)寒冬的滄桑之感；壺底由四個鼎足承托，鼎足宛如從粗壯的梅樁上自然生長的小樹枝，短小而有力，撐起壺身，提升了作品的空間感，給人以挺拔之勢；壺流從身筒自然胥出，向前伸展，出水順暢而有力；提梁式壺把從身筒向上立起，靠近壺流處的兩個枝節(jié)連為一體，與另一端相承接，提梁粗細變化均勻，樹皮陶瓷科學與藝術 2019年11期2019-02-12
- 鉆石恒久遠，一顆永流傳 ——論紫砂壺“鉆石”的文化意境
部為等邊六邊形，身筒棱線曲中有直、直中有曲，富有張力，給人以方圓并濟之感，底部平足，穩(wěn)定地立于平面，莊重有勢，壺身上平面亦呈等邊六邊形，與壺底比例協(xié)調(diào)、上下呼應，極具形式美與韻律美，整個身筒比例協(xié)調(diào)、轉(zhuǎn)折圓潤、體態(tài)飽滿，顯出剛?cè)岵膹埩Γ粔亓鞔謮?，平貼身筒胥出，銜接自然，壺流呈穩(wěn)定的三角狀，飾以棱線，與壺身呼應，壺流上翹、出水順暢，充滿了生命之力；圈把為倒把，柔順而有力，由粗及細變化均勻自然，流、把轉(zhuǎn)承自然而有力，構建和諧，提攜了整壺的氣勢；壺蓋呈半圓形陶瓷科學與藝術 2019年11期2019-02-12
- 從紫砂壺“如意”看中國人的文化自信
圓器為基本形制，身筒以流暢柔和的曲線勾勒而成，扁圓形身筒鼓腹突出，充滿了張力，其骨肉亭勻，給人以珠圓玉潤之美，充分契合了圓器“圓、穩(wěn)、勻、正”的造型特點；壺底采用鼎足的形式，三個鼎足均勻分布于壺底，鼎足來源于古代青銅鼎，青銅鼎作為古代的禮器，象征著權力和威嚴，選用鼎足形式，既撐起了壺身，拔高了身筒，中和了壺身的厚重，平添了幾分挺拔之感，又彰顯出悠悠國風和厚重的歷史氣息；壺流為暗接，從身筒蓄勢而出，轉(zhuǎn)折柔和、勻稱自然，出水順暢而有力；壺把微微上揚、轉(zhuǎn)承有力，陶瓷科學與藝術 2019年11期2019-02-12
- 淺談紫砂壺“石榴”的藝術特色
成熟飽滿的石榴，身筒以圓器為基本形制，渾圓飽滿、張力十足，圓形身筒稍欠規(guī)整，看似無意、粗糙實則是故意為之，拙樸可愛，表現(xiàn)出石榴的自然狀態(tài)，身筒表面好似石榴皮裂開，露出了顆粒飽滿的石榴籽，石榴籽緊湊一起，汁水飽滿，給人以可喜之感，讓人垂涎欲滴；壺蓋為嵌蓋形式，與壺口相互契合、嚴絲合縫，通轉(zhuǎn)流暢，與身筒形成渾然統(tǒng)一的整體；壺鈕造型為石榴的果蒂，向上有開口，造型生動可愛，十分逼真；壺流與壺把采用仿生手法設計成樹干造型，表面疤結突出，樹皮紋理逼真，向上乘勢而起，給陶瓷科學與藝術 2019年11期2019-02-12
- 淺論“混方提梁壺”的創(chuàng)作
法。在傳統(tǒng)泥片鑲身筒成形的時候，這種很高的曲率實際上不能采用一般的用泥片圍成身筒的方法，因為曲線過渡更大，用常規(guī)的方法鑲接泥片之后就必須采用不斷拍壓的方式確定壺身的高度，這樣一來制作工藝就過于復雜，在上壺口滿片的時候就要考慮到身筒的曲線，將兩者結合起來考量，利用滿片的重量，讓壺身的泥片自然彎曲，然后再在此基礎上，制作出壺肩。然后反過來制作壺底，由于壺口滿片先一步制作，會給予一定的支撐力，此時加上壺底以后，由于后期水分的蒸發(fā)、壺體自身重量等因素，壺身底部會出山東陶瓷 2018年4期2018-11-21
