模印
- 長沙窯的鳥裝飾
也大量采用彩繪、模印貼花、雕刻、鏤空、印花等裝飾技法。通過歷年的考古工作，學(xué)界基本得出共識：長沙窯是有別于岳州窯系的、以青釉瓷為主要產(chǎn)品、以釉下彩繪為主要特色的瓷窯系統(tǒng)。長沙窯裝飾工藝以彩繪、模印貼花和雕塑最常見。其中彩繪畫和詩文裝飾是長沙窯的一大創(chuàng)舉，模印貼花將青瓷印花工藝發(fā)展到一個(gè)新高度，種類繁多的瓷塑玩偶則是反映百姓生活、表現(xiàn)民間傳統(tǒng)藝術(shù)的重要物證。長沙窯裝飾題材豐富，常見的紋樣有花草、樹木、魚蟲、鳥獸、人物、山水、園林、抽象幾何等，鳥裝飾在所有裝飾
大眾考古 2023年9期2024-01-09
- 為“萬年有象”珍郵套上“金鐘罩”
級萬年有象無齒試模印樣作為中國第一套郵票的前身，萬年有象無齒試模印樣存世量極少。近期，源泰評級認(rèn)定了一枚中國清代萬年有象無齒試模印樣。此枚萬年有象試模印樣流傳有緒，經(jīng)歷數(shù)次遞藏，最早的記錄是在1972年10月19日，吉本斯（Stanley Gibbons）拍賣卡門（Richard A. Canman）藏集，拍品號79。它還曾在多本書中留下過印記。比如在1981年臺灣出版的《郵展選粹》與1988年人民郵電出版社出版的《中國清代郵票目錄》（修訂版）中，都可見對
中國收藏 2023年11期2023-11-21
- 長沙市五一廣場J7 發(fā)掘簡報(bào)
顯。器物內(nèi)底塑貼模印雙魚，魚首尾相接?；野滋?。粉青釉。外底刮釉現(xiàn)象較明顯，露胎部分呈火石紅色。J7∶1，器表有個(gè)別棕眼?？趶?2.5、足徑5.7、高3.4厘米（封三∶2；圖三∶1）。J7∶2，口徑12.3、足徑5.7、高3.5厘米（圖三∶2、圖四∶1）。J7∶10，口徑12.4、足徑6、高3.4厘米（圖三∶3、圖四∶2）。J7∶13，口徑12、足徑5.6、高3.2厘米（圖三∶4）。J7∶21，口徑12.3、足徑5.8、高3.2厘米（圖三∶5）。B型 4件。
四川文物 2023年5期2023-11-11
- 3D玻璃拋光工藝的研究
彎工序產(chǎn)生的凹面模印、麻點(diǎn)及制程劃傷；③拋光2同粗拋，但凸面相對凹面更好拋光；④精拋主要去除粗拋所產(chǎn)生的細(xì)微劃痕，從而提高產(chǎn)品的相關(guān)性能，如落球、4PB等；⑤測量1為確定D1，測量2為確定D2；⑥全檢本文中為確認(rèn)模印情況。2 結(jié)果和討論2.1 拋光盤轉(zhuǎn)速對拋光效果的影響拋光盤轉(zhuǎn)速與拋光效果的關(guān)系見圖2。拋光速度越快，單位時(shí)間內(nèi)耗材研磨產(chǎn)品的次數(shù)越多，從圖2可以看出，轉(zhuǎn)速越快，去除量越大，但同時(shí)耗材的磨損量也越大，即耗材的壽命越短。通過確認(rèn)產(chǎn)品的外觀效果，發(fā)
玻璃 2023年10期2023-11-11
- 陜西渭南民主南路漢墓M2 發(fā)掘簡報(bào)
下沿為母口。蓋頂模印淺浮雕式圖案，以一圈凸棱分為內(nèi)、外兩區(qū)，凸棱上均勻分布三顆乳釘紋。內(nèi)區(qū)中心為穿環(huán)拱形鈕，三組走獸紋將其環(huán)繞；外區(qū)飾一圈飛鳥、走獸等圖案，口部飾兩圈凸弦紋。器蓋外表施釉。器身口沿稍內(nèi)斂，子口向上。肩部置對稱方形附耳，頂端向外彎曲，中有豎向長方形耳孔，兩耳外側(cè)各有上下三排共六顆小乳釘。鼓腹，中腹部飾一圈凸棱。平底，附三蹄形足，雙耳和三足呈不對稱五點(diǎn)式分布，器身通體施釉。器蓋為模制，器身輪制，耳、足模制然后粘接?？谘睾妥愕赘饔腥幹圹E。蓋
考古與文物 2023年6期2023-02-28
- 酒泉西溝唐墓神獸元素組合及十二生肖模印磚探微
溝唐墓中神獸題材模印磚的數(shù)量并不多，分布面積有限。河西地區(qū)唐墓分布在敦煌佛爺廟灣與酒泉西溝兩處。目前，學(xué)界對酒泉西溝唐墓的研究主要集中在神獸紋方面。吳浩軍、趙建平在《西溝唐墓十二神獸磚雕藝術(shù)欣賞》中認(rèn)為，酒泉西溝唐墓出土的十二生肖模印磚又稱為十二神獸磚雕，是目前為止記錄十二生肖圖案最完整的模印磚藝術(shù)作品。十二生肖圖案中神豬題材模印磚數(shù)量及樣式種類多，占墓室墻壁比例較大。豬在唐代象征富足和富貴，由此推斷唐代河西地區(qū)百姓生活安定安穩(wěn)，相對富足。［1］22王去非
西夏研究 2022年3期2022-09-10
- 故宮博物院藏乾隆款髹漆范匏器培植研究及鑒賞
弧腹，圈足;碗身模印團(tuán)夔鳳花紋五組，口下足上各回紋一道;碗底雙圈弦紋內(nèi)楷書“乾隆賞玩”款;素黑漆里。此碗舊藏永壽宮，與其鳳紋圖案相呼應(yīng)，應(yīng)為后妃生活實(shí)用器。乾隆款匏制折枝花蝶紋碗（圖5），口徑17.1、高8.7厘米;舊藏延趣樓;撇口，深弧腹，豐底，圈足;碗身有五組蝴蝶紋，相間折枝花卉紋若干，口下足上各回紋一道;碗底雙圈弦紋內(nèi)楷書“乾隆賞玩”款;碗口金漆，內(nèi)里黑漆（圖6），壁上以金漆描繪蓮花、菊花、繡球花等各式團(tuán)花圖案，碗心繪有五蝠、祥云、靈芝、仙竹、壽石、
