從《仲夏夜之夢(mèng)》分析莎士比亞喜劇的語(yǔ)言特色

王娜

摘 要：莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期偉大的戲劇家，他最著名的的作品包括四大喜劇四大悲劇，喜劇中又以《仲夏夜之夢(mèng)》最為成熟?！吨傧囊怪畨?mèng)》通過(guò)描述仙王好心辦壞事向我們展示了雅典時(shí)期四個(gè)年輕男女之間復(fù)雜的感情關(guān)系。過(guò)程雖然讓人哭笑不得，但是結(jié)局卻是皆大歡喜。本文表達(dá)了作者通過(guò)四個(gè)年輕人的思想感情來(lái)表達(dá)了向往愛(ài)情自由，以達(dá)到幸福的思想特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《仲夏夜之夢(mèng)》；喜?。徽Z(yǔ)言特色

一、《仲夏夜之夢(mèng)》簡(jiǎn)介

莎士比亞的喜劇大多具有濃烈的浪漫主義色彩，《仲夏夜之夢(mèng)》也不例外，其中有美麗的森林，有古靈精怪的仙子，有善良敦厚的仙王、端莊美麗的仙后，有英國(guó)民間傳說(shuō)里極富傳奇色彩的精靈好人兒羅賓，有香氣馥郁的豆花，還有美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)等。通過(guò)這些描述表達(dá)了作者豐富的想象力，也表達(dá)了作者的奇思妙想。

本部作品中赫米拉因?yàn)閻?ài)著拉山德拒絕聽(tīng)從父親的安排嫁給狄米特律斯而同父親一同來(lái)到雅典公爵忒修斯面前請(qǐng)求決斷。忒修斯給了赫米拉兩個(gè)選擇，一個(gè)是處死，一個(gè)是嫁給狄米特律斯。赫米拉寧愿死都要和拉山德在一起。狄米特律斯很痛苦，他很愛(ài)赫米拉，海麗娜更可憐，他深愛(ài)狄米特律斯，他卻不看她一眼。然而因?yàn)橄赏醯男∈д`赫米拉突然落了單，而海麗娜遭到了兩個(gè)英俊男子的猛烈追求。海麗娜因?yàn)檫@突如其來(lái)的愛(ài)情變得惶恐，她認(rèn)為是三個(gè)人合起伙騙她。但是結(jié)局是皆大歡喜的，有情人終成眷屬。

其中的過(guò)程雖然曲折揪心，但是莎士比亞運(yùn)用詼諧幽默的手法去描述整個(gè)過(guò)程，使讀者輕松愉快，使該劇表達(dá)的喜劇色彩較多，最后以美好的結(jié)局收尾，使喜劇效果更加明顯。這大大增加了觀賞性和趣味。這也是為什么經(jīng)久不衰的原因。說(shuō)到話劇，提到河馬、貝克特這些戲劇家相信大家并不陌生，但是說(shuō)看他們的舞臺(tái)劇可能就沒(méi)有這么大興趣，只有莎士比亞的喜劇，無(wú)論什么時(shí)間，場(chǎng)場(chǎng)都是爆滿。這得益于他獨(dú)特的寫(xiě)作手法，沒(méi)有一個(gè)戲劇家能比他用的語(yǔ)言還優(yōu)美。

《仲夏夜之夢(mèng)》自1959年出版之后，開(kāi)始以各種形式如舞臺(tái)劇、小說(shuō)發(fā)行，并且一直影響到現(xiàn)在。莎士比亞的名氣不是曇花一現(xiàn)，他的語(yǔ)言無(wú)與倫比，經(jīng)典臺(tái)詞也給我們留下了深刻印象，比如說(shuō)“脆弱啊，你的名字是女人！”還有“一瓶不滿，半瓶晃蕩”這都是莎士比亞作品中的臺(tái)詞。

二、從《仲夏夜之夢(mèng)》分析莎士比亞喜劇的語(yǔ)言特色

樂(lè)觀主義是莎士比亞喜劇的基調(diào)，他通過(guò)喜劇表達(dá)的是宣揚(yáng)人文主義、倡導(dǎo)人們追求自由幸福，這一思想是符合文藝復(fù)興時(shí)期主流思想的。

（一）對(duì)語(yǔ)中的特色

對(duì)語(yǔ)模式的定義是在作品中，人物之間進(jìn)行對(duì)話的時(shí)候形成的特色。這種方式對(duì)于感情的表達(dá)更為直接，不同于其其他作品，以前通常是通過(guò)其他的人、物或者事將感情表達(dá)出來(lái)，這一次采用對(duì)語(yǔ)方式使感情表達(dá)更為強(qiáng)烈，更能引起讀者共鳴，也使作者自己能夠更好地把握人物的情感變化及表達(dá)。在這種對(duì)語(yǔ)模式中，莎士比亞對(duì)于愛(ài)和恨的表達(dá)也是不同的，對(duì)于愛(ài)意通過(guò)一些甜言蜜語(yǔ)，比如拉山德涂上花汁之后第一眼醒來(lái)見(jiàn)到的是海麗娜，所以他毫不掩飾的表達(dá)了自己對(duì)海麗娜的愛(ài)意，你是我的女神，你是我這輩子都渴望得到的人。而對(duì)于恨意，赫米拉以為狄米特律斯殺死了拉山德，所以對(duì)他說(shuō)你去死吧，你不配做人。這種愛(ài)恨分明的語(yǔ)言使讀者對(duì)主人公感情變化感知更強(qiáng)烈，更能夠了解劇情，融入劇情。

