【摘要】小號傳入中國已有一百多年的歷史，而中國人創(chuàng)作和改編的中國小號作品是自新中國成立后開始的。跟隨著時代發(fā)展，中國小號音樂作品的特征也各不相同。文章從不同的歷史時期，對樂曲進行分類闡述，并探討了今后的發(fā)展趨勢。

【關鍵詞】小號;音樂作品;民族風格

一、20世紀80年代前的中國小號作品

20世紀80年代前的中國小號作品，受到政治背景、社會文化和人文思想的影響，大多注重于挖掘民族、民間音樂素材，再結合傳統(tǒng)的西洋作曲技法譜寫而成。

中國小號這一時期的作品，大多是出自一個中國小號著名音樂教育家，朱啟東老先生的手筆。作為中國小號演奏與教學的先行者，朱先生對中國小號作品的創(chuàng)作極為重視。在這一時期朱先生根據(jù)當時流行的革命歌曲和樣板戲中的片段，編寫出那個時代特有的小號獨奏、重奏曲，并油印成教材，供全國各地的小號演奏者使用。雖然這些作品帶有那個時代特有的“左”的印記，對于小號技巧的發(fā)揮也不是那么的成熟，但對于當時在那種環(huán)境和氣氛下的小號演奏者來說，這已經(jīng)是雪中送炭了，很多人都以能得到一首這樣的小號獨奏曲而欣喜若狂。這一時代獨創(chuàng)與改編的小號卓著有：新疆民歌《阿拉木汗》，歌劇“白毛女”選曲《秋收》《故事》，民間樂曲《喜相逢》《全世界人民心一條》，福建民歌《采茶撲蝶》，小號二重奏《送我一只玫瑰花》《我心中的歌獻給解放軍》《歌唱我們的新西藏》《我們的戰(zhàn)艦去夜航》《紅星歌》、小號四重奏《小松樹》。小號獨奏曲有《薩利哈最聽毛主席的話》，新疆民歌《萬歲毛主席，萬歲共產(chǎn)黨》，京劇“龍江頌”選曲《總路線放光芒》《我愛我的臺灣島》《毛主席關懷咱山里人》《毛主席走遍祖國大地》等。

粉碎“四人幫”后，迎來了文藝的春天，朱先生根據(jù)笛子獨奏曲《帕米爾的春天》改編的同名小號獨奏曲，該曲受到了廣大小號演奏者的喜愛。

二、20世紀80年代的中國小號作品

在這個時期，黨的指導思想的改革開放的撥亂反正。與蘇聯(lián)的關系正?；Ｈ藗兊乃枷胫鸩介_放，中國小號音樂也開始發(fā)展起來，出現(xiàn)了很多經(jīng)典的中國小號音樂作品，其中有小號獨奏曲《帕米爾的春天》，這首樂曲有兩個版本，一個是由劉富榮曲，黎錦光編曲，朱起東改編并配伴奏的版本。另一個是羅平根據(jù)李大同的同名笛子曲改編的，該曲收錄在柏林主編的《中央音樂學院小號考級教程》中。兩個版本都流傳很廣。受到了小號演奏者的喜愛。還有1983年朱起東先生在美國“皇城銅管出版社”出版的《山丹丹開花紅艷艷》，它翻譯成英文的曲名是“Great mountain，BrilliantLand”。

不僅朱起東先生的作品大受歡迎，而且出現(xiàn)了很多新興的作曲家創(chuàng)作出了很多經(jīng)典的中國小號作品，其中有許林先生的得意弟子吳滿剛于1980年在廣西藝術學院學習管樂藝術史和管樂作曲法，結業(yè)考試的作品小號獨奏曲《春到壯鄉(xiāng)》，還有金萍為C調(diào)小號創(chuàng)作的樂曲《冷杉》，該曲使用了現(xiàn)代的音調(diào)和中國傳統(tǒng)音調(diào)進行有機的結合，既強調(diào)了樂曲內(nèi)容與形式的完美結合，又充分發(fā)揮了小號的性能與技術特點，使全曲充滿了新意和遐想空間。最后，還有孫軍所寫的《少先隊進行曲》，這是一首表現(xiàn)少先隊員朝氣蓬勃精神面貌的小號獨奏曲，它通過愉快行進的旋律，高昂的少先隊鼓號隊中的號角的音調(diào)，來表現(xiàn)中國新一代少先隊員的精神風貌。

三、20世紀90年代后的中國小號作品

在20世紀90年代后，通過不斷的交流，中外音樂文化之間的對話，中國小號的音樂迎來了自身發(fā)展的這一時期在歷史上活躍的黃金時期，在這個時期，中國小號音樂作品開始向多元化發(fā)展，這其中頗具代表性的有郭思達創(chuàng)作的《懷念戰(zhàn)友》，此曲是為魯格號和交響管樂隊所作，它的樂曲風格是帶有爵士樂風格的獨奏曲，它的伴奏的樂隊是大樂隊（Big Band），并使用了架子鼓和多種管樂器，使它的表現(xiàn)手法更加具有鮮明的特點。2003年畢業(yè)于中央音樂學院作曲系的作者，來到了總政軍樂團創(chuàng)作室，作為一名軍人，他的生活以部隊的生活為中心。而作為一名作曲家，在這里他熟悉了許多在學校中并不熟悉的樂器，其中之一就是富魯格號，那柔和而又抒情的音色帶給了他無盡的遐想并激發(fā)起了他的創(chuàng)作熱情。2004年他就以部隊中的題材，創(chuàng)作了這首《懷念戰(zhàn)友》。

最后，要提到的是一首為小號與鋼琴而作的《奏鳴曲》，該曲是崔哲在天津音樂學院畢業(yè)期間，按照烏克蘭外教克拉索托夫教授“為銅管器樂創(chuàng)作具有中國民族音樂風格的作品”要求，創(chuàng)作了重奏作品《單樂章奏鳴曲——為小號與鋼琴而作》。該作品使用傳統(tǒng)的降B凋小號演奏。在主題動機的設計中，只使用具有民間音樂特點的二度、四度音程進行創(chuàng)作，在使用十二音體系作曲技術創(chuàng)作的同時，保留了我國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式（宮調(diào)、羽調(diào)）的旋律特點并充分發(fā)揮了小號的技巧和特眭。這部作品在2010年8月“第30屆哈爾濱之夏音樂會”由常海峰演奏并獲得好評。

四、結論

小號的歷史悠久，傳人中國也已有幾百年的時間，在各個不同的歷史時期都有很多代表當時時代背景的優(yōu)秀作品。中國的音樂家極為重視表現(xiàn)小號的基本技巧的同時同樣重視音樂的表現(xiàn)力，既積極吸收了西方先進的創(chuàng)作手法和演奏技巧，又加以中國民族化的改編和嘗試，把西方音樂的曲式、調(diào)式、和聲及小號的演奏技術技巧與中國民族民間音樂相結合，來表現(xiàn)帶有中國傳統(tǒng)韻味的音樂內(nèi)涵，而中華各民族不同的傳統(tǒng)音樂與獨特的審美思想則為其開創(chuàng)中國自己的小號作品提供了極為豐富而深厚的根基與資源。

這些作品都頗具民族風格，融入了中華民族五千年的文化。用小號高亢嘹亮的音色和各種的吹奏技巧，加入我國濃郁的民族風格，創(chuàng)作出具有中國特色的現(xiàn)代中國小號音樂作品，是我國小號音樂作品創(chuàng)作的未來發(fā)展方向，也是對我國民族文化與民族音樂的一種促進和發(fā)展。