賦格
- 現(xiàn)代復(fù)調(diào)的理論前提、技法形態(tài)與藝術(shù)呈現(xiàn)
——評析劉永平之《現(xiàn)代對位及其賦格》
的《現(xiàn)代對位及其賦格》①劉永平：《現(xiàn)代對位及其賦格》，上海：上海音樂出版社2017 年版。一著所呈現(xiàn)出的體系化與全面化風貌，在中國現(xiàn)代復(fù)調(diào)音樂理論研究與學科建設(shè)中具有重要的理論價值和實踐意義，值得關(guān)注與探析。從1933 年王光祈編著的《對譜音樂》與繆天瑞編譯的《對位法概論》出版以來，作曲理論學界便對復(fù)調(diào)音樂進行系統(tǒng)介紹、學習與研究，持續(xù)至今。再言之，流派紛呈、風格多元的20 世紀新音樂現(xiàn)代化進程持續(xù)推進，復(fù)調(diào)思維與技法縱貫其中，總體上顯現(xiàn)出“脫離主調(diào)、回歸
黃鐘-武漢音樂學院學報 2023年4期2024-01-12
- 西方范式與中國意蘊的化合
——羅忠镕《五首五聲音階前奏曲與賦格》研究
首五聲音階前奏與賦格》完成于1970年,其中第一首《小喇叭》被編入了鋼琴考級教程,在音樂教育界產(chǎn)生了較大的影響。這兩部鋼琴復(fù)調(diào)套曲是作曲家將西方復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)范式與中國旋律風格結(jié)合,尋求中國化的復(fù)調(diào)語言,表現(xiàn)中國化音樂內(nèi)容的成功案例。本文對第一卷套曲集的創(chuàng)作技法進行研究,總結(jié)西方作曲技術(shù)在中國文化環(huán)境浸潤下,經(jīng)由中國作曲家的創(chuàng)新所產(chǎn)生的文化適應(yīng)性變異,使得這種西方范式具有了豐富的中國意蘊,成為承載中國文化內(nèi)涵和審美的音樂形式,體現(xiàn)了西方范式與中國意蘊的成功化合。
天津音樂學院學報 2023年2期2023-08-23
- 欣德米特賦格分析
0世紀絢麗多彩的賦格樂園中，作曲家們都在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上再進行不斷的創(chuàng)新，例如肖斯塔科維奇他在結(jié)構(gòu)上繼承了巴赫傳統(tǒng)賦格的寫作形式，然后在材料上采用俄羅斯民族的素材來寫作，使他的作品既富有時代精神，又極具民族風格。欣德米特也是20世紀多才多藝的音樂家之一，他的音樂作品有非常鮮明的當代風格，但是卻因為受到巴洛克晚期的音樂（特別是巴赫的相關(guān)作品）的強烈影響而被歸為新古典主義這個流派。作為作曲家他非常多產(chǎn)，音樂創(chuàng)作涉及多種體裁、風格，早期的創(chuàng)作涉探索了現(xiàn)代派的各種
黃河之聲 2022年7期2022-11-21
- 賦格在復(fù)調(diào)合唱中的應(yīng)用研究
翟緯經(jīng)賦格，是將藝術(shù)與邏輯高度結(jié)合的音樂表達，是作曲家想象力與創(chuàng)造力的體現(xiàn)。意大利作曲家凱魯比尼曾說：“一切寫得美好的音樂作品，即使它沒有賦格曲的特性和形式，但至少它應(yīng)該具有賦格曲的精神?！盵1]在宗教題材的音樂作品，如《安魂曲》等大型復(fù)調(diào)合唱中，賦格因富有邏輯性、哲理性與辯證性的美學特征，與宗教音樂深刻且內(nèi)斂的精神內(nèi)涵高度契合；而在表現(xiàn)世俗題材的音樂內(nèi)容方面，賦格以其包容的結(jié)構(gòu)特征，以及豐富的藝術(shù)表現(xiàn)性，能夠滿足大眾多元的音樂審美需求。本文從兩個方面切入
輕音樂 2022年7期2022-07-23
- 于蘇賢《24首鋼琴賦格曲》的歸類介紹及審美價值
要：《24首鋼琴賦格曲及創(chuàng)作分析》于2013年出版，是于蘇賢先生歷時六年的力作（2005-2011）。這套作品包括了多種音樂風格，是于蘇賢先生對自己復(fù)調(diào)研究成果的一次廣泛實踐，其中包括民族民間音樂、戲曲音樂、中國當代音樂、文人音樂，以及西方的調(diào)性音樂和十二音等不同的音樂風格。本文主要對24首賦格曲的主題數(shù)量、音樂風格特點、調(diào)式特點等進行歸類。關(guān)鍵詞：于蘇賢? 對位法? 賦格中圖分類號：J624.1??文獻標識碼：A? ?文章編號：1008-3359（202
藝術(shù)評鑒 2022年7期2022-05-09
- 塞薩爾?弗朗克《前奏曲、圣詠與賦格》中“間插段”的情感力量
《前奏曲、圣詠與賦格》是浪漫主義時期賦格文獻中一首重要的作品。這首賦格曲成功地將浪漫主義的情感性敘述納入格律的嚴謹形式之中，而在這個過程中，作為賦格曲中最為自由的空間，間插段成為情感介入的重要通道。本文將從賦格曲的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)，觀察間插段所引入的對比性因素、新的節(jié)奏形態(tài)，以及力度表情上的承接、鋪墊與推動，如何為主題形象漸次豐滿和轉(zhuǎn)化，各部分結(jié)構(gòu)的階段性推進，以及賦格整體情感發(fā)展等不同層面發(fā)揮了積極的作用。關(guān)鍵詞：賦格間插段浪漫主義情感表現(xiàn)塞薩爾·弗朗克（C
藝術(shù)研究 2022年1期2022-04-23
- 塞薩爾?弗朗克《前奏曲、圣詠與賦格》中“間插段”的情感力量
