王 菁

（山東省煙臺藝術學校，山東 煙臺 264006 ）

二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史，是中國民族音樂中最為重要的樂器之一。二胡的音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極為豐富，廣為大眾所接受，隨著時代不斷進步，二胡也逐漸由原來的伴奏樂器發(fā)展為獨奏樂器，并走進了音樂廳，走進了大專院校，更成為了一門專業(yè)的音樂學科，而二胡的演奏技巧也隨著演奏狀態(tài)的不斷提升得到了進一步的規(guī)范和發(fā)展。

換把，正是為了適應樂曲中較為寬廣的音域而產(chǎn)生的一種演奏技巧，是演奏者根據(jù)音樂的表現(xiàn)需要，用左手虎口在琴桿上的各個不同位置上下移動變換的一種演奏方法。換把的好壞，直接影響所演奏樂曲的整體效果，因此，掌握正確的換把技巧是十分重要的。

首先，我們來對把位進行一下了解。

二胡的把位有傳統(tǒng)把位和非傳統(tǒng)把位兩種。

將二胡的有效音域分為上、中、下把、次下把和最下把五個把位，均以一指按“1”和“5”為把位的起點，這就是傳統(tǒng)把位。這種把位由于其一、二指以及二、三指之間總是構成一個大二度音程，這就大大便于控制音準。傳統(tǒng)把位由于長期在民間廣泛流傳而形成了自己獨特的風格，特別在演奏古典韻味樂曲時，幾乎每句都離不開傳統(tǒng)把位。

由于二胡傳統(tǒng)把位的這種特點，從而產(chǎn)生了“切把法”。最典型的就是“6-3”弦的上把位，用一指切“1-5”兩個音。此外，外“3-7”弦、“2-6”弦，以及一切空弦為變化音的弦法中（如“b7-4”弦等），切把法也得到了廣泛的運用，它大大簡化了二胡把位的復雜性，使得一些降調(diào)式的演奏變得非常容易。

中間隔一個傳統(tǒng)把位的換把稱為跳把。它的換把音程都在六度以上，因為換把的幅度大，尤其是在快速跳把時，其準確性不易掌握，因此也屬于二胡演奏中的高難度技巧。跳把時，大臂的把位概念起著決定性的控制作用。當由低把位向高把位跳把，而且在速度不快的情況下，大臂可先行到位，手指略帶滑音，既保證了音位的準確，又可使旋律連貫、通暢。當從高把位向低把位跳把時，如果目標把位是上把位，虎口就一定要碰到千斤，使把位“歸零”，這樣不但能提高跳把的準確性，還能消除換把過程中的誤差，這一點在其他形式的換把中也是非常重要的。如果目標把位不是上把位，那么手腕就要與大臂同時上提，以大臂的把位概念來控制左手的運動幅度。

傳統(tǒng)把位雖然重要，但還需要同時掌握非傳統(tǒng)把位。非傳統(tǒng)把位吸收了小提琴的分把原則，以每移動一個二度為一個把位，共有14個把位，其一指與四指之間總是保持一個純四度音程的距離。熟練非傳統(tǒng)把位對于演奏快速進行的樂曲是非常有利的。

傳統(tǒng)把位和非傳統(tǒng)把位可以獨立運用，也可以交替使用，這是由樂曲的音樂風格和旋律走向來決定的，指法也要根據(jù)樂曲的需要給予科學的安排。

換把的最大特點就是左手虎口在琴桿上的位置變化。由于是左手位置的改變，因此，換把時首先應該注意左手虎口一定要自然放松，不能使勁夾緊琴桿，不然不利于左手甚至整個手臂的運動。左手要保持在半握拳的狀態(tài)，在大臂的帶動下，沿著琴桿上下移動，左手的手腕要有一個先行動作，即手腕以及整個大臂都要有向下的先驅(qū)力量，提前向下一把位移動。這個動作要注意自然協(xié)調(diào)，不要讓手腕過分向上或向下彎曲，整個過程要非常輕巧，自然，協(xié)調(diào)一致。換把前必須明確換把后到位音的把位所在，以及與前一個音的指距關系，這是保證換把準確和音準到位的先決條件。

換把根據(jù)性質(zhì)以及演奏方法的不同，分為移指換把和滑指換把。

移指換把屬于技術性的換把，它是利用快速、果斷的動作，從一個把位換到另一個把位的方法。換把時，手指不能離開琴弦，要盡可能地減少換把的痕跡，因此，移指換把的動作要敏捷和準確，更要注意必須與右手的運弓緊密地結(jié)合。在連弓時利用運弓的少許停頓來達到不出雜音的目的，這是不合適的，這只是移指換把初學時的輔助方法。

