凌鼎年 ［泰國(guó)］曾心

認(rèn)識(shí)曾心是在1996年，我去泰國(guó)參加第二屆世界華文微型小說(shuō)研討會(huì)時(shí)，一晃有16年了。因?yàn)樵亩娔X，故我與他一直有聯(lián)系。我是個(gè)只要不外出，十有八九在電腦前的宅男，習(xí)慣郵件及時(shí)回復(fù)，曾心回信勤快，我與他的聯(lián)系就頻繁，對(duì)他的了解也就多，總體印象是熱情、實(shí)干、多才、勤奮。

最近，我應(yīng)泰國(guó)留學(xué)中國(guó)大學(xué)校友總會(huì)文藝寫作學(xué)會(huì)的邀請(qǐng)，去泰國(guó)參加文藝寫作學(xué)會(huì)成立五周年年慶文學(xué)講座活動(dòng)，再一次見到了曾心，并有機(jī)會(huì)拜訪了他發(fā)起創(chuàng)辦的“小詩(shī)磨坊”，了解加深，印象更好，于是有了與曾心就華文文學(xué)這話題進(jìn)行一次對(duì)話的想法。

凌鼎年：因多年來(lái)我致力于微型小說(shuō)的創(chuàng)作、評(píng)論，與海內(nèi)外雙向的交流，三句話不離本行，那就先聊聊微型小說(shuō)吧。據(jù)我對(duì)泰國(guó)華文文壇的了解，泰國(guó)寫微型小說(shuō)的，原作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)司馬攻既是倡導(dǎo)者，也是實(shí)踐者，其成績(jī)最大，影響最大，其次是現(xiàn)任泰國(guó)華文作家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)的鄭若瑟，出版了“情”字系列的多本微型小說(shuō)集子。平心而論，在泰國(guó)的華文作家中，你的微型小說(shuō)作品不算寫得最多，但也是一員大將，談泰國(guó)的華文微型小說(shuō)，是繞不開你的。請(qǐng)你談?wù)勀闶窃趺磿?huì)創(chuàng)作微型小說(shuō)的？以及對(duì)寫微型小說(shuō)的體會(huì)。

曾心：上世紀(jì)八十年代末，世界華文微型小說(shuō)崛起。泰華微型小說(shuō)到了九十年代初才起步。1993年，中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)和新加坡作家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦“春蘭·世界華文微型小說(shuō)大賽”，泰國(guó)華文作家協(xié)會(huì)與泰國(guó)新中原報(bào)為“大賽”聯(lián)辦單位，積極鼓勵(lì)泰華作家參加這次征文比賽。當(dāng)時(shí)我真的不知道怎樣在這樣的田螺殼里做道場(chǎng)，只知它是小說(shuō)族中的小弟弟。于是，我心中默守小說(shuō)三要素——環(huán)境、人物、情節(jié)，便做起微型小說(shuō)來(lái)了。

當(dāng)年我寫了一篇微型小說(shuō)《藍(lán)眼睛》參加“春蘭·世界華文微型小說(shuō)大賽”，雖獲鼓勵(lì)獎(jiǎng)，但給我很大的鼓勵(lì)和鞭策。于是，我擱置了當(dāng)時(shí)正寫得得心應(yīng)手的散文，轉(zhuǎn)而投入寫微型小說(shuō)。同時(shí)我開始學(xué)習(xí)零散的微型小說(shuō)的理論。如“以小見大，以不全求全”；“以不寫之寫，在沒有背景中見背景”；“多用‘橫’寫，少用‘縱’寫”；“有頭無(wú)尾，有尾無(wú)頭”，或“無(wú)頭無(wú)尾，只取‘腰’的一段”等。這無(wú)疑給我創(chuàng)作微型小說(shuō)一把理論新鑰匙。但由于我的“思維庫(kù)”積存太多固有觀念，老在原來(lái)的藩籬中踟躕。寫來(lái)寫去，幾乎每篇都有環(huán)境、人物和一個(gè)相對(duì)完整的有頭有尾的故事情節(jié)。十年后，我出版了一本微型小說(shuō)《藍(lán)眼睛》?？?書中既沒有什么流派，也沒有什么“新潮”的寫法，未免陷入不能“自我突破”的苦惱。