- 談“六方合斗”審美感受
所以在制作這把壺身筒的時候，需要注重一個“快”字?？焖俚蔫偨雍脡?span id="j5i0abt0b" class="hl">身筒，將口底開出，為了讓造型在視覺上更具有張力，壺的上部采用無肩設計，身口一體，直接開出壺口，這樣一來加上嵌入式的壺蓋，口蓋和壺身就基本形成一體。作品“六方合斗”的壺鈕采用過橋式，這里需要注意的是，由于壺身具有剛硬的線條，壺的鈕蓋又同壺身形成一體的輪廓，所以無論采用方鈕還是圓鈕，都會顯得線條僵硬凸出，唯有過橋的曲線，加上鈕身的線棱形成“方”味，才使得壺鈕完全融入整體的輪廓之中，剛?cè)嵯酀庩柣?/div>山東陶瓷 2018年4期2018-11-21
- “憶陶”制作感悟
制作，整個壺先從身筒做起，采用傳統(tǒng)的圍身筒、壓身筒、拍身筒相結合的方法，先以拍子拍成厚薄均勻的泥片，然后按照所要制作壺身的大小，來控制泥片的長度，泥片的厚度以二點五至三毫米為佳，圍成身筒后，用脂泥去掉鑲接線，然后在壺頸處均勻的拍壓出曲線，為了保證壺肩的強度以及防止內(nèi)部開裂，需要注意控制這一部分泥片的濕度以及成形的時間，不易過久，因為時間過久泥片內(nèi)部的水分流失，在燒制的過程中容易引起內(nèi)部的開裂，在處理好身筒后，先上壺底片，然后封壺口，壺口片封好以后，內(nèi)部的氣山東陶瓷 2018年3期2018-11-21
- 淺析紫砂壺制作工具
.拍子主要用于打身筒，拍片子，拍口。材料以紅木為最佳，厚度是根據(jù)材質(zhì)而定，拍子用過后也不能浸在水里，應放干燥處，要避免單面受潮，并要防止拍子開裂。3.尖刀的種較多，分鐵尖刀，竹尖刀，通嘴尖刀，彎尖刀等。尖刀是用于琢嘴把，琢鈕，轉(zhuǎn)足，革小平面的一種普通而常用的主要工具，實際也是簡單的雕塑工具。材料用普鋼，銅，不銹鋼，老竹子等。其形中間寬，一頭尖，一頭稍狹圓，兩面線條要對稱，中間厚，邊上薄，成弧形。尖刀要根據(jù)不同的用途選用，厚薄，寬窄要求不一。4.刀是成型中使文藝生活·中旬刊 2018年12期2018-05-29
- 紫砂壺工藝流程
術將泥巴拉出壺的身筒。至于壺嘴、壺蓋、壺把等，以及最后的組合成型，仍然要用手工制作。4、灌漿成型灌漿成型就是把紫砂泥漿灌到用石膏制成的模具里面，紫砂泥巴干了，可成壺、成杯、成雕塑、成花盆、成酒瓶等等。灌漿成型適宜大批量生產(chǎn)，成品率極高，若用心修坯，每把壺都能做得非常完美一致，但工藝價值極低。二、全手工紫砂壺制作工藝分類：全手工制作紫砂壺大體上可以歸納為打身筒和鑲身筒兩類。這兩種成型方法在宜興地區(qū)歷史悠久的日用陶生產(chǎn)中早就采用，在紫砂成型工藝中，已將此發(fā)展到收藏界 2017年1期2017-06-21
- 紫砂方形壺的歷史名作及制作要領
的制作是打泥片圍身筒，拍打成圓形，俗稱拍打成型法；而方形壺則是打泥片后，再刀具把泥片切成片后，然后再一片一片鑲披成型。俗稱“打片鑲接法”，紫砂方壺與圓壺共同成為紫砂藝的組成部份。宜興；陶瓷；紫砂壺；方壺；身筒紫砂方是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器，在紫砂陶器中最常見的有壺、盆、瓶、鼎等造型，除方型的盆較多見外，方壺、瓶等都比較少見，一般認力方壺沒有圓壺實用，其實不管是從欣賞性還是實用性或把玩性來看，方壺是絲文藝生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 淺析“三足石瓢壺”的設計感悟和體會
