邵蘭蘭

摘 要：話劇《桑樹坪紀(jì)事》將視點聚焦在20世紀(jì)60年代中國西北農(nóng)村。該劇分三幕，分別描繪了彩芳、青女、月娃、王志科及老?！盎碜印钡谋瘧K命運，以此反映社會和歷史現(xiàn)實中存在的種種弊病。該劇中出現(xiàn)了形形色色的人物近30位，他們在劇中扮演著不同的角色，擔(dān)負(fù)著各自的責(zé)任。人物間的矛盾沖突成為情節(jié)發(fā)展的主要推動力。本文將從人物設(shè)置分析《桑樹坪紀(jì)事》主要運用的藝術(shù)技巧及對情節(jié)的作用。

關(guān)鍵詞：《桑樹坪紀(jì)事》；人物設(shè)置；矛盾沖突；情節(jié)

中圖分類號：J824 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）12-0013-02

話劇《桑樹坪紀(jì)事》（以下簡稱《?！穭。┯芍鞎云酵≌f改編而來，通過對60年代西部農(nóng)村刻畫，表現(xiàn)了扎根于人民精神與肉體中的中國傳統(tǒng)思想道德，以及這種封閉保守的觀念對人的壓迫和戕害。對世代生活在黃土高原的這群人生存狀態(tài)的關(guān)注亦是對整個中華民族的重新審視。千年文明，人類在黃土地上繁衍延續(xù)，與此同時，文明的對立面——野蠻，也伴隨著社會的發(fā)展保留下來。封建宗法觀念、父系大家長意識、農(nóng)耕文明在《?！分械靡泽w現(xiàn)?！渡！愤@部話劇中，以李金斗為代表的動力性人物和以王志科、許彩芳為首的功能性人物等依托情節(jié)線發(fā)展。情節(jié)線的展開也是對人物命運的展示，兩者相互依存。情節(jié)中最為核心的是矛盾沖突。人物關(guān)系的變化支配著個人的行動，性格、利益沖突成為激化戲劇矛盾的根本力量。下面，將淺析《?！分械湫腿宋飳∏榈母髯宰饔?。

一、動力性人物：主導(dǎo)劇情發(fā)展走向（以李金斗為例）

在《?！分?，動力性人物李金斗（以下簡稱“李”）貫穿劇情，起主導(dǎo)和決定性功用。身為隊長，他掌握著村中大小事務(wù)的決定權(quán)。作為一家之長，又體現(xiàn)了父系氏族社會中，男人不可忤逆的威嚴(yán)和專斷。他的決定左右了王志科、彩芳等人的最終命運。對待公社干部他畢恭畢敬，遭到打罵默默順從，只為給村里人多些口糧。體現(xiàn)了擔(dān)當(dāng)和責(zé)任感。跟麥客討價還價，表現(xiàn)了他足智多謀，聰明果敢。對待彩芳卻顯露出狠毒冷酷。尤其是在對待外姓人王志科的態(tài)度上，表現(xiàn)出更為復(fù)雜狡詐的一面。由排擠，到苦言相勸再到最終迫害。只為一孔窯洞一份口糧。深刻體現(xiàn)了貧窮和落后對人性的沖擊。

第一幕第一場，李熱情招待估產(chǎn)干部，為了給村里多留點口糧，激怒了劉主任（以下簡稱“劉）。李被打是本場中的激勵事件，打破了原有的生活平衡，原本和諧的關(guān)系因此產(chǎn)生隔閡。李和劉兩人間的沖突，使情境激化，戲劇沖突方能迅速展開。另一方面，留下懸念：桑樹坪今年的估產(chǎn)結(jié)果會是怎樣？懸念增添了觀劇興趣，加強戲劇張力，支撐情節(jié)發(fā)展。在這場中，李置身困境，面對比他更為強大，地位更高的公社估產(chǎn)干部，他是渺小、任人擺布的。當(dāng)與劉產(chǎn)生沖突時，其余估產(chǎn)干部的態(tài)度助推了情境激化。此時，與他一同估產(chǎn)的知青娃——朱曉平（簡稱“朱”）擺出了自己父親的身份。最終讓桑樹坪的估產(chǎn)順利結(jié)束。朱對情節(jié)的推動作用是在李受辱之后被激發(fā)出的。由李引出了朱這個人物，讓他在劇情中發(fā)揮了自己應(yīng)有的作用。在這場戲中，李的態(tài)度可分三種：1.對估產(chǎn)干部低聲下氣；2.對鄉(xiāng)親們滿是擔(dān)當(dāng)；3.對外姓人王有所排斥。他的機智在于能在關(guān)鍵時刻搬出朱這根救命稻草，徹底改寫了桑樹坪的命運。李對王的態(tài)度為王志科被抓作鋪墊。由于估產(chǎn)順利，李決定請麥客開鐮割麥。進而引出了下一場戲的發(fā)展走向。情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。