《前奏曲、圣詠與賦格》是浪漫主義時期賦格文獻中一首重要的作品。這首賦格曲成功地將浪漫主義的情感性敘述納入格律的嚴謹形式之中，而在這個過程中，作為賦格曲中最為自由的空間，間插段成為情感介入的重要通道。本文將從賦格曲的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)，觀察間插段所引入的對比性因素、新的節(jié)奏形態(tài)，以及力度表情上的承接、鋪墊與推動，如何為主題形象漸次豐滿和轉(zhuǎn)化，各部分結(jié)構(gòu)的階段性推進，以及賦格整體情感發(fā)展等不同層面發(fā)揮了積極的作用。關(guān)鍵詞：賦格間插段浪漫主義情感表現(xiàn)塞薩爾·弗朗克（C
藝術(shù)研究 2022年1期2022-04-23
- “格律”與“圖景”的碰撞①
—— 中國當代民族風格賦格曲創(chuàng)作實踐研究
中國當代民族風格賦格曲創(chuàng)作實踐簡述賦格是西方復(fù)調(diào)音樂的最高形式，它既是一種樂曲體裁，同時也作為一種創(chuàng)作技法，廣泛地運用于西方音樂的創(chuàng)作中。自20世紀初，隨著西方音樂技法引入中國，賦格這一體裁也受到中國作曲家的關(guān)注，幾代中國作曲家如丁善德、王建中、汪立三、朱踐耳、陳銘志、林華、徐孟東、于蘇賢、黃安倫、段平泰、龔曉婷等，以他們多元的視角和藝術(shù)觀，嘗試將中國的民族音樂元素融入賦格體裁，并結(jié)合西方傳統(tǒng)和現(xiàn)當代的對位技法、音響觀念，創(chuàng)作出一批風情各異的民族風格賦格曲
南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演) 2022年1期2022-04-19
- 傳統(tǒng)·現(xiàn)代·爵士
——卡普斯汀的《七首左手復(fù)調(diào)樂曲》分析
用傳統(tǒng)的卡農(nóng)曲和賦格體裁，又結(jié)合現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技術(shù)、融合爵士樂風格的音樂語言，以及單手演奏鋼琴作品的創(chuàng)作個性。這部作品不僅可提升左手靈活性，而且還突出了爵士風格，在鋼琴左手復(fù)調(diào)樂曲的創(chuàng)作與演奏方面具有重要的學術(shù)與實踐意義。作曲家、鋼琴家卡普斯?。∟ikolai Kapustin，1937—2020）是世界著名鋼琴家、作曲家戈登維捷爾的學生。卡普斯汀年輕時經(jīng)常參與爵士樂隊的演出，并在演奏之余創(chuàng)作了大量作品，后來很少演奏，主要從事音樂創(chuàng)作?？ㄆ账雇〉淖髌分饕?/div>
音樂藝術(shù)(上海音樂學院學報) 2022年4期2022-03-28
- 汪立三《民間玩具》賦格的“意象”呈現(xiàn)
1000）引 言賦格作為西方復(fù)調(diào)音樂的格律形式，在其誕生之初，即作為一種模仿技法，浸潤著西方音樂的理性精神。在巴赫將其發(fā)展至頂峰之時，賦格的哲理性和論證性更是達到了極致，成為“一種寫作藝術(shù)及邏輯發(fā)展達到最高階段的音樂作品”[1]（P1）。而隨著時空的變遷，賦格在其邏輯性藝術(shù)構(gòu)思的基礎(chǔ)上，逐漸滲入時代的、民族的精神以及作曲家個人的創(chuàng)作觀念，賦格也在一定程度上呈現(xiàn)出戲劇性，情感性、敘述性等更加多樣的表達。在我國，許多作曲家也對賦格這一體裁青睞有加。無論是在創(chuàng)作交響-西安音樂學院學報 2021年3期2021-11-18
- 巴赫《十二平均律鋼琴曲集》BWV881 的演奏詮釋
品，分為前奏曲與賦格兩個部分。前奏曲有明顯的和聲形態(tài)，風格舒緩，旋律線條清晰；賦格由三個聲部組成，層次分明，曲風明快，與前奏曲形成了鮮明的對比。（一）前奏曲前奏曲由三個部分組成，第一部分為1-28 小節(jié)，第二部分為28-56 小節(jié)，第三部分為56-70 小節(jié)。該前奏曲在調(diào)式調(diào)性上變化頻繁，先由主調(diào)f 小調(diào)開始，從第12 小節(jié)開始轉(zhuǎn)為它的對應(yīng)關(guān)系大調(diào)降A(chǔ) 大調(diào)，音樂與之前的f 小調(diào)相比，變得較為明亮。第40 小節(jié)又轉(zhuǎn)到了f 小調(diào)的下屬調(diào)降b 小調(diào)，并且出現(xiàn)了戲劇之家 2021年30期2021-10-27
- 巴赫和謝德林《二十四首前奏曲和賦格》復(fù)調(diào)技法之比較研究
前奏曲、托卡塔與賦格等；在其中期，也就是科滕時期，巴赫在科滕宮廷樂隊任指揮，創(chuàng)作了大量世俗器樂作品，如《十二平均律鋼琴曲集》（上卷）等等，都是他在那個時期所作。而在其晚期，也就是萊比錫時期，巴赫創(chuàng)作了大量宗教聲樂作品，如受難樂，圣母贊歌等等。在其創(chuàng)作手法上，巴赫復(fù)調(diào)手法深沉而又端莊。巴赫作為復(fù)調(diào)音樂的大師，他豐富了復(fù)調(diào)音樂對位技術(shù)，巴赫將復(fù)調(diào)發(fā)展到登峰造極的程度，他所著的《音樂的奉獻》和《賦格的藝術(shù)》這兩部著作，歸納和總結(jié)了自中世紀以來，復(fù)調(diào)音樂寫作的技術(shù)黃河之聲 2021年10期2021-09-18
- 懷舊與未來：貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110第三樂章
