影片《美國往事》欣賞二題

[摘 要]影片《美國往事》以美國20世紀(jì)20年代到60年代這段歷史時(shí)期為背景，講述了發(fā)生在美國紐約一個(gè)黑幫社會(huì)團(tuán)伙成員之間的恩怨情仇。該片是塞爾吉奧?萊昂內(nèi)的經(jīng)典力作，導(dǎo)演以其獨(dú)特的視角，敏銳、深刻地洞察了美國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，揭示了美國夢的破碎。本文從影片的友情、愛情主題以及時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)兩方面來分析與解讀《美國往事》這部電影的特色。

[關(guān)鍵詞] 《美國往事》；主題；敘事結(jié)構(gòu)

《美國往事》是著名導(dǎo)演塞爾吉奧?萊昂內(nèi)“往事三部曲”中的最后一部，也是他的最后一部作品，自1984年2月上映后一直為影迷所津津樂道。影片以20世紀(jì)20年代的美國為背景，講述了諾德斯、麥克斯等幾個(gè)街頭少年的一生?！睹绹隆凡⒉皇且徊康湫偷暮趲推浜趲凸适卤尘俺休d的是關(guān)于友情和愛情的深刻主題。影片雖接近四小時(shí)，但通過時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)，懷舊、抒情詩般的配樂把觀影者自然而然帶入“往事”中，使觀影者絲毫感覺不到冗長拖沓，甚至沉溺其中無法自拔。

友情和愛情主題

影片以友情和愛情為內(nèi)在線索,將友誼的珍貴與脆弱、愛情的凄美與易逝表達(dá)得如夢如幻。其中友情主要描寫諾德斯和麥克斯之間的關(guān)系，而愛情則主要是諾德斯和黛博拉。

首先來看友情。諾德斯與麥克斯童年在街頭相遇，此后他們成為患難相交的兄弟，但二人就性格而言有很大差異，諾德斯偏于理想化，而麥克斯更務(wù)實(shí)化。影片中麥克斯等五個(gè)少年與仇家霸哥在街頭遭遇的一段，最小的兄弟多米尼克被霸哥槍殺。“諾德斯，我滑倒了?！鄙倌甓嗝啄峥嘶沟纳?，染在諾德斯手上的鮮血，徹底激怒了諾德斯，他持刀殺死了霸哥，同時(shí)殺紅眼的他誤傷警察，導(dǎo)致12年的牢獄之災(zāi)。諾德斯冒著風(fēng)險(xiǎn)去救多米尼克以及出于義憤殺死霸哥，都可以看出他對(duì)待友情的理想主義傾向。同樣是出于友情，在麥克斯打算搶劫美國聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行時(shí)，諾德斯偷偷給警局打電話，想借此以私自販酒的輕罪把兄弟幾人關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，以阻止自殺式的搶劫銀行行動(dòng)。當(dāng)諾德斯發(fā)現(xiàn)自己的告密竟使三位好友喪命,使他背負(fù)了良心譴責(zé)35年，這可從諾德斯與肥摩再次相見的對(duì)話中探查。肥摩問：“這些年來你都在忙什么？”諾德斯憂郁地回答：“一直早早地上床睡覺。”可見諾德斯對(duì)友情的忠誠以及對(duì)“背叛友情的自我”的放逐。影片的最后，老年的諾德斯與麥克斯相見，麥克斯想以死來償還對(duì)諾德斯的債，他平靜地等待諾德斯的審判，“遭朋友背叛時(shí)你就得反擊，動(dòng)手吧”。然而諾德斯沒有動(dòng)手，“部長先生,我也有一個(gè)故事,很多年以前我有一個(gè)朋友,很親密的朋友,我為救他而檢舉他,他卻因而喪命，但那是他想要的，那是一段偉大的友誼?！憋@然諾德斯仍然深深懷念著、珍視著那段友情歲月，在他的心里，那個(gè)手足兄弟麥克斯在35年前已經(jīng)死去，面前的貝利先生只是徒有麥克斯軀殼的陌生人而已，他最終選擇了寬恕。浪漫的理想主義者諾德斯經(jīng)歷歲月雕刻后仍然保持著他對(duì)友情的價(jià)值觀，不禁讓觀影者唏噓不已。