收藏家 2022年6期2022-07-14
- 邢窯模印工藝研究*
飾精美多樣,尤以模印的花紋最為常見。不僅有大量印花陶瓷出土,更有不少模具現(xiàn)于窯址。因此,邢窯模印工藝及其紋飾的藝術(shù)風(fēng)格是邢窯研究不可忽視的重要方面。1 邢窯模印工藝的歷史模印工藝源遠(yuǎn)流長,最早的模印紋飾見于夏商的灰陶之上。商代中期,最成熟的灰陶飾紋大都是運(yùn)用了陶模壓印的“模印”工藝完成的。根據(jù)現(xiàn)有的邢窯實(shí)物與資料,邢窯的模印工藝幾乎和邢窯陶瓷的歷史一樣長。北朝時(shí)期的素?zé)毡鈮赜∧５某鐾帘闶怯辛Φ淖C明。該印模為雙模合印,灰白陶質(zhì),燒成溫度較低,吸水率較高。內(nèi)
陶瓷 2022年3期2022-04-22
- 從冥世到飛升
——南朝磚畫墓圖像的空間順序
林七賢與榮啟期》模印磚畫便引起了學(xué)界極大的重視，隨后幾座南齊帝陵中也相繼出現(xiàn)了題材幾乎完全相同的模印磚畫。這些模印磚畫有明顯的規(guī)制化傾向，其迥異于漢代墓葬壁畫的諸多特征，使國內(nèi)外研究者為之振奮。半個(gè)多世紀(jì)以來，關(guān)于南朝模印磚畫的研究獲得了豐碩的成果，研究者通過大量堅(jiān)實(shí)的論證，使籠罩在南朝墓葬藝術(shù)上的神秘外衣逐漸褪去。然而，通過對已有研究的梳理可以發(fā)現(xiàn)，作為研究對象的磚畫圖像，往往在研究中被有意無意地拆分為《竹林七賢與榮啟期》《羽人戲龍虎》及《出行儀仗》三個(gè)
藝術(shù)家 2022年12期2022-03-06
- 浙江省寧波市奉化區(qū)尚橋墓地唐代墓葬發(fā)掘簡報(bào)
面，部分磚的端面模印半蓮蓬紋。圖四//M61平、剖面圖M76，方向275°，墓室內(nèi)長4.06、寬2.08、殘高1.03米。墓內(nèi)四壁均為三順一丁砌筑，上部情況不詳，推測應(yīng)為券頂。墓室封門墻位于西壁，為雙層墻體。墓底的鋪地磚為單層“人”字形平鋪，局部已被毀壞。墓室內(nèi)擾亂嚴(yán)重，墓室內(nèi)未見葬具和人骨。出土隨葬品4件，其中1件為填土中出土瓷器殘片修復(fù)的青瓷缽，墓底發(fā)現(xiàn)3件，分別為青瓷罐1、青瓷缽2件。墓磚皆為青灰色素面磚，長29、寬14、厚4厘米（圖五）。圖五//M
東南文化 2021年6期2022-01-23
- 浙江紹興江桃村孫吳“嘉禾三年”墓發(fā)掘簡報(bào)
米。每塊墓磚上都模印有紋飾或文字，均為陽文，主要分為以下六類。Ⅰ類：形制為大長方磚和刀形磚。磚的頂面和底面印有繩紋，在磚的兩側(cè)，一側(cè)模印“嘉禾三年立高祖冢墓”（圖三︰1），另一側(cè)和兩端面無紋飾。字體隸書，工整秀雅。圖三//M1墓磚拓片（一）Ⅱ類：大長方磚。磚的頂面和底面印有繩紋，在磚的兩側(cè)，一側(cè)模印“永興鐘家冢三年九月造”（圖三︰2），另一側(cè)和兩端面無紋飾。字體隸書，兼有篆意。Ⅲ類：小長方磚。磚的頂面和底面印有繩紋，在磚的兩側(cè)，一側(cè)印有對角幾何紋、長“T”
東南文化 2021年4期2021-10-29
- 蓮瓣紋：我國古代瓷器主要裝飾紋樣
畫、浮雕、堆塑、模印、粘貼等多種裝飾技法施于一體，在瓷器蓮瓣紋工藝裝飾達(dá)到完美統(tǒng)一。在唐宋時(shí)期，蓮瓣紋更是以各種形式運(yùn)用在瓷器造型上，在耀州窯系、定窯系、越窯系等窯系瓷器上都有不同的蓮瓣紋裝飾，特別是在唐代三彩和宋代五大名窯上體現(xiàn)得淋漓盡致。有單層蓮瓣紋、雙重蓮瓣紋及多重蓮瓣紋。在形態(tài)上，有仰蓮瓣、覆蓮瓣、變形蓮瓣、圓頭蓮瓣、尖頭蓮瓣、勾線蓮瓣等紋飾。如五代耀州窯青釉刻花蓮瓣紋碗、執(zhí)壺，宋代定窯刻花龍頭凈瓶，腹下部刻畫五層仰蓮紋飾，上腹部刻畫三層覆蓮紋飾。
理財(cái)·收藏版 2021年8期2021-10-12
- 乘風(fēng)破浪去“掏”寶
沉沒位置。長沙窯模印貼花椰棗紋執(zhí)壺模印貼花是長沙銅官窯當(dāng)時(shí)的世界首創(chuàng)工藝，楊雷老師告訴大家，模印貼花工藝的制作過程和小朋友們玩橡皮泥的過程十分相似。首先用一個(gè)模具印出一個(gè)帶有花紋的薄片，然后趁半濕未干之際粘貼在壺上，并在粘貼處加飾褐色塊狀釉裝飾，然后再入窯燒制，貼花的出現(xiàn)為原本樸素的器型增添了生氣。對于這個(gè)執(zhí)壺壺身上的貼花紋飾，同學(xué)們都非常好奇，它很像我們平時(shí)常見的葡萄，仔細(xì)觀察又與葡萄有些不一樣。正當(dāng)“探險(xiǎn)家”們疑惑不解時(shí)，楊雷老師為大家揭曉了答案——這
放學(xué)后 2021年9期2021-07-11
- 明永樂甜白釉暗花薄胎仰鐘杯的藝術(shù)特征與鑒賞價(jià)值
