劉維艷 （徐州工程學(xué)院 221000）

一、關(guān)于《夢(mèng)幻曲》

1.創(chuàng)作背景

《童年情景》鋼琴套曲創(chuàng)作于1838年。是舒曼與自己的愛人克拉拉熱戀時(shí)，遭到對(duì)方父親的反對(duì)，將此作品以書信的形式寄給遠(yuǎn)方的克拉拉，來表達(dá)自己的思戀之情。整部套曲描寫克拉拉小時(shí)候的童年生活，《夢(mèng)幻曲》是此套曲中的第七首，也是全世界最為知名的名曲之一，經(jīng)常被改編成各種樂器的獨(dú)奏曲。作品以成人的視角描寫孩童純真爛漫，又富于迷人的夢(mèng)幻色彩。

2.曲式分析

《夢(mèng)幻曲》為A-B-A單三部曲式結(jié)構(gòu) ，體現(xiàn)出即對(duì)比又統(tǒng)一的三部性結(jié)構(gòu)原則，共三個(gè)樂段，每個(gè)樂段各為8小節(jié)，都是由2個(gè)方整性4+4的樂句組成，具有對(duì)稱性特點(diǎn)。A段由兩個(gè)平行樂句組成，第一樂句在F上進(jìn)行，旋律富于歌唱性，第二句開始與第一樂句相同，后轉(zhuǎn)為C大調(diào)，并在C大調(diào)上完滿終止。B段為發(fā)展型中部，兩個(gè)樂句保持了A段的句型結(jié)構(gòu)，但是加入了轉(zhuǎn)調(diào)因素，模進(jìn)關(guān)系，增強(qiáng)了旋律的動(dòng)感表現(xiàn)力。在現(xiàn)段為簡(jiǎn)單再現(xiàn)，整個(gè)樂段回歸主調(diào)，兩個(gè)樂句仍為平行關(guān)系，在F大調(diào)上以完滿終止。

二、《夢(mèng)幻曲》的音樂特征

1.標(biāo)題鮮明

浪漫主義時(shí)期是標(biāo)題音樂的鼎盛時(shí)期，作曲家創(chuàng)作鋼琴作品一般都會(huì)選用確切的標(biāo)題，使得音樂表達(dá)更為具體形象，作為浪漫主義成熟時(shí)期的代表人物，舒曼的音樂創(chuàng)作自然也會(huì)帶有標(biāo)題?！锻昵榫啊分械拿恳皇卒撉傩∑范加凶约旱男?biāo)題，如《騎木馬》《捉迷藏》《無比的幸?！返鹊?。這些小標(biāo)題緊緊圍繞兒童的心理活動(dòng)及神態(tài)描寫，將人們帶入特定的情景之中?！秹?mèng)幻曲》的標(biāo)題鮮明恰當(dāng)，樂曲節(jié)奏舒緩平穩(wěn)，柔和細(xì)膩，從主題樂句的第一個(gè)小節(jié)起，優(yōu)美的旋律便描畫出夢(mèng)幻般的境界。

2.和聲豐富

《童年情景》的和聲創(chuàng)作在傳統(tǒng)功能性的基礎(chǔ)做了大膽地突破，強(qiáng)調(diào)副屬和弦的運(yùn)用，尤其重屬和弦的應(yīng)用，在調(diào)性模進(jìn)處理時(shí)構(gòu)成調(diào)性的動(dòng)力發(fā)展?！秹?mèng)幻曲》在和聲的運(yùn)用上使用的不協(xié)和和弦增多，這也是舒曼在音樂創(chuàng)作中采用的重要手法，用不協(xié)和和弦描繪出和諧的夢(mèng)幻色彩，增加了不協(xié)和和弦與協(xié)和和弦之間的色彩對(duì)比，和聲緊張度也隨之增強(qiáng)，擴(kuò)大了和聲張力。這也是舒曼在創(chuàng)作技法上的創(chuàng)新之處，這樣的和聲處理也構(gòu)成了舒曼式的音樂特征。

3.調(diào)性復(fù)雜

全曲可劃分為各包含8小節(jié)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。第三部分基本重復(fù)第一部分；A段兩個(gè)樂句從F大調(diào)開始，在第二樂句轉(zhuǎn)入C大調(diào)，B段雖然也變化重復(fù)第一部分，但調(diào)性變化較大。中段兩個(gè)樂句都保留原主題的句型，但兩句的關(guān)系與原主題不同，不再是平行重復(fù)關(guān)系，而是有變化的移調(diào)模進(jìn)關(guān)系，引進(jìn)了更多的轉(zhuǎn)調(diào)，短短的兩個(gè)樂句便從F-g-降B-d進(jìn)行了一系列的轉(zhuǎn)調(diào)變化，并在織體中加入復(fù)調(diào)因素，從而加強(qiáng)了第二部分的陳述功能，使音樂更富于動(dòng)力性。