寫微型小說(shuō)，我不擅長(zhǎng)“無(wú)中生有”。我偏重在自己的現(xiàn)實(shí)生活、家族和親友的經(jīng)歷中，去找創(chuàng)作素材的“胚胎”。這些素材，有的似隕星，稍縱即逝；有的像金子，閃亮不滅，甚至漸漸地擦亮儲(chǔ)存在我腦海里某些類似記憶的火石：通過(guò)想象，調(diào)動(dòng)自己的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等全部的感受以及與此相關(guān)的全部想象力，有如滾雪球，越滾越大，重新喚起另一種相互滲透而改頭換面的具體感受，從而進(jìn)入一個(gè)似曾見過(guò)又未曾親身體驗(yàn)過(guò)的真實(shí)。在這過(guò)程中，往往由表及里，由注入情感到瘋狂追求，甚至隨著人物酸甜苦辣的經(jīng)歷，情不自禁泛起自己喜怒哀樂的心緒。若是寫到了關(guān)鍵處，突然心靈一亮，好像見到文中的“眼睛”，即主題坐標(biāo)的顯露。那時(shí)往往有一種自信與驚喜——“結(jié)晶兒”即將誕生了。

我經(jīng)常徘徊在一個(gè)窘境中，覺得一般素材到處有，有內(nèi)涵的素材真難找。也許我的選材太注重社會(huì)效能了，偏重選些人生遇際，社會(huì)現(xiàn)實(shí)與歷史遺留的碰撞，也著重寫了華教式微、道德沉淪、思想代溝、華人“根脈”和有民族意識(shí)的，或由民族意識(shí)生發(fā)出世界意識(shí)與國(guó)際意識(shí)的東西。顯然，這種選材有利于主題深化的開掘，但也是一種自我設(shè)限與束縛。

凌鼎年：據(jù)我了解，你的微型小說(shuō)作品在中國(guó)大陸還挺受歡迎，譬如你有篇《三愣》，先被選收入鄭允欽、吳雁主編的《外國(guó)微型小說(shuō)三百篇》（百花洲文藝出版社2002年1月版），又被選入江曾培主編的《微型小說(shuō)鑒賞辭典》（上海辭書出版社2006年4月版），后又被選入《星空點(diǎn)燈——世界經(jīng)典文學(xué)故事·法律趣味案例薈萃》（中國(guó)文聯(lián)出版社2009年9月版），再被選入《世界微型小說(shuō)經(jīng)典·亞洲卷》（百花洲文藝出版社2009年10月版）；再被選入《最好小小說(shuō)大全集》（中國(guó)華僑出版社2011年4月版）。這篇作品我印象也特別深，記得我專門點(diǎn)評(píng)過(guò)，發(fā)表在2009年香港《夏聲拾韻》雜志第2期。你這篇作品被多種選本選入還不算，還被中國(guó)大陸的語(yǔ)文考試卷選用，如2012年2月被選作“2012語(yǔ)文全新教程精品練習(xí)”單元綜合檢測(cè)題；2012年4月被選為“遼寧省大連市2012屆高三雙基測(cè)試卷語(yǔ)文試題”；2012年5月31日“語(yǔ)文報(bào)·高考版”發(fā)表了《淡妝濃抹總相宜——現(xiàn)代文小說(shuō)閱讀“人物形象”》，以《三愣》為典型例文。最近又被廣東省珠海市當(dāng)作“2011—2012學(xué)年高二下學(xué)期期末語(yǔ)文試題”，應(yīng)該講這是不小的榮譽(yù)，甚至比某些有水分有貓膩的獲獎(jiǎng)更有說(shuō)服力。請(qǐng)你談?wù)勀阍趺磿?huì)創(chuàng)作這篇《三愣》的，原始素材哪兒來(lái)的，如何加工、改造、構(gòu)思、創(chuàng)作的？評(píng)論界有何評(píng)價(jià)？對(duì)這篇作品的走紅有何感想？