金屬，鏗然作響。模印如透影內(nèi)壁的下層模印蓮花紋一周，蓮紋簡約，內(nèi)壁的中、上層模印云和單龍紋，云紋空散，龍紋豪放，模印紋飾略厚，迎光顯影生動(dòng)，引人入勝。刻花如游絲除圈足外，內(nèi)外滿刻線性花紋，細(xì)如游絲，圓潤流暢，花紋由眾多形狀各異，大小不同，密集有序的幾何形構(gòu)成，酷似區(qū)劃分界地圖。款識如印章內(nèi)底心模印反字“永樂年制”篆書款識，形似雕刻陽文印章，字外加單線圓圈，圓圈外加飄帶，透光下，內(nèi)看款識可辨，外看款識若無。老化如史證“老包漿”沉穩(wěn)、瑩潤，寶光幽靜含蓄?！八罋?/div>
景德鎮(zhèn)陶瓷 2021年2期2021-05-24
- 陶瓷上的動(dòng)物紋飾
。裝飾方法主要是模印。西周印紋硬陶上，尚有夔龍紋飾。戰(zhàn)國時(shí)期彩繪陶上，流行龍鳳紋及各種走獸。漢代及三國、兩晉、南北朝時(shí)期，陶瓷器上的動(dòng)物紋數(shù)量大增，多采用模印貼塑的方法制作，甚至有許多捏塑動(dòng)物裝飾或?qū)⑵餍巫龀蓜?dòng)物形，如雞首壺、蛙形水盂、熊形燈、燕形硯等。隋、唐以及以后各代，陶瓷器上的動(dòng)物紋更加千姿百態(tài)，內(nèi)容多為龍、鳳、麒麟、鹿、魚、獅、羊、蝴蝶等借以祈福納壽的吉祥圖案；表現(xiàn)技法有繪畫、模印、刻畫、雕塑等，形象準(zhǔn)確生動(dòng)。理財(cái)·收藏版 2021年1期2021-05-04
- 盛唐酒泉西溝一號墓中的“樂伎模印磚”解讀
西溝一號墓中樂伎模印磚位于甘肅省酒泉市肅州區(qū)果園鄉(xiāng)西溝村，距離酒泉市區(qū)7.5公里，西靠嘉峪關(guān)市，北鄰野麻灣，在酒泉市以北的荒灘地區(qū)，位于墓群集中的位置。酒泉西溝村共發(fā)現(xiàn)三座唐墓，三座墓分布緊湊，其墓室形制和風(fēng)格樣式基本相同。一號墓為雙室墓，是酒泉西溝三座唐墓中最大的一座；二號墓、三號墓均為單室墓。樂伎模印磚主要分布在一號墓，共有52 塊，分為男性吹簫、管樂伎12 塊和女性撥弦樂伎40 塊，模印磚樣式、造型精致大方，人物形象精干精煉，具有代表性，同時(shí)從樂伎模中國民族美術(shù) 2021年3期2021-03-16
- 常使人心得寧靜
佳品金代定窯白釉模印“吳牛喘月”紋芒口碗，碗高7.8厘米、口徑18厘米、底徑6厘米，現(xiàn)藏于安徽博物院。其碗為敞口，深弧腹，圈足，除口沿外通體施白釉，口沿不施釉，稱作“芒口”。北宋時(shí)期，定窯首創(chuàng)“覆燒法”，即把碗、盤反扣過來裝燒，利用支圈墊架，一個(gè)匣缽內(nèi)可裝燒多件器物，節(jié)省空間、提高產(chǎn)量。而“覆燒”時(shí)，由于碗的口部扣于支圈上，所以口沿不能施釉，避免粘連。這就是“芒口”形成的原因，此后金代定窯沿用了這種工藝。這件金代定窯芒口碗外壁素面無紋飾，內(nèi)壁及內(nèi)心模印三組中國收藏 2021年2期2021-03-10
- 山西河津窯金代陶瓷枕探析
量的流釉痕。側(cè)墻模印一圈菱形卷葉錦地紋，施黃釉。這種模印裝飾技法，被廣泛應(yīng)用于三彩豆形枕、三彩六角枕以及三彩八角枕等的側(cè)墻裝飾，是金代河津窯三彩枕裝飾的一大特色，其他窯口不見。1.三彩剔刻哪吒紋花邊豆形枕（圖2）1985年陜西省韓城縣安吉寨出土⑥。1992年由陜西省韓城博物館調(diào)撥至陜西歷史博物館。長24、寬10、后高8.5、前高7.5厘米。后墻中上部圓孔。面部隨形勾勒雙線邊框，內(nèi)填黃釉?？蛞詢?nèi)剔刻“哪吒紋”⑦。哪吒側(cè)臥回首，頸項(xiàng)手鐲，腰系裙，腳穿靴。身纏飄收藏家 2021年11期2021-01-24
- 多件瓷器古董精品傳承有緒
期/成化早期黃釉模印暗花龍紋盤，來自歐洲私人收藏，最早于上世紀(jì)50年代獲得并由家族繼承。這種御用的黃釉模印器自明洪武開始出現(xiàn)，至永樂、宣德時(shí)發(fā)展成熟，正統(tǒng)至天順時(shí)期未見燒造，雖然成化時(shí)恢復(fù)燒制，但傳世數(shù)量屈指可數(shù)。不管從哪方面來看，此對黃釉模印龍紋盤都很可能是明代御用黃釉有史以來最重要的標(biāo)本。一件清雍正白釉模印纏枝花紋尊也是不可多得的瓷珍。此瓶底部有青花“大清雍正年制”篆書款，尺寸碩大，造型規(guī)整，施釉均勻，釉質(zhì)熒潤，釉面光澤，模印紋飾清晰，布局疏密有致，為中國收藏 2020年11期2020-11-23
- 陶瓷裝飾物語之探秘模具印貼術(shù)
南北各大陶瓷派系模印裝飾種類大同小異。印貼裝飾是可以利用各種刻有紋樣模具對半干的泥坯進(jìn)行按、壓、印、戳做出各種紋樣，達(dá)到器物外觀裝飾的目的。大致分為陰陽模印、貼花、砑花、戳印、貼塑。有人物類模印貼花模具、獸類聯(lián)耳模印、動(dòng)物模印、植物模印、宗教器物花邊類模具等，制作手法也各有各的工藝特色。印花是刻有裝飾花紋的陶瓷模印直接在半干的器物坯體上壓印出紋樣，再用有紋飾的模子制坯。印花操作簡單，節(jié)省時(shí)間，生產(chǎn)效率較高。印花技法出現(xiàn)較早，至隋唐時(shí)期印花裝飾有了較大發(fā)展，天工 2020年5期2020-11-14
- “南海I號”福祿扁壺說略
