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      淺談新民歌《孟姜女》藝術(shù)處理及情感表現(xiàn)

      2015-04-29 00:44:03王小露
      北方音樂 2015年23期
      關(guān)鍵詞:藝術(shù)處理創(chuàng)作特點(diǎn)孟姜女

      【摘要】在聲樂演唱藝術(shù)中,有些演唱者往往忽視了情感表現(xiàn)對作品表達(dá)的重要性。本文從歌曲的歷史文化背景、創(chuàng)作特點(diǎn)簡要介紹新民歌《孟姜女》的藝術(shù)處理及情感表達(dá)。

      【關(guān)鍵詞】文化背景;創(chuàng)作特點(diǎn); 藝術(shù)處理;情感表達(dá)

      藝術(shù)歌曲《孟姜女》是由我國國家一級作曲家、指揮家王志信作曲、劉麟作詞的現(xiàn)代民族聲樂作品。這首歌的曲調(diào)來源于傳統(tǒng)民歌小調(diào),以我國古代四大民間愛情傳說故事之一的《孟姜女》為背景,結(jié)合現(xiàn)代民族聲樂的特點(diǎn)創(chuàng)作而成。歌曲旋律優(yōu)美、舒緩、哀怨、凄婉、憤恨,但又不失酣暢、大氣,生動表達(dá)了孟姜女哭倒長城、千里尋夫的生動場景。下面就讓我們通過對《孟姜女》這首歌曲的題材背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、藝術(shù)處理及情感表現(xiàn)等方面的解讀與分析,來奠定更深的理解基礎(chǔ),從而更好地掌握該歌曲及其演唱方法。

      一、民歌《孟姜女》的歷史文化背景

      歌曲是由孟姜女哭長城的故事演繹而來的,也是我國民歌中流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一。相傳秦始皇時期,統(tǒng)治者為抵御外敵入侵,征調(diào)民夫筑建長城,孟姜女的新婚丈夫范杞良(又名范喜良)被迫去修建長城,孟姜女思夫心切,歷盡艱辛萬苦千里尋夫送寒衣,在關(guān)卡被守關(guān)士卒百般刁難無法過關(guān),孟姜女就把自己的悲慘身世編成一首小調(diào)獻(xiàn)唱與士卒,最終感動士卒,隨之通關(guān)放行。孟姜女歷盡艱辛終于找到了丈夫修筑長城的工地,卻得來了丈夫墜亡懸崖的噩耗。她悲從中來,痛哭長城下,長城為之崩裂,頃刻間,新砌的城墻轟然倒塌,露出范杞良的尸骸,孟姜女在絕望中投海而亡。

      二、新民歌《孟姜女》的創(chuàng)作特點(diǎn)

      此曲是根據(jù)江蘇民歌《孟姜女》的曲調(diào)改編而成,把原來以十二個月為序單一反復(fù)哀婉凄楚的表現(xiàn)方式改為以春、夏、秋、冬四季情感上的變化來刻畫,把一個封建社會中的弱女子孤苦無依的悲嘆相思表現(xiàn)得淋漓盡致,這四部分每個部分又都有四句,其中前兩句都是對該季節(jié)景物的生動描寫,繼而后兩句就是借景抒情,讓主人公觸景傷情,推起其感情波瀾。歌曲以原有民歌旋律為主題,采用分節(jié)歌敘事手法,多次變奏,創(chuàng)作成一首較自由的變奏性多段體曲式歌曲。作者在原民歌旋律風(fēng)格和音樂色彩基礎(chǔ)上,打破了原有民歌四句頭式的歌謠體曲式結(jié)構(gòu),豐富了其調(diào)式調(diào)性;在運(yùn)用中國民間音樂的基礎(chǔ)上,借鑒西方現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技法,從而使一首簡單的民歌小調(diào)發(fā)展成一首感人至深、撼人心魄、藝術(shù)性與欣賞性極強(qiáng)的大型民族聲樂作品。

      三、新民歌《孟姜女》藝術(shù)處理及情感表現(xiàn)

      (一)第一段--春

      此段除了在原民歌旋律上稍加潤飾外,基本上還是保留了原來民歌徵調(diào)式的結(jié)構(gòu)旋法,整個樂段速度稍慢,節(jié)奏平穩(wěn),曲調(diào)柔和深情,色彩微暗,使得音樂的抒情性和抒詠性很強(qiáng),達(dá)到了生動感人、含而不露的目的,委婉哀怨地訴說了孟姜女在新春佳節(jié)不能與丈夫團(tuán)聚的寂寥惆悵的心情。

