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試談秦腔的藝術(shù)特色

贠龍軍（渭南市秦腔劇團(tuán)714000）

摘要：秦腔是我國非常古老的一個戲曲種類，又稱為亂彈，因?yàn)閷氹u的西府秦腔歷史最為久遠(yuǎn)，所以之后流行于我國陜西、甘肅、寧夏、新疆、青海等地的秦腔都源于西府秦腔。秦腔作為我國民族戲曲藝術(shù)中最古老的聲腔藝術(shù)，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，已經(jīng)在2006年被列為了第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這對于秦腔的創(chuàng)新和發(fā)展有著重要的作用。

關(guān)鍵詞：秦腔；藝術(shù)特色；傳承

秦腔是陜甘地區(qū)的地方戲，有非常獨(dú)特的藝術(shù)魅力，是我國戲曲藝術(shù)最為古老的演唱藝術(shù)，有著悠久的歷史。這種戲曲形式流行于我國的西北地區(qū)，是在古時(shí)陜甘寧的民間歌舞的基礎(chǔ)上逐漸演變形成的。秦腔的唱腔高亢激昂，音色渾厚豪放，演員基本用真嗓演唱，甚至近乎于嘶吼，因此嗓音具有原始性特點(diǎn)，能夠營造出悲壯蕭殺的氣氛，非常容易感染和感動觀眾。本文先簡單梳理了秦腔的發(fā)展歷程，在此基礎(chǔ)上探討了秦腔的藝術(shù)特色，希望有更多的人對這一藝術(shù)形式有認(rèn)知和了解，進(jìn)而促進(jìn)秦腔藝術(shù)的更好發(fā)展，使其成為我國西北地區(qū)一道獨(dú)特的文化風(fēng)景線。

一、秦腔的發(fā)展歷程

秦腔是由我國古時(shí)陜甘寧地區(qū)的民間歌舞逐步發(fā)展和演變而成的，是人們在勞動、生活中提煉出來的表達(dá)情感、愿望、思想，因此秦腔扎根于民間，有著廣泛的群眾基層，也有著悠久的歷史，可以說是源遠(yuǎn)流長。相傳，在唐玄宗年間，李隆基為了方面看戲，設(shè)置了專門培養(yǎng)戲曲人才的梨園，進(jìn)入到梨園的歌者既要學(xué)習(xí)演唱宮廷樂曲，也要學(xué)習(xí)民間歌曲。李龜年是梨園著名的樂師，不但擅長歌唱，還擅吹篳篥，擅奏羯鼓，也長于作曲。他原本是陜西民間藝人，因才藝出眾被招入宮中，成為宮廷樂師，所以他創(chuàng)作的歌曲在一定程度上帶有陜西民間歌曲的特點(diǎn)，比如，他創(chuàng)作的《秦王破陣曲》被成為秦王腔，也簡稱為“秦腔”，這也許就是最早的秦腔樂曲。到宋代以后，宋詞大放光彩，文人雅士皆沉醉于詞曲創(chuàng)作，秦腔也受到了宋詞創(chuàng)作的影響，在不管是內(nèi)容，還是形式，都日臻完美，得到了很好的發(fā)展。明朝嘉靖年間，在藝人們的創(chuàng)新和其他劇種的影響下，陜甘寧地區(qū)的秦腔逐漸演變?yōu)榱税鹱討?，到了清朝乾隆年間，秦腔著名旦角演員魏長生幾度赴京師演出，尤其是演出滾樓一劇，引起了京城的轟動，其精湛的演技、動人的唱腔引得眾人追捧，甚至由他引發(fā)了當(dāng)時(shí)以秦腔為代表的地方劇種與昆曲的較量，并對京劇的產(chǎn)生產(chǎn)生了一定的影響，比如，京劇中的西皮流水唱段就源于秦腔。

二、秦腔的藝術(shù)特色

1.題材廣泛、內(nèi)容豐富

秦腔是我國最古老的戲曲劇種，有著悠久的歷史，在其發(fā)展過程中，創(chuàng)作和演出的劇目數(shù)以萬計(jì)，而且，劇目的創(chuàng)作者大都是民間文人，他們的生活閱歷豐富，對基層生活又深入的了解和體會，因此創(chuàng)作出了大量的內(nèi)容豐富、題材廣泛、貼近群眾的秦腔作品。隨著時(shí)間的推移，有不少秦腔劇目失傳，1958年，原陜西省劇目工作室搜集和整理出的秦腔劇目僅有3000多本。這些劇目主要以反映歷史事件的悲劇、正劇居多，表現(xiàn)民間生活、婚姻愛情的劇目有占有一定比例。歷史劇多是取才于“列國”“三國”“楊家將”“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事。其他題材還有神話、民間故事和各種公案戲。辛亥革命后，西安易俗社30多位劇作家共編輯出了550多個劇本，《三回頭》《三滴血》《柜中緣》《小姑賢》《庚娘傳》《韓寶英》等成為經(jīng)常上演的保留劇目。另外，在革命邊區(qū)也涌現(xiàn)出了一批秦腔現(xiàn)代戲劇作家，創(chuàng)作劇本計(jì)有200多個，代表劇目有《血淚仇》《一家人》《窮人恨》等。建國后整理、改編的劇目有《趙氏孤兒》《竇娥冤》《鍘美案》等，創(chuàng)作的現(xiàn)代戲中以《西安事變》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《祥林嫂》等影響較大。