對(duì)于友情，麥克斯體現(xiàn)更多的是務(wù)實(shí)主義。在面對(duì)少年多米尼克被槍殺，麥克斯的選擇體現(xiàn)了他的性格既有義氣沖動(dòng)的一面，也有務(wù)實(shí)的一面。在霸哥拿著槍快要接近另派西隱藏處的時(shí)候，赤手空拳的麥克斯不能眼看著又一個(gè)兄弟倒下，他沖了出來，不過一剎那間他僵在那里，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)諾德斯沖在了他的前面，并且在拿刀子瘋狂地捅霸哥。他在那驚訝地看著，但一轉(zhuǎn)眼他看到來了巡邏的警察，但此時(shí)他沒有上去拉開諾德斯逃跑；而在諾德斯誤傷警察后他仿佛被嚇傻了，張著嘴巴手足無措，直到諾德斯被另一個(gè)警察打倒，刀也丟在地上。而策劃騙局、謀殺兄弟一段則體現(xiàn)了麥克斯冷酷的務(wù)實(shí)主義，同時(shí)也有其性格矛盾的描寫。麥克斯與警察聯(lián)手精心謀劃除掉兄弟，以獨(dú)吞巨款同時(shí)漂白自己，其陰險(xiǎn)冷酷可見一斑；但在處理諾德斯的問題上，他沒有選擇讓諾德斯與他們同去，而是事先打暈了他，可見他不想讓諾德斯死掉或者是無法面對(duì)諾德斯在自己面前死掉，由此可見他對(duì)與諾德斯的友情的珍視，其矛盾性格也為35年后二人的見面做了鋪墊。影片最后，麥克斯深陷“貝利部長丑聞案”，自知難逃一劫，他選擇諾德斯來結(jié)果自己，“我只愿意死在你的手上”。麥克斯想借諾德斯之手來了斷他們之間的恩怨糾葛，從他的話語和掏出的懷表（友情見證）可看出麥克斯一生也都在背負(fù)著背叛友情的重負(fù)，他甚至為諾德斯準(zhǔn)備好了逃生的路徑。遭到諾德斯拒絕后，麥克斯選擇了被粉碎垃圾的卡車絞死的自殺方式。

其次是關(guān)于影片中的愛情。如果說影片把友情的忠誠和背叛詮釋得如此滄桑，則愛情在影片中顯得有些虛幻而不真實(shí)。諾德斯與黛博拉可算青梅竹馬，但兩人的愛情是不對(duì)等的。對(duì)于諾德斯，愛情和友情同樣重要，這也是他雙重悲劇的深層原因。黛博拉在諾德斯心中就是女神一樣的存在，是他心靈中的凈土。少年諾德斯與黛博拉在倉庫接吻，黛博拉發(fā)現(xiàn)有人窺視，諾德斯去廁所查看沒有發(fā)現(xiàn)人。這時(shí)門外口哨聲響起，同時(shí)“諾德斯”的呼喚聲響起，黛博拉不無嘲諷地說：“去呀，你媽叫你了”，諾德斯的左右為難可見愛情和友情對(duì)他的同等重要性。在諾德斯與麥克斯的黑幫事業(yè)如日中天的時(shí)候，諾德斯與黛博拉共度浪漫晚餐后,講述了有兩件事他難以忘懷：一件是多米尼克死前說“我滑倒了”；另一個(gè)就是黛博拉，“沒有人像我這樣愛你”，而換來的是“明天我就要去好萊塢了”，長期在心底積壓的欲望與即將失去愛人的痛苦刺激著諾德斯，最終在回去的路上，諾德斯以強(qiáng)暴的方式在車上占有了黛博拉，但卻無法挽回他失去的愛情。35年后老年諾德斯與黛博拉在化妝間的相遇，從諾德斯的愛憐的眼神我們可以看到，諾德斯對(duì)黛博拉的愛依舊執(zhí)著，歷經(jīng)歲月亦無絲毫消減。

