摘 要：加拿大當(dāng)代短篇小說家艾麗絲·門羅擅長刻畫在男性社會的壓迫下而選擇“逃離”的女性以及在“逃離”的過程中女性意識的成長。本文試圖從女性視角探討小說中被歷史和性別雙重殖民化的加拿大婦女在現(xiàn)代消費(fèi)社會里的生存困境和精神壓力，她們的自省以及她們?yōu)榱俗非缶褚饬x上的生存而進(jìn)行著的不懈努力。

關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅；男性形象；女性意識

艾麗絲·門羅（Alice Munro）是加拿大著名短篇小說家，2013年10月獲得諾貝爾文學(xué)獎，她的小說文風(fēng)質(zhì)樸，構(gòu)思精巧，語言凝練，敘事獨(dú)到，突破了傳統(tǒng)小說創(chuàng)作的局限，形成了獨(dú)特的“門羅風(fēng)格”。美國猶太作家辛西婭·奧齊克將門羅稱為“我們時代的契訶夫”，“因為他們都能捕捉住生命中絕望的真相”。門羅在小說中構(gòu)筑的“門羅王國”以加拿大安大略省的小鎮(zhèn)為背景，鄉(xiāng)土氣息濃郁，堪與?？思{筆下的“約克納帕塔法縣”相媲美，作者以她敏感睿智的女性視角，新穎獨(dú)到的敘事風(fēng)格，展現(xiàn)出一幅獨(dú)具特色的加拿大社會風(fēng)情畫。1968年她的首部短篇小說集《快樂影子之舞》出版發(fā)表，當(dāng)年即獲得加拿大最高文學(xué)獎---總督文學(xué)獎，得到讀者和評論界的關(guān)注。在其后四十多年的創(chuàng)作生涯中，在國際上榮譽(yù)不斷，所獲獎項不計其數(shù)，包括總督文學(xué)獎、吉勒文學(xué)獎、全美書評人協(xié)會獎以及2009年的布克國際文學(xué)獎和2013年的諾貝爾文學(xué)獎等等。

一.國內(nèi)外門羅研究綜述

門羅的短篇小說從上世紀(jì)80年代起開始在英、美、加拿大等國家逐漸引起了評論界的注意，相關(guān)研究持續(xù)升溫，學(xué)術(shù)論文和書評文章大量涌現(xiàn)，其中路易斯·麥肯德里克編撰的《可能的小說：艾麗絲門羅的敘事行為》以及朱迪斯·米勒主編的論文集《艾麗絲·門羅的小說藝術(shù)：無法言說的言說》概述了門羅最先出版的四部小說集中所關(guān)注的問題，為以后的門羅批評研究奠定了主要研究方向。國內(nèi)有關(guān)門羅的學(xué)術(shù)性研究起步較晚，2000年以前除了零星一些推薦文章，國內(nèi)學(xué)術(shù)界對門羅的研究幾乎為空白，近十年來陸續(xù)發(fā)表的一些學(xué)術(shù)論文也大都以印象批評式的文章為主，展開批評視角的較少?？v觀國內(nèi)外評論界，學(xué)者們關(guān)注的問題主要集中在以下幾方面：

1.小說的反傳統(tǒng)敘事模式，作者靈活采用倒敘、插敘、補(bǔ)敘等手段，營造敘事懸念，增強(qiáng)敘事張力，如在論文集《可能的小說：艾麗絲門羅的敘事行為》中選編的羅伯特·薩克的《艾麗絲·門羅小說的敘事辯證法》一文中討論了雙重視角在門羅小說中的運(yùn)用，并指出獨(dú)特的倒敘手法是其小說魅力的關(guān)鍵。

2.文本與文本性研究是門羅研究的另一個焦點。詹姆士·卡斯卡倫在其著作《另一個國度：艾麗絲·門羅作品中的寫作模式》中運(yùn)用神話原型批評理論來解讀文本，稱其作品中的人物、故事背景、情節(jié)和主題的原型可追溯至但丁、莎士比亞以及彌爾頓等文壇巨擘，為門羅研究提供了新的視域。

3.門羅小說鮮明的地域特征。布蘭頓·康倫在論文《門羅的仙境》中指出門羅的作品抓住了安大略農(nóng)村小鎮(zhèn)的特色。拉斯波瑞琪的《兩性之舞：艾麗絲·門羅小說中的藝術(shù)與性別》中具體論述了門羅的地域作家身份與其女性主義思想的關(guān)系。她認(rèn)為，門羅通過對外部景觀的描摹，呈現(xiàn)了女性主人公復(fù)雜隱秘的內(nèi)在世界。于是，外部景觀成為了主人公自我追尋精神之旅的隱喻。