曾心：《三愣》是我早期的作品。那時(shí)還在開醫(yī)務(wù)診所，一天，遇到一個(gè)討價(jià)還價(jià)的病人，令我腦子一愣。這事雖小，但很新鮮，像個(gè)“地雷”，在腦子里埋藏著。又有一天，遇到一個(gè)戴黑眼鏡的病人，他是個(gè)獨(dú)眼龍，讓我找到“導(dǎo)火線”。以此，我回想到五十年代，泰國(guó)華校被封閉，許多華僑子女組織“游擊學(xué)習(xí)”小組，轉(zhuǎn)入“地下學(xué)習(xí)”，他們屢遭種種的不幸。到了九十年代適逢華教解禁，華校紛紛復(fù)辦，許多華人、華裔解囊捐助，有的全家三代上華校學(xué)習(xí)，這些動(dòng)人的場(chǎng)景，在我腦中放電影。于是我在這個(gè)“實(shí)”的基礎(chǔ)上，進(jìn)行虛構(gòu)，進(jìn)行想象和推理，把這些事，放在一個(gè)人——“張亞牛”的身上，編造了這樣的故事：李醫(yī)生初見病人，在“望聞問(wèn)切”過(guò)程中，讓病人摘下黑眼鏡，病人遲疑。李醫(yī)生再次催促，待病人摘下黑眼鏡，他沒想到看到的是“凹陷的眼窩，不見那顆眼珠子”的獨(dú)眼龍，不禁為之一愣。醫(yī)生診斷開了處方，在付診金時(shí)，病人還為區(qū)區(qū)“一百銖”討價(jià)還價(jià)。李醫(yī)生從醫(yī)二三十年，從來(lái)沒遇到這種情況，不禁又為之一愣。三天后，張亞牛沒按預(yù)約來(lái)看病，李醫(yī)生卻在一間被封閉近半個(gè)世紀(jì)的華文小學(xué)正在舉行復(fù)辦的典禮上見到了他。他正在講述自己一段求學(xué)不幸的遭遇：三十年前，他曾在這所學(xué)校讀書，不幸學(xué)校被封，他們組織地下學(xué)習(xí)小組，波立來(lái)抓人，老師被抓走，他越墻逃跑時(shí)，被一個(gè)鐵鉤把右眼勾壞了，成了“獨(dú)眼龍”。說(shuō)完，他慷慨解囊，捐獻(xiàn)了一箱嶄新的面值千銖的紙幣，并報(bào)名當(dāng)個(gè)“胡子學(xué)生”，使李醫(yī)生第三次愣住了。于是，他對(duì)著已寫好的支票，覺得太少了，便在數(shù)字后面加了兩個(gè)零。這篇作品發(fā)表后，有單篇的評(píng)論，如柳易冰、賴廷階的《懂得曲徑通幽的建筑師——曾心的微型小說(shuō)〈三愣〉》；李潤(rùn)新的《華教四歌》之一《華教的悲歌——評(píng)〈三愣〉》；程相文的《方寸天地寫人生——曾心微型小說(shuō)選評(píng)》六題之一《病態(tài)內(nèi)向亢奮吝嗇堅(jiān)強(qiáng)高尚——〈三愣〉人物形象的復(fù)雜性》；凌鼎年的《曾心的〈三愣〉點(diǎn)評(píng)》等。

綜合這些評(píng)論，對(duì)《三愣》有以下的看法：（1）寫出了主人公張亞牛復(fù)雜的多重性格，寫出他外表丑陋、古怪吝嗇、人見人嫌的一面，更寫出他內(nèi)心充滿理想和激情、為華文教育事業(yè)甘愿奉獻(xiàn)一切的偉大人格。（2）借助張亞牛的講述，把筆觸深入到泰國(guó)華校興衰的歷史中和張亞牛在華校求學(xué)時(shí)的悲慘遭遇，使作品具備了深刻的歷史感和現(xiàn)實(shí)感。（3）采用了先抑后揚(yáng)的手法?！耙汇丁?，以“獨(dú)眼龍”為后文埋下了伏筆，“二愣”以“吝嗇”的言行，有意貶低主人公之意。到了第“三愣”，以捐獻(xiàn)了“一箱嶄新的面值千銖的紙幣”義舉，盡顯了“褒揚(yáng)”之意，一下子使主人公的形象高大起來(lái)。（4）故事情節(jié)三起三落，一浪高過(guò)一浪，最后把故事推向高潮。結(jié)尾出人意料，產(chǎn)生了微型小說(shuō)震撼人心的藝術(shù)效果。

一個(gè)作家要耐得住孤獨(dú)和寂寞，但也需要掌聲。我這篇作品能“走紅”，是給我極大的“掌聲”，尤其來(lái)自素不相識(shí)的掌聲，更覺真誠(chéng)，彌足珍貴。面對(duì)浩如煙海的書籍和作品，一個(gè)作家有一兩篇作品受讀者喜愛，很不容易。我是一個(gè)在海外用華文寫作的業(yè)余作者，作品能走進(jìn)中國(guó)大陸，又受到讀者的熱捧，這是給我在文學(xué)創(chuàng)作上一種莫大的肯定和鼓舞。我要借此機(jī)會(huì)用泰國(guó)的禮節(jié)，向喜愛《三愣》的編輯家、評(píng)論家、教育家和讀者雙手合十，說(shuō)聲“感謝”！