珠紋，正、反面各模印一臥鹿及“?！薄暗摗倍帧？趶?.4厘米，腹徑6.9厘米，寬3.1厘米，底徑3.4厘米，高8.4厘米。2(見圖1、圖2)從形制上看，此件扁壺明顯借鑒了草原文化造物特點(diǎn)，在紋飾上又體現(xiàn)出濃郁的農(nóng)耕文明風(fēng)格。本文試通過造型與紋飾兩方面，對此扁壺進(jìn)行探討，以期管窺其形制類型及其發(fā)展演變的過程中多元文化的滲透。圖1、圖2 南海1號2014年出土白釉福祿扁壺正背面二、“南海I號”扁壺的器型分析自兩漢到明清，扁壺在各朝代都有各自的特點(diǎn)，各有源頭，并客家文博 2020年2期2020-07-06
- 江蘇蘇州虎丘路新村土墩三國孫吳M5發(fā)掘簡報(bào)
長方形青磚長側(cè)面模印文字“吳侯”。圖三// 墓葬使用青磚楔形青磚，目前僅發(fā)現(xiàn)用為甬道墻磚，為四棱臺狀，有6個(gè)面，通長35、大短側(cè)面寬16、小短側(cè)面寬9、厚5厘米，多為素面，少量楔形青磚長側(cè)面和楔形青磚大短側(cè)面模印文字“吳侯”（圖三︰2；彩插三︰2）。2.模印“吳侯”楔形磚長側(cè)面刀形磚，僅在殘磚中發(fā)現(xiàn)2塊，長寬等尺寸不明，殘厚3～4.5厘米和3.7～5厘米，當(dāng)用為券頂。二、出土器物M5墓室被嚴(yán)重破壞，出土瓷片細(xì)碎，位置雜亂。共出土器物6件，其中墓道填土內(nèi)出土東南文化 2020年6期2020-05-19
- 青瓷碗藏孝道
期，龍泉窯青瓷的模印裝飾工藝頗具特色，印花紋飾題材豐富多樣，尤其是人物故事紋題材較多出現(xiàn)，為當(dāng)時(shí)社會(huì)所喜聞樂見。安徽博物院就收藏有一件明代龍泉窯青釉模印二十四孝故事紋碗（圖1），其高8厘米、口徑14.2厘米、底徑5.8厘米，于上世紀(jì)50年代在安徽省治理淮河工程中出土。此碗直口、深腹、高圈足，胎體厚重，通體施青釉，釉色青中泛綠。內(nèi)外壁口沿各飾一周回紋，碗內(nèi)壁模印四組人物故事紋（圖2），旁題人名，分別是王祥、郭巨、孟宗、丁蘭，即“二十四孝故事”中的四個(gè)人物。模中國收藏 2020年1期2020-04-15
- 文集遺址出土的青汝瓷研究
0出土的青釉折沿模印牡丹紋碗，近斗笠形，敞口口沿微外折，器外口沿下部折線明顯形成兩周凹弦紋，斜腹微弧下收，尖圜底，小圈足底面高于肩；通體施豆青釉，釉面光潔、布滿冰裂紋；器內(nèi)模印兩條纏枝牡丹紋，分別插置于盤口長頸瓶內(nèi)。（圖5）H74出土的青釉模印菊花紋碗，斗笠形，圜底小圈足，通體施豆青釉，釉面瑩潤光亮，玻璃質(zhì)感強(qiáng)。外壁用刀刻成直線輻射狀菊瓣紋，內(nèi)壁模印三組纏枝菊花紋，底心飾直線折射菊瓣紋。（圖6）該種類型的器物與魯山段店窯出土的青瓷碗在造型和紋飾上幾乎一致。黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2020年2期2020-04-14
- 國寶中的國寶
竹林七賢和榮啟期模印磚畫該件模印磚畫時(shí)代為南朝。長244厘米，寬88厘米，由200多塊古墓磚組成，出土?xí)r分東西兩大塊，一塊為嵇康、阮籍、山濤、王戎四人，另一塊為向秀、劉伶、阮咸、榮啟期四人。榮啟期是早于“七賢”許多年的春秋時(shí)期人物，由于榮啟期的性格和“七賢”極為相似，又被時(shí)人譽(yù)為“高士”，所以，磚畫中安排榮啟期和“七賢”在一起，除了繪畫構(gòu)圖上對稱的需要外，榮啟期更有為“七賢”之楷模的寓意。這幅磚畫純熟地發(fā)揮了線條的表現(xiàn)能力，人物造型簡練而傳神，八人席地而坐華聲文萃 2020年1期2020-03-08
- 模印磚文的藝術(shù)價(jià)值
摘要：模印作為一種制作工藝，在磚、瓦的制作過程當(dāng)中普遍存在，是指在磚或者瓦的制作過程中，通過模具進(jìn)行壓制而出現(xiàn)的文字。關(guān)鍵詞：模印;磚文;篆刻這里所講的模印文字，僅限于從西漢開始出現(xiàn)的，在磚身、瓦當(dāng)上出現(xiàn)的文字，不包括用印章戳印的部分。印章戳記和模印雖然有著某些相同之處，但是印章戳記作為一種“物勒工名”的遺存，他的主要作用還是以實(shí)用為主，但是在模印文字上，已經(jīng)和印章戳記有所不同，他有一定的實(shí)用性，但是在實(shí)用的同時(shí)，包含了很多的審美要素，也具有重要的意義。一藝術(shù)大觀 2019年20期2019-10-14
- 絲綢之路“青海道”與早期佛像傳播
海海東窯坊村發(fā)掘模印磚墓兩座，其中原發(fā)掘報(bào)道中被稱為“宴飲”和“日月舞人”的模印磚題材，后來被普遍認(rèn)為屬早期佛教圖像范疇?！叭赵挛枞恕?也稱“仙人”)模印磚，磚面浮雕一立姿人物，著交領(lǐng)長袍，束腰，袍裾飄垂而下，褶紋密窄，雙腳外撇呈八字形。左手上舉托月，右手斜垂提罐。有長披帛過肩繞臂而下，披帛尾端分叉如燕尾。面部豐圓，雙耳垂肩，頭上似起髻，頭右側(cè)浮雕一輪太陽。磚面因質(zhì)地粗糙，細(xì)部不夠清晰(見圖1(a))?！把顼嫛?也稱“人物故事模印磚”)模印磚浮雕單檐起脊的文化學(xué)刊 2019年5期2019-06-25
