李昌利 （湖南人文科技學(xué)院音樂系 417000）

一、舞劇結(jié)構(gòu)與舞劇動(dòng)作的定義

舞劇結(jié)構(gòu)是舞劇編創(chuàng)階段中最復(fù)雜、最費(fèi)力、最富有挑戰(zhàn)性的一個(gè)問題，也是舞劇編創(chuàng)階段中難中之難、重中之重的關(guān)鍵之所在。對(duì)什么是舞劇結(jié)構(gòu)的看法和界定說法不一，存在許多差異，一般認(rèn)為舞劇結(jié)構(gòu)是起承轉(zhuǎn)合的總體布局。舞蹈的結(jié)構(gòu)實(shí)際上是在情節(jié)推動(dòng)的過程中，通過不同的事件和細(xì)節(jié)所呈現(xiàn)出的情感關(guān)系的產(chǎn)生、發(fā)展、貫穿、平行、交叉、沖突、融合和消失而形成的情感網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。這個(gè)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)最重要的功能和目的就是在宏觀層面上保證編導(dǎo)個(gè)人表達(dá)通暢、清晰的運(yùn)行。

舞劇創(chuàng)作階段中選材是前提，立意是核心，而結(jié)構(gòu)是根本，結(jié)構(gòu)是三者中的重中之重。也是難中之難。因?yàn)榧词褂蟹浅：线m恰當(dāng)?shù)倪x材，奇特新穎的立意，倘若沒有一個(gè)巧妙合理的結(jié)構(gòu)去支撐和體現(xiàn)它們，那也會(huì)是功虧于潰，前功盡棄。

舞蹈動(dòng)作是經(jīng)過藝術(shù)提煉、組織和美化了的人體動(dòng)作。來源于對(duì)人的各種生活或情感動(dòng)作以及大自然各種運(yùn)動(dòng)形態(tài)的模擬、變形與加工。舞蹈動(dòng)作是舞蹈作品最基本的藝術(shù)手段，也是構(gòu)成舞蹈的基本單位。

二、現(xiàn)代舞劇《雷和雨》的舞劇結(jié)構(gòu)和動(dòng)作

現(xiàn)代舞劇《雷和雨》講述了一個(gè)與人們熟知題材不一樣的內(nèi)容，并且編導(dǎo)運(yùn)用了個(gè)性化的方式呈現(xiàn)了這部作品，可以說這樣便成功了一半，而成功之處的根本原因就是直面現(xiàn)實(shí)。本舞劇表現(xiàn)了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的人物情感關(guān)系網(wǎng)，由這個(gè)網(wǎng)，編導(dǎo)體現(xiàn)了一個(gè)由女性視角看情感的直面人性的自我立意。

《雷和雨》的舞劇結(jié)構(gòu)不僅有它的層次，而且也具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)律性，主要體現(xiàn)在我們所說的“十字”方針上，即引子、開端、展開、結(jié)局。在動(dòng)作上，整部舞劇不是我們傳統(tǒng)意義上的舞，而是讓動(dòng)作服務(wù)于作品。

三、現(xiàn)代舞劇《雷和雨》結(jié)構(gòu)的分析

一般來說，舞劇的結(jié)構(gòu)和其它藝術(shù)的結(jié)構(gòu)是一樣的，從開頭到尾都有著某種內(nèi)在的聯(lián)系，這種內(nèi)在的聯(lián)系也就是貫穿在整個(gè)作品中的情節(jié)線索。這一情節(jié)構(gòu)成了舞劇作品中的基本矛盾沖突。由于舞蹈“長(zhǎng)于抒情，抽于敘事”的特征，決定舞劇的情節(jié)設(shè)定都是簡(jiǎn)單精煉的。現(xiàn)代舞劇《雷和雨》在這方面體現(xiàn)的非常突出。

在整個(gè)現(xiàn)代舞劇《雷和雨》的作品中，沒有清晰的幕與幕、場(chǎng)與場(chǎng)的連接，整個(gè)舞劇結(jié)構(gòu)的連接體現(xiàn)一個(gè)個(gè)不斷解決問題又糾結(jié)新的問題的過程。從它的邏輯層面出發(fā)，我們可以把舞劇分為以下幾個(gè)連接：

