試論江南絲竹曲《行街》的二胡演奏特點(diǎn)及音樂(lè)風(fēng)格

馬驥遠(yuǎn) （沈陽(yáng)師范大學(xué) 戲劇藝術(shù)學(xué)院 110000）

江南絲竹這個(gè)樂(lè)種流傳于江、浙、滬一帶，有四百年的歷史，主要盛行于江南的城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村和山巒間。其音樂(lè)表現(xiàn)形式主要以輕快、典雅、清麗為主，具有明顯的江南風(fēng)格的表現(xiàn)特點(diǎn)。其演奏樂(lè)器素有“三絲”“三竹”之稱(chēng)1，而二胡的演奏是江南絲竹表演里特有的表現(xiàn)形式，使得它的音樂(lè)風(fēng)格更為突出、鮮明。

一、江南絲竹音樂(lè)《行街》的音樂(lè)特點(diǎn)

江南絲竹八大曲之一《行街》，又被稱(chēng)為《行街四合》2。這首樂(lè)曲添加了江南絲竹二胡的特有技法和弓指法，使這首樂(lè)曲里體現(xiàn)了二胡的表現(xiàn)力，顯示出濃郁的江南地方色彩。

這首樂(lè)曲的由來(lái)是與江南地區(qū)的民俗風(fēng)尚緊密聯(lián)系的，在以前的每年的春夏秋冬上海的市郊都會(huì)舉行廟會(huì)，會(huì)有很多的民間藝術(shù)活動(dòng)，一支江南絲竹樂(lè)隊(duì)在街道邊行邊奏，這首樂(lè)曲的是配合腳步的行走的速度演奏，速度定為中速偏慢，因此本曲命名為《行街》。并且由《小拜門(mén)》《玉娥郎》《行街》及其變化重復(fù)部分組成的曲式結(jié)構(gòu)。樂(lè)曲似乎環(huán)環(huán)相扣，但是不同的演奏形式以及難以區(qū)分的旋律讓這首樂(lè)曲顯得既冗長(zhǎng)而又不乏味。

二、江南絲竹樂(lè)產(chǎn)生的《行街》的特殊演奏技法

《行街》這首作為典型的江南絲竹樂(lè)里的樂(lè)曲運(yùn)用了多種江南絲竹的特殊技法，才表現(xiàn)出了它應(yīng)有的江南韻味和江南地方特色。因此在演奏這首樂(lè)曲之前我們應(yīng)先適應(yīng)江南絲竹二胡的指法和弓法。

1.左手指法的特殊技法有“滑”“左”“透”“擻”等，現(xiàn)用全曲的第1到4小節(jié)為例：

（1）“滑音”：二胡在江南絲竹樂(lè)里最能體現(xiàn)它的風(fēng)格的指法就是滑音，亦是最出彩的技術(shù)手法，而在這首樂(lè)曲里又出現(xiàn)了不同形式的滑音。

①“上滑音”是江南絲竹里二胡較常運(yùn)用得到的，一般都用無(wú)名指來(lái)演奏和表達(dá)，大都是為小二度的微滑音。②“帶”音又稱(chēng)墊指滑音，是江南絲竹中二胡演奏中特殊的運(yùn)指技法之一，保留手指及帶有壓弦的、三個(gè)手指聯(lián)合滑音，產(chǎn)生一種特殊的滑音效果，使其具有濃郁的江南地方特色，也是器樂(lè)聲腔化的具體表現(xiàn)。③“勾”音：又稱(chēng)回滑音，通?；鼗姆秶谝粋€(gè)小二度，在本曲中運(yùn)用的是無(wú)名指來(lái)演奏，如第10小節(jié)中的在拉第一個(gè)“1”音時(shí)先用無(wú)名指往上勾至“7”，然后再回滑到第二個(gè)“1”，產(chǎn)生回滑音的效果。

（4）“擻“音：又稱(chēng)單打音，一般分為上單打音和下單打音，因此它的演奏形式是打一下本音的上方音或下放音來(lái)裝飾音頭，實(shí)際上就是一個(gè)雙倚音，一般用于每個(gè)小節(jié)的第一個(gè)音，本曲多數(shù)地方都應(yīng)用了這樣的擻音。