2.唱腔高昂激越

秦腔的唱腔強(qiáng)烈急促、激越高昂，這一方面是因?yàn)榍厍欢际怯谜嫔ぱ莩硪环矫媸且驗(yàn)榍厍话l(fā)源于陜甘寧地區(qū)，有些當(dāng)?shù)氐拿耖g歌曲需要通過嘶吼來表達(dá)情感和思想，秦腔是在當(dāng)?shù)孛耖g歌曲的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來的，高亢激蕩，感染力強(qiáng)是其唱腔的顯著特點(diǎn)。比如，秦腔花臉基本上是扯著嗓子嘶吼，當(dāng)?shù)厝诵蜗蟮胤Q之為“爭破頭”。秦腔的唱腔分為板路和彩腔兩部分，板路包括慢板、二六板、二倒板、滾板、箭板、帶板等六種基本板式；彩腔有稱為二音，常常用來表現(xiàn)激昂的情感以及跌宕起伏的情節(jié)，包括二倒板腔、墊板腔、慢板腔和代板腔四種類型。凡屬板式唱腔，均用真嗓；凡屬彩腔，均用假嗓。板路和彩腔都可以分為歡音和苦音，其中苦音唱腔是最能體現(xiàn)秦腔特點(diǎn)的，苦音唱腔深沉悲愴、哀婉蒼涼、慷慨激昂，非常適合表現(xiàn)凄婉、悲憤、愁思等情感；歡音唱腔明快簡潔、剛健有力，非常適合表現(xiàn)喜悅、興奮、歡樂的情感。

總體來說，高亢激越、感染力強(qiáng)是秦腔唱腔的主要特點(diǎn)，雖然彩腔均用假嗓來演唱，但在一幕劇中出現(xiàn)次數(shù)較少，大部分的演唱演員需要用真嗓，因此，秦腔有著明顯的原始性特點(diǎn)，展現(xiàn)了陜甘寧的地域特點(diǎn)，也突出了當(dāng)?shù)厝撕婪拧⒋挚竦男愿裉攸c(diǎn)。這種唱腔特點(diǎn)也是秦腔的獨(dú)特之處，我們可以用“聲震林木、響遏行云”來形容它的風(fēng)格，同時(shí)也要認(rèn)識到，這一古老的劇種雖然粗狂、豪放，但在激越高昂的演唱中也不乏輕柔細(xì)膩的唱腔。

3.臉譜規(guī)范講究

秦腔臉譜不僅是一種小巧精致的工藝品，還是研究秦腔藝術(shù)、民俗風(fēng)情的珍貴資料。秦腔的臉譜講究莊重、大方、干凈、生動和美觀，顏色以三原色為主，間色為副，平涂為主，烘托為副，所以極少用過渡色，在顯示人物性格上，表現(xiàn)為紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點(diǎn)，格調(diào)主要表現(xiàn)為線條粗獷，筆調(diào)豪放，著色鮮明，對比強(qiáng)烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意明朗，性格突出，格調(diào)“火暴”，和音樂、表演的風(fēng)格一致。秦腔臉譜歷史悠久，在陜西武功境內(nèi)出土的明代“康海臉譜”是目前發(fā)現(xiàn)的最早的秦腔臉譜，陜、甘兩省的秦腔由于各自形成了不同的演出風(fēng)格，故在臉譜塑造上也涌現(xiàn)出了許多流派，比如甘肅秦腔就有隴南派臉譜、隴東派臉譜和代表甘肅中路秦腔的“耿派”臉譜，陜西各路秦腔也形成了各自不同的秦腔臉譜。

當(dāng)前，在文化發(fā)展多元化的背景下，秦腔的狀況不容樂觀，其保護(hù)和傳承、發(fā)展和創(chuàng)新都面臨著很多問題，具體來說，這些問題可以分為兩個方面，從劇團(tuán)和演員的角度來說，與其他戲曲劇種一樣，秦腔也面臨后繼乏人、人才匱乏的尷尬局面，從業(yè)者的表演水平也在不斷下降，此外，大本戲曲基本消失，新的劇本創(chuàng)作嚴(yán)重不足；從觀眾的角度來說，秦腔的觀眾基本為中老年人，年輕觀眾幾乎沒有，觀眾的缺失影響了秦腔的傳播和發(fā)展。因此，如何使秦腔藝術(shù)在保持原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新和發(fā)展，吸引更多人的關(guān)注和喜愛是秦腔創(chuàng)作者和表演者要面臨的一個大難題。我們應(yīng)當(dāng)不斷挖掘和探索，給秦腔藝術(shù)融入新的元素和活力，使其在保存原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新的格調(diào)。

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