      (二)第二段--夏

      此段在第一段的框架上進(jìn)行發(fā)展加工,旋律流動感增強(qiáng),使人耳目一新;但在整體結(jié)構(gòu)、色彩變化、落音上仍保留第一段的韻律,同時又在結(jié)尾句上加了兩小節(jié)帶有哭腔的長拖腔,更進(jìn)一步烘托出了孟姜女期望與丈夫相見但又相見無期的悲怨心情。在演唱時要在第一段的感情基礎(chǔ)上慢慢深入,把握好哽咽哭腔的表現(xiàn),生動表現(xiàn)孟姜女的無可奈何。

      (三)第三段--秋

      此段經(jīng)過間奏由慢到快的速度變化,調(diào)式由大調(diào)G徵調(diào)轉(zhuǎn)為同主音小調(diào)F羽調(diào),這使得音樂色彩變得更為悠遠(yuǎn),如泣如訴,在凄涼悲痛的歌聲中流露出更加深切、炙熱的思念之情。隨著主人公孟姜女內(nèi)心情感世界不斷地變化,音樂的情緒也隨著被層層地推進(jìn),演唱時應(yīng)更加注意氣息的流動,同時注意分句和停頓,要唱出孟姜女把深厚情意一針一線地縫進(jìn)丈夫棉衣里的哀怨憂愁,進(jìn)而演繹了悲慟的千里尋夫。

      (四)第四段--冬

      歌曲第四段的音樂中借鑒及融匯了我國戲曲音樂的表現(xiàn)手法,運(yùn)用了緊打慢唱的搖板音樂,在全新的降B徴調(diào)上再現(xiàn)節(jié)奏,拓寬了孟姜女的主題音樂,在這段伴奏上是以急速的16分音符進(jìn)行,與歌聲呼天喊地的高亢拖腔形成鮮明對比,鮮明地刻畫出一個冒著刺骨寒風(fēng)在漫天大雪中歷盡艱辛、堅強(qiáng)不屈、渴望夫妻團(tuán)圓的孟姜女形象。再加上音程七、八度的大跳,渲染出了主人公孟姜女千里尋夫送寒衣強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍。

      (五)結(jié)束

      結(jié)束段中也運(yùn)用了戲曲由慢到快層層遞進(jìn)的垛板音樂表現(xiàn)手法,用密集的節(jié)奏,連續(xù)的后半拍手法展轉(zhuǎn)推進(jìn),將全曲推向高潮。這里要特別注重演唱的咬字,前面幾句要求清晰柔和,后兩句有意識地去著重字頭力度。“哭倒長城八百里,只見白骨滿青山”這句達(dá)到感情悲憤的至高點(diǎn),充滿想象的詩句與夸張的烘托手法相互結(jié)合融為一體,使全曲層層遞進(jìn)到高潮結(jié)束,深刻地吟唱出了孟姜女這悲劇的一生,讓聽眾們感受到舊社會人民在統(tǒng)治者的壓迫下所過著的妻離子散家破人亡的悲慘生活。最后一句“只見白骨滿青山”中的“漫”達(dá)到全曲最高音降B2,以哭天搶地、憤懣、悲慘的音樂表現(xiàn)手法對孟姜女悲慘命運(yùn)的詮釋,做出了最為淋漓盡致的訴說,這充分體現(xiàn)出了苦難深重的中華民族幸酸的血淚史。

      總而言之,在演繹這首歌曲時,只有當(dāng)演唱者達(dá)到融入故事情節(jié)、感情在心等以上藝術(shù)素養(yǎng)后,才能做到聲情共融,才能稱得上完整的藝術(shù)處理和成熟的情感表現(xiàn)。

      參考文獻(xiàn)

      [1]朱善梅《論歌唱的聲情并茂》 中國音樂,1999.4.

      [2]高慧娟《歌唱藝術(shù)中的字、聲、氣》黃河科技大學(xué)學(xué)報 2006.3

      [3]馬鑫明《聲樂教學(xué)中必須注重歌曲的藝術(shù)處理 》電影評價 2006.2.

      [4]王志信《中國民族聲樂歌曲教學(xué)》王志信作品集[CD]2009.12.

      [5]從藝術(shù)歌曲《孟姜女》談聲樂演唱的情感表現(xiàn)《天津音樂學(xué)院學(xué)報》2005.2.

      [6]顧頡剛、鐘敬文等《孟姜女故事論文集》中國民間文學(xué)出版社,1983.9.

      作者簡介:王小露,籍貫:甘肅武威,學(xué)校:西北師范大學(xué),所攻學(xué)位:文學(xué)碩士,研究方向:民族聲樂。

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