角形的對照變化，身筒與蓋合為一個大的三角，把圈為三角，鈕為三角，三足也構成三角，甚至直流與身筒也構成了“虛”的三角。這些三角巧妙而和諧地組合在一起，“石瓢壺”是幾何壺型中運用三角形的經(jīng)典之作。壺身呈扁圓形，上窄下寬，富有穩(wěn)重感；壺蓋為扁圓狀，壺鈕似一緩坡的拱橋，壺底有三只圓足，線條流暢，寓意深邃；壺底和身筒過渡較為圓潤，身筒也相對飽滿，橋鈕、壺把、嘴也有所修整，整體更顯豪氣。壺體線形單純、流暢，粗獷敦厚，整體感強，略帶拙味和稚氣的橢圓形態(tài)，充盈著樸拙之美，江蘇陶瓷 2015年3期2015-10-09
- 紫砂壺藝成型方法與表現(xiàn)形式研究
）。方器成型為鑲身筒，將加工好的泥片，一片片鑲接起來，裝嘴、把，直至完成。圓器成型時將加工好的長泥片圍起來，打成圓鼓型，裝上滿片、底片。 筋紋器形加工時，在加工好的球形身筒上，劃好筋紋線，再用竹尖刀按照身筒上的筋紋線，由身筒底端至上端向下壓，用力要均勻，一根根壓過去。再逐漸交換工具加工，使其筋紋陰陽分明?；ㄆ饕卜Q為仿自然形器，此種造型大多為仿竹段、樹段或花果等形態(tài)，成型方法與上述大致相同，只是在具體形態(tài)中做些局部的加工處理，使其接近原形態(tài)。 傳統(tǒng)的紫砂茶具中國美術 2015年3期2015-08-26
- 淺析紫砂茶壺的制作技法
不一樣，前者用打身筒的方法，后者是用拉坯的方法。據(jù)《陽羨茗壺系》中描寫金沙寺僧的作壺方法是“捏筑為胎，規(guī)而圓之，刳使中空，踵傅口柄蓋”，之后供春也效法寺僧“茶匙穴中，指掠內(nèi)外……胎必累按，故腹半尚現(xiàn)節(jié)腠”。按照當時的說法是先將整塊的泥，用匙之從中間刳空，形成一個外形，然后裝上把、嘴、蓋。在刳空的過程中，沒有別的工具，只有用匙子，不斷用手指掠刮表面與內(nèi)壁。為了保持壺的整體不變形，仍須不斷按捺。這是古代人的制壺方法。紫砂壺成型的方法不外乎“打身筒”與“鑲身筒”陶瓷科學與藝術 2015年8期2015-08-15
- 紫砂壺藝創(chuàng)作方法新探
制作方法，方器鑲身筒、圓器打身筒，大多采用手工成型，有個別異形的造型，則采用模具搪身筒成型。傳統(tǒng)的成型方法已很難滿足當代紫砂陶藝的表現(xiàn)需求，為了突破傳統(tǒng)的成型方法，筆者做了多種成型方法嘗試，以期在創(chuàng)作成型方法上有新的探索。[關鍵詞]紫砂壺藝 創(chuàng)作方法紫砂壺藝在傳統(tǒng)紫砂陶藝中最具代表性。因與茶文化完美結合，在晚明時就有評“茶壺以砂者為上，蓋既不奪香，又無熟湯氣” ，紫砂壺藝也以此名揚天下。今日紫砂壺藝的發(fā)展，與過去并無很大區(qū)別，人們?nèi)砸允褂脼槟康?，延續(xù)著傳統(tǒng)創(chuàng)意設計源 2014年5期2015-04-23
- “陰陽蓮子壺”創(chuàng)作漫談
