淺析歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》的鋼琴伴奏藝術(shù)

摘要：《走進(jìn)新時(shí)代》由印青作曲、蔣開(kāi)儒作詞、張楠配伴奏。作品創(chuàng)作于1997年，誕生于“改革開(kāi)放”的時(shí)代背景下，同時(shí)利用西方作曲技法大膽地進(jìn)行探索和嘗試，為我們展現(xiàn)了黨和國(guó)家四代領(lǐng)導(dǎo)集體建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)的決心和信念。文章著重分析歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》的鋼琴伴奏藝術(shù)，希望有助于人們更好地詮釋歌曲。

關(guān)鍵字：《走進(jìn)新時(shí)代》；鋼琴伴奏藝術(shù)

一、簡(jiǎn)析歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》

歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》創(chuàng)作于1997年十五大前夕，抒發(fā)了世紀(jì)之交的昂揚(yáng)情懷。這首歌曲是歌頌我國(guó)第三代領(lǐng)導(dǎo)集體的。與《東方紅》、《春天的故事》一起作為歌頌中國(guó)三代領(lǐng)導(dǎo)人的標(biāo)志性歌曲。旋律富有中國(guó)民族特色且充滿正氣，歌詞昂揚(yáng)向上。歌曲具有很強(qiáng)的抒情性，親切而深情地反映了對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民和對(duì)一切美好事物的熱愛(ài)。以下筆者將著重分析民族聲樂(lè)作品《走進(jìn)新時(shí)代》的鋼琴伴奏藝術(shù)。

二、歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》的曲式分析圖

歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》為并列式二段體。其曲式分析圖如下：

三、歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》的鋼琴伴奏藝術(shù)

歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》采用降D宮五聲民族調(diào)式寫成，其曲式結(jié)構(gòu)為二段體結(jié)構(gòu)。其中，鋼琴伴奏織體豐富而飽滿。（以下從按照曲式段落論述）

前奏（1-8小節(jié)）可以看成三個(gè)句子，分別是1-2小節(jié)、3-4小節(jié)、7-8小節(jié)。三個(gè)句子采用“號(hào)角”式的節(jié)奏型寫成，三次動(dòng)力性的節(jié)奏使得整個(gè)前奏充滿動(dòng)力性。同時(shí)，三個(gè)句子結(jié)合連續(xù)的十六分音符，雙手交替完成，使得音樂(lè)在充滿動(dòng)力性中不失流暢性。其中，第7、8小節(jié)左右手交替演奏琶音，為A部分的進(jìn)入作了很好的鋪墊和引入。

A段（9-16小節(jié)）是陳述性兼有抒情性的樂(lè)段，“總想對(duì)你表白，我的心情是多么豪邁，總想對(duì)你傾訴，我對(duì)生活是多么熱愛(ài)，勤勞勇敢的中國(guó)人，意氣風(fēng)發(fā)走進(jìn)新時(shí)代。/讓我告訴世界，中國(guó)命運(yùn)自己主宰，讓我告訴未來(lái)，中國(guó)進(jìn)行著接力賽，承前啟后的領(lǐng)路人，帶領(lǐng)我們走進(jìn)新時(shí)代?！闭麄€(gè)A段采用每分鐘52拍的速度寫成（以四分音符為一拍）。歌詞采用兩個(gè)“總”字，表達(dá)了心中對(duì)改革開(kāi)放按捺不住的豪邁和熱愛(ài)、喜悅與自豪。改革開(kāi)放以后，中國(guó)欣欣向榮的精神風(fēng)貌在歌詞中表現(xiàn)得淋漓盡致。伴奏織體配合其流動(dòng)性和抒情的需要，采用雙手分解和弦織體。其中第9-12小節(jié)，采用連續(xù)十六分音符寫成；第13-15小節(jié)，采用連續(xù)的三十二音符寫成，比前兩句更加流動(dòng)而深情。值得一提的是，第16小節(jié)，采用雙手短琶音的奏法，使得音樂(lè)情緒稍加柔和，而其和聲在屬和弦上開(kāi)放，為連接到B段作了很好的引入。

