摘 要：吳兆騫是清代初年一位杰出的詩人，長期以來，研究者都以丁酉科場案吳兆騫被冤流放為界，將其詩歌創(chuàng)作分為前后兩個時期。本文對其前期詩歌創(chuàng)作所呈現的體裁豐富、內容單調、舒卷自如、詞藻華美的特點及形成原因進行了深入分析。

關鍵詞：吳兆騫 前期詩歌 特點 成因

吳兆騫，字漢槎，江蘇吳江人。生于明思宗崇禎四年，卒于清圣祖康熙二十三年，年五十四歲。他是清代初年杰出的詩人，曾與彭師度、陳維崧一起被時人稱為“江左三鳳凰”，因清初丁酉科場案被流放東北寧古塔23年，其不幸的身世和重大的詩歌成就，備受時人和后人的關注和同情，有《秋笳集》傳世。

長期以來，研究者都以丁酉科場案吳兆騫被冤流放為界，將其詩歌創(chuàng)作分為前后兩個時期。其前期詩歌指明崇禎十七年到清順治十四年，也就是詩人13歲至26歲之間創(chuàng)作的170余首詩歌作品。本文以《秋笳集》為藍本，試探析其前期詩歌的創(chuàng)作特點與形成原因。

一、吳兆騫前期詩歌的創(chuàng)作特點

沈德潛在《清詩別裁集》中評論說：“詩歌悲壯,令讀者如相遇于丁零絕塞之間。……倘以老杜(杜甫)之沉郁頓挫出之，必更有高一格者?！眳钦昨q“少穎悟，有雋才”，再加上自幼學習刻苦，很早便顯示出與眾不同的創(chuàng)作天賦。其前期詩歌雖無后期作品的成就高，亦是詩人詩歌創(chuàng)作的重要組成部分，呈現了詩人成長階段的個性特征。

（一）詩歌體裁豐富，思想內容單調

從創(chuàng)作體裁上看，他前期詩歌包括感時、記游、記事、詠史、詠物、酬贈、擬作等多種體裁。詠物的詩歌，九歲時，他便作出了長達數千字的《膽賦》，十歲時寫有《京都賦》，而流傳至今的有他童子時作的《竹賦》、少年時作的《春賦》。吳梅村在《悲歌行贈吳季子》中稱其“十三學經并學史，生在江南長紈綺”。十一歲到十四歲，他隨父親吳晉錫赴任永州，“過潯陽、經洞庭，攬山川形勝，嘆國事日非”[1]，寫下了《金陵》、《夜次京口》、《揚州》、《登漢陽晴川樓》、《岳州》、《湘陰》六首記游詩，又模仿杜甫寫下了《秋感八首》、《秋日感懷八首》等兩組擬作詩。而七言古詩《金陵》則通過描繪金陵的滄桑變化，描寫了明朝的興亡史?！痘⑶痤}壁二十絕句》代表了其記事詩的水平，還寫有酬贈詩《寄懷姚子上》等。

從思想內容上看，前期詩歌體現了詩人的愛國憂國之心和生活理想。一是詠嘆祖國的大好河山。對祖國美好江山的熱愛，從吳兆騫最初的詩歌創(chuàng)作中即有體現，比如“江南佳麗地，風月更揚州”（《揚州》），“城頭山色倚嵯峨，不盡群峰積翠過。地擁樓臺散楚麗，湖開南北五溪多”（《岳州》），“山空春雨白，江迥暮潮春。芳樹連巫峽，歸鴻落洞庭”（《湘陰》）……這都顯示了年輕的詩人被祖國美好的山河所吸引、迷戀，從而情不自禁地吟詠、贊嘆。二是憂慮國家的前途命運。例如，詩人在《金陵》中既有對官僚富紳奢靡生活的反感——“黃屋切云雙闕迥，朱門不夜五侯來”，又有“莫道江東非戰(zhàn)地”的警告，還表達了“徐常曾負折沖才”——希望有愛國將領出現的希冀。在《岳州》中有“欲向芳洲搴宿莽，美人無處耐愁何”，在《登漢陽晴川樓》中有“牢落不堪頻縱目，臨江烽火正淹留”，在《秋感八首》中有“永夜星河翻夢澤，高秋風雨暗瀟湘”，有“殊錫競推王導貴，折沖空憶謝玄才”等等。這些都凸現了少年早熟的詩人對國家興衰的思考、憂慮、惆悵、傷感。三是表達個人的理想志向。詩人聰穎早慧，在詩歌中多處表達了其人生理想、志向抱負。如《雜詩》中有“黃鵠凌風飛，翩翩橫九垓……壯夫固有時，無為長搶摧”，明示了詩人建功立業(yè)以及惜時作為的想法，在《秋日感懷八首其五》中有“種瓜誰識通侯貴，奉璽還夸仆射名”，高聲贊美郭子儀為大唐王朝立下的赫赫功績，熱烈向往其流芳百世的殊榮。

通觀其前期詩歌，吳兆騫對各種體裁的大膽創(chuàng)作，展現了其杰出的詩才、旺盛的創(chuàng)作欲望、優(yōu)秀的駕馭能力，但其詩歌囿于個人觀感，思想內容比較單調，暴露出缺少生活積累與百姓視野的局限性。

