孔妍

摘 要：“點(diǎn)、線、面”是繪畫語言的基礎(chǔ)，是畫面的基本元素。它是簡單又復(fù)雜的，至始至終，它們都是藝術(shù)家發(fā)至內(nèi)心的對(duì)于自己情感的一種表達(dá)，是畫家由內(nèi)到外的情感升華?！包c(diǎn)、線、面”在抽象繪畫里無處不在，交織和相互作用共同構(gòu)成畫面，像音樂的符號(hào)一樣譜寫不同的樂章，它們給畫面帶來了生機(jī)與活力，使畫面產(chǎn)生節(jié)奏感。詮釋人類對(duì)生活和自然的態(tài)度，是內(nèi)心欲望和靈魂深處的體現(xiàn)，讓人在心理和視覺上產(chǎn)生不同的藝術(shù)感受。它們不同的組合創(chuàng)造了畫面不同的感受，正是由于它們的多變，在抽象繪畫中扮演者重要的角色，是一種不可缺少的言語，正是它們這種獨(dú)特的魅力，吸引著我們?nèi)ゲ粩嗟奶剿餮芯俊?/p>

關(guān)鍵詞：點(diǎn)；線；面；認(rèn)識(shí)；抽象繪畫；運(yùn)用；思考

1.“點(diǎn)、線、面”的認(rèn)識(shí)

在我們生活中，作為繪畫語言的“點(diǎn)、線、面”，它們對(duì)于繪畫有著特殊的情感，“點(diǎn)、線、面”不同的組合與安排包含著畫家情感的感受，從而創(chuàng)造出不同風(fēng)格類型的畫面。點(diǎn)的大小，形狀，肌理，線的寬度，面的深度，傳遞著畫家內(nèi)在精神。我一直喜歡點(diǎn)，因?yàn)槲覑酃陋?dú)。我也喜歡線，因?yàn)樗錆M情意。然而我熱愛的面，它讓我懂得寬容。我一直覺得畫家給予我們看到的畫面一定都是他們內(nèi)心最深處的情感內(nèi)容，有些畫你說不出它們哪里好，但是卻能把你感動(dòng)，因?yàn)槔锩姘星??！包c(diǎn)、線、面”的不同表達(dá)方式，就會(huì)使畫面產(chǎn)生喜悅、悲傷、矛盾等感受，我發(fā)現(xiàn)“點(diǎn)、線、面”在畫面中那種獨(dú)特的力量是不可被取代的，“點(diǎn)、線、面”與人性的這種特殊的關(guān)系，再一次讓我對(duì)它產(chǎn)生了興趣。

在幾何形體里“點(diǎn)”是一種看不見的形體，“線”同樣也是，它們不同的方向，帶給我們不同的感受?！懊妗笔怯纱罅康木€聚集而成?？刀ㄋ够恢卑选包c(diǎn)、線、面”放到繪畫創(chuàng)作中研究，他把“點(diǎn)、線、面”在幾何中的這種關(guān)系運(yùn)用到繪畫中。畫面視覺上的沖擊力是隨著“點(diǎn)、線、面”不同的方向、形狀肌理等而產(chǎn)生的不同效果。一幅有沖擊力的畫面我想它一定運(yùn)用了“點(diǎn)、線、面”特殊的一種構(gòu)成方式。對(duì)于“點(diǎn)、線、面”，無論是感性認(rèn)識(shí)還是理性認(rèn)識(shí)，它們都對(duì)畫面產(chǎn)生了重要的影響。它的大小、輕重、緩急通過二維傳達(dá)畫面，展現(xiàn)出生動(dòng)的美感。

2. “點(diǎn)、線、面”在抽象繪畫中的運(yùn)用

從印象派、后印象派，再到野獸派，直到康定斯基作為抽象藝術(shù)的先驅(qū)的出現(xiàn)，他是抒情抽象的創(chuàng)始者。抽象繪畫在自然中形成，又與之有區(qū)別。是對(duì)于具象事物的另一種情感表述。在抽象繪畫中我們可以更清楚的看到“點(diǎn)”、“線”、“面”在其中獨(dú)特的運(yùn)用。它們是構(gòu)成抽象繪畫的主要形式。抽象繪畫對(duì)于“點(diǎn)、線、面”的運(yùn)用無處不在。

