陳國(guó)慶

(肇慶學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，廣東肇慶526061)

格里格鋼琴《抒情小品》的曲式結(jié)構(gòu)思維

陳國(guó)慶

(肇慶學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，廣東肇慶526061)

格里格的10集66首鋼琴《抒情小品》作為小型樂(lè)曲，采用了一部曲式、單二部曲式、單三部曲式、復(fù)二部曲式、復(fù)三部曲式、回旋曲式等，每首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)都很清晰。而在主題發(fā)展上，主要采用了模進(jìn)和重復(fù)的手法，尤其是重復(fù)手法的運(yùn)用。就是這些普通的作曲手法，運(yùn)用挪威民族音樂(lè)素材，配合探索性的和聲技術(shù)，完成了樂(lè)曲栩栩如生的音樂(lè)形象的塑造，使其成為具有獨(dú)特風(fēng)格的鋼琴文獻(xiàn)。

格里格；抒情小品；曲式結(jié)構(gòu)

格里格于1867-1901年創(chuàng)作出版的10集66首鋼琴《抒情小品》，創(chuàng)作持續(xù)了34年，就像作曲家本人的音樂(lè)日記，貫穿作曲家整個(gè)創(chuàng)作生涯。在中國(guó)具有一定影響，已成為音樂(lè)學(xué)院學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴和作曲的教材。

格里格主要的創(chuàng)作年代在19世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)末。這是一個(gè)在音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格上五彩紛呈的時(shí)期，隨著19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展，東歐、北歐的各民族樂(lè)派也逐漸形成。格里格便是北歐民族樂(lè)派的一個(gè)代表。

對(duì)格里格一生的創(chuàng)作產(chǎn)生影響的有三個(gè)人：尼爾斯·加德(Gade)、里查德·諾德羅克(Rikard Nordraak)、亨利·易卜生（Henrik Ibsen）。受其影響，格里格逐漸走出了一條自己的創(chuàng)作道路，他從挪威的民間音樂(lè)、民間舞蹈、民間傳說(shuō)故事中吸取豐富的營(yíng)養(yǎng)，根據(jù)民間音樂(lè)的調(diào)式、旋律，創(chuàng)造了屬于自己的風(fēng)格特點(diǎn)的和聲語(yǔ)言。“他的樂(lè)曲的獨(dú)特的魅力就在于：他把從德國(guó)學(xué)到的浪漫主義音樂(lè)要素，融入他的民族的音樂(lè)語(yǔ)言，并進(jìn)而在和聲和調(diào)性上加以發(fā)展?！盵1]

挪威的自然風(fēng)光，尤其是家鄉(xiāng)卑爾根的美景，激發(fā)了格里格的創(chuàng)作靈感。他在給美國(guó)傳記作家芬克（Finck）的信中曾寫(xiě)到：“挪威人傳統(tǒng)的生活方式，挪威的傳說(shuō)和歷史及其自然景觀，從早年起就在我的創(chuàng)作想象中留下了烙印?！盵2]9

格里格的作品大多是小型作品，僅有一部交響樂(lè)，再?zèng)]有歌劇等大型作品，而正是這些小型作品讓世界樂(lè)壇了解了格里格以及挪威音樂(lè)。

格里格的作品，從體裁上看，數(shù)量最多的是鋼琴作品，其次是歌曲，再次是管弦樂(lè)作品。而奠定格里格樂(lè)壇地位的正是他的鋼琴《抒情小品》以及《培爾·金特》組曲。1867年出版鋼琴《抒情小品》的第一集（op.12），其它各冊(cè)的創(chuàng)作時(shí)間分別是：第二集（op.38）1883年，第三集（op.43）1886年，第四集（op.47）1886年，第五集（op.54）1891年，第六集（op.57）1891年，第七集（op.62）1894-5年，第八集（op.65）1896-7年，第九集（op.68）1898年第十集（op.71）1901年。

各冊(cè)的作品數(shù)和各首作品的篇幅各有區(qū)別，具體情況列表見(jiàn)表1：

表1 《抒情小品》的篇幅統(tǒng)計(jì)表①以下的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)根據(jù)許奎福譯釋《格里格鋼琴抒情小曲66首》，（廣州）花城出版社，2005年版。

各冊(cè)的作品數(shù)為6～8首，篇幅從23小節(jié)（op. 12 nr.1，四二拍）到180小節(jié)（op.65 nr6，四四拍）。演奏時(shí)間從1分多鐘到6分多鐘。