后左手插進圍好的身筒，用手掌擋住身筒的半部，右手用拍子拍身筒，一邊拍，一邊帶動轉(zhuǎn)盤自右而左地慢慢轉(zhuǎn)動，拍子也由上而下輕輕地拍，逐漸將底部的緣口縮小打圓，使圓口大小與底片相同時止。在底圓上敷上脂泥，貼上底片，用拍子拍圓、拍牢，再用旁皮刀刮光刮平，使底部圓穩(wěn)平正。然后把身筒翻過來，把底部放在弧度與底部相稱的座子里，以同樣的方法，把身筒打圓縮小，使圓口與滿片相同時，再敷上脂泥貼滿片，并把滿片拍牢、拍圓，刮光合縫處的膠泥，這樣就成為一個圓整的球形身筒。根據(jù)壺型搓好江蘇陶瓷 2014年6期2014-12-27
- 宜興“五朵金花”之均陶與紫砂陶的技藝概況
的創(chuàng)作技能——拍身筒和鑲身筒，身筒內(nèi)外部的泥門松緊是不一樣的，拍身筒時通過木拍子的拍打，外部泥門較緊，而身筒內(nèi)部是手托著，則泥門較松，所謂的“內(nèi)松外緊”，壺的透氣性好。半手工擋身筒制作時，需用搪皮來壓緊身筒內(nèi)壁達到整形的目的，故身筒內(nèi)外泥門松緊是一致的，相對于全手工壺的透氣性而言，從理論上說要稍遜一籌。全手工壺更能體現(xiàn)藝人的技能水平和紫砂壺的神韻。均陶產(chǎn)品的貼花裝飾技法在明代后期開始形成，現(xiàn)存于宜興陶瓷博物館的“龍頭荷花缸”就是早期平貼技法的代表作，作品周陶瓷科學與藝術 2014年9期2014-02-12
- 紫砂圓器的制作工藝和成型手段
刀的精到等?！按?span id="j5i0abt0b" class="hl">身筒成型法”，這種成型方法是紫砂傳統(tǒng)工藝里最為關鍵的手法，適用于圓形產(chǎn)品。在圍身筒的基礎上再以左手襯在圓筒內(nèi)，以右手握著薄木拍子，很自然地一拍一拍向圓筒拍打過去，逐步收口。順序為，一般先拍器皿的底部，待口收到與尺寸一樣時，就用脂泥把底片粘接在身筒的收口上，翻身過來，用竹拍子去掉筒底部黏接的多余滋泥。接著開始拍打器皿的上半部，拍打至口徑符合要求，再用口片粘好口面，這樣就做成了一個球鼓形的空心壺身；待身筒晾至一定干度后才能繼續(xù)操作，并依操作程序陶瓷科學與藝術 2014年9期2014-02-12
- 紫砂筋紋器的制作技法與特點
技術、打泥片、打身筒、用明針、熟悉基本的代表造型、掌握基本功等;再就是臨摹老師和他人的作品，老師從旁指點。臨摹也是學習美術的一種入門辦法。紫砂歷史名家的名作歷來是后輩學習的楷模，有的臨摹作品達到甚至超過前輩的水平。自然界中的瓜棱、花瓣、云水紋等形體分為若干等分，生動流暢的筋紋納入精確嚴格的設計中，是筋囊紋器的基本要求。相對而言，筋紋器制作難度較高，費時費工，口蓋既要吻合又要面面可換，除了制作技巧外，“樣板”的準確非常重要。全手工成型制作時，其筋紋全是在光圓陶瓷科學與藝術 2014年9期2014-02-12
- 簡談紫砂筋紋器的制作
手工制作筋紋器的身筒，跟制作圓器身筒基本相同。只是筋紋器的身筒，是在加工好的圓器身筒上，用竹尖刀逐個壓出筋紋。首先用木搭子的側(cè)面將切好的泥條打成厚薄均勻的泥片，用起泥刀的背面，將泥片刮壓平整。用墻車裁出所需泥片的寬度，將加工好的泥片，用規(guī)車裁出所需尺寸的滿片和底片，將裁好的底片置于轆轤車中間，以待圍泥片用，在裁好的底片上圍上泥片，形成圓柱形，并將多余的部分切除，用毛筆蘸水涂在裁切好的斜面接縫處，并粘接起來。用木拍在筒形處抵住，里面用小竹拍緊壓接縫處，并在接陶瓷科學與藝術 2014年6期2014-02-11