品110末樂章的賦格對位法為例，闡釋貝多芬如何應(yīng)對拿破侖時代結(jié)束后令人憂慮與復(fù)雜的歷史時期，及其對我們當今現(xiàn)狀和未來期許的啟示——這些年份與我們眼下的困境大致近似。貝多芬的過去給予我們的并不是簡單的答案，而是一種人類尊嚴的樣式。關(guān)鍵詞：貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110;奏鳴曲賦格樂章;巴洛克學究風格;古典華麗風格;新冠時期中圖分類號：J614;H059? ?文獻標識碼：A文章編號：1004 - 2172（2021）01 - 0019 - 13DOI：10.159音樂探索 2021年1期2021-06-28
- 雙重視角下貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110中賦格的旋律演奏處理
極具貝多芬風格的賦格曲入手，具體分析作品各部分的音樂特點和演奏處理，其中包括賦格段樂句呼吸部分、力度處理部分和踏板與和聲部分等方面去論述，最后總結(jié)筆者在演奏完這首作品后的心境與感悟。筆者以貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110末樂章賦格作為研究對象，在表演者和研究者的雙重視角下，結(jié)合自己的演奏處理及演奏過程中的思考進行分析和研討，希望對讀者能有一定的幫助。關(guān)鍵詞：鋼琴演奏? 貝多芬鋼琴奏鳴曲作品110? 賦格? 雙重視角中圖分類號：J624.1??文獻標識碼：A? 文藝術(shù)評鑒 2021年7期2021-05-31
- 新視角下對巴赫賦格BWV846的創(chuàng)作分析
部曲集由前奏曲和賦格組成，在賦格創(chuàng)作上巴赫是最偉大的作曲家。本文從賦格 BWV846 的背景分析入手，分析研究巴赫在創(chuàng)作該賦格時的技巧運用，進而以新視角研究其藝術(shù)價值。關(guān)鍵詞：巴赫;賦格;創(chuàng)作手法;藝術(shù)價值;新視角引言1685年，巴赫出生于音樂世家，從小在父親和兄長的指導下學習樂器，曾在宮廷擔任過管風琴師、樂隊指揮等職務(wù)，逝世于1750年（巴洛克時期結(jié)束）。巴赫是歐洲巴洛克時期最出色的德國管風琴家、作曲家，也是世界音樂史上最偉大的作曲家之一，被譽為“西方音錦繡·上旬刊 2021年1期2021-01-28
- 兩個跳蚤去跳海
19年夏天，我和賦格前往愛琴海北邊的這個小鎮(zhèn)。鎮(zhèn)子叫烏力諾波利斯，是通往圣山的門戶。長途大巴在鎮(zhèn)子中央的小廣場停下。下車時，賦格把老花鏡掉在了車上。他瘦了很多，走路步伐輕快，看不出實際年齡。我的樣子估計很疲倦。這是八月底，海灘季快結(jié)束了，我們都曬得很黑。這里很少有亞洲人。我們住在兩百米之外的馬其頓旅館。當天下午，賦格去海灘游泳，我找了一塊礁石，躺著曬太陽。海灘上有女人在游泳。賦格說，也許這些女人的丈夫都進了圣山，而她們只能在海灘消磨時間。傍晚，我們大吃了一南方文學 2020年5期2020-11-16
- 漢語保留賓語結(jié)構(gòu)的生成模式再探
繞名詞短語NP的賦格問題提出了兩種方案：方案一是基于IS（信息結(jié)構(gòu)）理論的分析，方案二是基于MRI（受害者插入）規(guī)則的分析。方案一是將句首NP，視為基礎(chǔ)生成的懸垂話題，動詞后的NPz先上移到[spec，TP]位置拿主格，再繼續(xù)右向上移到[spec，F(xiàn)ocP]位置成為離位焦點，或直接在原位默認為自然焦點。方案二是將句首NP1視為主語，根據(jù)MRI規(guī)則，動詞V每增加一個受害者論元，就相應(yīng)地增加一次賦賓格的機會;但在經(jīng)歷被動化（或逆動化）后又失去一次賦格的機會，因同濟大學學報(社會科學) 2020年4期2020-11-02
- 阿蘭·貝爾金復(fù)調(diào)技術(shù)風格研究 ——以《12首前奏曲與賦格》中的音樂語言與結(jié)構(gòu)途徑為例
《12首前奏曲與賦格》出版于2008年，是體現(xiàn)貝爾金復(fù)調(diào)技術(shù)風格的重要作品。這部作品繼承了巴赫、肖斯塔科維奇等作曲家的大型復(fù)調(diào)套曲傳統(tǒng)，并竭力保護這種傳統(tǒng)、古老的音樂形式，同時貝爾金也為套曲注入了當代音樂元素，并賦予每首作品在結(jié)構(gòu)或材料上的創(chuàng)新。這部《12首前奏曲與賦格》雖然是用現(xiàn)代音樂語言寫作而成，但是傳統(tǒng)的調(diào)性安排依然存在。其調(diào)性排列沿襲了巴赫平均律的調(diào)性排列原則，從C大調(diào)開始到B大調(diào)結(jié)束，共24個大小調(diào)。但不同的是，巴赫將每首前奏曲與賦格安排在同一個齊魯藝苑 2020年2期2020-05-15
- 雷哈《36首賦格》的創(chuàng)作風格與創(chuàng)新性研究
藝術(shù)》及《36首賦格》等，其中《36首賦格》的藝術(shù)風格最為突出。所謂賦格，主要是指音樂創(chuàng)作中的一種對位法，創(chuàng)作復(fù)調(diào)的一種手法，具有四聲部、三聲部和二聲部等，在不同聲部中反復(fù)出現(xiàn)一個單音旋律是其主要特征。賦格作為理論早見于1330年，為重復(fù)應(yīng)用相同音樂素材進行的模仿。亨德爾時期，賦格創(chuàng)作得到提升，巴赫時期已居于巔峰。賦格主要分為展開部和呈示部兩部分，呈示部是在主調(diào)某聲部首次單獨進入主題開始，而后在下屬調(diào)或?qū)僬{(diào)的第二個聲部模仿主題進行答題，第一主題同答題的對應(yīng)新聞愛好者 2020年2期2020-03-27