第一個(gè)連接：繁漪摔碗打破了壓抑的場(chǎng)面，致使六個(gè)人的相互糾纏開始上演。第二個(gè)連接：六人在相互糾纏中又產(chǎn)生的新的矛盾，周萍愛上了四鳳，繁漪陷入了痛苦之中。第三個(gè)連接：周沖愛上四鳳，繁漪因?yàn)橹芷紣凵狭怂镍P而痛苦，繁漪想去挽回自己的愛情，四人相互糾纏，最終繁漪還是被周萍拋棄。第四個(gè)連接：周萍拋棄繁漪之后，繁漪陷入了無限的痛苦之中，周樸園的噩夢(mèng)開始。第五個(gè)連接：周樸園被眾人暴打，但是大家在這種環(huán)境中依然沒有出路，只能面對(duì)死亡。第六個(gè)連接：美好的結(jié)局，所有人都升了天堂。這個(gè)舞劇最大的連接就是依靠這六個(gè)人的情感關(guān)系以及情感關(guān)系所構(gòu)成的情節(jié)在發(fā)展過程中合情合理的呈現(xiàn)在觀眾面前。

四、現(xiàn)代舞劇《雷和雨》結(jié)構(gòu)和動(dòng)作的相互聯(lián)系

在舞劇“開端”部分，六個(gè)人正襟地坐在黑暗的舞臺(tái)上，在長(zhǎng)達(dá)4分鐘的寂靜環(huán)境之后開始。

在舞劇“發(fā)展”的一段四人舞中，表現(xiàn)繁漪、四鳳、周萍、周沖之間的復(fù)雜矛盾的情感糾葛，從頭到尾都是一個(gè)舞臺(tái)空間的多個(gè)空間的呈現(xiàn)，并且都是在轉(zhuǎn)換的過程中完成的。

在舞劇“高潮”的一段由三組雙人舞完成，舞劇中表現(xiàn)出了這六人在錯(cuò)綜復(fù)雜的情感中渴望自由。

在舞劇的“結(jié)尾”，當(dāng)斯美塔那的《沃爾塔爾河》音樂響起的時(shí)候，所有的人仿佛都在天堂，他們享受著這祥和的一切。在結(jié)尾很好的表達(dá)了編導(dǎo)的中心思想，只有在天堂里，愛才會(huì)如此的簡(jiǎn)單純潔。

五、現(xiàn)代舞劇《雷和雨》的結(jié)構(gòu)與動(dòng)作對(duì)于教學(xué)與編創(chuàng)的借鑒意義

任何一部作品，想要表達(dá)的主題永遠(yuǎn)是“愛”，現(xiàn)代舞劇《雷和雨》就是王玫通過對(duì)話劇《雷雨》的解構(gòu)，然后加上自己的想法，表達(dá)出自己站在“繁漪”的位置上所思考的人性。在我們以后的編創(chuàng)之中，我們?cè)谡莆樟艘恍I(yè)性的知識(shí)的同時(shí)，在舞蹈中，也要展示出我們對(duì)于人生的感悟與看法，這樣的作品才更有意義。這部舞劇就是立足于現(xiàn)實(shí)又凌駕在現(xiàn)實(shí)之上的作品，讓我們看到了一些曾經(jīng)看過或者經(jīng)歷過的事情。女性總是那么脆弱，容易受傷，王玫通過了這部作品表達(dá)出自己內(nèi)心最真實(shí)的想法，她透過繁漪，表達(dá)了自己。

結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代舞劇《雷和雨》的形式感很強(qiáng)，無論是編舞技術(shù)空間的運(yùn)用，還是編舞技術(shù)虛實(shí)結(jié)合的呈現(xiàn)，都強(qiáng)烈的體現(xiàn)出一種獨(dú)特的形式感，而非借用其他手段的應(yīng)用來呈現(xiàn)其形式，這是這部舞劇從形式上來說最能體現(xiàn)舞劇編創(chuàng)本體的地方，即創(chuàng)編形式就是舞劇形式。也正因?yàn)槿绱?，它才能成為中?guó)當(dāng)代編劇創(chuàng)編中的一個(gè)優(yōu)秀范例。

[1]肖蘇華.《當(dāng)代編舞理論與技法》.中央民族大學(xué)出版社，2012.

[2]李文蓓.單人舞編舞技法教學(xué)研究[J].中國(guó)科教創(chuàng)新導(dǎo)刊，2012，(8).

[3]舞蹈動(dòng)作[DB/OL].互動(dòng)百科，來自互聯(lián)網(wǎng) .