技巧性換把除了移指換把外，還有利用空弦和泛音為“掩護”，手指離開琴弦的換把方法，這種換把簡化了二胡把位的復雜性，使得一些升降調(diào)式樂曲的演奏變得非常容易。

滑指換把，是換把與滑音相結(jié)合的表情性的換把手法。換把時，手指在交換的過程中做不同程度的放松，在弦上劃過時結(jié)合運弓產(chǎn)生滑音的換把方式。不過，換把時滑音不能過快或過慢，要與運弓力度相配合，也取決于樂曲的內(nèi)容和需要，以及演奏者的特點。

換把根據(jù)指法的不同，分為同指換把和異指換把；根據(jù)速度的不同，分為慢速換把和快速換把。

同指換把，是由一個手指通過按弦移動來進行的換把，即同指異音。這種換把一般都采用滑指的方式，但滑指不一定帶有滑音，需要根據(jù)樂曲的需要來決定。

異指換把，是以不同手指來進行的換把，即同音異指或異指異音。在進行這種換把時，后音的手指尚未按到指定位置時，前音的手指不能過早地抬離琴弦，否則容易帶出一個空弦音。異指換把也可帶有滑音，也需要根據(jù)樂曲的需要來決定。

換把是否帶有滑音，除了樂曲的需要，還與換把的速度有關，這就是快速和慢速換把。 慢速換把和快速換把都是樂曲演奏中非常常見的技巧。

它們的共同點，都是由大臂發(fā)出“指令”，出現(xiàn)一個向下或向上的先行力量，由手腕帶動手指，做出向下或向上的動作。在換把的過程中，由大臂掌握換把的距離，并形成一定的距離感，再結(jié)合耳音來校準和判斷音的正確位置。

而它們的不同點在于換把的速度。慢速換把時，手腕的先行動作明顯，一般都會出現(xiàn)滑音，多用于中等速度的抒情段落中；而快速換把由于換把速度快，雖然與慢速換把的先行點一致，但由于速度快，手腕的動作很小，基本上是大臂、手腕、手指的整體運動，滑音效果很少，多用于快弓樂段中，所以快板的段落總是感覺非常干凈、清晰，富有顆粒性。

在換把時，右手運弓的配合也是十分重要的。無論什么樣的換把，動作都必須在換弓的一瞬間完成，所以，換把和換弓之間一定要掌握好節(jié)奏，這樣會更有利于換把的整體效果。

隨著換把技巧的不斷發(fā)展和進步，在技巧的運用上要注意以下幾點：

（一）換把練習需要循序漸進，先易后難，通過初級階段的練習，將理論性要點進行實踐，逐漸發(fā)展到快速換把，把練習曲練習過程中的理念變?yōu)闃非械膽眉记伞?/p>

（二）換把前必須明確換把后到位音的把位所在，以及與前一個音的指距關系，這是保證換把準確性和音準到位的先決條件。在快速換把中要強調(diào)慢練，凡是換把失敗或者不到位、音不準的，首先從換把理念上找問題，并退回原起步段落重新練習，由慢到快，直至到位。

（三）換把中運行手指和弦的關系是擦弦而過的，不能捏弦，除了樂曲中風格性技法中上滑音和下滑音的使用外，手指應該保持擦弦而過的狀態(tài)。

（四）向下或向上換把后，大臂要自然放松地放在已換把位的位置上，不能保留在原來的把位，不然會加重大臂的負擔，音位不容易準確。

（五）換把后，由于手腕先行于手指，所以，換到指定把位手指站穩(wěn)音位后，手腕要有一個回原位的動作，即回到半握拳的姿勢，這樣保持手形有利于新把位音位的音準。

（六）換把時手指不需要離開琴弦，沒有滑音并不代表手指要抬起來，而是要與運弓配合。

（七）把位由上到下，指距會越來越小，所以要注意換把到高音把位時的指距變化。

隨著二胡演奏的不斷發(fā)展，樂曲的演奏技巧越來越豐富，但無論怎樣發(fā)展，換把的準確性都需要演奏者通過大量的摸索和練習才能獲得。

[1]趙寒陽.二胡技法與名曲演奏提示[M].北京：華樂出版社,1999.

[2]劉長福.二胡系統(tǒng)進階練習曲集[M].上海：上海音樂出版社，2005.