凌鼎年：當(dāng)然，你不止這篇《三楞》被編輯家、評(píng)論家、教育家看中，你還有微型小說(shuō)作品《三個(gè)指頭》被選入《世界華文微型小說(shuō)雙年選2000～2001》（你可能不知道，這本選本的作品初選是我負(fù)責(zé)的）（上海文藝出版社2002年4月版），并入選《世界中學(xué)生文摘》。并且這篇《三個(gè)指頭》2004年被中國(guó)當(dāng)作“九年級(jí)語(yǔ)文統(tǒng)練試題”（浙江義教版）、2005年當(dāng)作“初二語(yǔ)文期中考試試卷”（蘇科版）和“2005～2006學(xué)年度第一學(xué)期期中考試初二語(yǔ)文試卷”等。還有一篇微型小說(shuō)《三杯酒》獲了“全球華人迎奧運(yùn)征文一等獎(jiǎng)”，被收入“國(guó)家電網(wǎng)杯”《全球華人迎奧運(yùn)征文活動(dòng)文字作品選》（中國(guó)電力出版社2008年8月版）。2008年8月22日《光明日?qǐng)?bào)》把《三杯酒》刊登于“文薈副刊”頭版頭條。我在被聘為上海文新報(bào)業(yè)集團(tuán)旗下的《手機(jī)小說(shuō)報(bào)》執(zhí)行主編時(shí)，還把這篇選發(fā)在了創(chuàng)刊號(hào)上。這篇《三杯酒》后來(lái)還獲了2009年“第七屆中國(guó)微型小說(shuō)年度評(píng)選二等獎(jiǎng)”。印象中你的《竊名》獲過(guò)2008年“第六屆中國(guó)微型小說(shuō)年度評(píng)選二等獎(jiǎng)”。我是每屆的初評(píng)委，海外參評(píng)稿水準(zhǔn)參差不齊，好作品我印象特深。說(shuō)實(shí)在，在中國(guó)大陸高手如林的微型小說(shuō)文壇，一個(gè)海外的作家能獲獎(jiǎng)，委實(shí)不易。請(qǐng)問(wèn)你是如何做到精品意識(shí)，不斷出精品的？

曾心：現(xiàn)在有些人不喜歡談思想。其實(shí)什么作品都躲避不了思想。不是這種思想，就是那種思想。即使聲稱不談思想的作品，作品中還是有他自己思想的思想。因此，思想的深度，決定作品的深度。思想淺薄或平庸，是作家的致命傷。

“愛是文學(xué)的最初的源頭，又是文學(xué)最后的實(shí)在?！保▌⒃?gòu)?fù)語(yǔ)）愛，在我的作品中，甚至在我的生命里是一個(gè)最美的方塊字。如果以愛為圓心劃個(gè)圓，“愛”字應(yīng)當(dāng)是“文心”。一篇沒有愛的文章猶如一個(gè)失去心臟的人，是無(wú)法獲得生命的?！霸谥腔邸⑿叛?、愛這三項(xiàng)人間精神高塔中，愛是最重要的”。（劉再?gòu)?fù)語(yǔ)）有愛，才能醞釀并漫溢出情的瓊漿。有大愛、真愛，才能產(chǎn)生真情、純情。如把愛的乳汁和情的波濤傾入作品里，就能化成流動(dòng)的文字、流動(dòng)的詞、流動(dòng)的句，自然形成一股“正氣”。這股“正氣”在字里行間的飛動(dòng)、凝聚，就會(huì)氤氳出一種“神”，有了“神”的作品，才會(huì)有震撼力。我喜歡把個(gè)人的心靈與感情融入所敘述的事、人和自然中，使之有我的心靈和情感的“脈搏”跳動(dòng)。

我還堅(jiān)信那句老話：生活是創(chuàng)作的源泉，葉圣陶先生說(shuō)：“生活猶如源泉，文章猶如溪水，源泉豐盈而不枯竭，溪水自然活潑地流個(gè)不息?！睂懳⑿托≌f(shuō)離不開虛構(gòu)，但虛構(gòu)不能完全脫離生活，不能無(wú)中生有。胡思亂想，寫出來(lái)的東西難有含金量。在您提到的幾篇作品中，幾乎都是從我自己的現(xiàn)實(shí)生活、家族和親友的經(jīng)歷中，去找創(chuàng)作素材的“胚胎”。比如寫《三愣》，是寫我與病人的關(guān)系；《三個(gè)指頭》是寫一個(gè)“鞠躬盡瘁，死而后已”的老醫(yī)生；《三杯酒》是寫家庭內(nèi)部發(fā)生的趣事；《竊名》是寫文壇內(nèi)人際關(guān)系隱藏著的伏線。這都是來(lái)自個(gè)人的經(jīng)歷和所見所聞的素材。