- 淺析席曼諾夫斯基《第二弦樂四重奏》第三樂章
象，從曲式結(jié)構(gòu)、賦格結(jié)構(gòu)、音樂材料等角度對其進行了簡要的分析，以說明席曼諾夫斯基是如何復(fù)興賦格這一古老的復(fù)調(diào)音樂體裁。關(guān)鍵詞：席曼諾夫斯基;《第二弦樂四重奏》第三樂章;賦格中圖分類號：J614文獻標識碼：A 文章編號：1003-2177（2020）18-0053-021 作品簡介席曼諾夫斯基的《第二弦樂四重奏》作于1927年，是為了參加費城音樂基金協(xié)會舉辦的作曲比賽而創(chuàng)作的。盡管這首作品最終與巴托克《第三弦樂四重奏》、卡塞拉《為五種樂器而作的小夜曲》共同獲海外文摘·學術(shù) 2020年18期2020-02-22
- 固定主題的變奏與賦格
固定主題;變奏;賦格中圖分類號：J605文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0052-02德國作曲家、鋼琴家貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），是維也納古典樂派代表人物之一。《第三交響曲》的標題為“英雄交響曲——為紀念一位偉人而作”簡稱“英雄交響曲”，它包含四個樂章，第一樂章為快板的奏鳴曲式;第二樂章是悲壯而深沉的葬禮進行曲;第三樂章為諧謔曲;第四樂章較明顯運用了變奏原戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 杯酒人生
沒多少興趣。我和賦格約好在愛爾蘭待十天。賦格說可以寫寫愛爾蘭的文學，喬伊斯、貝克特、王爾德和葉芝，這些人的作品我也沒什么興趣，那就只能喝喝酒。我們都是第一次到愛爾蘭，此時賦格還在路上。他從希臘過來，我的上一站是羅馬尼亞。我很不習慣沒有陽臺的酒店，不停上下樓抽煙。將近五點，賦格到了，我上樓敲門，然后坐在房間的落地窗前聊天。窗外下方，是酒店的露天酒吧，撐著一些太陽傘，坐了幾個喝酒的人。賦格說，有個朋友在希臘島上租了一輛摩托車，出了車禍，摔過去就昏迷了，醒來已經(jīng)南方文學 2019年5期2019-12-27
- 里蓋蒂《鋼琴練習曲》第一卷第六首“華沙之秋”分析
的音樂段落，整首賦格呈現(xiàn)了同樣的運動形態(tài)。[1]一、“華沙之秋”賦格的主題主題是一個由三個長短不一的短句組成的連續(xù)下行的音調(diào)，主題其最初形態(tài)是每個音均按5個十六分音符或休止符的音長來組合節(jié)奏的。這一節(jié)奏組合規(guī)律貫穿于賦格的發(fā)展過程中，主題的每個音會縮減為3個或4個十六分音符的節(jié)奏組合或者擴增為6個或7個十六分音符的節(jié)奏組合。在4/4節(jié)拍的基礎(chǔ)上，高聲部是賦格的主題有三個樂句，其時值是5個十六分音符或休止符的組合；而低聲部則是由4個十六分音符為一組的固定音型黃河之聲 2019年6期2019-12-17
- 傳統(tǒng)框架下的民族性與現(xiàn)代性
》的第十首——《賦格》，從結(jié)構(gòu)布局、復(fù)調(diào)技術(shù)、風格化手法等多方面解析，探究哈恰圖良這首作品的創(chuàng)作特征。關(guān)鍵詞：哈恰圖良;《賦格》;傳統(tǒng);現(xiàn)代性;民族性一、哈恰圖良與《賦格》進入二十世紀之后，各個音樂流派為聽眾展示了千變?nèi)f化的聲音藝術(shù)。在眾多的音樂流派中，民族樂派以其獨特的音樂風格使人耳目一新。作為二十世紀民族樂派代表人物的前蘇聯(lián)作曲家阿拉姆·伊里奇·哈恰圖良（1903-1978），在傳統(tǒng)的作曲技法的基礎(chǔ)之上又無時不刻地強調(diào)著其特有的民族性與現(xiàn)代性，他以細膩北方文學 2019年33期2019-12-10
- 巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品《平均律》教學研究
指技術(shù)要控制好。賦格：四聲部，主題淳樸平靜，富于歌唱性，段落結(jié)構(gòu)不容易把握。NO2：前奏曲：注意顆粒性強。賦格：三聲部，舞曲性質(zhì)，活躍精巧。NO3：前奏曲：音樂的性格色彩變化要注意。賦格：主題節(jié)奏變化生動，有舞曲性格。NO4：前奏曲：猶如一首以琶音做伴奏的憂傷、優(yōu)美的詠嘆調(diào)。賦格：五聲部，樂曲的緩慢主題從低音聲部進入，氣氛沉重，有一種暗淡的的色彩。NO5：前奏曲：速度快，要求輕盈、靈巧。賦格：速度和前奏曲一致，急速的開始。NO6：前奏曲：雙手要有彈性地觸鍵新教育論壇 2019年20期2019-09-10
- 于蘇賢《24首鋼琴賦格曲》主題研究
結(jié)構(gòu)》《20世紀賦格的多元發(fā)展》《20世紀復(fù)調(diào)音樂中的節(jié)奏思維》等多篇論文，更充分地說明了她對復(fù)調(diào)技術(shù)的全面把握。出版于2013年的《24首鋼琴賦格曲及創(chuàng)作分析》是于先生在耄耋之年，歷時六年的嘔心之作，填補了中國民族化賦格曲套曲創(chuàng)作的空白，將西方復(fù)調(diào)音樂技法與中國民族音樂有機結(jié)合，對我國復(fù)調(diào)音樂研究及教學體系的發(fā)展具有深遠的影響。二、《24首鋼琴賦格曲》主題分析賦格主題是構(gòu)成完整賦格的最基本、最重要的部分，是體現(xiàn)賦格音樂形象、音樂風格特性的最集中、最核心的齊魯藝苑 2019年4期2019-08-27