- 河南省南陽市體育中心游泳館漢畫像石墓M18發(fā)掘簡報(bào)
中央一圓鈕，蓋面模印五周紋飾，紋飾內(nèi)容較清楚，輪廓較分明。蓋邊緣飾菱形圖案一周。最下一周連峰式山巒，每座山巒前模印一種紋飾，有人物、動(dòng)物等。第二周、第三周半圓形山峰，峰前主要模印各類形態(tài)的樹木，間有人物、動(dòng)物等。第四周為模印的樹木，第五周紋飾不清。蓋徑20.4厘米、高8.8厘米，鼎口徑20.4厘米、高21.6厘米，通高26厘米（圖3-1，封三-1）。倉 3件。均為泥質(zhì)紅陶，外飾棕黃色釉。形制相同，大小略有不同。圓唇，矮領(lǐng)，圓折肩，腹略斜直，平底，三蹄足。近黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2019年4期2019-05-07
- 陜西西安西白廟村南出土一批唐代善業(yè)泥
而成，火候不高。模印佛教造像的題材分為結(jié)跏趺坐施禪定印和施說法印的佛像、菩薩像、藥師佛像、地藏菩薩像、燃燈供養(yǎng)菩薩像等六類，現(xiàn)將其具體情況分述如下。第一類：結(jié)跏趺坐佛像，施禪定印，共31件。均以泥塊模制而成，形制相似，呈長方形，但大小厚薄不一，部分善業(yè)泥正面四周有低矮的凸棱。造像特征基本一致，僅細(xì)微處略有差異。均為居中佛像一尊，結(jié)跏趺坐于仰蓮座之上，施禪定印。兩側(cè)各模印一座帶塔剎的三層塔，塔剎中部有露盤，其上部為細(xì)長的摩尼寶珠，個(gè)別的塔剎尚可辨認(rèn)出相輪的痕考古與文物 2019年1期2019-04-23
- 傳統(tǒng)雕版印刷與陶瓷裝飾設(shè)計(jì)探析
。2 雕版印刷與模印貼花技藝的探究2.1 長沙窯模印貼花瓷器的形成陶瓷裝飾風(fēng)格的形成是人們審美意識的形成，而審美意識形態(tài)它大體又囊括了功能形態(tài)、裝飾形態(tài)、技術(shù)形態(tài)，它是一個(gè)從無意識到有意識形成的一個(gè)過程。從原始陶紋的發(fā)展到長沙窯模印貼花瓷器的形成，不僅標(biāo)志著當(dāng)時(shí)人們的科技已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代，還標(biāo)志著人們審美意識的提升。中國古代的科學(xué)技術(shù)在唐代進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。在這一時(shí)期文化與科技大力發(fā)展并取得了輝煌的成果。漢代的五銖錢、印刷術(shù)的出現(xiàn)以及陶瓷的前期發(fā)展等都為陶瓷研究 2019年3期2019-01-17
- 晉陽、鄴城出土的北齊陶碓制作工藝的比較研究
型陶碓底座上沒有模印器物，出土?xí)r杵桿、杵頭皆已不存，推測為木質(zhì)，已朽壞，依碓架式樣分為兩式，Ⅰ式為碓架外撇，主要見于北齊東安王婁睿墓等4座墓葬；Ⅱ式為碓架上豎，主要見于太原西南郊北齊洞室墓，墓主人為北齊政權(quán)的一名中級官吏，名為侯莫陳阿仁伏。出土碓一件（TM62：42），隨葬器物有：陶廁、陶灶、陶盒、陶碗、陶罐、陶盤、陶井[1]35-46（表3）。表3 A型陶碓簡介B型陶碓杵桿、杵頭皆為陶質(zhì)，保存完好，陶碓底座上多模印有杵臼加工糧食時(shí)所用工具掃帚、瓢等，依底自然與文化遺產(chǎn)研究 2018年10期2018-11-19
- 永樂甜白釉，不得不說的故事
問：“這只碗里有模印龍紋，你看到了嗎？”“看到了?！蔽倚南耄哼@跟我藏的一樣，也是帶有模印龍紋的，我對自己收藏那只常常上手，所以對碗內(nèi)壁有模印龍紋很熟悉?！澳悄憧吹搅恕罉纺曛频目钭R了嗎？”“?。 蔽掖蟪砸惑@，由于自己已藏有一只，所以剛才上手時(shí)沒留意看，怎么這碗還有‘永樂年制款，這可不得了??！“永樂年制”款識是歷史上官窯瓷器留下有年代款識的肇始，在永樂的御用瓷器上也不多見，能夠流傳至今的更為罕見。我重新拿起高足碗，慢慢旋轉(zhuǎn)、仔細(xì)觀察，果然慢慢地看到了碗壁上對收藏·拍賣 2018年9期2018-10-28
- 心動(dòng)就是美
、包豆沙餡、用粿模印出紅龜粿，在祭祀諸神、祖宗之后慢慢咀嚼粿香，覺得天上眾神與祖宗的靈魂與我如此親近，甚至同吃一塊紅龜粿。那種經(jīng)由勞動(dòng)創(chuàng)造出來的與天地萬物貼近的美，絕不是花一百元到市場上買幾個(gè)粿所能享有的。因此，當(dāng)我們驚覺已失去過多，試圖借著搜集鄉(xiāng)下老甕、紹興酒壇、石鑿豬槽、木制粿印、粗坯陶碗，希望引發(fā)一點(diǎn)魂?duì)繅粝档臏嘏?，也?yīng)該從眼前的生活出發(fā)，建立自己的法則。一種使布衣與名牌同等美麗的生活美學(xué)。（欲何依摘自《微暈的樹林》）思維與智慧·下半月 2018年6期2018-08-20
- 南北朝瓷器上的蓮花紋飾