《抒情小品》雖然多數(shù)都是樂(lè)段或三部結(jié)構(gòu)的小曲，而且多數(shù)都在2～4分鐘之內(nèi)，但卻體現(xiàn)了格里格精巧的構(gòu)思，表現(xiàn)出了高超的作曲技術(shù)，反映了他那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)美學(xué)觀念。

本文主要對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行歸納和分析。

一、兩種主題發(fā)展手法

格里格的《抒情小品》都是小型作品，大多數(shù)樂(lè)曲的主題都沒(méi)有很大的發(fā)展、變化，而更多的運(yùn)用的是主題并置或?qū)χ玫姆绞?。他為他的每一首?lè)曲都精心設(shè)計(jì)了一個(gè)和樂(lè)曲的標(biāo)題內(nèi)容十分吻合的音樂(lè)主題?！妒闱樾∑贰分黝}發(fā)展主要采用如下手法：

（一）模進(jìn)

模進(jìn)是《抒情小品》中常見(jiàn)的一種主題發(fā)展的手法。通常有三度模進(jìn)、四、五度模進(jìn)等。

如op.47中7首樂(lè)曲中有5首的第一樂(lè)段的主題都用了模進(jìn)的手法。

第一首，第一樂(lè)段四個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句8小節(jié)，e小調(diào)；第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的上方純五度的嚴(yán)格模進(jìn)，故在調(diào)性上感覺(jué)是上方五度的轉(zhuǎn)調(diào)，生花的妙筆是半終止的和弦是B大三和弦。小調(diào)樂(lè)曲終止在同主音調(diào)的大三和弦上，是格里格作為大小調(diào)式交替的一種慣用手法。本例開(kāi)頭第一個(gè)和弦因旋律中出現(xiàn)了#C，其實(shí)際效果也是大小下屬和弦在交替運(yùn)用。

第二首，第一樂(lè)段四個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句4小節(jié)，可分為兩個(gè)樂(lè)節(jié)，第二樂(lè)節(jié)有第一個(gè)樂(lè)節(jié)的動(dòng)機(jī)的模進(jìn)；第二個(gè)樂(lè)句頭是第一樂(lè)句上方三度的自由模進(jìn)，并擴(kuò)展到6小節(jié)。

第三首，第一樂(lè)段兩個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句6小節(jié)，a小調(diào)；第二樂(lè)句是上方七度的自由模進(jìn)，擴(kuò)展了8小節(jié)，具有轉(zhuǎn)向下屬調(diào)傾向，但d小調(diào)并未真正建立，按照格里格的習(xí)慣用法，可以認(rèn)為是終止在同主音A大調(diào)上，其終止式為降三音和五音含有增六度音程的屬七和弦解決到主和弦。

第四首，整首樂(lè)曲為6個(gè)樂(lè)句加尾聲構(gòu)成的單樂(lè)段結(jié)構(gòu)。第一樂(lè)句4小節(jié)，第二樂(lè)句是上方五度的嚴(yán)格模進(jìn)。

第五首、第六首，主題旋律無(wú)模進(jìn)。樂(lè)句內(nèi)部有動(dòng)機(jī)的模進(jìn)。

第七首，第一樂(lè)段四個(gè)樂(lè)句。第一樂(lè)句4小節(jié)，旋律在左手；第二樂(lè)句頭是下方大三度的模進(jìn)。

以上情況說(shuō)明，模進(jìn)是格里格主題發(fā)展的常用手法。其中有一個(gè)現(xiàn)象值得注意：使用模進(jìn)手法的樂(lè)段，通常都不是并列結(jié)構(gòu)的樂(lè)段。

（二）重復(fù)

由于《抒情小品》中的樂(lè)曲都是短小的樂(lè)曲，塑造的都是單一的音樂(lè)形象，故重復(fù)手法的運(yùn)用成了該作品的一大特點(diǎn)?！妒闱樾∑贰分袠?lè)曲的主題，通常是一個(gè)樂(lè)段。這些樂(lè)段可能由二句(如《小精靈的舞蹈》op.12 nr4)、三句(如《蝴蝶》op.43 nr.1)、四句（如《搖籃曲》op.38 nr.1）或多句（如《回鄉(xiāng)途中》op.62 nr.6）構(gòu)成。主題呈示完之后，有時(shí)，會(huì)加以重復(fù)?！妒闱樾∑贰?6首樂(lè)曲中，使用重復(fù)的方式有兩種：一種是原樣重復(fù)（使用或不使用反復(fù)記號(hào)），另一種是程度不同的變化重復(fù)。突出的重復(fù)方式是整個(gè)樂(lè)段的原樣重復(fù)。