4.旋律核心音組的貫穿性

舒曼是旋律大師，作品中的抒情性就表現(xiàn)在他那些特色的旋律中。他的作品保留著當(dāng)時(shí)鋼琴音樂常用語匯的鮮明特征——器樂的旋律性。在《夢(mèng)幻曲》的主題旋律發(fā)展中，全曲旋律的核心是由“四度音型”以及“四音組”主導(dǎo)貫穿發(fā)展，四度關(guān)系的旋律音程幾乎出現(xiàn)在任何的小節(jié)里?！秹?mèng)幻曲》 的“韻律”，表現(xiàn)在作品中多為方整的二，四，八小節(jié)的樂句構(gòu)成。旋律具有對(duì)稱性及吟唱性。喜歡使用之前已經(jīng)出現(xiàn)過動(dòng)機(jī)或旋律進(jìn)行創(chuàng)作，這也是舒曼的音樂作品的主要體現(xiàn)。

5.交叉節(jié)奏的使用

交叉節(jié)奏也被稱作“復(fù)節(jié)奏”或“糾纏節(jié)奏”，即在高音部與低音部節(jié)奏型不相同，如二對(duì)三，三對(duì)四節(jié)奏等，這種節(jié)奏的出現(xiàn)使得音樂旋律具有明顯的動(dòng)感，也顯示出了舒曼性格中的理想與現(xiàn)實(shí)不能統(tǒng)一的矛盾掙扎。這也是這首作品在演奏處理時(shí)的難點(diǎn)之處。

三、演奏的處理要求

舒曼的音樂作品富于文學(xué)思想，強(qiáng)調(diào)音樂感情的體驗(yàn)，在這首鋼琴曲里并沒有夸張結(jié)構(gòu)的樂句段落， 也沒有高難度的指法演奏技巧展示，作品強(qiáng)化個(gè)人情感色彩，描寫童年情景的純真與美好，面對(duì)豐富的和聲，要突出旋律線條的純凈明朗，和聲變化干凈緊湊。

1.音色

《夢(mèng)幻曲》在音量與音色上有較大的對(duì)比，整首作品以弱處理為主，要做到不同的力度和音色層次的對(duì)比，演奏時(shí)要用不同的觸鍵方法?！秹?mèng)幻曲》整首作品中都具有歌唱性，演奏時(shí)可采用貼鍵觸鍵的方法，使琴錘柔和敲擊琴弦，使音色柔和細(xì)膩。在演奏舒曼作品時(shí)，常需要使用連續(xù)跳音來表現(xiàn)歡快、有趣的情緒，演奏時(shí)常需要手腕柔和抖動(dòng)，指尖可向里勾，快速撥動(dòng)琴鍵，使聲音輕盈而富有彈力。

2.踏板

由于這首作品音色變化的要求較高，要求踏板的使用更加精細(xì)?？筛鶕?jù)旋律的要求變化踏板的使用?！秹?mèng)幻曲》的旋律以抒情為主，可采用淺踏板，追求音樂的清晰連貫；演奏連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)和弦時(shí)，要使用音后踏板，這樣和弦轉(zhuǎn)換干凈利索，此外必要時(shí)還應(yīng)加入弱音踏板，這樣可以使音量對(duì)比的層次豐富，也可以有效的是調(diào)節(jié)音色。

在舒曼的思想中，音樂和文學(xué)是緊密相關(guān)的?！秹?mèng)幻曲》它以簡(jiǎn)單的主題旋律，多聲部的思維，豐富的和聲以及夸張的轉(zhuǎn)調(diào)手法，表達(dá)出浪漫純真的音響，把人們帶到了一個(gè)夢(mèng)幻的世界中。整首作品用舒曼式的音樂語言表刻畫出細(xì)膩的音樂形象，將一個(gè)天真爛漫的兒童形象展現(xiàn)在我們面前。

[1]肖雯.舒曼鋼琴標(biāo)題音樂作品研究[D].四川師范大學(xué)， 2012（03）.

[2]張妍.對(duì)舒曼《童年情景》音樂風(fēng)格及演奏技法的研究[D].天津音樂學(xué)院，2010（12）.

[3]馬小琬.欣賞《童年情景》解析舒曼的音樂風(fēng)格[J].音樂創(chuàng)作，2015（01）.