構(gòu)成。雙瓣覆蓮是模印，分上下兩層。下腹部是雙層單瓣仰蓮，蓮花美觀大方，瓣尖上卷。青瓷足部的圖案也以蓮花紋飾為主，以雙層蓮瓣覆蓋，上層蓮瓣較下層蓮瓣更短，沒有瓣尖，下層蓮瓣以清瘦骨長的蓮瓣為主，上下層蓮瓣形態(tài)各異，美不勝收。河北景縣封氏墓出土四件青瓷蓮花尊，造型雄偉，通體裝飾六層不同形態(tài)的仰覆蓮瓣。蓮瓣造型看著十分清秀，第一、二層模印的雙瓣覆蓮貼在肩腹之間，蓮瓣平鋪舒展；第三層恰在器腹中部，蓮瓣最長，每瓣還加飾一片模印的菩提葉紋；第四層仰蓮貼在下腹部，瓣尖略大眾考古 2018年12期2018-06-28
- 河南禹州新峰墓地出土陶灶研究
灶面單火眼，四周模印倒扣的耳杯、碗、盤、勺類。釜為敞口，圜底。灶前開方形落地火門，灶門上端有小方形的遮煙檐，灶尾部有煙囪，煙囪飾方格狀紋。標(biāo)本M90:13。灶長22.2厘米，寬13.2厘米，釜口徑6.8厘米，高6.5厘米。（圖二-2）M139出土有相同造型的灶（M139:11）。Bc型。釜、灶連體。泥質(zhì)紅胎。表面通體施綠釉。灶面為雙火眼，模印有魚、龜、火鉤等紋飾。雙釜是前后置，釜為斂口，小餅足。灶前開拱形落地火門，灶門上方有小方形遮煙檐，尾部有曲尺形矮擋墻黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2018年5期2018-06-06
- 德化窯仿犀角白瓷杯賞鑒
外壁一側(cè)下方中央模印一只小鹿，小鹿上方采用堆貼花工藝，左上方飾一枝玲瓏剔透的梅花，右上方飾一只展翅高飛、頭向下俯視的仙鶴，寓意鶴鹿同春。杯體另一側(cè)模印一幅龍虎相斗圖，虎在地上前腿騰空，作向前奔跑狀，右上方天空一條蛟龍張口吐霧作爭斗狀。整幅面畫刻畫逼真、形態(tài)生動(dòng)、栩栩如生。杯內(nèi)外壁施白釉，均勻凝潤，釉色溫潤柔和，白色中呈淡淡微黃。堆貼紋飾整體有浮雕效果，立體感強(qiáng)。德化窯鶴鹿同春杯尺寸：高5.9cm 口徑長9.6cm 口徑寬8.1cm 底徑長3.5cm 底徑寬收藏界 2018年2期2018-05-30
- 簡述宋代吉州窯的燒制技術(shù)及產(chǎn)品
同，其底部刻劃、模印或在匣缽口沿外側(cè)刻有單個(gè)文字或符號。2006年永和鎮(zhèn)茅安嶺上發(fā)現(xiàn)了一座宋元時(shí)期專燒匣缽的龍窯，據(jù)此推斷其目的是便于窯戶區(qū)分和識別。吉州窯匣缽上常見的標(biāo)記有下列幾種類型（圖3）：a、阿拉伯?dāng)?shù)字 如：1、2、3b、 中文大寫數(shù)字 如：一、二、三、四、c、天干、地支標(biāo)識 如：甲、乙、丙、丁……子、丑、寅、卯、辰、巳、午……d、中文標(biāo)識 如：山、大、吉、利、東e、姓氏標(biāo)識 如：朱、尹、郭、謝f、特殊符號2.疊燒疊燒可分：匣缽內(nèi)疊燒、澀圈（餅）疊東方收藏 2018年4期2018-05-14
- 對德化窯青花瓷器裝飾的思考與探索
要有兩種，手繪、模印。手繪裝飾的工具是毛筆，直接在坯體上繪畫，應(yīng)用更為廣泛，由工匠們在實(shí)物上隨心所欲施展想法，生動(dòng)自然、線條清晰，排除模印的刻板效果。在手繪中又以淡描技法為主，青花著筆染色微濃，往往呈現(xiàn)出青黑色。一般而言，淡描的程序?yàn)椋喝绻且恍┫鄬?fù)雜的圖案，工匠們通常是先畫稿，定稿后用單線將輪廓勾繪出來，再染色。寫意法則是另一種手繪技法，在坯體上直接繪畫，一筆繪成纖細(xì)花紋，其題材大多是有磅礴氣勢的山水和枝繁葉茂的花卉、人物故事、庭院樓閣等，著筆重處必定文化學(xué)刊 2018年6期2018-03-07
- 簡述滎陽出土的漢代陶灶
形煙道，煙道上下模印五銖錢、魚、禽等圖案。灶長20.8厘米，寬16.5厘米，高10.2厘米，墻高19.2厘米（圖三）。后者，泥質(zhì)紅陶，體表施醬黃釉。長方形，前設(shè)三角形火門，后豎擋煙墻。灶面與前略有不同，即中部高，四周低，灶面開兩個(gè)火眼，前火眼放置灰陶甑，后火眼空無一物。灶火門與火眼周圍模印菱形紋與圓圈紋，擋煙墻上高浮雕塑出矩尺形煙道，煙道上模印菱形紋與樹紋，煙道上方模印一魚。灶長25.2厘米，寬18.9厘米，高15厘米，墻高24.4厘米（圖四）。B型 有擋黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2017年10期2017-10-20
- 河南淅川縣雙河鎮(zhèn)漢代畫像磚墓發(fā)掘簡報(bào)
畫像磚構(gòu)筑，磚上模印有車騎出行、門闕、幾何紋等圖案?，F(xiàn)將M8發(fā)掘情況進(jìn)行整理，簡報(bào)于下：一、墓葬形制與結(jié)構(gòu)M8位于墓葬區(qū)的西北部，北鄰M5，東南鄰M7。該墓是一座磚砌結(jié)構(gòu)的墓葬，平面形狀呈近“刀”字形，方向210°。墓葬開口于耕土層下，墓口距地表深0.3米。該墓由墓道、甬道、墓室三部分組成，墓葬總長8.07米、寬0.7～2.3米（圖二）。該墓被嚴(yán)重盜掘破壞，在墓室上部形成了一個(gè)大坑。1.墓道 位于甬道西南面，與甬道相連，平面呈近長方形，長1.7米，寬0.7黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2017年9期2017-10-11