- 調(diào)性架構(gòu) 自由半音① ——謝德林賦格寫作的音高組織
生命力。謝德林的賦格創(chuàng)作集中體現(xiàn)在作于1963年至1970年間的《24首序曲與賦格》曲集中，這是世界樂壇繼肖斯塔科維奇后又一部沿用巴赫《平均律鋼琴曲集》形式的大型復(fù)調(diào)套曲作品。這一古典體裁的結(jié)構(gòu)形式標志著謝德林的這部作品是以傳統(tǒng)大小調(diào)體系為基礎(chǔ)的，但在此基礎(chǔ)之上，他大大豐富了音高材料，自由運用12個半音，以線形邏輯主導多聲結(jié)構(gòu)，縱向上的不協(xié)和碰撞成為常態(tài)，傳統(tǒng)調(diào)式調(diào)性的內(nèi)涵和邊界得到了極大的擴展，使作品具有鮮明的現(xiàn)代性。整部曲集的音高組織可以用“調(diào)性架構(gòu)，南京藝術(shù)學院學報(音樂與表演) 2019年2期2019-07-09
- 雷哈《36首賦格》的創(chuàng)作風格與創(chuàng)新性研究
獻。雷哈《36首賦格》(Thirty-SixFugues)創(chuàng)作于1803年之前，于1803年出版于維也納，題獻給于1770年以后相識的海頓，并附上了一首獻給海頓的詩篇。1805年出版了第二版，法語標題是Trentesixfuguespourlepianoforte,composéesd'aprèsunnouveausystème(《為鋼琴所做的36首賦格——基于新的創(chuàng)作體系》)。1952年，由杰克斯·魯瓦基亞(Czechos-Lovakia)編輯，布拉格的齊魯藝苑 2019年3期2019-06-26
- 淺析汪立三鋼琴序曲與賦格套曲《他山集》中的賦格
生所創(chuàng)作的序曲與賦格套曲《他山集》，是我國現(xiàn)代優(yōu)秀的復(fù)調(diào)作品。由于改革開放的到來，中國的作曲家們開始接收和學習西方傳統(tǒng)的作曲技法和理論，特別是復(fù)調(diào)思維對中國當代的鋼琴作品起到了重要的影響。該作品運用西方傳統(tǒng)復(fù)調(diào)形式并融入中國的五聲調(diào)式和傳統(tǒng)民族民間音樂素材進行創(chuàng)作。筆者就作品中的賦格曲進行分析，通過對其結(jié)構(gòu)、旋律的民族化和傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲技法的巧妙結(jié)合地細致分析，從而解讀出作曲家如何在復(fù)調(diào)作品中展現(xiàn)出中國特色。【關(guān)鍵詞】汪立三;《他山集》;賦格;民族北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 淺析巴赫《d小調(diào)幻想曲與賦格》
調(diào)半音階幻想曲與賦格》在鍵盤音樂中具有極其重要的地位。為了更好地把握作品，本文將對《d 小調(diào)半音階幻想曲與賦格》進行分析。使演奏者在演繹巴赫作品時，對音樂作品有更好了解。【關(guān)鍵詞】巴赫；幻想曲；賦格中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0053-01一、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的生平巴赫是音樂史中最杰出的管風琴演奏家和作曲家。他出生于德國的一個音樂世家，在哥哥約翰·克里斯多夫·巴赫的指導下學習鍵盤樂器，為之后在鋼戲劇之家 2019年8期2019-05-24
- 《巴西的巴赫風格》No.1第三樂章賦格研究
旋律。第三樂章為賦格，副標題為會話 （Conversa），表現(xiàn)了四位肖羅音樂家在進行比賽的氣氛，每件樂器都在爭先恐后地要突出自己的主題。其中第二、三樂章是首先創(chuàng)作的，于1932年在里約完成并首演；第一樂章于1938年完成，整部樂曲才完整地在里約上演。樂曲中巴洛克與巴西傳統(tǒng)音樂的雙重標題標志著兩種文化的融合，這也是《巴西的巴赫風格曲》整部作品的特色[4]。維拉-羅伯斯年輕時有一位朋友叫做SátiroBilhar，他在里約的街頭音樂家中十分活躍，是一位狂熱的肖人文天下 2019年8期2019-05-15
- 精確與靈感的融合
會覺得如此準確的賦格，并不像隨時會靈光乍現(xiàn)的莫扎特的風格。但是，當你聽到這張唱片，欣賞過那些貫穿莫扎特創(chuàng)作生涯的復(fù)調(diào)作品，你一定會明白，這也是莫扎特。本期附片中既有莫扎特完整的作品，也包含他未完成的音樂片段，我們可以從中了解到莫扎特那些不為人知的創(chuàng)作：賦格曲、葬禮進行曲、回旋曲、幻想曲和未完成的組曲。在這些作品中，莫扎特借用了巴赫、亨德爾的創(chuàng)作理念，運用復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作手法，采用嚴格的對位技法和過去的曲式，例如舞曲組曲和賦格曲等。這對莫扎特其他的藝術(shù)創(chuàng)作具有音樂愛好者 2019年3期2019-03-26
- 淺談巴赫《小前奏曲與賦格》在兒童鋼琴教學中的應(yīng)用