（二）風格舒卷自如，詞藻艷麗華美

從詩歌風格來看，吳兆騫前期詩歌多呈現出“奔瀉橫流，舒卷自如”[1]的特點。詩人在寫作時沒有刻意雕琢煅煉，而是憑著自己的感情所至，驅遣才力，自然成文。如《春日篇》“十里紅潮連翠岸，千重碧樹起珠帷。侯家別墅春如織，芳林繁囿連云日”，用直白的語言描繪出一派春意盎然的景象。如《漢武宮詞》“戲罷魚龍幸柏臺，期門十隊翠華開。甘泉宮里傳銀燭，聞道君王夜獵回”。通過簡單的直述、描摹，將帝王打獵夜歸后的盛大場面表現得通暢自然。這種創(chuàng)作特點在其記事詩中也有體現，如《虎邱題壁二十絕句》其一“天明吹角數聲殘，百將傳呼上玉鞍。卻憶當時閨閣里，曉妝猶怯露桃寒”，樸實無華的語言將將士清晨出戰(zhàn)的急促與思想上的猶豫勾勒得生動自然。應該說，吳兆騫在前期創(chuàng)作的詩歌中不管是寫景、狀物，還是記事、寫人，都很自然，沒有過多雕鑿。

從詩歌語言來看，吳兆騫前期詩歌大多辭藻艷麗華美，形式“婉麗”，喜用艷詞寫哀思。如《金陵篇》、《三婦艷三首》、《雜體詩》、《望遠曲》等，都是這方面的代表作。以《望遠曲》其十為例：“朝日簾櫳粉態(tài)新，羅衣如霧不勝春。殷勤連瑣知傳語，的歷珊瑚自濕唇。輦上誰看團扇妾，山前空問織縑人。斛珠叢買芙蓉色，未必輕身屬季倫?！笔茁摗昂煓伞⒎蹜B(tài)、羅衣、勝春”勾勒出夫妻婚后甜蜜浪漫的生活，頷聯“殷勤、連瑣、珊瑚”表現主人公婚后容光煥發(fā)，感情甜蜜。接下來頸聯筆意急轉，“團扇妾、織縑人”述說了婦人情忠見棄的厄運。尾聯“斛珠、芙蓉色、未必輕身”表達了婦人不因金錢名利而動搖的堅貞愛情觀。此詩在感情上，回蕩在快樂——哀愁——堅貞之間，用華麗的辭藻勾畫出主人公一生的情感和生活經歷，委婉地把故夫與亡明作對比，非常生動地表達了對前朝的眷念，用艷麗的辭藻寫深深的哀思，效果更加明顯。

二、吳兆騫前期詩歌創(chuàng)作特點形成的原因

吳兆騫前期生活環(huán)境對其創(chuàng)作風格有著重要影響。一是書香門第孕育了他杰出的詩才。吳兆騫生于“門第清華，資產崇饒”的書香門第與地主官僚家庭。其六世祖吳洪與五世祖吳山都曾任過刑部尚書，吳中人稱之為“大小尚書”，其父吳晉錫是崇禎朝進士，其師計名、方拱乾皆飽學之士，祁班孫在《留別松陵吳生》稱其“兄弟皆名世，詩篇盡擅場”，可見其身所處的濃厚的文化氛圍。其友人汪琬說：“吳四最耽書，一目十行。然短于視（指近視），每鼻端有墨，則是日讀書必數寸矣。同學以此驗其勤情。”應該說，家學源遠流長，自幼勤學好問，是吳兆騫前期詩歌創(chuàng)作的源泉。二是正派家風與社集風氣滋養(yǎng)了他的愛國情懷。吳兆騫的父吳晉錫是“復社”成員，在他少年時期，其父曾聯合湖廣地區(qū)的農民起義軍抗擊清軍，南明王朝滅亡后，削發(fā)為僧，后又回吳江縣老家閑居，終老不仕，拒食清祿，表現了崇高的民族氣節(jié)。在結社風氣盛行的明清之際，吳兆騫本人也加入了慎交社，其友人中有不少加入反清“驚隱詩社”的。父親對舊朝的忠貞和前期的社集活動，給予他的影響異常深刻，是前期詩歌中愛國情懷的根源。三是官僚世家限制了他的平民視野。吳兆騫早年生活環(huán)境優(yōu)裕，即便有隨父赴任的閱歷，但也是錦衣玉食，沒有直接與社會接觸，缺乏真實的生活感觸，所以其作品也多局限于吟風弄月、感時傷懷之作，內容顯得單薄。

吳兆騫獨特的個性特質與模仿傾向是形成其前期創(chuàng)作風格的直接原因。吳兆騫“少時簡傲，不拘禮法”，“做岸自負”，曾有以同學帽子盛尿的惡作劇，與友人出游曾引南朝時宋朝的文學家袁淑對謝莊之語曰：“江東無我，卿當獨秀”，其恃才傲物、倜儻不群的個性可見一斑?！睹娦颉氛f：“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言。”詩人的個性特征對其前期詩歌“奔瀉橫流，舒卷自如”的特點產生了重要影響。此外，他的前期詩歌創(chuàng)作還受了時代風氣的影響，主要是模仿六朝、初唐，而且走明七子的老路，詩人在語言上更加追求辭藻華美、艷麗。

總而言之，吳兆騫前期詩歌呈現出的體裁豐富、內容單調、舒卷自如、詞藻華美的特點，是與詩人前期生活環(huán)境、獨特的個性特質與模仿傾向有著密切關系的。其前期的創(chuàng)作實踐，也為后期的詩歌創(chuàng)作積累了經驗，奠定了基礎。

注釋：

[1]麻守中校點：《秋笳集前言》，上海古籍出版社，1993年版。

參考文獻：

[1]張克.吳兆騫論稿[M].牡丹江：朝鮮民族出版社，1986.

[2]劉世南.清詩流派史[M].北京：人民文學出版社，2004.

[3]李興盛.邊塞詩人吳兆騫[M].哈爾濱：黑龍江人民出版社，1986.

（易啟明 湖南株洲職業(yè)技術學院 412001）