對(duì)于黛博拉而言，夢想高于愛情。黛博拉喜歡諾德斯，“你是這個(gè)世界上我惟一在乎的人”。比如她明知道諾德斯在偷窺仍跳舞給他看，發(fā)現(xiàn)諾德斯跟蹤她回家時(shí)故意給他留門等，都是她對(duì)諾德斯愛情的明證。但是黛博拉更加少年老成，情感上她愛諾德斯，而理智則告訴她夢想更重要，而諾德斯不是幫她實(shí)現(xiàn)夢想的人選。黛博拉對(duì)諾德斯的結(jié)論是：“他可愛極了，但他永遠(yuǎn)是個(gè)小癟三”，“你是把我鎖在房里，然后把鑰匙丟掉的人”。最終，理智戰(zhàn)勝情感，黛博拉成為政治家麥克斯的情婦，實(shí)現(xiàn)了好萊塢明星夢的她卻永遠(yuǎn)失去了愛情。黛博拉卻把她與麥克斯的孩子取名大衛(wèi)，與諾德斯的本名相同，這表示了她對(duì)那段愛情的懷念。至于黛博拉對(duì)麥克斯，則沒有愛情可言，有的只是借助麥克斯來實(shí)現(xiàn)她的理想。而麥克斯，他有的是野心和與諾德斯之間的友情，女人對(duì)他而言只是工具，他和女人之間沒有愛情，這直接導(dǎo)致他與女人都是逢場作戲或者滿足生理需要而已。

時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu)

《美國往事》這部影片歷時(shí)接近四小時(shí)，但觀眾卻絲毫感覺不到冗長與疲倦，這得益于導(dǎo)演成功運(yùn)用時(shí)空轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和回憶交錯(cuò)的自由，建構(gòu)起了獨(dú)特的敘事方式。影片使用了主要人物的少年、青年、老年三個(gè)時(shí)間段的來回跳躍，其中老年部分雖篇幅較少但卻作為現(xiàn)實(shí)時(shí)空承擔(dān)者貫通全篇?！睹绹隆分袝r(shí)空發(fā)展的脈絡(luò)是：青年——老年——少年——老年——青年——老年——青年，老年時(shí)空是影片的敘事軸。^[1]而影片在時(shí)間短跳躍的銜接上,完滿自如，堪稱天衣無縫，渾然天成。

影片開頭,諾德斯在大煙館看著登有三個(gè)朋友送命消息的報(bào)紙，頹然地躺在吸食鴉片的床上。此時(shí)的他被自責(zé)、悔恨所包圍，只能靠大煙來麻醉自己。當(dāng)他猛吸大煙的時(shí)候，鏡頭里跳動(dòng)的燈火,此后鏡頭上的燈火漸漸模糊，待鏡頭拉回?zé)艋鹬匦虑逦鷷r(shí)已變成三個(gè)朋友暴死的街頭，畫面銜接自然流暢。當(dāng)青年諾德斯選擇逃離紐約時(shí)，車站里的一扇玻璃門成為時(shí)空轉(zhuǎn)換點(diǎn)。青年諾德斯在告別紐約時(shí)凝望著巨大康尼島宣傳畫背景下的入口處玻璃門，一個(gè)玻璃門的空鏡頭之后,玻璃門變成了鏡子，里面映照出的是兩鬢斑白的老年諾德斯。諾德斯故地重游，拉遠(yuǎn)的鏡頭顯示墻壁的背景變成了巨大的紅色蘋果，不免給人“物是人非”、恍然隔世的感覺。