巴赫《小前奏曲與賦格》簡介巴赫的《小前奏曲與賦格》的第一部分有12首小前奏曲；第二部分有6首小前奏曲；第三部分包括1首二聲部賦格，兩首三聲部賦格，兩首前奏曲與小賦格，1首前奏曲與賦格。兒童在學習了初級巴赫復(fù)調(diào)作品之后，可以淺顯地感受到巴赫復(fù)調(diào)作品的內(nèi)在精華，由此而掌握一些彈奏巴赫復(fù)調(diào)作品的技術(shù)。巴赫的這本《小前奏曲與賦格》樂曲結(jié)構(gòu)規(guī)模不一：有的樂曲很簡單，沒什么難度；有的非常短小，僅十數(shù)小節(jié)而已。由于技術(shù)淺顯而涉及面廣，因此用來向?qū)W生們介紹格律織體的種種基安徽教育科研 2019年7期2019-03-15
- 五彩斑斕、妙趣橫生 ——解讀巴赫《賦格的藝術(shù)》創(chuàng)作技法的藝術(shù)性
要]本文以巴赫《賦格的藝術(shù)》套曲中的14首賦格為研究對象，從創(chuàng)作技法的藝術(shù)性視角出發(fā)，對核心主題的藝術(shù)性貫穿、主題變奏、分支式銜接技法的應(yīng)用、調(diào)式調(diào)性及賦格結(jié)構(gòu)布局等問題以新視角深入研究，以論證賦格的多樣性特質(zhì)。一、核心主題的藝術(shù)性貫串《賦格的藝術(shù)》是基于核心主題創(chuàng)作的包括14首賦格與4首卡農(nóng)的大型復(fù)調(diào)套曲。作為貫穿整部套曲的核心主題將套曲中各組成部分聯(lián)結(jié)為有機整體。巴赫采用兩類布局原則將核心主題藝術(shù)化的貫串于相同調(diào)性的14首賦格中：1、用于賦格初次陳述的樂府新聲 2018年3期2018-10-13
- 一幅憂郁的俄羅斯風景畫 ——塔涅耶夫《#g小調(diào)賦格》創(chuàng)作分析
作曲家均非常重視賦格形式與俄羅斯音樂風格的結(jié)合，以表現(xiàn)本民族的情感世界和自然風光。他們或者將俄羅斯音調(diào)用作賦格主題，如肖斯塔科維奇的《前奏曲與賦格》第一首賦格；或者是內(nèi)在氣質(zhì)的表現(xiàn)，如塔涅耶夫的《前奏曲與賦格》；或者是將賦格與具有俄羅斯特色的分節(jié)歌相結(jié)合，如格林卡《伊凡·蘇薩寧》第一幕引子中的賦格。尤其到了20世紀，隨著俄羅斯復(fù)調(diào)體系的建立和完善，俄羅斯專業(yè)音樂教育中復(fù)調(diào)教學水平的提升，促進了復(fù)調(diào)創(chuàng)作的繁榮，模仿巴赫《平均律鋼琴曲集》創(chuàng)作復(fù)調(diào)套曲集蔚然成風齊魯藝苑 2018年3期2018-07-02
- 巴赫前奏曲與賦格的演奏分析
作品?！娟P(guān)鍵詞】賦格；前奏曲；和聲；演奏分析【中圖分類號】J627 【文獻標識碼】A一、巴赫及《平均律鋼琴曲集》簡介約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685——1750）出生于德國一個著名的音樂家族，是德國最偉大的作曲家之一，也是巴洛克時期最具有代表性的人物之一。巴赫在歐洲音樂史上的地位十分重要，他的復(fù)調(diào)音樂更是堪稱“絕技”，《平均律鋼琴曲集》是集復(fù)調(diào)音樂之大成，是巴赫器樂創(chuàng)作的最高成就。在48首作品當中，處處體現(xiàn)著巴赫北方音樂 2018年12期2018-05-14
- 英漢存現(xiàn)句動詞的非賓格性
面名詞短語NP的賦格問題。本文提出了英漢存現(xiàn)句統(tǒng)一的推導機制，認為英漢存現(xiàn)句經(jīng)由復(fù)雜述謂關(guān)系推導而成，動詞后面的NP實為名詞謂語，處于低級謂語的位置，不具備結(jié)構(gòu)格特征，無需通過移位核查格位特征，動詞后面NP賦格問題得到解釋，從而維護了非賓格假說。本文研究發(fā)現(xiàn)，英漢存現(xiàn)句之所以存在差異，本質(zhì)上是由于詞匯性差異造成的，漢語中缺少與英語填充詞there對應(yīng)的虛位成分，無法通過空主語實現(xiàn)格位傳遞。關(guān)鍵詞：存現(xiàn)句；非賓格動詞；賦格；復(fù)雜謂詞；格位傳遞一、引言存現(xiàn)句在世界家苑 2018年1期2018-04-27
- 論勃拉姆斯《德意志安魂曲》中的賦格
六樂章的終曲均由賦格構(gòu)成。本文將分別對以上兩個樂章的終曲賦格寫作進行分析，并針對兩首賦格的創(chuàng)作特點加以論述，探討勃拉姆斯在合唱作品中的賦格結(jié)構(gòu)思維與技巧的運用。一、兩首賦格的整體結(jié)構(gòu)《德意志安魂曲》的第三樂章終曲賦格（以下簡稱“D大調(diào)賦格”）具有傳統(tǒng)的規(guī)范性，而第六樂章終曲賦格（以下簡稱“C大調(diào)賦格”）在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行了一定的突破與創(chuàng)新。下面分別列出兩首賦格的基本結(jié)構(gòu)圖表并加以說明。圖表1：第三樂章終曲—賦格結(jié)構(gòu)圖示從以上圖表可以看出，這是一首D大調(diào)黃河之聲 2018年3期2018-04-23
- 賦格：理性結(jié)構(gòu)與感性表達
位技術(shù)構(gòu)筑而成的賦格，在總體結(jié)構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)具體生成過程中的組織邏輯方面，表現(xiàn)出理性思維占主導的特性。正如20世紀初對位法大師杜布瓦所指出的：“賦格絕不是一種著重于靈感性的創(chuàng)作，它主要是一種寫作藝術(shù)及邏輯發(fā)展達到最高階段的音樂作品?！盵注][法]杜布瓦：《對位與賦格教程》，廖寶生譯，北京：人民音樂出版社，2001年，第1頁。“靈感性的創(chuàng)作”指的就是感性思維為基礎(chǔ)的創(chuàng)作，而“寫作藝術(shù)及邏輯發(fā)展達到最高階段”指的則是理性思維為基礎(chǔ)的創(chuàng)作。由此可見，杜布瓦也沒有排星海音樂學院學報 2018年4期2018-01-25