馬列維奇和孟德里安是抽象藝術(shù)中的代表人物。他們對(duì)抽象繪畫有特殊的情感，把抽象藝術(shù)的發(fā)展推向了更高的層次。在20世紀(jì)初的抽象主義表現(xiàn)時(shí)期，“點(diǎn)、線、面”的構(gòu)成在繪畫中得以最大限度的擴(kuò)展。自然界的直接形態(tài)已全無蹤影，作品只是抽象的“點(diǎn)、線、面”形態(tài)構(gòu)成，藝術(shù)家研究的是視覺形態(tài)要素在繪畫作品中的作用和規(guī)律，作品中的“點(diǎn)、線、面”相互配合與抗衡的構(gòu)成，創(chuàng)造出曲線、圓形以及具有象征意味的幾何形象，每條線、每個(gè)點(diǎn)以及每一塊色，它們是繪畫的基本點(diǎn)，反映出畫家內(nèi)心世界。康定斯基的《夢(mèng)的即席創(chuàng)作》我們從音樂的角度看待這幅作品，他的每一條線、每一個(gè)色塊都充滿了張力，他的繪畫方式可能與其他畫家不同，他不會(huì)按照固定的繪畫模式去畫，總是丟掉傳統(tǒng)的一些東西，更多的是加入了自己內(nèi)心的情感精神，但在整體上卻追求著和諧的效果。孟德里安的《紅樹》表現(xiàn)出梵高在色彩運(yùn)用方面對(duì)他的影響。更重要的是體現(xiàn)了孟德里安對(duì)于線條的敏感，以及對(duì)圖的控制和把握。孟德里安始終堅(jiān)持直線構(gòu)成的直角關(guān)系，而不允許有絲毫的破壞，以免人的主觀情感的介入。

3. “點(diǎn)、線、面”在抽象繪畫運(yùn)用中的思考

在抽象繪畫中，“點(diǎn)”作為最簡單的繪畫元素卻發(fā)揮著重要作用?！包c(diǎn)”在畫面中有一定的張力，它的大小變化，都使畫面產(chǎn)生平衡。而且畫面節(jié)奏感、韻律感同在?！熬€”可以說是點(diǎn)的延伸，在抽象繪畫中“線”也發(fā)揮著不可替代的作用，“線”帶給我們更深感觸。不管是直線、還是曲線都有著不同的效果。具有它獨(dú)特的魅力，它的分割帶給我們不同視覺感受。畫面氛圍也不同。“面”正是“點(diǎn)”與“線”巧妙結(jié)合帶給我們更深的沖擊力，在抽象繪畫里這種平面的視覺感受會(huì)讓人感到振奮。不管畫家用什么繪畫手段，他們都會(huì)把從生活中看到的靚麗風(fēng)景，帶入到繪畫創(chuàng)作中上升到更高的層次中去。在抽象性繪畫中更能看到“點(diǎn)、線、面”在畫面中獨(dú)特的運(yùn)用，它們抽象的形態(tài)賦予了造型藝術(shù)的本質(zhì)及超凡精神。

通過不同方向的研究，我深刻的認(rèn)識(shí)到“點(diǎn)、線、面”在抽象繪畫作品中 的巧妙運(yùn)用，從以上的作品分析來看，在抽象繪畫表現(xiàn)形式中，“點(diǎn)、線、面”都扮演著重要的角色，是簡單又復(fù)雜的語言。“點(diǎn)、線、面”發(fā)揮了很大作用，是一種無止境的藝術(shù)探索。吸引并鼓舞著更多的藝術(shù)家去研究?！包c(diǎn)、線、面”是人們對(duì)自然中客觀事物的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也是藝術(shù)家受客觀形式等的創(chuàng)造，使這些抽象繪畫作品產(chǎn)生不同的感染力。它是自然界原有的藝術(shù)加之想象的結(jié)晶。我們都知道“點(diǎn)、線、面”是每個(gè)畫家要表現(xiàn)于畫面的東西，但是在抽象繪畫里，它們有著更獨(dú)特、更深刻的韻味，區(qū)別于其他畫種。抽象繪畫原本就是畫家與畫面交心的一種姿態(tài)。與傳統(tǒng)的油彩畫不一樣，增加了自己主觀的東西，運(yùn)用“點(diǎn)、線、面”的每一種姿態(tài)，去表現(xiàn)自己內(nèi)心的感受。在我以后的油畫創(chuàng)作中給予了我深刻力量，我想不管是在傳統(tǒng)繪畫中還是在抽象繪畫里，都離不開這些“點(diǎn)、線、面”的交織。只是在抽象繪畫里會(huì)讓我們看的更清晰它們之間的關(guān)系、節(jié)奏等。在以后的創(chuàng)作中，把它們的這種關(guān)系運(yùn)用到自己的畫面中去，我想只有這樣才能更深刻的體會(huì)它們的力量所在。

參考文獻(xiàn)：

[1] 《視點(diǎn)·西方名畫》徐志戎 著 北京：中國青年出版社，2011.4

[2] 藝苑下午茶叢書 《抽象藝術(shù)》 孫志虹 著 天津：天津科學(xué)技術(shù)出版社，2011.7

[3] 《康定斯基論點(diǎn)線面》 康定斯基 著 北京：中國人民出版社，2003

[4] 《破碎的痕跡—重讀西方藝術(shù)史》耿幼壯 著 北京：中國人民大學(xué)出版社，2005

[5] 《藝術(shù)與觀念》 （美） 威廉·弗萊明 （美）瑪麗·馬里安 著北京：北京大學(xué)出版社，2008.9

[6] 《西方美術(shù)史教程》 李春 著 西安：陜西人民美術(shù)出版社；北京：人民美術(shù)出版社，2008.5

[7] 藝苑下午茶叢書 《野獸派》 蔣長虹 著天津：天津科學(xué)技術(shù)出版社，2011.7