當(dāng)年邁的諾德斯回到肥摩餐廳的片段。當(dāng)他蹬上馬桶取下那塊墻磚時(shí)，透過墻洞的諾德斯滄桑的臉上雙眼漸漸濕潤,眼前出現(xiàn)了少女黛博拉曼妙的舞姿。年邁的諾德斯觸景生情，回想起少年時(shí)代對(duì)愛情的萌動(dòng)以及對(duì)迷人的黛博拉的鐘情與愛戀。而當(dāng)鏡頭再次切回墻洞畫面的時(shí)候，少年諾德斯稚嫩的臉孔出現(xiàn)在墻那邊，眼神是那樣清澈明亮，導(dǎo)演就這樣在鏡頭的兩次切換之間，不知不覺中把觀影者帶回到1921年。在這個(gè)轉(zhuǎn)場中，配樂首先轉(zhuǎn)換，先在聽覺上給觀影者以提示，^[2]然后切回鏡頭視覺上發(fā)生轉(zhuǎn)換，諾德斯老年與少年的眼睛特寫鏡頭的銜接轉(zhuǎn)換因此更加自然，跨越時(shí)空的鏡頭背后是跨越時(shí)空的愛戀，客觀上使觀影者更加迫切地要了解諾德斯的少年時(shí)代。

而在影片最后，當(dāng)麥克斯終于向諾德斯坦白當(dāng)年出賣友人的陰謀，表達(dá)自己的歉疚，一心只想求死時(shí)，諾德斯的眼睛注視著桌子上的手槍，鏡頭采用淡出手法切回少年諾德斯初見麥克斯的場景。接著是以水面上的紅色氣球?yàn)楸尘岸随覒蛉胨?；以皮箱為襯托疊在一起的五個(gè)小伙伴的手；以大橋?yàn)楸尘盎锇槲迦嗽诮诸^歡快地向前等一系列鏡頭，描述著諾德斯心中這段偉大友情的歷程。這段記憶如此清晰，歷歷在目，將人帶入到過去的美好歲月中。年輕的面孔一張張浮現(xiàn)，音樂猶如暗涌的潮水，壓抑著滿腔的噴薄欲出的情感，如泣如訴，時(shí)而憂傷、時(shí)而嗚咽，青灰暗淡的背景象征著過去時(shí)光的不復(fù)返，一如張張褪色陳舊的照片。當(dāng)鏡頭再切回年老的諾德斯那張面孔時(shí)，暗涌的潮水慢慢平復(fù)，現(xiàn)實(shí)的冷酷無情與覆水難收的一切與回憶中的一幕幕影像現(xiàn)實(shí)形成極其鮮明的對(duì)比，令人感懷無限，黯然神傷。諾德斯拒絕槍殺麥克斯后，麥克斯拿出了一塊懷表，那是他們穿越時(shí)空的友情的見證，諾德斯亦說出了心底的想法：他不殺麥克斯不是出于報(bào)復(fù)，而是認(rèn)為與自己有著偉大友誼的麥克斯已在35年前死去了，他只承認(rèn)這個(gè)。影片進(jìn)入尾聲，與影片開頭相呼應(yīng)，當(dāng)青年諾德斯躺在大煙館內(nèi)吞云吐霧時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了他的臉，而他的臉上露出了神秘的微笑，諾德斯此刻釋然了，終于不用再背負(fù)背叛友情的枷鎖，畫面也在這微笑中定格，留給觀影者無限的遐想空間。

綜上，作為世界電影長廊中的一部經(jīng)典，《美國往事》值得觀影者靜下心來細(xì)細(xì)品味。

[參考文獻(xiàn)]

[1]王紅強(qiáng).電影《美國往事》的敘事分析[J].學(xué)理論,2009(12).

[2]Loin king/Heat Movie工作室.美國往事[J].家庭影院技術(shù)，2003(09).

[作者簡介]杜亞莉（1971— ），女，山東滕州人，碩士，棗莊學(xué)院大學(xué)外語部講師。主要研究方向：外語教學(xué)。