論潮州箏樂(lè)的風(fēng)格特征與演奏要求

劉　喜

一、 潮州箏樂(lè)的起源與發(fā)展

箏是古代多元文化的合力作用下發(fā)展起來(lái)的,最初常作為戲曲音樂(lè)伴奏樂(lè)器的一種,箏樂(lè)也依附于當(dāng)?shù)氐膽蚯鷦》N,后來(lái)才出現(xiàn)獨(dú)立的箏樂(lè),成為具有器樂(lè)性質(zhì)的獨(dú)奏表演藝術(shù)。傳統(tǒng)箏樂(lè)是以鮮明的地域特征來(lái)劃分風(fēng)格流派的。各流派因地域的不同而風(fēng)格各異:如河南箏樂(lè)流派、浙江箏樂(lè)流派、潮州箏樂(lè)流派等。本文所談到的潮州箏樂(lè)亦然,是潮州的民間音樂(lè)孕育了它,可以說(shuō)它與潮州弦詩(shī)一脈相承,其音樂(lè)蘊(yùn)涵著潮州民間音樂(lè)的語(yǔ)言特征和風(fēng)格特點(diǎn)。

說(shuō)到潮州箏派的風(fēng)格特色,我們首先應(yīng)談到——潮州箏早期是潮州弦詩(shī)樂(lè)合奏中的一件樂(lè)器。合奏時(shí),所有演奏者都遵循同一份“原始譜”,各自按照樂(lè)器的性能、特點(diǎn),根據(jù)個(gè)人的技巧水平、技法習(xí)慣來(lái)進(jìn)行即興的加花演奏。由于每個(gè)人加花、變奏的手法各異,演奏技法各有特色,當(dāng)?shù)胤Q之為“造句”。因此,當(dāng)?shù)氐膹椆~人演奏相同的一首樂(lè)曲,除了骨干音和板數(shù)一致外,音樂(lè)旋法則大相徑庭,因此同一首樂(lè)曲常常會(huì)有不同調(diào)、不同箏家的演奏版本,潮州箏派的獨(dú)奏曲就是在這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。其音樂(lè)柔美委婉,表現(xiàn)手法細(xì)膩。較其它各流派而言,曲調(diào)風(fēng)格鮮明、獨(dú)特。其最獨(dú)特之處在于其游移多變、細(xì)膩微妙的音韻變化。

二、 潮州箏樂(lè)的風(fēng)格特征

潮州箏樂(lè)的風(fēng)格特征主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一方面是單個(gè)樂(lè)音的特殊潤(rùn)飾,另一方面就是滑音技法的運(yùn)用。潮州箏派的作韻講究“音韻器樂(lè)化”,也就是如何使唱詩(shī)時(shí)心中對(duì)韻得到的獨(dú)特感受,通過(guò)作韻技法的演奏控制表現(xiàn)出來(lái)。它講究曲先入,由心到手,最終方能得心應(yīng)手,達(dá)到弦、指、音、意的和諧統(tǒng)一。潮州箏曲中滑音的作韻演奏,首先要注意其鮮明、地道的風(fēng)格性,其中最主要的就是音韻的音高變化要符合曲調(diào)的地方風(fēng)格特點(diǎn)。

三、 潮州箏樂(lè)的演奏技巧

潮州箏最重要的技法是滑音?；羰枪殴~通過(guò)左手抑按琴弦來(lái)控制余音的變化過(guò)程,不同的運(yùn)動(dòng)方式對(duì)音樂(lè)具有不同的功能作用?；艏挤捌湟繇嵦卣鞴殴~的滑音就是左手在琴碼左側(cè)按抑琴弦或使其還原,通過(guò)對(duì)琴弦張力的變化控制,使樂(lè)音的余音在升高或降低過(guò)程中滑動(dòng)變化?；糁饕ㄉ匣?、下滑音、回滑音和點(diǎn)音,它們都是在按音技法的基礎(chǔ)上,由左手著弦的快慢先后而派生出的不同形態(tài)變化——由左手按弦動(dòng)作的先后不同,派生出“上滑音”和“下滑音”,把上滑音和下滑音的動(dòng)作連貫起來(lái),使音的音高變化過(guò)程形成一個(gè)圓的曲線,又派生出“回滑音”,把回滑音的動(dòng)作時(shí)值變短、速度加快,就派生出“點(diǎn)音”。此外所有滑音同時(shí)還兼有音高漸變過(guò)程中輕、重、緩、急的不同變化。

(1)音高在音樂(lè)中音高成分的變化是滑音作韻的前提條件,是音韻區(qū)別于余音的特征,因此音高是在演奏時(shí)可利用的最直接、最關(guān)鍵的音樂(lè)要素。

(2)時(shí)值滑音作韻有兩種情況,一種是對(duì)針對(duì)于單個(gè)樂(lè)音的潤(rùn)飾變化,另一種是樂(lè)音與樂(lè)音之間的潤(rùn)飾變化。

(3)音色具有不同的形態(tài)、性質(zhì)和品質(zhì)。韻是樂(lè)音發(fā)聲后的余音變化,韻在音樂(lè)中與聲相對(duì)應(yīng)時(shí),能夠體現(xiàn)其音色的獨(dú)特性。

(4 )力度通常情況下,我們所指的力度變化是指樂(lè)音音量大小的變化,韻是聲的余音,顯然其音量是不受控制的。但是在韻的音高轉(zhuǎn)折中,我們可以明顯感覺(jué)到一種力感。

演奏潮州箏曲要講究氣息下沉,心琴合一,以靜致動(dòng),右手多用大臂的力量,手腕略微抬高,讓手型自然下垂,在完全放松的狀態(tài)下進(jìn)行演奏,特別是彈低音區(qū)時(shí),要使樂(lè)句聯(lián)起來(lái),讓音色濃厚而賦有穿透力。古箏講究右聲左韻,左手的基本功特別重要,左手的吟、按 顫及回滑音的彈奏,吟:左手揉弦時(shí)吟動(dòng)的幅度小,輕靈圓滑。揉:以食指、中指上下揉出的均勻音波,根據(jù)音樂(lè)情緒要求可長(zhǎng)可短。顫:左手在弦上按動(dòng)出細(xì)密的音波,稱小顫,按動(dòng)粗疏的音波稱大顫。“回滑音:一般有上、下滑動(dòng)火下、上滑動(dòng),但不宜太膩,不能拖泥帶水。右手注意大指彈奏分法:即大指離弦觸弦要干凈利落,離弦的位置不能太遠(yuǎn),力從整個(gè)胳膊向下傳,注意點(diǎn)音要用指尖的力量,音色要求亮而柔和,不能堅(jiān)硬,要求以聲載韻,在刮奏中,大指呈斜方45度刮奏,距離岳山一兩寸的地方音色最美。

總之,潮州古箏以韻補(bǔ)聲為核心,其藝術(shù)特色從本質(zhì)上說(shuō),就是可塑性樂(lè)音在具體樂(lè)器上、具體音樂(lè)中的表現(xiàn)方式。

(作者單位:湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

責(zé)任編輯:李薇薇