使用反復(fù)記號(hào)將整個(gè)樂(lè)段作原樣重復(fù)的樂(lè)曲如表2：

表2

從上表可以看出，其前期和中后期的作品中原樣反復(fù)不是特別突出，最集中的使用是在op. 43、op.47和op.54中，特別是op.47，7首作品中就有5首使用了原樣反復(fù)。

從曲式結(jié)構(gòu)上看，《抒情小品》中的重復(fù)通常是以以下方式出現(xiàn)的：一是樂(lè)句的重復(fù)，重復(fù)時(shí)或有或沒(méi)有變化。二是樂(lè)段的重復(fù)，原樣重復(fù)或變化重復(fù)某一樂(lè)段。

從以上的統(tǒng)計(jì)表上看，op.62是唯一沒(méi)有使用反復(fù)記號(hào)的一部曲集。但并非說(shuō)其中就沒(méi)有重復(fù)，除了沒(méi)有使用反復(fù)記號(hào)以外，其重復(fù)的手法與其它各集基本一樣。重復(fù)的具體用法如下：

第一首，單三部曲式，再現(xiàn)段為變化再現(xiàn)。

第二首，三部五部曲式，A第一次呈示時(shí)是由12小節(jié)的樂(lè)段原樣重復(fù)一次，調(diào)性布局是G大調(diào)——D大調(diào)——b小調(diào)——D大調(diào)。A'省略了12小節(jié)的重復(fù)，調(diào)性布局為G大調(diào)——C大調(diào)——G大調(diào)——e小調(diào)——G大調(diào)，在調(diào)性上有對(duì)比。A''重復(fù)A'。B'重復(fù)B。

第三首，單三部曲式，A、B各原樣重復(fù)一次。

第四首，三部五部曲式，重復(fù)的方式基本上與同第二首。

第五首，單二部曲式，無(wú)重復(fù)。

第六首，單三部曲式，再現(xiàn)段為原樣再現(xiàn)。

由于《抒情小品》中過(guò)多的運(yùn)用重復(fù)，有評(píng)論家對(duì)此提出了批評(píng)。

二、六類小型曲式

《抒情小品》所有的曲目都是小型曲式。

《抒情小品》曲式結(jié)構(gòu)統(tǒng)計(jì)表（見(jiàn)表3）：

表3

從上表可以看出，《抒情小品》使用了6種中小型曲式，使用得最多的是三部性結(jié)構(gòu)的曲式，其中單三部24首，復(fù)三部21首，分別占該作品樂(lè)曲總數(shù)的34.8%和33.3%。使用得最少的是復(fù)二部曲式和回旋曲式。個(gè)別曲式也有一些小奏鳴曲式的因素，但沒(méi)有普遍性。

（一）一部曲式

《抒情小品》中僅有一個(gè)獨(dú)立的樂(lè)段構(gòu)成的樂(lè)曲共有11首，這些樂(lè)曲多數(shù)都由4個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，也有多句的樂(lè)曲。這些樂(lè)曲或?yàn)槠叫袠?lè)段結(jié)構(gòu)或?yàn)橹貜?fù)性的樂(lè)段。

如《春之舞》op.38 nr.5，由引子+各4小節(jié)的6個(gè)樂(lè)句+尾聲構(gòu)成。主題句在G大調(diào)上陳述，第二句轉(zhuǎn)到b小調(diào)上，第三、四句又轉(zhuǎn)回G大調(diào)，第五、六句中間有向C大調(diào)的離調(diào)。樂(lè)曲短小，是一首真正的小品。

再如《小精靈的舞蹈》op.12 nr4，是一個(gè)重復(fù)性的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，由a+a'+b三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成A樂(lè)段，重復(fù)了兩次。b樂(lè)句是一個(gè)擴(kuò)充了的樂(lè)句，有#Ⅳ級(jí)的e小調(diào)，引入了#Ⅳ級(jí)的變音和弦，那波里六和弦，和聲的進(jìn)行是色彩性的。尾聲有三個(gè)模進(jìn)，是連續(xù)三個(gè)三度下行的分解的大七和弦。