- 館藏淄博窯瓷器選介
壺呈葫蘆形，壺流模印花紋。壺流從刻劃的張口龍嘴中延伸出，壺身采用減地和模印手法裝飾蓮瓣紋和纓帶花葉紋。壺口、肩、柄用涂抹的綠彩裝飾，以黃釉為地色，造型別致。黃綠釉獅子繡球塑像（圖六）高14、底徑8.8厘米。獅子蹲坐于圓餅，前爪抱球，后爪及臀蹲坐，獅尾上翹貼于背部。獅子張嘴下視抱球。腿部用深刻劃手法表現(xiàn)關(guān)節(jié)鬃毛及筋肉。獅身以黃釉為底色，口部施綠釉。黃綠釉獅坐蓮花燈（圖七）高34.5、口徑13、座徑21厘米，屬于同類器中的大件。器物整體為一胡人牽獅馱燈立于一圓文物天地 2017年1期2017-03-14
- 長沙窯模印貼花在陶瓷包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 ——以安化黑茶容器包裝為例
0004）長沙窯模印貼花在陶瓷包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 ——以安化黑茶容器包裝為例張玉山 張 盼 （中南林業(yè)科技大學(xué)家具與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南 長沙 410004）以安化黑茶容器包裝為切入點(diǎn)，從陶瓷材料的角度，分析現(xiàn)代黑茶包裝設(shè)計(jì)現(xiàn)狀及陶瓷包裝現(xiàn)狀，探討模印貼花在黑茶包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方式與價(jià)值，提出只有在設(shè)計(jì)原則的基礎(chǔ)上，才能更好地將具有湖南長沙窯特色的模印貼花運(yùn)用到湖南安化黑茶的容器包裝設(shè)計(jì)之中。陶瓷、模印貼花、包裝設(shè)計(jì)、安化黑茶模印貼花是湖南長沙窯獨(dú)具風(fēng)韻的裝飾湖南包裝 2016年1期2017-01-09
- 從西晉壁畫墓說起
花紋圖案是造磚時(shí)模印上去的。[2]可見，夏鼐先生筆下的“花磚”，以其花紋圖案的制作方法不同，分為“彩繪花磚”和“模印花磚”兩種?！抖鼗头馉攺R灣西晉畫像磚墓》報(bào)道，敦煌佛爺廟灣新出土的西晉畫像磚“以小型單幅畫像磚為主，亦有在墓室磚壁的某一部分壁面上作畫的。其作法可分為三類：一是在磚面上用篩過的黃土摻一定的膠性物質(zhì)抹平作底，其上涂白堊，然后作畫。在墓室磚壁壁面上面的較大幅壁畫均采用此種作法（見M37東壁和M133北龕等供臺處）。第二種是在涂有較薄白堊的磚面上作文史雜志 2016年6期2016-12-03
- 瓜州縣博物館館藏畫像磚內(nèi)容及特色分析
唐時(shí)期墓葬出土的模印畫像磚、彩繪畫像磚及磚雕，在其藝術(shù)風(fēng)格上，既有對漢代畫像磚藝術(shù)的繼承，又有其自身發(fā)展的地域文化特色，形成了漢晉及隋唐磚畫藝術(shù)的風(fēng)格體系，成為一種特定地理環(huán)境、區(qū)域環(huán)境下的獨(dú)特文化現(xiàn)象。瓜州縣博物館館藏畫像磚類型較豐富，共計(jì)213件，幾乎涵蓋了河西畫像磚類的所有類型。其題材類型主要有畫像類和花紋類。畫像類包括辟邪祥瑞、人物和動(dòng)物題材；花紋類分為植物類、云紋、火焰紋、幾何紋等。彩繪畫像磚多為長方形，一般飾于墓葬照壁或墓室四壁中部，畫面主要反絲綢之路 2016年18期2016-10-18
- 渤海文字瓦模印文字分期的幾點(diǎn)思考
?渤海文字瓦模印文字分期的幾點(diǎn)思考劉曉東〔關(guān)鍵詞〕文字瓦模印文字渤海陰文陽文〔內(nèi)容提要〕根據(jù)最新發(fā)表的系統(tǒng)性考古資料，對渤海文字瓦模印文字中名稱類單字與雙字、數(shù)字類單純數(shù)字和數(shù)字與名稱結(jié)合者、陰文與陽文以及不帶邊框者和帶邊框者等現(xiàn)象進(jìn)行了初步探討，提出了分期方面的思考性意見，并進(jìn)一步界定了渤海遺存三期說的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。渤海文字瓦的發(fā)現(xiàn)、著錄與研究越來越受到學(xué)術(shù)界的關(guān)注。隨著渤海考古工作的開展，特別是《西古城——2000～2005年度渤海國中京顯德府故址田野考古北方文物 2016年1期2016-05-16
- 揚(yáng)州出土唐代長沙窯集萃
彩釉、紋樣精美的模印貼花和絢麗多姿的彩繪等裝飾，讓人目不暇接，深受海內(nèi)外市場的喜愛。因此，在唐代晚期的“海上絲綢之路”上，長沙窯彩瓷與越窯青瓷、邢窯白瓷成為我國對外輸出的重要陶瓷商品。目前，長沙窯瓷器在東亞、東南亞、西亞等地的遺址、遺跡中均有大量的發(fā)現(xiàn)。在國內(nèi)的遺址中，除長沙窯窯址外，以揚(yáng)州唐城遺址內(nèi)發(fā)現(xiàn)的數(shù)量最多，品種最為豐富。而1998年印尼“黑石號”沉船的發(fā)現(xiàn)，更是將長沙窯瓷器的研究推向了新的高度。長沙窯深處華中腹地，其產(chǎn)品的外銷必須依托于交通發(fā)達(dá)的收藏家 2016年2期2016-03-30