我為什么寫《三個(gè)指頭》呢？當(dāng)年，我在行醫(yī)中，接觸到幾位老中醫(yī)，“硬挺著一把老骨頭，死挑著這古老中華國(guó)寶的行當(dāng)”，心里既感動(dòng)也不好受。因此，我很想寫一篇圍繞著這個(gè)主題的微型小說(shuō)。也許由于我熟悉這行業(yè)，腦中也有不少老中醫(yī)的形象。動(dòng)筆很順利，寫得很投入，越寫越覺得入神，好像靈感來(lái)造訪。如寫到了被人譽(yù)為“朱半仙”的老中醫(yī)朱一新，在切病者脈搏時(shí)，忽覺胸悶胸痛，自知大限將至，仍堅(jiān)持為病人把脈，出乎意料地“跳”出一個(gè)這樣的結(jié)尾：

這時(shí)候診所，只剩下三名病號(hào)，便請(qǐng)他們到他臥室去。躺在床上的他，伸出三個(gè)指頭，把完第一個(gè)病號(hào)的脈；又伸出三個(gè)指頭，顫抖地把完了第二個(gè)病號(hào)的脈；再伸出三個(gè)指頭把最后一個(gè)病號(hào)時(shí)，他的三個(gè)指頭再不會(huì)動(dòng)了，僵硬地停在病人的跳動(dòng)脈搏上……

寫作需要沖動(dòng)，但更需要“沖動(dòng)”之后的沉思，需要沉淀后的“沖動(dòng)”。一個(gè)喜歡拿筆桿子的人，對(duì)人對(duì)物對(duì)事對(duì)景，容易“沖動(dòng)”，容易生情，甚至有如點(diǎn)某個(gè)穴位，一點(diǎn)便產(chǎn)生連鎖反應(yīng)。往往沖動(dòng)的情感似可燃燒、可燎原！但我習(xí)慣于“坐禪”，在“入定”時(shí)，讓這種沖動(dòng)的情感沉淀，沉淀，再沉淀！沉淀是冷的，沖動(dòng)是熱的，冷熱相碰與融合，有時(shí)會(huì)“悟”出一些超出情感的“理”來(lái)，在表層里面有更深層的東西。

凌鼎年：如果我記憶沒有出錯(cuò)的話，你應(yīng)該是泰國(guó)寫微型小說(shuō)作品比較早的作家，1993年舉辦首屆世界華文微型小說(shuō)大獎(jiǎng)賽時(shí)，你的《藍(lán)眼睛》就獲了“春蘭·世界華文微型小說(shuō)大賽鼓勵(lì)獎(jiǎng)”，這篇作品先后被收入《春蘭·世界華文微型小說(shuō)大賽作品集》、《世界微型小說(shuō)大成》，與北京語(yǔ)言大學(xué)的《漢語(yǔ)普通話教程》。你的微型小說(shuō)集就是用《藍(lán)眼睛》為書名的，好像是2002年7月出版的吧。作為一個(gè)較早參與微型小說(shuō)創(chuàng)作的資深作家，請(qǐng)你談?wù)剬?duì)微型小說(shuō)這文體的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)這文體的展望。

曾心：微型小說(shuō)在古今中外的書籍中，早有出現(xiàn)，但未成氣候。中國(guó)大陸微型小說(shuō)的崛起，應(yīng)是八十年代末九十年代初，當(dāng)時(shí)，在快節(jié)奏的社會(huì)里，微型小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生。江曾培在《推動(dòng)微型小說(shuō)發(fā)展的三套馬車》中說(shuō)：“作者、編輯、評(píng)論者，像‘三套馬車’，推著新時(shí)期以來(lái)的小小說(shuō)向前飛奔?！蹦壳埃⑿托≌f(shuō)的雜志、書籍在市場(chǎng)上異軍突起，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，搶占了一定的市場(chǎng)。據(jù)說(shuō)，《微型小說(shuō)選刊》平均月發(fā)行量達(dá)70萬(wàn)冊(cè)，已穩(wěn)居全國(guó)同類期刊之首?？梢娫?60萬(wàn)平方公里的中國(guó)土地上，微型小說(shuō)在小說(shuō)家族中已可同長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)平起平坐了。隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)的變革，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)中，微型小說(shuō)猶如旭日東升，前途似錦。

而泰國(guó)微型小說(shuō)起步較慢，1990年，屬于“起步期”；1993年，屬于“穩(wěn)定期”；1995年屬于“發(fā)展期”；到了1996年11月，泰華作家協(xié)會(huì)主辦了第二屆世界華文微型小說(shuō)研討會(huì)，使泰華文壇掀起了一個(gè)新的微型小說(shuō)創(chuàng)作熱潮。往后的日子，后勁不足，直至目前，步履蹣跚，趔趔趄趄。但我深信，既然微型小說(shuō)的根已扎在泰國(guó)這塊黑土地，一旦春風(fēng)再起，即刻會(huì)嫩芽復(fù)生，芳草萋萋。