第一幕第二場，與麥客討價還。麥客市場上，李作為主心骨，支配著廠上一眾麥客和其他掌柜們，他的開價直接影響了麥客們的收入和其余掌柜的出價。在這場戲的中間，李與霸場人之間的矛盾再次激化整個戲劇沖突，成為推動劇情的主要動力。體現(xiàn)了李的機智、老謀深算。同意榆娃（簡稱“榆”）割麥為他與彩芳（簡稱“彩”）間愛情的展開作鋪墊。第一幕第四場，逼使彩向保娃道歉成為彩奮力反抗的導(dǎo)火索，加速保娃與彩二人矛盾沖突。從這個角度看，李實際上也使得彩芳這個女子第一次全面展現(xiàn)在觀眾眼前：她聰明可憐、外向潑辣、飽受壓迫、有心機、敢于用實際行動去反抗不公和男權(quán)主義的社會。李對彩的壓迫成為彩追求自由，擺脫命運，選擇與榆私定終身的主要動力源。榆娃遭眾人毒打。加劇了彩與李之間的隔閡。彩無法擺脫自己的命運，她與李徹底決裂。李的殘忍直接導(dǎo)致了彩的毀滅。

本劇第三幕主要刻畫王志科（以下簡稱“王“）和老?！盎碜印暗谋瘧K命運。第一場中以李為首的眾村民對王進行批斗。為逼走王。他縱容村民對王的暴行。宗法禮制之下，本族人對外姓人的排斥顯而易見。第二場，李勸說王讓其主動離開，王不應(yīng)。促使李在第三場中毅然按下紅手印檢舉揭發(fā)王，又成為第五場中王被公安人員帶走的主要動力。這幕戲中，對外姓人王的壓迫再一次將扎根在平民骨髓靈魂深處的自私和麻木呼喚出來，李身上的自私專橫，狡詐陰狠展露無遺。李成為導(dǎo)致王悲劇命運的重要推手。

二、功能性人物：重要推手（以王志科、彩芳為例）

王志科并非戲中主角，他的存在輔助情節(jié)發(fā)展，為劇情服務(wù)。王具有典型性，他是唯一一位站在李對立面的人物。王的“異族人”的身份讓他同整個桑樹坪水火不容。情節(jié)設(shè)置一開始就讓王處于困境。

編劇運用巧合，將王推向深淵。王與一布客同去甘肅，路上此人被謀財害命，王因缺少不在場的證據(jù)和證人被人詬病。村民誤會并誣陷其殺人。此處誤會和巧合具有偶然性，進而增強了戲劇化效果和情節(jié)張力。為王的結(jié)局埋下伏筆，成為他被警員帶走的根本動因。設(shè)置王與村民間產(chǎn)生對立：1.強化了桑樹坪村的自衛(wèi)意識；2.給予王更為痛苦的抉擇與斗爭；3.人物一開始就陷于困境，為最終關(guān)系的破裂蓄力。他的首次出場只有肢體語言的表達：1.突出人物在桑樹坪失去話語權(quán)，他本人的生存狀態(tài)；2.矛盾初見端倪，為他被村民批斗作鋪墊。3.初次刻畫王的性格。從“默默站在一旁”“忿忿地瞪著保娃，將木樁猛地放到了地上”“扛起木樁氣哼哼地下”一系列行為表達了他的不滿和無奈。反抗成為他忤逆李意愿的性格支撐點。第三幕第一場，村民們批斗“殺人嫌疑犯”王，是對第一場的銜接照應(yīng)?！拔也恢?，我沒殺人”是對自己清白的一種無力、蒼白的解釋。王被打是本場戲情節(jié)的高潮點，他有反抗，但緊接著被更大的力量所鎮(zhèn)壓。宗族意識的強大使人物始終處于被動。本場戲有一個細(xì)節(jié)：翠嫂子心直口快地表達了她對村民處決王的看法。編劇從其他人物的態(tài)度進而表達了王的生存狀況。人基本的生存權(quán)受剝奪損害：1.客觀環(huán)境的壓迫成為人物主觀意愿選擇的推動力，為隊長李與王的談話打下堅實的基礎(chǔ)；2.棉娃的上場對王的決定起至關(guān)重要的作用，側(cè)面為王的抉擇凝聚力量；3.王的不順從激怒李，推動李找其談話和最終按下紅手?。?.再次塑造王的不屈和默然。第二場戲，王與李的談話，對整個劇情走向來說承上啟下，起重要轉(zhuǎn)折作用，王在這場戲中的執(zhí)著與堅定成為李行動的重要推動力，左右了李的選擇，促使李的最終決定；巧設(shè)懸念，結(jié)尾處“以后是福是禍”是對人物命運的暗示。既凝聚了觀眾的熱情，亦為劇情發(fā)展作鋪墊；王聯(lián)系了棉娃與已經(jīng)死去的李福棉等人，具有紐帶之用；人物形象更為立體化，表現(xiàn)王的真誠、專一。第三場中李金斗在狀子上按紅手印這一情節(jié)。作為突轉(zhuǎn)為高潮的到來儲備動力。