- 漫談紫砂壺的制作工藝
本上可以分為“打身筒”和“鑲身筒”兩大類。“打身筒”法適用于圓形類產(chǎn)品，將泥料打成泥片，放在轉(zhuǎn)盤上，用手工拍打成空心體壺身，在粘接上用手工搓制成的壺嘴、把、頸、腳、并加制壺蓋，以至作品胚體完整。 “鑲身筒”法是將泥料打成泥片，按設計意圖，配成樣板，依樣裁成泥片，鑲合而成，然后加工成壺胚。 但是，不管是“打身筒”還是“鑲身筒”，都需要在壺胚的基礎上進行精細加工。精加工必須做到把壺胚處理得器形結構嚴謹，輪廓線條分明，筋瓢紋理清晰，達到珠圓玉潤，脫手則光能照面。陶瓷科學與藝術 2014年2期2014-02-11
- 紫砂壺藝創(chuàng)作方法新探
制作方法，方器鑲身筒、圓器打身筒，大多采用手工成型，有個別異形的造型，則采用模具搪身筒成型。傳統(tǒng)的成型方法已很難滿足當代紫砂陶藝的表現(xiàn)需求，為了突破傳統(tǒng)的成型方法，筆者做了多種成型方法嘗試，以期在創(chuàng)作成型方法上有新的探索。紫砂壺藝 創(chuàng)作方法紫砂壺藝在傳統(tǒng)紫砂陶藝中最具代表性。因與茶文化完美結合，在晚明時就有評“茶壺以砂者為上，蓋既不奪香，又無熟湯氣” ，紫砂壺藝也以此名揚天下。今日紫砂壺藝的發(fā)展，與過去并無很大區(qū)別，人們?nèi)砸允褂脼槟康?，延續(xù)著傳統(tǒng)的造型。文創(chuàng)意設計源 2014年4期2014-02-06
- 壺小乾坤大 一壺裝天下——“國粹壺”創(chuàng)作談
拼紫泥制作。壺的身筒造型由傳統(tǒng)瓶類器型演變而來，圓中帶方，似百壽瓶的中段，大氣而不失韻味。為便于裝飾，如花瓶般的對稱壺體上帶有一定的平面度，圈足配合口蓋的高度，使之看上去重量更加平衡。為配合大容量的身筒，壺嘴、壺把借鑒了制壺大師何道洪的風格，粗嘴、粗把。這種粗嘴、粗把十分難做，稍不留神就會顯得笨重而別扭，與身筒不協(xié)調(diào)。所以弧度必須拿捏得很有分寸，才能做到粗而不失力度，粗而不顯笨拙，與身筒相映成趣，顯得大氣穩(wěn)重、骨肉亭勻。壺鈕是一條盤成圓球型的中國龍，這是利江蘇陶瓷 2013年3期2013-08-29
- 淺析宜興紫砂制作工藝
槌片、圍圈，把打身筒的成型法和泥片鑲接法結合起來，砂壺從有記載以來金沙寺僧、供春到時大彬，從初始的捏制法、模印法、車胎法，到拍身筒鑲片成型法，由粗到細，經(jīng)歷了巨大的飛躍，如今的紫砂制作工藝就是大彬之法打泥條、打泥片、拍打身筒、鑲接而成的成型制作工藝，一直沿用至今。紫砂壺的制作工藝為泥片成型，與陶瓷的手拉坯不同，是將自然陳腐加工好的泥料，用木搭子敲打成厚薄均勻的泥片，再拍打成身筒，鑲泥片等等工序，接著做壺的嘴、把、蓋鈕等，組合在一起，便是一把成型的壺了。之后陶瓷科學與藝術 2013年8期2013-02-15
- 紫砂壺不同時期的藝術風格