凌鼎年：你的作品在中國(guó)不斷被收入《世界華文微型小說(shuō)名家名作叢編》、《2005年世界華語(yǔ)文學(xué)作品精選》等權(quán)威選本，今年我主編的《亞洲華文微型小說(shuō)選》，又選了你4篇，那你在泰國(guó)國(guó)內(nèi)有被選過(guò)嗎？泰國(guó)的評(píng)論家、讀者對(duì)你的微型小說(shuō)作品如何看？

曾心：泰國(guó)文學(xué)和泰華文學(xué)，好像是“兩套馬車”，各走各的。用兩種不同文字的創(chuàng)作，其中也有靠翻譯溝通，有些譯作和譯本。主要還是泰譯中，而中譯泰，多是中國(guó)古典和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，而泰華作家作品被翻譯成泰文的寥若星辰。2003年高飛出版了《泰華短篇小說(shuō)》（中譯泰），收入了我的微型小說(shuō)《斷臂》和《土地》。同年，泰國(guó)皇家衛(wèi)星遠(yuǎn)程教育電臺(tái)漢語(yǔ)教程《實(shí)用漢語(yǔ)教程》第六冊(cè)，收人泰華唯一一篇作品，即我的微型小說(shuō)《如意選擇》（中、泰、英）。泰國(guó)崇圣大學(xué)、中國(guó)華僑大學(xué)“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)”碩士學(xué)位論文，有6部研究我的作品，其中3部是研究我的微型小說(shuō)：劉淑華的《曾心微型小說(shuō)研究》（2009），鄭麗文的《論曾心微型小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義》（2012），龍金華的《曾心微型小說(shuō)的老人形象研究》（2012），還有吉林大學(xué)中文系許愛聯(lián)（泰國(guó)留學(xué)生）的《曾心文學(xué)創(chuàng)作與80年代的泰華文學(xué)思潮》，獲2012年博士學(xué)位論文，等。

司馬攻在《中文情結(jié)赤子心——序曾心微型小說(shuō)集〈藍(lán)眼睛〉》說(shuō)：“曾心的微型小說(shuō)非常注重社會(huì)效用。”“中文情結(jié)緊緊地系住曾心的心：責(zé)任感重重地壓在曾心肩上。于是他的作品，無(wú)論任何文類都展露出曾心的中文情結(jié)和赤子之心。”泰華作家劉助橋?qū)懙摹稙樵墓恼啤慈啤蒂p析》，來(lái)自國(guó)內(nèi)外的“掌聲”很響。單在廣東校園文學(xué)網(wǎng)發(fā)表后，點(diǎn)擊率高達(dá)六千人次。

凌鼎年：據(jù)我所知，近一兩年，你又寫了一些閃小說(shuō)，也即百字小說(shuō)，這種文體比微型小說(shuō)更短小，你覺得與寫微型小說(shuō)相比，有何異同，孰難孰易？

曾心：在泰華微型小說(shuō)處于低谷期，去年底，在司馬攻的帶領(lǐng)下，閃小說(shuō)趁機(jī)而起，順時(shí)而發(fā)。我又加入這個(gè)行列，正如當(dāng)年我加入寫微型小說(shuō)那樣，腦子只知小說(shuō)的三大要素——環(huán)境、人物、情節(jié)。至于閃小說(shuō)比微型小說(shuō)“更空靈、更跳躍”，我心中實(shí)屬無(wú)底。閃小說(shuō)的篇幅，司馬攻認(rèn)為應(yīng)“字限在180字到300字之間最為適宜”，后又改為350字。我就按這個(gè)嚴(yán)加限制的字?jǐn)?shù)，寫了幾十篇閃小說(shuō)。尤其在去年底，泰國(guó)中部和曼谷遭受百年罕見的洪水，我家周圍幾乎成為一個(gè)孤島，哪里都去不了。我終日守著電視，看洪水洶涌的來(lái)勢(shì)，有點(diǎn)感受時(shí)，就坐在電腦前，敲擊鍵盤，寫閃小說(shuō)。我被困在家里二十多天，寫了二十篇抗洪救災(zāi)小說(shuō)。這時(shí)，閃小說(shuō)的“料”幾乎來(lái)自電視，加上一點(diǎn)“靈感”，進(jìn)行虛構(gòu)，大膽想象和推理，一篇篇“一樁虛無(wú)事，多少真實(shí)情”的閃小說(shuō)便“閃”出來(lái)。