（二）單二部曲式

《抒情小品》中單二部的重復(fù)方法比較特別。該曲式共有8首，其中《憂郁》op.47 nr.5、《少女之舞》op.57 nr.5、《憂郁》op.65 nr.3、《民謠》op.65 nr. 5、《船夫曲》op.68 nr.1共5首使用了重復(fù)B樂(lè)段的方式。

（三）單三部曲式（再現(xiàn)）

《抒情小品》中的單三部曲式通常都是帶再現(xiàn)的單三部曲式。

如《致春天》op.43 nr.6，是一首有引子和尾聲的單三部曲式。A樂(lè)段的旋律在低聲部上陳述，重復(fù)了一次。B樂(lè)段是A樂(lè)段主題旋律的發(fā)展，左右手相隔八度疊加，伴奏在中聲部。再現(xiàn)段的旋律由低聲部移到了高聲部，并被八度加強(qiáng)，伴奏由呈示段的柱式和弦變成了左手的分解和弦加右手的和音，聲部變厚。格里格在處理再現(xiàn)段的時(shí)候，通常都非原樣重復(fù)，而是比呈示段有一些變化，這些變化包括旋律、和聲、織體等方面。上例即在再現(xiàn)時(shí)旋律、和聲、織體都有變化。在調(diào)性布局上，A樂(lè)段從主調(diào)#F大調(diào)開(kāi)始，然后轉(zhuǎn)入#C大調(diào)結(jié)束。B樂(lè)段從#F大調(diào)開(kāi)始，中間轉(zhuǎn)入#f小調(diào)，結(jié)束在#F大調(diào)上。再現(xiàn)段統(tǒng)一在#F大調(diào)上。從調(diào)性布局上看，該曲并不是一首典型的單三部曲式，而像是一首濃縮的奏鳴曲式，因調(diào)性布局與奏鳴曲式完全吻合，音樂(lè)發(fā)展同樣具有呈示、展開(kāi)、再現(xiàn)的特點(diǎn)，特別是再現(xiàn)段的調(diào)性統(tǒng)一，這種調(diào)性處理在《抒情小品》的其它樂(lè)曲中不是很常見(jiàn)。

（四）復(fù)二部曲式

《抒情小品》中的復(fù)二部曲式僅有一首，即《卡農(nóng)》op.38 nr.8。

使用“卡農(nóng)”手法的樂(lè)曲，在《抒情小品》中，這是唯一的一首。A樂(lè)段是單二部。A部分的a樂(lè)段是相距一小節(jié)的卡農(nóng)，b樂(lè)段是相距一拍的卡農(nóng)，反復(fù)一次。B部分是由6句構(gòu)成的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，5、6樂(lè)句重復(fù)3、4樂(lè)句。都是相距一小節(jié)的卡農(nóng)。調(diào)性的布局較單純，A部分是bb小調(diào)，B部分是bB大調(diào)，和聲的布局卻較復(fù)雜，運(yùn)用了屬九和弦、副屬七和弦、離調(diào)和弦和復(fù)合和弦。

（五）復(fù)三部曲式

該曲式在《抒情小品》中共有21首，其中有16首是三部五部曲式。

復(fù)三部曲式如《特羅爾德豪根的婚禮日》op. 65 nr.6，在《抒情小品》中這是一首較長(zhǎng)的樂(lè)曲。A部分是一個(gè)單三部，a移高八度重復(fù)一次，b的規(guī)模較大，后半部難以分句，是一個(gè)改變了節(jié)拍重音位置的有著打擊樂(lè)效果的樂(lè)段，再現(xiàn)是簡(jiǎn)化的，只是再現(xiàn)a的后半部。B部分仍然是一個(gè)有再現(xiàn)的單三部，是三個(gè)方整的4+4的結(jié)構(gòu)，變化再現(xiàn)。再現(xiàn)部分是原樣的再現(xiàn)。調(diào)性布局a是D里底亞調(diào)式，b的調(diào)性較不穩(wěn)定，從A大調(diào)開(kāi)始，很快轉(zhuǎn)入C大調(diào)，以下的調(diào)性布局具有功能性的意義：bE大調(diào)—bA大調(diào)—bD大調(diào)，以下是三度下行的和弦直到再現(xiàn)的屬準(zhǔn)備。B部分從G里底亞調(diào)式開(kāi)始，中段是一個(gè)半音下行的旋律，調(diào)性是B大調(diào)轉(zhuǎn)G大調(diào)。