劇中的另一功能性代表人物彩芳。是桑樹坪村女性的代表。也是受到男尊女卑，社會毒害的典型。劇中的女性人物命運皆以悲劇結(jié)尾。月娃過早嫁人定親為換取哥哥成親的錢。青女嫁給“陽瘋子”福林后由正常人變?yōu)榀傋?。這類女性的悲劇體現(xiàn)了整個時代的悲劇。女性地位低下。成為附屬品，淪為男人的玩物和泄欲對象。彩芳的反抗體現(xiàn)在設(shè)計陷害保娃、與榆娃大膽相愛、投井自殺。作為紐帶架起人物間的聯(lián)系。

第一幕第四場，彩報復(fù)保娃。挑起保娃與妻子間的矛盾。這場戲有以下幾層含義：1.表現(xiàn)彩芳所處的弱勢地位，李以及保娃等人對她的殘害與壓制。這成為她大膽追求自由、竭力擺脫自身處境的主要動力。為他與榆間的愛情發(fā)展作鋪墊。2.塑造了一位純真、潑辣、放蕩的女性人物形象。第五場中，榆娃和彩芳初次見面。編劇上通過李金明的話交代了彩的基本情況，表現(xiàn)人物的悲慘經(jīng)歷；彩大膽的問詢?yōu)樗c榆間感情的直接表達作鋪墊，留下懸念進而推動情節(jié)。第六場，彩與榆真情流露。兩人分別扮演“陶芙奴”與“胥塤”共唱《芙奴傳》，人物化身為戲曲中的角色，在戲中找到了共鳴。是懸念的揭開，照應(yīng)了第五場的彩與榆的對話。兩人的相愛也成為榆被打的直接動力源。促使榆離開，榆與彩愛情線的結(jié)束。第七場是對第六場的承接，榆慘遭暴打，矛盾沖突到達一個極端，李與彩的斗爭達了一種不可調(diào)和的地步，戲劇情境激化，促使人物做出改變，彩芳對現(xiàn)實猛然覺醒。人物內(nèi)部心理變化成為主導(dǎo)其行為轉(zhuǎn)變的主要動力，推動彩最終忍痛與榆分開。這份勇敢最終沒有拗過封建力量和殘酷現(xiàn)實的考驗。彰顯了本劇的主題：狹隘、野蠻的封建力量束縛人性，給女性戴上了沉重的腳鐐，對自由精神、自由愛情的虐殺。彩由最初高傲地蔑視、不屑、奮力斗爭到如今的默然低頭、心冷如灰。被強行割裂的愛情讓她失去了抗?fàn)幍膭恿Γ艿馈懊米?！你等我，我還回來哩”是彩活著的意志支撐。也是編劇對彩最終結(jié)局留下的懸念。尾聲，懸念揭曉，榆未到來，彩在威逼下決然選擇在唐井自盡，那個她與榆相識的地方，桑樹坪的見證者。

彩芳聯(lián)系了李與榆娃的矛盾，也聯(lián)系了保娃與妻子的矛盾，所有的沖突都是因她而起，為她而生。她的善良體現(xiàn)在對棉娃的安撫，對青女的同情。她的悲劇是時代造就的。

該劇所有的人物并非單一獨立的，人物間相互依附、聯(lián)系、作用，共同作用于情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合?！渡！肥菍γ褡逶馐艿木薮缶駝?chuàng)傷和苦痛的濃縮。中華千年文明沉積下的精神弊病、傳統(tǒng)道德倫理觀對人類心靈與肉體的荼毒。是對黃土地上生活的人們生存狀態(tài)的表達，對他們思想內(nèi)在的寫實。那種愚昧、麻木、冷酷、自私、對他人的殘殺是在過度保守和封閉中孕育出來的。然而，我們深信，女性對這個世界的抗?fàn)庍h不會停止，新文化新思想對舊觀念和禮制的沖擊不會中斷?！渡！肥菍σ粋€時代一種生存觀念的寫照，它啟迪我們做出更好的選擇，在社會的陰暗面中找到前行奮斗的積極力量！

參考文獻：

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