龍彼德的《短·精·快——評(píng)曾心的抗洪救災(zāi)閃小說(shuō)》中說(shuō)：“總體看來(lái)保持在一個(gè)較高的水平，有歌頌，也有批判，較好地呈現(xiàn)了社會(huì)百態(tài)，也折射出人性的復(fù)雜性；另一方面，也包括作者捕捉細(xì)節(jié)、透視本質(zhì)的能力?！?/p>

凌鼎年：你既是作家，也是詩(shī)人，你對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的興趣甚至超過(guò)了對(duì)小說(shuō)、散文的熱愛，你發(fā)起了“小詩(shī)磨坊”，請(qǐng)問(wèn)你的初衷？你對(duì)6行內(nèi)小詩(shī)的前景如何看？還有，你能否談?wù)勎⑿托≌f(shuō)與小詩(shī)之間的關(guān)系？

曾心：說(shuō)起泰華小詩(shī)。1933年出版的林蝶衣《破夢(mèng)集》里，就有一些小詩(shī)，但沒有限定行數(shù)，基本上還是屬于短詩(shī)。真正明確提出寫6行內(nèi)的小詩(shī)，是2003年初，《世界日?qǐng)?bào)》副刊主編林煥彰，在他主編的《湄南河》副刊開辟了一個(gè)“刊頭詩(shī)365”，即一年365天，每天在刊頭左上角刊登一首6行之內(nèi)的小詩(shī)。這些小詩(shī)，有如陽(yáng)光下的露水，情緒的珍珠，令人耳目一新。

2006年，我和林煥彰在我家的“小紅樓藝苑”共同策劃，在泰國(guó)成立類似詩(shī)社的“小詩(shī)磨坊”，成員（按年齡排列）計(jì)有嶺南人、曾心、林煥彰（臺(tái)灣）、博夫、今石、楊玲、苦覺、藍(lán)焰（莫凡）。因七位在泰國(guó)，一位在臺(tái)灣，故稱“7+1”，象征著“八仙過(guò)海，各顯神通”，共同探討6行內(nèi)小詩(shī)美學(xué)的新詩(shī)體。去年在慶?！靶≡?shī)磨坊”成立五周年之際，成員又增加三位（晶瑩、曉云、蛋蛋），使隊(duì)伍年輕化和壯大起來(lái)。六年來(lái)，小詩(shī)磨坊出版了六本《小詩(shī)磨坊》，并舉辦了六場(chǎng)新書發(fā)布會(huì)。在當(dāng)今日趨式微的泰華文壇形成一個(gè)惹眼的“亮點(diǎn)”。

6行內(nèi)小詩(shī)有廣闊的前景。去年初，泰華作家協(xié)會(huì)和“亞洲日?qǐng)?bào)”聯(lián)合主辦的“泰華文藝”副刊，又開辟了“詩(shī)香門第”，每期選登一首6行內(nèi)的刊頭小詩(shī)，還經(jīng)常在副刊里發(fā)表一些小詩(shī)，并組織中國(guó)詩(shī)評(píng)家進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，把寫6行以內(nèi)為基本形式的小詩(shī)引向深入，深受廣大讀者的喜愛和青睞。

今年泰華作家協(xié)會(huì)出版了《泰華小詩(shī)集》，共選了34位詩(shī)人，共203首6行內(nèi)的小詩(shī)。這是在泰華延綿十年來(lái)的小詩(shī)熱潮氛圍中應(yīng)運(yùn)而生的；詩(shī)中的作者是一群有心嘗試構(gòu)建6行以內(nèi)新詩(shī)體的實(shí)踐者。

這些小詩(shī)，以抒情為主，就它的構(gòu)思方式、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)技巧、語(yǔ)言應(yīng)用上都有一定特色?！熬哂兴矔r(shí)性、哲理性、精巧性等美學(xué)特征”（呂進(jìn)語(yǔ)）。其表現(xiàn)，既有一時(shí)的情調(diào)，一時(shí)的景觀，剎那間心態(tài)的變遷，瞬間的個(gè)人的感應(yīng)；也有部分小詩(shī)，應(yīng)用暗示，以突破篇幅，帶給讀者一個(gè)廣闊無(wú)垠的詩(shī)的世界和無(wú)窮的審美樂趣。

至于小詩(shī)與閃小說(shuō)的關(guān)系，我覺得“短”是他們的共同特點(diǎn)，凝練是他倆本質(zhì)的共同特征。但他們的不同之處在于：閃小說(shuō)是屬于外視點(diǎn)文學(xué)，旨趣在于演繹故事。小詩(shī)是屬于內(nèi)視點(diǎn)文學(xué)，注重抒情，營(yíng)造意象。