“捏塑法”、“打身筒”、“鑲身筒”的基本成型方法，甚至還借用造缸的模具輔助成型。這一時期的紫砂陶器因原料不純、淘練不精、混于缸甕陶窯附燒等原因，成品較粗糙，色澤較單一，陶器表面多有“飛釉”和“火疵”的現(xiàn)象。到草創(chuàng)期的后期，紫砂壺逐漸發(fā)展成為一門藝術，與傳統(tǒng)的日用陶器慢慢分離，成為獨立的工藝體系。歷史文獻所記這個時期的代表人物，主要是正德年間的金沙寺僧和供春。紫砂藝術的古代風格與現(xiàn)代風格。一、古代的風格從明代至今，因為時代背景不同，制作的工具、步驟、形成之法陶瓷科學與藝術 2011年4期2011-11-16
- 如何識別全手工壺
圍起來粘接兩頭成身筒，在粘接處有接痕，而半手工（擋坯壺）是泥片放入模具后，搪（轉(zhuǎn)動模具，用手在壺內(nèi)抹平整的過程）身筒出來的，所以內(nèi)壁是光滑的，一般沒有接頭，現(xiàn)也有仿全手工壺，在壺把處貼上點泥條的，一看比較假的，后貼上去的。另外底片和身筒處也有自然接頭，有時會用刮片處理一下，但接頭能看出。二、在壺身表面我們會發(fā)現(xiàn)全手工壺有著明顯的拍打留下的痕跡，類似于皺紋。有的壺明顯一點，有的壺則需要仔細觀察，但不管怎么樣藝人們不會抹殺這些能證明全手工制作的痕跡。三、因為是陶瓷科學與藝術 2011年6期2011-03-19
- 試論全手工與半手工
付紫砂壺模具包括身筒、嘴、把、蓋、的子）紫砂壺的成型里，身筒（也就是壺身）是最基本上也是最重要的，一個壺的成敗與否很大程度上取決于身筒。有些壺成型時不靠模，但是嘴、把、蓋、的子等都是靠模具成型的，這樣的壺上市后也稱之為“全手工”，所有全手工壺的辯識標記它也都具備，但他跟全手工壺在附件成型上所花的工夫是不一樣的。它混跡于“全手工”之列，對真正的全手工壺作品是一個絕大的不公平。歸納一下，市售壺從低到高分四大類：一、最低端的灌漿壺，這類壺成型時只需往事先準備好的陶瓷科學與藝術 2011年3期2011-03-18
- 淺淡石瓢壺
求外，其流、蓋、身筒、鈕、把亦是自得章法。石瓢；流；蓋；身筒；鈕；把；石瓢以骨肉亭勻者為美，崇骨力、厭肥腫；慕簡潔，惡重飾。除整體形制有幾點平行之要求外，其流、蓋、身筒、鈕、把亦是自得章法……流流嘴面應當平而挺。從嘴面到流體的邊緣線的角度要清晰明朗，干凈利落，如有楞角、菱角的處理皆不可取也。由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之一處應成直線，如此則能顯秀，隨后應漸漸舒展放開，與壺身的連接，其意非流接壺，其勢應由壺身引出相接，若樹之新枝，渾然天生。蓋整體要求蓋面陶瓷科學與藝術 2011年5期2011-03-17
- 心手慎思－乾坤
成型又可分為“打身筒”和“鑲身筒”兩種形制。“打身筒”形制，適用于圓類紫砂壺坯件的成型；“鑲身筒”形制，適用于方器或其他幾何平面狀的紫砂壺成型。只有遵循成型法規(guī)制的造型規(guī)整之壺方符造型要求。即使是仿生自然形如供春、報春等造型的成型，也是有法可依的，也即自然之法，只有在法規(guī)的監(jiān)督下，才可形成整體統(tǒng)一飽滿豐韻的氣度。在紫砂壺的歷史演進過程中，人們總結了這些制作經(jīng)驗進行規(guī)范并形成了產(chǎn)業(yè)化，時至今日，壺之造型千萬，然遵循之法規(guī)基本而論無外乎“身、鋬、嘴(流)、蓋”景德鎮(zhèn)陶瓷 2009年1期2009-04-21
- 淺談“老茶館”的創(chuàng)作意蘊