因重復(fù)手法的較多運(yùn)用使一部分樂(lè)曲構(gòu)成了三部五部曲式。如：《蝴蝶》op.43 nr.1、《小鳥(niǎo)》op.43 nr.4、《即興圓舞曲》op.47 nr.1、《紀(jì)念冊(cè)的一頁(yè)》op.47 nr.2、《旋律》op.47 nr.3、《悲歌》op.47 nr.7、《挪威農(nóng)民進(jìn)行曲》op.54 nr.2、《尼爾斯·加德》op.57 nr.2、《幻想》op.57 nr.3、《秘密》op.57 nr. 4、《感謝》op.62 nr.2、《小溪》op.62 nr.4、《沙龍》op.65 nr.4、《祖母小步舞曲》op.68 nr.2、《憂郁圓舞曲》op.68 nr.6、《夏日黃昏》op.71 nr.2等。

如《蝴蝶》op.43 nr.1，A樂(lè)段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第二樂(lè)句重復(fù)第一樂(lè)句的開(kāi)頭，然后是移高五度的模進(jìn)形成的樂(lè)句的擴(kuò)充。B樂(lè)段也是兩個(gè)樂(lè)句，第一樂(lè)句四小節(jié)，第二樂(lè)句是上四度的模進(jìn)，并擴(kuò)充了兩小節(jié)。A在第二次出現(xiàn)時(shí)擴(kuò)充了一小節(jié)，A第三次出現(xiàn)時(shí)與第二次相似。最后加了兩小節(jié)的尾聲。A、B樂(lè)段的調(diào)性布局是：A樂(lè)段的a是A大調(diào)，b是E大調(diào)，B樂(lè)段的c是#f小調(diào)，d是b小調(diào)轉(zhuǎn)B大調(diào)。

（六）回旋曲式

該曲式僅有一首，即《寂靜的森林》op.74 nr.4.

三、小結(jié)

《抒情小品》66首樂(lè)曲都是屬于小型作品，沒(méi)有大、中型的結(jié)構(gòu)，主要是二部、三部性的結(jié)構(gòu)。也有幾首樂(lè)曲體現(xiàn)了一些奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則，但只算是作曲家在小型樂(lè)曲中實(shí)驗(yàn)大型曲式結(jié)構(gòu)的一種嘗試。重復(fù)是《抒情小品》運(yùn)用得較廣的一種手段。不少評(píng)論家曾批評(píng)格里格濫用重復(fù)，因而削弱了作品的藝術(shù)價(jià)值。（英）什洛特爾（Brian schlotel）著、高群譯的《格里格》中就曾說(shuō)：“令人遺憾的是，格里格沒(méi)有進(jìn)一步運(yùn)用這前三首樂(lè)曲的發(fā)展手法。第一冊(cè)中其余五首以及后來(lái)的大部分樂(lè)曲過(guò)于依賴于重復(fù)。這是格里格音樂(lè)創(chuàng)作中的弱點(diǎn)之一，尤其在他的晚年。作曲家有時(shí)認(rèn)為這是由于他在挪威音樂(lè)藝術(shù)中獨(dú)一無(wú)二的境地使然，因?yàn)闆](méi)有能與之交往的優(yōu)秀同行進(jìn)行探討，或從他們的實(shí)踐中得到啟發(fā)?！盵2]25

盡管如此，不可否認(rèn)，格里格鋼琴《抒情小品》的藝術(shù)價(jià)值是體現(xiàn)在多方面的，除了和聲、調(diào)式（這些不在本文的探討范圍之內(nèi)）等方面以外，曲式結(jié)構(gòu)運(yùn)用同樣體現(xiàn)了作者的匠心。誠(chéng)然，《抒情小品》沒(méi)有復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)，然而這也在另一方面表明，作曲家正是運(yùn)用普通的作曲技術(shù)創(chuàng)作出了一部具有一定藝術(shù)價(jià)值的作品。對(duì)其曲式的研究無(wú)論對(duì)鋼琴演奏教學(xué)，還是對(duì)作曲教學(xué)都具有一定的幫助。

[1]張洪模.格里格[M].石家莊：花山文藝出版社，1998：25.

[2]什洛特爾.格里格[M].高群，譯.石家莊：花山文藝出版社，1999.

（責(zé)任編輯：禤展圖）

J614.3

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1009－8445（2010）03－0071－04

2010－03－13

陳國(guó)慶（1968－），男，湖南長(zhǎng)沙人，肇慶學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師。