- 手印磚之謎
常拍印上繩紋，或模印出幾何圖案、動(dòng)植物圖案、人物畫像等。有的磚上還會(huì)刻印各種內(nèi)容的文字，或墓主姓氏，或制磚年月，或吉祥話語等。當(dāng)然，這些圖案和文字一定都是在磚坯半干時(shí)，拍印、模印或者是刻劃到磚坯上的，然后才進(jìn)窯燒制成磚。說起來，磚上的紋飾和文字，相對還是容易考辨和解讀的。但考古發(fā)現(xiàn)的有些磚上，還時(shí)不時(shí)印有手掌印。這樣的做法，就有些叫人摸不著頭腦了。這種按有手掌印的條磚，俗稱“手印磚”。它們有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：第一，一般都是一磚一印，幾乎沒有在一塊磚上按幾個(gè)手印奧秘 2015年3期2015-09-10
- 實(shí)心瓷塑
成型，明代發(fā)展為模印成型，民國開始注漿成型，今以注漿成型為主。瓷胎最厚者為堆塑，先實(shí)心雕塑然后掏空，因“厚則綻裂”、“十窯九敗”之故，堆塑漸被淘汰。今泰峰瓷坊，究天人之際，通古今之變，歷千次之試驗(yàn)，燒實(shí)心之瓷塑，超古人之厚胎，成一家之“瓷”?！皩?shí)心瓷塑”因無掏空、全實(shí)心，填補(bǔ)了世界陶瓷史之空白。其實(shí)心堆塑，件件為孤品；其實(shí)心模印，成型與燒制極難，成功率極低。鑒此，“實(shí)心瓷塑”升值空間大、速度快，極具藝術(shù)價(jià)值與收藏價(jià)值?！蹲栽谟^音》│許瑞峰《癲》│許瑞峰《魚陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2015年3期2015-07-14
- 唐代長沙窯瓷的異域特色
件唐代長沙窯褐斑模印人物紋執(zhí)壺具有典型的時(shí)代特色，本文結(jié)合此件文物談?wù)劰P者對長沙窯瓷器的異域特色及唐代中外文化交流的認(rèn)識。一、唐代長沙窯瓷的異域特色（一）唐代長沙窯褐斑模印人物紋執(zhí)壺鑒賞這件唐代長沙窯褐斑模印人物紋執(zhí)壺，喇叭口，束直頸，肩部對稱粘裝雙系，鼓腹，大平底。內(nèi)施釉至口沿，外施青釉至下腹部?？谘亍上岛投塘飨嘛椇职?，兩系下褐斑上飾模印胡人吹簫人物紋（見圖1）和胡人舞蹈紋（見圖2），流下褐斑上模印寶塔紋（見圖3），釉面有小的開片，有流釉、積釉現(xiàn)象。暗文物鑒定與鑒賞 2014年9期2015-03-18
- 淺析徽墨墨模印版圖式
賞價(jià)值主要在于墨模印版雕刻,是制墨行業(yè)中的關(guān)鍵技術(shù)之一。歷來制墨家對墨模印版圖案設(shè)計(jì)十分重視。墨模作為一種微型的徽派雕刻工藝,其圖式組合對于地域民俗文化的發(fā)展與衍變有著很高的研究價(jià)值。墨模又稱墨范，是壓延墨坯的外框和里嵌的木扣并用來扣印版的總稱。與印版組合后便是造就墨的形體和外表裝飾圖案的工具，是制墨行業(yè)中的關(guān)鍵技術(shù)之一。墨模印版作為一種微型的徽派雕刻工藝，其圖式組合有著很高的研究價(jià)值，遺憾的是1987年12月版的《中國美術(shù)辭典》卻沒有對墨模印版雕刻工藝的上海工藝美術(shù) 2009年1期2009-05-11
- 清德化青花瓷鑒賞
裝飾技法有手繪、模印及手繪和模印相結(jié)合三種。手繪法的特點(diǎn)是隨心施繪,靈活多變,生動(dòng)自然,青花色澤濃淡適中,紋飾生動(dòng)活潑,層次分明。模印法是把裝飾紋樣刻成印模,而后在模上涂以青花顏料,進(jìn)而在器物的坯體上施印而成。模印一般較工整,只適宜用于一些較簡單的紋樣。模印與手繪相結(jié)合法是在盤碗內(nèi)外壁模印紋飾,而在器內(nèi)底則手繪紋飾或在花蕊部位書寫組合“福壽”等字樣,紋飾既工整又秀雅,很有特色。德化窯青花瓷的構(gòu)圖布局,善于通過筆墨意境有機(jī)結(jié)合,構(gòu)成協(xié)調(diào)統(tǒng)一、完美的整體。如瓶檢察風(fēng)云 2009年22期2009-01-11
- 唐長沙窯青釉貼印雙魚紋執(zhí)壺
足無釉。裝飾采用模印貼花技法，流、柄及雙系下飾有對稱雙魚，共有四處貼花，極其罕有。在貼花圖案上加施醬色斑彩，然后再上青瓷釉，并利用積釉的厚薄，顯現(xiàn)雙魚的鱗翅。構(gòu)圖簡潔，線條有力，沒有呆板堆砌之弊，整個(gè)壺的造型古拙大方，實(shí)用美觀。長沙窯瓷裝飾手法多樣，然以釉下彩與模印貼花最具特色。模印貼花的題材較廣，包括人物、飛禽、走獸、蟲魚、植物、建筑圖形和裝飾性組合圖案。動(dòng)物中以鴛鴦、對鳥和雙魚為多。鳥兒成對，象征愛情和幸福；魚兒成雙，象征昌盛而有余(魚)。 責(zé)編瀟然收藏 2001年3期2001-06-14
- 陶瓷上的動(dòng)物紋飾