- 陳銘志《三首序曲與賦格》研究
生的《三首序曲與賦格》于1989年5月由上海翻譯出版公司出版，在2004年被收錄于《序曲與賦格曲集》，這三首序曲與賦格分別為該《曲集》的第十三首、第四首和第三首。這三首序曲與賦格不僅運用西方現(xiàn)代作曲理念，也采用了傳統(tǒng)民族音樂，以下將具體分析。一、《序曲與賦格》之Ⅰ《序曲與賦格》是用十二音創(chuàng)作技法完成的，同時也是我國第一首正式發(fā)表的十二音賦格作品。這首作品的序列材料來源于陳銘志先生創(chuàng)作的十二首賦格的首音，將其按順序排列而成。其中序曲部分的節(jié)奏較為自由，類似于交響-西安音樂學院學報 2017年4期2017-05-21
- 最簡方案中S結(jié)構(gòu)的消除原因探究
間又有聯(lián)系，例如賦格和約束理論。3.PF和LFPF和LF是GB理論中的接口層面。這意味著，他們?yōu)檎Z法信息提供必要的語音和語義解讀。二、S-S結(jié)構(gòu)消除的原因首先，在GB理論中，格理論及約束理論都在S-S結(jié)構(gòu)進行運用；其次，SS有一個重要的描述功能，即它是顯性和隱性語法的一個邊界。由于多數(shù)語言之間的差異是由于規(guī)則應(yīng)用在SS前后形成的，例如英語中的移動規(guī)則應(yīng)用的SS之前，屬于顯性移動；而漢語中的移動發(fā)生在SS之后，屬于隱性移動。如果消除SS，則無法區(qū)分標記這種語福建質(zhì)量管理 2017年17期2017-04-15
- 賦格（其一）
賦格（其一）葉維廉，1937年生于廣東中山。出版有《賦格》《花開的聲音》《移向成熟的年齡》《雨的味道》等詩集。葉維廉《賦格》，葉維廉著，現(xiàn)代文學社1963年5月出版，為“現(xiàn)代文學叢書”第6種。收有《城望》《賦格》《河想》等詩。洛夫講：“在中國現(xiàn)代詩人中，看不出還有誰像葉維廉那樣對中國道儒融會的文化本質(zhì)，在詩和詩論中作出深入的詮釋，而使自我達到超越的境地。讀他的詩，每每使我想起司空圖《詩品》中的幾句話‘風云變態(tài)，花草精神，海之波瀾，山之嶙峋，俱似大道，妙契同揚子江詩刊 2017年2期2017-04-08
- 學生人文意識的培養(yǎng)在合唱賦格作品中的體現(xiàn)
意識的培養(yǎng)在合唱賦格作品中的體現(xiàn)張東東（長春師范大學音樂學院 吉林 長春 130000）巴赫的賦格以豐富的情感和優(yōu)美理性的結(jié)構(gòu)著稱，他將其應(yīng)用于宗教合唱音樂的創(chuàng)作中，這些作品體現(xiàn)了巴赫對宗教的體驗和世俗情感，以及對合唱賦格的創(chuàng)造性發(fā)展。本文以幾首代表性合唱作品為切入點，研究巴赫合唱賦格的藝術(shù)特點和規(guī)律，剖析其過程中對學生人文意識的培養(yǎng)問題。同時既是對巴赫賦格研究領(lǐng)域的拓展，也是對當代合唱音樂的創(chuàng)作具有一定的借鑒意義。巴赫；合唱賦格；人文意識J．S．巴赫是巴戲劇之家 2016年24期2016-12-08
- 談巴赫《小調(diào)托卡塔與賦格》在雙排鍵電子琴演奏中的體會
《d小調(diào)托卡塔與賦格》為巴赫的代表作之一，原為管風琴作品，后經(jīng)美國著名指揮家斯托考夫斯基改編為管弦作品，本文論述的作品為鳥居達子編曲的電子管風琴版本，文章通過分析巴赫生平及其復(fù)調(diào)音樂以及托卡塔與賦格的基本含義及特點，從而談?wù)勗谘葑啾咀髌愤^程中遇到的問題及處理，以及本人的一些演奏體會。關(guān)鍵詞：托卡塔 賦格 雙排鍵 演奏體會一、巴赫及其音樂特征約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685—1750），巴洛克時期德國作曲家、管風琴演奏家，出身于音樂世家，自幼接觸音樂，他的全藝術(shù)研究 2016年3期2016-10-27
- 二十世紀賦格研究的破冰之作 ——簡評孫曉燁《賦格寫作中十二音序列技法的研究》
徐文正?二十世紀賦格研究的破冰之作 ——簡評孫曉燁《賦格寫作中十二音序列技法的研究》徐文正“賦格”作為一種高度完善的音樂形式，具有極強的邏輯性、思想性、技術(shù)性和藝術(shù)性，以巴赫為代表的巴洛克時期作曲家將這種形式運用到了極致，并在二十世紀重新得到復(fù)興。作為賦格曲寫作的重要技術(shù)支撐力量就是大小調(diào)，可以說，賦格是伴隨著歐洲大小調(diào)體系的完善而演變成熟。到了二十世紀，一批作曲家又將目光聚焦在這種古老的體裁上，他們借用賦格的形式，采用全新的作曲技術(shù)進行創(chuàng)作，并出現(xiàn)了一批衡水學院學報 2016年2期2016-03-16
- 淺析汪立三《他山集 ——五首序曲與賦格》中的民族風
——五首序曲與賦格》中的民族風張一凡 楊 拯 （大連理工大學人文與社會科學學部 116000）鋼琴套曲《他山集——五首序曲與賦格》（以下簡稱“《他山集》”）是汪立三先生于上世紀80年代創(chuàng)作的具有濃郁中國風格的復(fù)調(diào)作品，也是中國鋼琴曲中唯一的一部標題性的序曲與賦格套曲。本文將以《他山集》中的五首作品為例，采用比較音樂學的研究方法，淺析其運用西方作曲技法寫作而成的中國作品，同時對汪立三先生在中國鋼琴藝術(shù)作品寫作的道路上所作的重要貢獻加以解讀，進一步深刻理解《大眾文藝 2016年8期2016-03-11