4.門羅小說創(chuàng)作的現(xiàn)實主義手法。門羅的小說大多帶有自傳性質(zhì)，學(xué)者喬治·伍德考克在題為《艾麗絲·門羅的現(xiàn)實主義》的論文中稱其創(chuàng)作手法較為接近二十世紀(jì)早期的歐洲現(xiàn)實主義。

5.最受關(guān)注的問題當(dāng)屬門羅小說中的女性意識以及對女性生命體驗的關(guān)照。作為一位女性作家，門羅擅長攫取女性生命中的片段來關(guān)照他們的生存狀態(tài)。芭芭拉·戈達(dá)德在論文《生命機(jī)體的繼承者：艾麗絲·門羅和女性審美》中以《姑娘們和女人們的生活》為例，討論了女性主體性與女性欲望以及女性作家與文學(xué)成規(guī)的問題。另一位重要的女性主義研究者瑪格達(dá)萊妮·雷德克普的《母親們與其他丑角們：艾麗絲·門羅的小說》則聚焦于門羅作品中的母親形象及母女關(guān)系。

二.門羅作品中的性別意識和女性視角

在小說中，門羅以女性為創(chuàng)作對象，通過非常純粹的女性視角來觀察世界，描述世界。在她的小說里，男性往往是女人世界里的配角，他們的存在只是為了展現(xiàn)女性的婚姻狀況、思維方式和精神狀態(tài)。門羅選擇女性生命中最重要的節(jié)點—相逢、相愛、生育、死去、錯過等來關(guān)照人物命運(yùn)，作者憑借獨(dú)特的洞察力探討著被歷史和性別雙重殖民化的加拿大婦女在現(xiàn)代消費(fèi)社會里的生存困境和精神壓力，她們的自省以及她們?yōu)榱俗非缶褚饬x上的生存而進(jìn)行著的不懈努力。

2004年出版的短篇小說集《逃離》（Runaway）由八個短篇小說組成，故事有一個相同的母題：逃離。妻子從丈夫身邊逃走，女兒從母親身邊逃走，未婚妻從未婚夫身邊逃走…….“逃離”似乎成為女性試圖自我救贖，擺脫厭倦生活的方式。門羅書寫的依然是城郊小鎮(zhèn)中平凡女子的平凡生活，表現(xiàn)著她們努力使肉體和情感同時生存的掙扎。然而正如冰封湖面，內(nèi)藏暗涌，看似平靜的生活表層之下，是對成長疼痛與生老病死等嚴(yán)肅話題濃墨重彩的描寫，那些女子如同丁尼生筆下被詛咒的夏洛特一樣，無論怎么逃，都逃不出她們的宿命。門羅直接介入加拿大普通中產(chǎn)階級家庭生活的真實景象，展現(xiàn)簡單表象下復(fù)雜的真實，揭示了女性的生命本真，也寄托著門羅的性別意識。

在其同名短篇《逃離》中女主人公卡拉十八歲在馬棚干活時愛上馬術(shù)老師克拉克后，便離開母親和繼父，與他一起來到小鎮(zhèn)上生活、創(chuàng)業(yè)。開始時他們也有美好的時光，但壞天氣時馬場經(jīng)營不景氣，突然有一天，卡拉最心愛的一只小羊弗洛拉丟了，這讓她很煩悶。偶然的一個機(jī)會，在鄰居西爾維婭的幫助下，她乘坐開往多倫多的大巴離家出走了，要離開她的馬廄和她那個冷漠暴躁的丈夫。但路上她總是想起克拉克，想到自己的出走僅僅是想過沒有克拉克的生活，而沒有其他目標(biāo)時，卡拉崩潰了。于是，半路下車，打電話讓克拉克接自己回家?？死司嫖鳡柧S亞遠(yuǎn)離卡拉，此時山羊弗洛拉神秘地出現(xiàn)了。天氣晴朗起來，他們的經(jīng)營漸漸好轉(zhuǎn)，關(guān)系也有了改善。然而西爾維亞來信提到弗洛拉的出現(xiàn)，又使卡拉如針扎般的刺痛著，因為她知道是克拉克殺死了弗洛拉，就像殺死了她一直努力尋找的自我。女性的逃離是無奈的選擇，可逃離途中的放棄與回歸更令人感到人生中無時不在的身體上、情感上、物質(zhì)上的束縛，所造成的無所適從。endprint

