邵　華

前奏曲是一種自由結(jié)構(gòu)的短曲。早期的前奏曲帶有引子的性質(zhì)，常用在結(jié)構(gòu)較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉非蛱浊白鳛樾蚧蛞拥牟糠帧?5、16世紀(jì)的前奏曲是由琉特琴、哈普西科德或管風(fēng)琴演奏的即興性樂曲，是作為一種“開場白”式的即興演奏，常用和弦與走句交織而成，起到引入“正題”的作用。

巴羅克時期的作曲家繼承和發(fā)展了這種早期前奏曲，將它與賦格、組曲、合唱等曲式連結(jié)成套地出現(xiàn)，從而使其取得了“合法”的地位。被譽(yù)為“音樂圣經(jīng)”的巴赫的《平均律鋼琴曲集》就是一套絕佳范例?！镀骄射撉偾钒?8首前奏曲和賦格。前奏曲是賦格的序引，有些是一個和聲音型的發(fā)展；有些是一個旋律音型的發(fā)展；有些則用復(fù)調(diào)寫成。這一時期的前奏曲總的來說，仍具有引子的特點(diǎn)與即興的手法。

到了19世紀(jì)浪漫主義時期，前奏曲才確立了獨(dú)立的架構(gòu)。它已不再只具備引子的功能，而是發(fā)展成為具有獨(dú)立性并有即興特點(diǎn)的中小型器樂曲。19世紀(jì)是特性小品盛行的時期，肖邦為此時期重要作曲家之一，其作品中的《前奏曲》即為特性小品。肖邦《前奏曲》作品28寫于1836至1839年間，這24首前奏曲包含了各種不同長度、織體、風(fēng)格，融多種作曲技巧于其中。其音樂風(fēng)格則可以歸納為練習(xí)曲、夜曲、瑪祖卡、葬禮進(jìn)行曲、諧謔曲、無窮動、歌謠體、幻想曲與即興曲等類型。肖邦《前奏曲》作品28奠定了獨(dú)立前奏曲的模式，影響到后期浪漫乃至近代樂派的作曲家，因此肖邦對于前奏曲的發(fā)展史而言，可說是具有承先啟后的地位。

前奏曲“麻雀雖小”，但“五臟俱全”。要在短小的篇幅中，用洗練的筆法表達(dá)出鮮明而富于個性的音樂語言和形象，這絕非易事。前奏曲的創(chuàng)作是衡量一位作曲家鋼琴寫作的水準(zhǔn)高低、技法的成熟與否的試金石，更是有志于攀登鋼琴音樂創(chuàng)作高峰的必經(jīng)之途。肖邦的《前奏曲》擺脫了“引子”的桎梏，以獨(dú)特而嶄新的面貌出現(xiàn)，成為音樂會硬鋼琴教材中的常見曲目。其后，德彪西、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓、肖斯塔科維奇等不同時期的作曲家又各自奉獻(xiàn)了具有獨(dú)特個性與技巧的前奏曲集，豐富和完善了這一鋼琴曲體裁。較之巴羅克時期的前奏曲，此時的前奏曲已由“配角”的地位升為“主角”了。