2.行街的弓法。在演奏行街時(shí)，右手的弓法本曲以連弓為主，最明顯的特點(diǎn)是多處十六分音符的連弓，演奏這種連弓時(shí)慢板須柔和綿長(zhǎng)，快板則應(yīng)輕快跳躍、揮灑自如，另外還有兩個(gè)特殊弓法“帶弓”和“點(diǎn)弓”，這兩個(gè)均是江南絲竹里面典型的特殊弓法，而“點(diǎn)弓”就是幾個(gè)音符都是用同一弓點(diǎn)出，演奏時(shí)稍往上一跳一點(diǎn)，顯出一絲活潑俏皮。另外江南絲竹二胡的樂(lè)曲演奏都有其常用的弓法，內(nèi)弦多用拉弓，外弦多用推弓，產(chǎn)生分弓的效果，反應(yīng)了江南絲竹樂(lè)的民間藝人簡(jiǎn)單自由的演奏形式。

三、《行街》的風(fēng)格表現(xiàn)

二胡本來(lái)在傳統(tǒng)絲竹就是給說(shuō)唱樂(lè)伴奏的，一般在樂(lè)曲合奏時(shí)能聽(tīng)到二胡的主旋律，但是卻不能完全聽(tīng)清二胡的風(fēng)格演奏技法，但是在江南絲竹樂(lè)中不僅可以欣賞曲子的主旋律，還能夠深入了解二胡獨(dú)特的演奏技法。但是這樣的獨(dú)奏形式也有它的不足，因?yàn)楹献嘈问接卸喾N樂(lè)器進(jìn)行，場(chǎng)面氣勢(shì)宏大，整體表現(xiàn)音域非常寬廣。太過(guò)單一的形式表現(xiàn)《行街》會(huì)使這首樂(lè)曲的聲部不豐滿(mǎn)，沒(méi)有伴奏和配音使音樂(lè)干澀，因此演奏時(shí)想要更好的表現(xiàn)就要心里有整個(gè)樂(lè)隊(duì)。

另外在演奏這首樂(lè)曲時(shí)應(yīng)體會(huì)它帶來(lái)的畫(huà)面，江南絲竹樂(lè)往往會(huì)在過(guò)去的江南地區(qū)的喜慶婚事中隨行，此曲慢板旋律優(yōu)美清雅，仿佛一支絲竹樂(lè)隊(duì)步行在景色秀麗的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)，因此在速度處理上應(yīng)該平穩(wěn)從容。演奏快板時(shí)，情緒越來(lái)越激動(dòng)，這時(shí)浮現(xiàn)出舉行婚禮時(shí)的熱烈歡騰的氣氛，所以演奏時(shí)速度由慢漸快，情緒由悠揚(yáng)喜悅到歡快熱烈，到最后快速的短弓的戛然而止給全曲的結(jié)束帶來(lái)一絲新穎別致，一絲情趣。

通過(guò)對(duì)《行街》這首樂(lè)曲的分析，在演奏傳統(tǒng)風(fēng)格性樂(lè)曲時(shí)，我們應(yīng)該主要要思考如何才能將風(fēng)格突出、地方色彩鮮明。總之《行街》的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)不止于此，作為江南絲竹的代表曲目之一，對(duì)于風(fēng)格和演奏的技巧的探究應(yīng)該延續(xù)下去，當(dāng)然這必須要深入的了解江南絲竹樂(lè)的曲調(diào)，以及實(shí)際的掌握它的演奏方法，熟悉江南地區(qū)的音樂(lè)語(yǔ)言，這是每一個(gè)正在研究的專(zhuān)業(yè)人士都需要具備的。歷史和前人給了我們這么寶貴的藝術(shù)財(cái)富，我們應(yīng)該做到悉心砥礪，探索專(zhuān)研，挖掘出江南這片寶地的音樂(lè)價(jià)值，讓它能夠更加絢麗多彩的綻放。

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1.“三絲”即二胡、琵琶、小三弦；“三竹”即笛、蕭、笙，演奏時(shí)加上揚(yáng)琴與鼓板（荸薺鼓和尺板），一般為九件樂(lè)器。

2.《行街》由甘濤老先生根據(jù)合奏曲里的二胡聲部的旋律整理成二胡獨(dú)奏曲。

[1]伍國(guó)棟.《江南絲竹”概念及研究述評(píng)》[J].《藝術(shù)百家》，2008.

[2]伍國(guó)棟.《江南絲竹二胡的源流與聲腔化演奏傳統(tǒng)》[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.

[3]范斌.《二胡演奏中的特殊技法-——談“江南絲竹”演奏手法》[J].《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)》，1999.