（二）獨(dú)白、對(duì)唱的運(yùn)用

劇中歌唱大多是仙子的歌唱。美麗的意境用歌聲和詩(shī)詞表現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造出一種夢(mèng)幻的氛圍，讀者會(huì)有一種身臨其境的感覺(jué)，能夠拉近讀者與劇情的距離，這種表達(dá)方式能夠更好地抒發(fā)內(nèi)心的情感，也表達(dá)了仙子純凈歡快的內(nèi)心。《仲夏夜之夢(mèng)》中有一段海麗娜追狄米特律斯至森林深處，仙王偷聽(tīng)到了海麗娜的內(nèi)心獨(dú)白。海麗娜通過(guò)獨(dú)白將自己對(duì)狄米特律斯的愛(ài)毫不掩飾的表達(dá)了出來(lái)，也讓讀者對(duì)那種自己愛(ài)的人不愛(ài)自己的那種痛苦感受的更強(qiáng)烈。語(yǔ)言熱情直白，毫不做作，這讓我們產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，不禁對(duì)海麗娜產(chǎn)生同情也對(duì)狄米特律斯的冷酷無(wú)情感受的更強(qiáng)烈。

還有迫克去尋找狄米特律斯卻錯(cuò)把拉山德當(dāng)成他把花汁涂在拉山德眼睛上的時(shí)候那一段詩(shī)歌，表現(xiàn)了迫克內(nèi)心做這件事的愉悅心理以及迫不及待想要找到那個(gè)負(fù)心漢的著急。等他看到拉山德時(shí)，表情變得欣喜，他特別想看到這個(gè)花的神奇作用，也期待等到狄米特律斯愛(ài)上海麗娜時(shí)候那種成就感。這些手法都將主人公的情感表達(dá)的淋漓盡致。

（三）富有浪漫主義色彩

每一種藝術(shù)都分成不同的派別，音樂(lè)分為搖滾、爵士、流行等，繪畫(huà)有野獸派，抽象派；文學(xué)也一樣，同樣根據(jù)不同人的風(fēng)格喜好分為不同的派別。莎士比亞的喜劇多采用浪漫主義的手法，這種與現(xiàn)實(shí)主義相反，比如《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，采用的就是現(xiàn)實(shí)主義，他將現(xiàn)實(shí)毫不留情的如實(shí)記錄下來(lái)，而浪漫手法給人更多的是對(duì)未來(lái)對(duì)生活的美好向往，使人心靈放松帶來(lái)精神愉悅。而表達(dá)浪漫主義最直接的方式就是通過(guò)語(yǔ)言，語(yǔ)言是感情最好的表達(dá)，莎士比亞把人物的對(duì)話通過(guò)反復(fù)推敲精心設(shè)計(jì)將四個(gè)年輕人之間復(fù)雜的愛(ài)情故事呈現(xiàn)在觀眾面前，比如當(dāng)拉山德醒來(lái)的時(shí)候他認(rèn)為海麗娜就是自己最心愛(ài)的人，所以用了最美的情話來(lái)贊美她，我們的心在一起，你永遠(yuǎn)是我的至愛(ài)。其中情意綿綿，增加了故事的浪漫主義色彩，加深了讀者印象，能夠使讀者更快的融入到劇情當(dāng)中。

（四）奇特的表現(xiàn)手法

在文藝復(fù)興時(shí)期人們思想得到解放，這一時(shí)期涌現(xiàn)除了大量的優(yōu)秀人才，涉及到文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)各種領(lǐng)域。在《仲夏夜之夢(mèng)》中莎士比亞采用了穿越時(shí)空的手法，并且融入神話傳說(shuō)愛(ài)神丘比特，人和精靈實(shí)現(xiàn)對(duì)話，體現(xiàn)了野性的生命力，這種表達(dá)方式既不會(huì)挑戰(zhàn)封建統(tǒng)治者的權(quán)利，又表達(dá)了自己的思想與文藝復(fù)興主題呼應(yīng)?！吨傧囊怪畨?mèng)》發(fā)生的地點(diǎn)主要在森林里，自古以來(lái)文學(xué)作品中不乏從森林里跑出來(lái)的精靈，本文所描述的地點(diǎn)、人物、故事都充滿了浪漫主義色彩，給讀者和觀眾新的體驗(yàn)。

結(jié)論：《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞流傳較廣的一部歌劇，影響力深遠(yuǎn)，其中所運(yùn)用的語(yǔ)言、手法都給讀者帶來(lái)了不同的感受及強(qiáng)烈的震撼。通過(guò)這部作品我們可以感受到文藝復(fù)興時(shí)期歐洲濃厚的藝術(shù)氛圍，充滿浪漫主義色彩的作品可以讓我們感受到文藝復(fù)興時(shí)期人們思想開(kāi)始解放，文化氛圍濃郁，也感受到了歐洲人們的感性與浪漫。這部作品表達(dá)了年輕人為追求愛(ài)情鍥而不舍的精神，據(jù)考究莎士比亞是一位同性戀，或許作者通過(guò)這部作品表達(dá)的不僅是劇中人對(duì)愛(ài)情的追求，也表達(dá)了作者本身對(duì)愛(ài)情的追求。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳穎群.論《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言特征[J].考試周刊，2008（ 34）.

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