三個相互關(guān)聯(lián)的短篇《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》，主人公都是一個叫做朱麗葉的女子。她才21歲卻已獲得古典文學(xué)的學(xué)士與碩士學(xué)位并在撰寫博士論文。她喜愛讀書，常常著迷于古希臘文化歷史。她是父母眼中的乖乖女，可是，在她長大的鎮(zhèn)子里，她并沒有因?qū)W歷高而受到推崇，她除了讀書優(yōu)秀之外，并沒有得到多少男生的青睞。在一次火車旅行途中，她偶遇一位鄉(xiāng)間打漁男子埃里克，朱麗葉對陌生人產(chǎn)生了某種隱晦的欲望。六個月后她竟不顧后果地背井離鄉(xiāng)、中斷工作、拋棄多年來為之奮斗的學(xué)術(shù)追求去投奔這個只有一面之緣的男人，不顧他已有妻子和若干情人，與他共同生活。她迫不及待的想要跳出那個厭倦無聊的生活氛圍，然而在日后冗長、瑣碎的生活中，當(dāng)她學(xué)會了爭吵、嫉妒、忍耐和湊合（撐到愛情真的復(fù)蘇的那一天）時，朱麗葉的人生并沒有得到拯救，她內(nèi)心深處的期待和渴求隱藏在平靜的生活里，吞咽著對生活的嘲諷和不滿。當(dāng)幾十年后在她的同居男友在海上捕魚失事后，她又重新拿起書本回到知識的世界，并開始繼續(xù)完成那篇未竟的博士論文。朱麗葉得人生仿佛是去那里玩轉(zhuǎn)了一圈，又回到了原來的地方。朱麗葉年輕的時候，對于男人所有比較愉快的經(jīng)驗都是幻想式的，但她從未放棄某種絕對和純粹的追求。然而對于情人來說，問題不在于被愛，而在于避免受騙。所以男人寧愿妻子是無文化、軟弱和愚蠢的，只有這樣才能維護(hù)他的尊嚴(yán)和榮譽(yù)，同居多年，埃里克甚至都沒有和朱麗葉結(jié)婚。當(dāng)朱麗葉人過中年面對女兒的逃離時，她明白其中的影響，可她依然無能為力。

在另一短篇《激情》中，主人公格蕾絲遇到了應(yīng)該說是完美的對象，工程師莫里家境良好，秉性溫柔。但是，忽然有一天莫里的哥哥尼爾出現(xiàn)，格蕾絲突然覺得那才是她想要的人。她坐上尼爾的車，雖說莫里一家認(rèn)為他們是去醫(yī)院處理格蕾絲被貝殼劃傷的腳，但她知道自己是想要逃離未婚夫莫里，開始一場探險。然而，酗酒的尼爾也不是那個“Mr. Right”，在格蕾絲下車之后，他開車一頭撞上橋墩，結(jié)束了生命。無論他是自殺還是因飲酒出事，格蕾絲想要逃往的地方不過是毀滅。任何想要逃離的人，對現(xiàn)有事物的厭倦超過了對未來的渴望。人生不斷地在逃離，又不斷被牽絆的過去活無望的未來所捕獲，門羅小說里回蕩著這種欲掙扎不能、欲逃離無路的悲哀。

在《逃離》中，門羅用自己方式，表達(dá)著自己對現(xiàn)實世界的修改。虛寫的男性，成為了門羅在《逃離》中的一種寫作策略。男性在故事中，變成了符號式的存在。男性的外貌、性格和經(jīng)歷往往只有寥寥幾筆。短篇故事中的男性角色，大多數(shù)都成為了女主人公生活經(jīng)歷的歷史背景而存在，推動著女性主人公故事的發(fā)展。門羅女性視角的選擇，有利于她自身性別意識的表達(dá)。通過另一種關(guān)照，更為細(xì)膩的刻畫男性，表現(xiàn)了像埃里克和莫里這樣的傳統(tǒng)的男性形象，同時又在有意無意間撕下了男性長久以來隱匿在“男權(quán)中心”下被修飾美化過的面紗，將克拉克的不堪，尼爾的脆弱展示了出來。門羅通過揭示男性的雙重面孔的存在，使女主人公們的人生經(jīng)歷充分展開。

門羅在《逃離》中所要體現(xiàn)的不僅僅是她個人的東西，而是她歸納出來的屬于我們每個現(xiàn)代人所共有的精神困惑與不滿足，抗?fàn)幣c詩意。就像布克國際獎的評審之一史邁利所說的那樣：“艾麗絲的作品堪稱完美，任何作家面對她那微妙而精確的文字都只有發(fā)呆的份。她對每個話題的思考都十分凝練，她寫三十頁的短篇，比許多小說家的整本長篇小說都要豐富”。

參考文獻(xiàn)：

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[4]李小璽：《加拿大女性文學(xué)中的早期女性形象》，載《飛天》2011 年第 8 期，第31-32 頁。

[5]李銀河：《女性主義》，濟(jì)南：山東人民出版社，2005 年。

作者簡介：杜曉云（1977—），女，天津人，天津師范大學(xué)在讀博士，天津城建大學(xué)外國語學(xué)院教師，副教授，研究方向：西方文學(xué)與世界文學(xué)。endprint