司馬攻說(shuō)，閃小說(shuō)坐下來(lái)就能寫出來(lái)，是有一定道理的。因?yàn)殚W小說(shuō)是捕捉停留在意識(shí)層次的“感覺”。由于個(gè)人的生活經(jīng)歷已沉積許多素材在意識(shí)層次里，只要主動(dòng)鉤沉起這些素材，加上一管生花之筆，就往往能扭捏成一篇閃小說(shuō)。

寫小詩(shī)就不同了，如沒靈感，坐下來(lái)，甚至坐半天還是一片空白，這是為什么呢？因?yàn)樾≡?shī)的產(chǎn)生不是在意識(shí)層次的“感覺”，而是在于潛意識(shí)層的“感悟”。也就是說(shuō)，一般人只有一雙肉眼，詩(shī)人不僅有一雙肉眼，還有一雙心眼。單靠肉眼見到的“感覺”，往往寫不成詩(shī)，只有等到肉眼閉，心眼開時(shí)，閃現(xiàn)潛意識(shí)層的“感悟”，即靈感閃現(xiàn)。此時(shí)，坐下來(lái)，才能寫出詩(shī)，有時(shí)能一口氣寫了幾首小詩(shī)。一般心眼見到的，比肉眼見到的更美，更深層的境界。但心眼開，靈感來(lái)的機(jī)遇，可遇不可求。它的基本特征是“瞬時(shí)性：瞬間的體驗(yàn)，剎那的感悟，一時(shí)的景觀”。（呂進(jìn)語(yǔ)）

凌鼎年：我這次來(lái)了泰國(guó)才知道，你堪稱實(shí)干家，你不但是泰國(guó)華文作家協(xié)會(huì)的秘書長(zhǎng)，還是泰國(guó)留學(xué)中國(guó)大學(xué)校友總會(huì)的辦公室主任，這兩個(gè)職務(wù)都是具體管事的，說(shuō)是大管家也不為過(guò)。你也是古稀年紀(jì)的人了，你如何做到工作、創(chuàng)作兩不誤，身體健健康康，作品源源不斷？

曾心：是的，有人就如您所說(shuō)我是個(gè)“大管家”。每天俗務(wù)纏身，時(shí)間被切割得很零碎，無(wú)法靜坐下來(lái)寫東西。但我還是守望文學(xué)家園，不想停筆，只好忙里偷閑，在“零碎”的時(shí)間里，寫不了長(zhǎng)的，就寫短的，一樣是作品。近十年來(lái)，我發(fā)現(xiàn)自己的文章越寫越短，從寫短篇到寫微型，再到寫閃小說(shuō)。詩(shī)歌從寫短詩(shī)到寫6行內(nèi)小詩(shī)。寫散文、微型小說(shuō)還時(shí)斷時(shí)續(xù)，數(shù)量越來(lái)越少。只有小詩(shī)還源源不斷，先后出版了四本小詩(shī)集：《涼亭》（中英對(duì)照）、《玩詩(shī)，玩小詩(shī)——曾心小詩(shī)點(diǎn)評(píng)》（呂進(jìn)點(diǎn)評(píng)）、《曾心小詩(shī)三百首》、《曾心小詩(shī)一百首》（中泰對(duì)照），還主編了《呂進(jìn)詩(shī)學(xué)雋語(yǔ)》等。

平時(shí)，我喜歡坐禪和玩盆景。二十年前，當(dāng)進(jìn)入“知命之年”，我開始練氣功。經(jīng)過(guò)二十多年親臨練功“氣場(chǎng)”的體驗(yàn)，我寫了一首練功“悟境”小詩(shī)《入定》：

盤腿靜坐

坐成一棵菩提

肌膚骨骼軀干

五臟六腑

歸于無(wú)

——空

這是寫靜坐斂心，入定后“空”的境悟：即內(nèi)無(wú)身心，外無(wú)世界。無(wú)我相、無(wú)人相、無(wú)眾生相、無(wú)壽者相。這種“空”景，對(duì)我來(lái)說(shuō)，并不是得到真功夫，只是得到一點(diǎn)輕安的境界而已。

十年前，我又有感于“老之將至”，便開始自建一座自?shī)首詷返摹八囋贰?，種了近二百盆，一百多種樹樁盆景，其中有幾盆近百年的古樹。我的假日和晚上（10點(diǎn)至12點(diǎn)），幾乎就在這盆景園里度過(guò)，既澆水、剪樹、中耕、換盆，又做氣功，既動(dòng)功又靜功，以靜功為主，還養(yǎng)金鯉，過(guò)著與大自然對(duì)話，與花草樹木對(duì)話的與世隔絕的晚年生活。

2012年7月20日于中國(guó)江蘇太倉(cāng)先飛齋

2012年8月16日于泰國(guó)曼谷小詩(shī)磨坊