胡艷艷

（樂山師范學(xué)院　四川 樂山 614004）

古箏曲《將軍令》賞析

胡艷艷

（樂山師范學(xué)院四川 樂山 614004）

古箏獨奏曲《將軍令》的源頭是清榮齋匯編《弦索備考》中的“弦索十三套”，這首堪稱典范的浙派箏曲由王巽之（浙派箏曲著名演奏家）改編而成。本文首先介紹了古箏獨奏曲《將軍令》的溯源，其次概述了古箏曲《將軍令》的結(jié)構(gòu)組成，并從《將軍令》中的“搖指”技巧運用、“快速點弦”技巧運用、“快四點”技巧運用、“點奏”技巧運用、“抓弦”技巧運用五個方面具體闡述了該曲目的演奏特點。最后，通過對古箏曲《將軍令》曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧的創(chuàng)新敘述，論證了古箏曲《將軍令》的創(chuàng)新點，在理論研究以及實踐操作上都具有重要的研究價值。

古箏曲；《將軍令》；技巧；創(chuàng)新

“杭州灘簧”、“弦索十三套”、以及“杭州絲竹樂”中的部分曲牌，經(jīng)過不斷的演變形成了盛極一時的浙派箏曲，其很大一部分取材于“弦索十三套”，而這其中的“杭州灘簧”在江浙一帶，通常以箏等絲竹樂器進(jìn)行伴奏。[1]古箏獨奏曲《將軍令》的溯源是清榮齋匯編《弦索備考》中的“弦索十三套”，這首堪稱典范的浙派箏曲由王巽之（浙派箏曲著名演奏家）改編而成，并在上世紀(jì)50年代末、60年代初經(jīng)多次修改，形成了音調(diào)起伏跌宕、情緒雄壯豪邁、速度變化多端的特點，為人所喜愛。古箏獨奏曲《將軍令》不僅借鑒了傳統(tǒng)浙派箏曲演奏技法，而且還融匯了三弦、琵琶和部分西方樂器的演奏技法，在一定程度上推動了古箏體系的發(fā)展和完善，具有重要的研究價值。

一、古箏曲《將軍令》的結(jié)構(gòu)組成

古箏曲《將軍令》以戰(zhàn)場上鼓、號角為節(jié)奏和旋律的素材，強調(diào)敘事性，塑造并描繪了戰(zhàn)場官兵浴血奮戰(zhàn)、視死如歸的壯觀場景。古箏曲《將軍令》可以分為6個段落和1個尾聲：第1段描述的是混雜馬蹄、腳步以及號角等各種聲音的行軍場景；第2段主要表現(xiàn)戰(zhàn)場中將軍的高大形象和威武不屈；第3段所描述的是戰(zhàn)場上官兵同心，積極備戰(zhàn)并表現(xiàn)出了高昂的斗志和熱情；第4段所描述的是官兵們整裝待發(fā)、開赴戰(zhàn)場，這一場景的表現(xiàn)通常需要通過演奏力度的變化實現(xiàn)；第5段通過“散板”的運用，展現(xiàn)出官兵在戰(zhàn)場上兩軍對壘、準(zhǔn)備迎敵的場景；第6段所描繪的是戰(zhàn)場上官兵浴血奮戰(zhàn)、奮力廝殺；尾聲則表現(xiàn)了官兵們從戰(zhàn)場上得勝歸來的場景。

二、古箏曲《將軍令》的演奏特點

（一）“搖指”技巧運用

古箏曲《將軍令》第1段描述的是混雜馬蹄、腳步以及號角等各種聲音的行軍場景，而這一場景的描繪、氣氛的渲染是通過左手有力的“四點夾彈”以及右手長篇的“搖指”技法所表現(xiàn)出來的?！秾④娏睢分兴\用的浙江箏派的“搖指”技法，以小指扎樁， 食指捏住大指甲片，通過以手腕為軸的快速擺動得以實現(xiàn)，觸弦頻率快、力度較大，此點不同于其他流派（如山東箏派、河南箏派）用大指來做比較快速的“托、劈”。此外，在《將軍令》第1段中左手快速“ 抹、托”技法的使用也是一大亮點，左手采用快速抹、托技法，與右手密切配合，相得益彰。[2]

（二）“快速點弦”技巧運用

古箏曲《將軍令》第2段主要表現(xiàn)戰(zhàn)場中將軍的高大形象和威武不屈，這一具體形象是通過中指上的“快速點弦”技法來實現(xiàn)的。在浙江箏曲中，左手使用了上、下滑音和點音按弦的技法，加之吟、揉、滑、按，在古箏曲《將軍令》第2段中，中指音上使用了點音按弦，且中指音相較于大指音來講，低了一個八度，這樣就將戰(zhàn)場中將軍的高大形象和威武不屈的風(fēng)度充分表現(xiàn)了出來。

