鄒文飚

參加工作20多年來，對錫劇音樂的研究、創(chuàng)作成為我一生所追求的事業(yè)。音樂是一種語言，只有你有很好的音樂涵養(yǎng)及文化底蘊，才能解讀，領(lǐng)悟她內(nèi)在的含義。音樂是一個有血有肉的靈魂。欣賞有較強思想性的音樂，能使人的靈魂接受一次洗禮。所以，好聽的音樂作品往往能使人流連忘返。情緒激昂的音樂，能使人鼓起勇氣，增強對生活的熱愛，產(chǎn)生對事業(yè)鍥而不舍的追求，也可增加對他人風土人情的了解。所以說，音樂是一門偉大的藝術(shù)，是一門團結(jié)人、教育人、打擊敵人的武器。她能表達一種精神，代表一種理念。我深深地熱愛她。愿為她獻出自己的一切。

戲曲音樂只是眾多音樂類型中的一種。錫劇音樂又是戲曲中的一種。她代表了一方水土和不同地域的風情。演員的表演分不出劇種，只有唱腔才能分辨出是那個劇種。所以音樂最能體現(xiàn)出一個劇種的特色。錫劇音樂的創(chuàng)作必須圍繞著“錫劇”兩字，音樂的表現(xiàn)，唱腔的設(shè)計不能“過頭”。

我們錫劇的音樂一般只用兩個調(diào)性，或D，A或降B降E.（這局限于錫劇的基本曲調(diào)），這也限制了音樂的創(chuàng)作及器樂的演奏。如何用其他調(diào)來表現(xiàn)錫劇音樂呢？這是一個值得探討的問題，（包括唱腔是否可用別的調(diào)性），用其他調(diào)寫成的錫劇唱腔總覺得在風格上會有所不同。我嘗試很多次。我想這也許是大家對錫劇有一個根深蒂固的概念。如何去抹平這個概念，這也許不是一朝一夕能解決的問題。不過可先在音樂部分（主題音樂，間奏音樂）用其他調(diào)性寫后再用轉(zhuǎn)調(diào)的形式轉(zhuǎn)到錫劇的調(diào)上。我感覺還是不錯的。比如我在錫劇《三洞房》與錫劇音樂劇《天女散花》中運用了較多的移調(diào)及一系列作曲的基本技法解決了該問題。這樣不僅使音樂作品煥然一新，演奏員也好像如魚得水 （轉(zhuǎn)調(diào)后專門為器樂設(shè)計的音樂），而唱腔仍然保持原有的風格，同時也積累了不少創(chuàng)作上的經(jīng)驗。

在唱腔的設(shè)計上，我也大膽地運用了其他的調(diào)性。在創(chuàng)作《蓮花庵》下集中，母子事出有因分開十幾年。母親在庵堂出家，父親蒙冤判刑，公公寄人籬下，兒子無家可歸被人收養(yǎng)后中了狀元，平反了錯案，并救出了父親，全家去庵堂求母親回家的一場戲中。戲中用丈夫的懺悔，公公的憤恨，兒子的哭訴去打動母親還俗，尤其是兒子的哭訴神情激動，催人淚下。在唱腔的設(shè)計上，怎樣去描寫尼姑的心態(tài)呢？我首先想到的她是一個人，不可能不被丈夫、兒子的激情所感動。同時也考慮到她自己的處境對自己親兒子的前程是否有影響的一檔長唱腔作了精心的設(shè)計。用我們錫劇中的“反弓大陸”來寫（一般用A或降B調(diào)寫）,而我用了G調(diào)寫了這段唱腔，雖說演唱上有點平（這也考慮到因為是尼姑的身份，所以有情感而不能發(fā)泄，這也符合尼姑的修行本色），可唱腔音樂在演唱過程中起到了推波助瀾的效果，尤其體現(xiàn)在弦樂與木管的表現(xiàn)上，達到了營造情感的氣氛，靜中帶動，柔中帶剛，情緒十分激昂。而后在父子不斷地感化下，我用了大二度轉(zhuǎn)調(diào)回到了錫劇的正常調(diào)性上來，使他們?nèi)覉F聚，音樂與唱腔贏得了令人滿意的效果。

在音樂配器中，戲曲樂隊一般以民樂為主。這也更能體現(xiàn)民族特色。但是民樂的音區(qū)有時受限制，所以在六集戲曲電視連續(xù)劇《陶朱公傳奇》中，我運用了管弦加錫劇的特色樂器。管弦樂隊是以排山倒海之勢征服觀眾的，又以平靜的湖面那樣的清純來感染聽眾，這也是交響音樂的魅力所在。該戲主要講范蠡輔助勾踐復(fù)國成功后棄官經(jīng)商來到宜興，發(fā)展當?shù)氐慕?jīng)濟為主線的。我想，既然是將軍，應(yīng)該有排山倒海之勢，而西施的情感又猶如清澈見底的湖水。所以腦海中自然就有了管弦樂隊的配置，民樂有獨奏二胡、竹笛、簫、古箏等。配器充分運用了歌曲的手法，而不是傳統(tǒng)的戲曲方法，大量地運用了復(fù)調(diào)、節(jié)奏音型等，和聲的色彩也十分的豐富。取得了很好的效果。

在大型現(xiàn)代錫劇《星光燦爛》的作曲與配器中，我也不落窠臼。該戲每場的幕間是用舞蹈來切換的，所以舞蹈的音樂給了我很大的創(chuàng)作空間，充分運用了現(xiàn)代音樂與打擊樂(康加鼓)的結(jié)合來增強舞蹈的節(jié)奏感，幽默感（該戲?qū)儆谙矂。?，所以喜劇的效果十分明顯，音樂旋律及唱腔仍然是保持原有的基本風格。

音樂是語言，它固然有規(guī)律，也有一定的模式，但不能被這些規(guī)律與模式束縛手腳。傳統(tǒng)的、有個性的、有特色的（代表本劇種特點的）應(yīng)該保留，在原來的基礎(chǔ)上不斷發(fā)揚光大，一定要有創(chuàng)新意識，努力探索，把我們的錫劇音樂推向全國，走向世界。