- 先前文化與周圍文化的融合
家皮亞佐拉的三首賦格進行分析，力求通過這一理論把復(fù)調(diào)技術(shù)放置于歷史維度和阿根廷獨特的文化語境中，強調(diào)不同層次、學科之間的綜合化，進而得出更加具有人格的學術(shù)結(jié)論。皮亞佐拉三首賦格中的兩種互文本結(jié)構(gòu)阿根廷作曲家皮亞佐拉（Astor Pantaleón Piazzolla，1921—1992）一生創(chuàng)作了大約一千余首作品，大部分與探戈息息相關(guān)。他的成功在于在創(chuàng)作中廣泛吸收20世紀的作曲技術(shù)，同時努力體現(xiàn)探戈音樂的基因，將源于民間的探戈音樂提升到了與西方古典音樂相媲人民音樂 2015年12期2015-12-24
- 莫扎特1782年的四首賦格
接觸到了巴赫的《賦格的藝術(shù)》、《平均律鋼琴曲集》以及其他作品。巴赫的復(fù)調(diào)音樂思維對莫扎特產(chǎn)生了深刻的影響，并激發(fā)了他對復(fù)調(diào)文化的強烈興趣，加之莫扎特在少年時期就已經(jīng)跟隨意大利的喬瓦尼·巴蒂斯塔·馬爾蒂尼神父學習了對位法技術(shù)，這使他相當快地將這股熱情投入到了創(chuàng)作中。同年，莫扎特便創(chuàng)作了四首鍵盤賦格，分別是三聲部單主題賦格——K153、K154、K394和四聲部單主題賦格——K401。這四首賦格主題的構(gòu)成、間插段、緊接段等各部分的寫作都有著巴赫賦格作品的烙印，大眾文藝 2015年23期2015-06-21
- 第三交響曲《京劇》賦格段中對位變奏思維模式的研究
作品，即使它沒有賦格曲的特性和形式，但至少它應(yīng)該具有賦格曲的精神?！獎P魯比尼經(jīng)歷了數(shù)百年歷史發(fā)展的賦格，作為復(fù)調(diào)藝術(shù)形式中最為古老及重要，也是最成熟的曲體形式之一，集中體現(xiàn)了復(fù)調(diào)音樂的思維與特征。從十九世紀的賦格曲開始，它不再是完整的結(jié)構(gòu)，而是成為段落呈示或發(fā)展結(jié)構(gòu)的一個部分，其精華的辯論性依舊存在，賦格段由此衍生而來。許多大師在晚年對賦格形式的鐘愛，體現(xiàn)了賦格所詮釋的藝術(shù)真諦——深刻的哲學內(nèi)涵和美學趣味。賦格形式中每個成份都有自己的功能和屬性，并且它們藝術(shù)評論 2015年3期2015-05-10
- 混沌與分形視野中的賦格寫作思維
》第一卷第8 首賦格呈示部的第一次主題與答題的陳述，主題結(jié)構(gòu)長度不足3 小節(jié)。譜例b 中，主題時值擴大了一倍，在低聲部以拖腔的方式吟誦著悠遠的曲調(diào)，與中音聲部的主題原形構(gòu)成了密接和應(yīng)，而且巴赫別出心裁地在中聲部陳述主題原形后，立刻在高聲部引入了主題倒影!這樣就促成了擴大主題與倒影主題同時結(jié)束。下面是譜例1 -b 樂思的分形縮略圖(T 表示主題):通過譜例1 的a 和b 可以看出，分形理論在巴赫的賦格中可以找到十分恰巧、合理、形象的例證，這只是分形理論具體體浙江藝術(shù)職業(yè)學院學報 2015年2期2015-03-21
- 格理論中的幾種賦格現(xiàn)象研究
?格理論中的幾種賦格現(xiàn)象研究王東旭(河南城建學院，河南 平頂山 467036)句法學家認為：格是所有語言中普遍存在的一種語法特性。格理論和生成語法中的其他理論一樣，都是為了說明說話者的語感。喬姆斯基認為：人們在語言習得過程中，都要遵循一些基本原則、聯(lián)系客觀事實、運用推論方式，以達到掌握語法規(guī)則之目的。主要研究了格理論中的幾種賦格現(xiàn)象，并示例分析了管約論中的格理論在英語學習過程中的運用。賦格；格理論；管約論；名詞短語格(Case)是一個傳統(tǒng)語法的概念，俄語、河南城建學院學報 2015年6期2015-03-08
- 淺析法因《序曲與賦格》的繼承與創(chuàng)新
獨奏套曲《序曲與賦格》，這是一個兩樂章的作品，其創(chuàng)作的靈感來自于巴洛克時期的復(fù)調(diào)作品。目前，對法因這部鋼琴作品進行研究的文獻并不豐富且多為對其作品的鋼琴技法演奏的研究，如、等論文。筆者通過對《序曲與賦格》的分析，得出作曲家在創(chuàng)作此首賦格時的一些寫作技法，分析出整首作品中對傳統(tǒng)復(fù)調(diào)技法的繼承與發(fā)展。一、 復(fù)調(diào)技法的繼承首先，簡要分析序曲部分與賦格部分之間的聯(lián)系。在傳統(tǒng)序曲與賦格的套曲中，序曲部分與賦格部分就有著緊密的關(guān)聯(lián)。法因創(chuàng)作的《序曲與賦格》中的序曲部分大眾文藝 2014年17期2014-03-06
- 一本豐富多彩的復(fù)調(diào)教程
赫的《小前奏曲與賦格》，許多音樂學院的學生喜歡簡稱為“中巴赫”，它是鋼琴教學初級階段復(fù)調(diào)訓練的必修教材。這本曲集最早是由車爾尼、格里朋克等人從巴赫為長子威廉-弗里德曼和其他學生譜寫的《62首鍵盤小曲集》中選編出來的。這個選編的版本包含了小前奏曲、二部賦格、三部賦格、前奏曲與小賦格、前奏曲與賦格等不同類型的24首作品，構(gòu)成了一部題材廣泛、音樂多彩、鋼琴教學初級階段不可或缺的重要教材。巴赫的《小前奏曲與賦格》總體的程度介于《初級鋼琴曲集》與《創(chuàng)意曲集》之間，可琴童 2009年5期2009-05-21
- 汪立三《民間玩具》賦格的“意象”呈現(xiàn)