（三）“快四點”技巧運用

古箏曲《將軍令》第3、4、5段所描述的是戰(zhàn)場上官兵同心，積極備戰(zhàn)、開赴戰(zhàn)場、準(zhǔn)備迎敵的場景，這一場景是通過勾、托、抹、托相結(jié)合的指法來實現(xiàn)的，也即通常所說的“快四點”。對于“快四點”的演奏，要注意保證整個《將軍令》的流暢性，要注意運用平均時值的演奏方法，正是因為具有節(jié)奏平均的特點，因此在旋律中插入小段，把不同技法演奏的特性節(jié)奏之間的特點抹平，進(jìn)而產(chǎn)生相似的旋津特性和近似的節(jié)奏密度感，使得場景得以再現(xiàn)，高潮得以渲染。

（四）“點奏”技巧運用

古箏曲《將軍令》第6段所描繪的是戰(zhàn)場上官兵浴血奮戰(zhàn)、奮力廝殺的場景，第6段與第5段相比，前者是后者的變奏部分，其主旋律基本相同。在《將軍令》第6段中使用可“點奏”的技法，來突出渲染氣氛。所謂“點奏”，就是要左右手的食指交替連續(xù)地快速“抹”弦，有時也采用其他的指序，例如“右手中指勾弦到左手食指抹弦，由左手食指抹弦到右手食指抹弦，再由右手食指抹弦到左手食指抹弦”，可由彈奏同度音擴展到八度音程乃至八度以上的音程大跳，從而將古箏曲《將軍令》推向高潮。

（五）“抓弦”技巧運用

古箏曲《將軍令》的尾聲表現(xiàn)了官兵們從戰(zhàn)場上得勝歸來的場景，此段所運用的技法要注意與開始的第一段予以呼應(yīng)，除了左右手的配合之外，還要注意“抓弦”的運用，從而使得樂曲結(jié)束歸于自然。

三、古箏曲《將軍令》的創(chuàng)新

（一）曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

從曲式結(jié)構(gòu)來看，古箏曲《將軍令》的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下幾個方面：首先，古箏曲《將軍令》吸取和借鑒了西方音樂和我國民族音樂的精華部分，和傳統(tǒng)的《三十三板》相比較而言，創(chuàng)新了單個段落的古箏獨奏曲目范式；其次，古箏曲《將軍令》和傳統(tǒng)箏曲《高山流水》相比，創(chuàng)新了多個獨立的單個段落構(gòu)成的古箏獨奏曲目范式。古箏曲《將軍令》在上述兩點的創(chuàng)新，為古箏曲在曲式結(jié)構(gòu)方面的后續(xù)發(fā)展指明了方向。[3]

（二）演奏技巧的創(chuàng)新

古箏曲《將軍令》在演奏技巧上的創(chuàng)新，可以從以下幾個方面得以體現(xiàn)：首先，古箏曲《將軍令》在演奏技巧上進(jìn)一步推進(jìn)了雙手演奏，使得雙手演奏的技法得到快速發(fā)展，例如增強表現(xiàn)力的“點指”；其次，古箏曲《將軍令》在演奏技巧上大量運用了“長搖”、“快四點”等演奏技巧，使得樂曲的段落過渡更加自然，《將軍令》的旋律更加跌宕起伏，也更加引人入勝。再次，古箏曲《將軍令》在演奏技巧上借鑒了琵琶的演奏，例如琵琶的“輪指”的演變?yōu)楣~技的“長搖”，通過多次出現(xiàn)的音符來達(dá)到音效延長的效果。[4]最后，古箏曲《將軍令》在演奏技巧上將左手由單純的伴奏型及為旋律配和聲發(fā)展到復(fù)雜的節(jié)奏型及復(fù)調(diào)，促進(jìn)了古箏演奏的發(fā)展。

四、結(jié)語

古箏獨奏曲《將軍令》的出現(xiàn)，對箏曲藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文對古箏曲《將軍令》賞析，首先在前言中介紹了古箏獨奏曲《將軍令》的溯源；其次，在第二部分概述了古箏曲《將軍令》的結(jié)構(gòu)組成；再次，從《將軍令》中的“搖指”技巧運用、《將軍令》中的“快速點弦”技巧運用、《將軍令》中的“快四點”技巧運用、《將軍令》中的“點奏”技巧運用、《將軍令》中的“抓弦”技巧運用五個方面具體闡述了該曲目的演奏特點，最后，通過對古箏曲《將軍令》曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧的創(chuàng)新敘述，論證了古箏曲《將軍令》的創(chuàng)新點，在理論研究以及實踐操作上都具有重要的研究價值。

[1]盛秧.浙派古箏淵源談[J].中國音樂，2007,(02):45.

[2]閻愛華.從浙派箏藝技法說起[J].藝術(shù)百家，2004,(02):12.

[3]李慶豐.古箏八級樂曲《將軍令》的演奏指南[J].樂器，2009,(12):23.

[4]吳智娟.《琵琶譜》中《將軍令》探源[J].遼寧師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) ，2009,(01):15.

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