B段（17-29小節(jié)）是抒情性的樂(lè)段，它比前一段更加抒情，“我們唱著東方紅，當(dāng)家作主站起來(lái)，我們講著春天的故事，改革開(kāi)放富起來(lái)，繼往開(kāi)來(lái)的領(lǐng)路人，帶領(lǐng)我們走進(jìn)那新時(shí)代，高舉旗幟開(kāi)創(chuàng)未來(lái)?！贝硕握故窘o我們一幅歷史圖畫：第一代領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東（東方紅）、第二代領(lǐng)導(dǎo)人鄧小平（春天的故事）……最后展示給我們對(duì)中國(guó)未來(lái)美好藍(lán)圖的信心與決心：高舉旗幟開(kāi)創(chuàng)未來(lái)。此段采用連續(xù)后十六音符與連續(xù)十六分音符的節(jié)奏型寫成，使得作品兼有動(dòng)力性與流動(dòng)性，呈現(xiàn)給聽(tīng)眾一種在行進(jìn)的步伐中抒情的音樂(lè)感受。與此同時(shí)，第23小節(jié)，伴奏采用附點(diǎn)四分音符寫成，而靈動(dòng)的雙手短琶音奏法伴隨著rite的表情記號(hào)，讓我們仿佛看到了中國(guó)美好的未來(lái)。

間奏（25-28小節(jié)），前奏的前半部分鋼琴伴奏織體采用右手單音、左手連續(xù)十六分音符。要提到的是右手一改以往輝煌的八度或者大和弦寫成，它采用單音寫成，且其單音旋律為中國(guó)特色的宮調(diào)五聲音階，這一織體給觀眾帶來(lái)淳樸而美麗的中國(guó)未來(lái)藍(lán)圖，柔和輕盈的旋律和音響讓我們仿佛沐浴在柔和的改革開(kāi)放的春風(fēng)中。而前奏的后半部分，和聲在連續(xù)的小小七和弦中進(jìn)行，最后到主和弦，為重復(fù)A段做好準(zhǔn)備。不和諧和弦到主和弦的進(jìn)行也預(yù)示中國(guó)從矛盾走向解決、從黑暗走向光明。

（重復(fù)A段的伴奏織體與A段基本一樣。本文不再重復(fù)論述。）

尾奏（37-39小節(jié)）的和聲序進(jìn)為T -D/D-K46-T-S-D-T，伴奏織體為左手八度大和弦，右手分解連續(xù)十六分音符，伴隨著歌唱者一起漸強(qiáng)到ff。最后一拍的二分音符降D音，不僅在調(diào)式上鞏固了降D音的主音地位，還為整個(gè)尾奏作了低音上的音響支持。

縱觀全曲伴奏織體，其節(jié)奏型出現(xiàn)最多的為連續(xù)十六分音符以及帶附點(diǎn)的四分音符和十六分音符結(jié)合的節(jié)奏型，它們貫穿全曲，使動(dòng)力性和流動(dòng)性貫穿全曲；其織體的旋律線條多為中國(guó)民族五聲音階，使整部作品呈現(xiàn)出濃郁的民族氣息；其表情符號(hào)多為漸強(qiáng)，作品中漸強(qiáng)的表情符號(hào)明顯多余漸弱，這預(yù)示著改革開(kāi)放后的中國(guó)必將走向光明，走向復(fù)興。

四、結(jié)語(yǔ)

歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》是一首紅色歌曲，整首歌曲充滿了愛(ài)國(guó)主義精神，旋律富有中國(guó)民族特色且充滿正氣，歌詞昂揚(yáng)向上。歌曲具有很強(qiáng)的抒情性，親切而深情地反映了對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民和對(duì)一切美好事物的熱愛(ài)。每首歌都像歷史的一面旗幟，引導(dǎo)時(shí)代前進(jìn)。歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》與《東方紅》、《春天的故事》一樣被琥珀般地凝固在歷史的長(zhǎng)河中。通過(guò)以上分析，我們可以感受到歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》是一部藝術(shù)性極高的作品。無(wú)論是在歌曲結(jié)構(gòu)上還是創(chuàng)作技法方面都在一定程度體現(xiàn)了作曲家高超的創(chuàng)作技能，特別是其鋼琴伴奏織體，為表現(xiàn)歌曲內(nèi)涵起到很重要的作用。筆者根據(jù)自己的演奏經(jīng)驗(yàn)成文，希望對(duì)人們進(jìn)一步理解和詮釋作品有一定的幫助。

（作者簡(jiǎn)介：林若瑜，福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2011級(jí)音樂(lè)學(xué)。）