【摘要】優(yōu)秀的聲樂表演不僅要選擇合適的聲樂曲目，而且表演者對聲樂曲目進(jìn)行二度創(chuàng)作的過程也十分重要，其對于聲樂表演的二度創(chuàng)作不僅能夠?qū)β晿纷髌愤M(jìn)行更加深入的認(rèn)識，而且通過二度創(chuàng)作使得聲樂作品的表演更加富有情感和藝術(shù)感染力，是提高聲樂表演藝術(shù)魅力的重要途徑。

【關(guān)鍵詞】聲樂表演；二度創(chuàng)作；原則與方法

引言

聲樂藝術(shù)表演過程中通過聲樂演唱者對演唱曲目進(jìn)行自我理解的基礎(chǔ)上，采用正確的發(fā)聲技巧與方式，以真摯豐富的情感表演歌曲內(nèi)涵過程即就是聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作，在進(jìn)行二度創(chuàng)作的過程中必須遵循一定的原則和采用適當(dāng)?shù)姆椒ǎ瑥亩龠M(jìn)聲樂表演中藝術(shù)中二度創(chuàng)作價(jià)值的發(fā)揮。

一、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作應(yīng)遵循的原則

在進(jìn)行聲樂表演藝術(shù)二度創(chuàng)作的過程中，聲樂演唱者對于作品的二度創(chuàng)作必須充分把握好歌曲作品的本質(zhì)和內(nèi)涵，在保證作品內(nèi)涵以及情感恰當(dāng)表達(dá)的前提下對聲樂作品進(jìn)行創(chuàng)作，因此需要遵循以下的幾項(xiàng)原則，其一就是保證原作品的內(nèi)涵和風(fēng)格。聲樂表演者對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)是特定的聲樂作品，因此演唱者必須對歌曲作品的創(chuàng)作風(fēng)格和內(nèi)涵有著準(zhǔn)確的把握，在保持原作品內(nèi)容真實(shí)、準(zhǔn)確的情況下對其具體內(nèi)涵進(jìn)行自我理解和吸收，從而形成獨(dú)具特色的表演藝術(shù)內(nèi)涵，與此同時在對作品風(fēng)格有了深入了解的基礎(chǔ)上，表演者要充分利用自身的藝術(shù)才華以及聲樂表現(xiàn)力，聯(lián)系自己的聲樂演唱條件以及作品具體內(nèi)涵為聲樂作品的表演展現(xiàn)出更加豐富和獨(dú)具個性的藝術(shù)感染力。其二就是時代性與歷史性的有效結(jié)合。任何一部聲樂表演作品都是在特定的時間和空間下產(chǎn)生的，都不可避免的受到當(dāng)時具體環(huán)境的影響，當(dāng)然這種時代的印記也會在歌曲作品中有一定的體現(xiàn)，因此在表演者對聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作過程中要結(jié)合具體作品產(chǎn)生的時代背景進(jìn)行創(chuàng)作，與此同時緊密聯(lián)系現(xiàn)在的實(shí)際演唱環(huán)境以及受眾的審美要求巧妙的融進(jìn)時代性的要素，從而不僅保障了聲樂演唱作品特定的歷史特色，而且通過引入時代性的新興元素使得聲樂表演藝術(shù)更加的豐富。其三就是遵循演唱技術(shù)與作品藝術(shù)相協(xié)調(diào)的原則。對于聲樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作需要通過歌唱技術(shù)把作品中的情感淋漓盡致的表現(xiàn)出來，只有在具備扎實(shí)、穩(wěn)定的演唱技術(shù)的基礎(chǔ)上才可以展現(xiàn)出歌唱表演的藝術(shù)，因此在聲樂表演二度創(chuàng)作過程中要掌握好發(fā)聲、咬字等演唱技巧的運(yùn)用，與此同時恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用自身的情感融入到聲樂作品的演唱者，實(shí)現(xiàn)對于聲樂表演作品藝術(shù)性與表演技巧性之間的有效結(jié)合，為受眾帶來更好的體驗(yàn)。

二、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的方法分析

聲樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作要取得良好的表演藝術(shù)效果，除了要遵循上面所討論的一些原則之外，還必須采取適當(dāng)?shù)姆绞綄Ω枨M(jìn)行相關(guān)的創(chuàng)作。首先就需要了解和分析聲樂表演作品的內(nèi)在要素。對于聲樂表演作品內(nèi)在要素的分析和了解主要指的是對表演作品的風(fēng)格、具體內(nèi)容、作者創(chuàng)作特點(diǎn)等方面進(jìn)行全面的了解和分析，從而對整個歌曲的內(nèi)涵有著準(zhǔn)確的把握，在對不同創(chuàng)作者的聲樂表演曲目進(jìn)行二度創(chuàng)作過程中，其需要掌握的風(fēng)格以及演唱技巧是不盡相同的，如對于情歌王子張信哲的聲樂表演曲目而言，其歌曲的創(chuàng)風(fēng)格基本都是委婉、憂傷的基調(diào)，那么在對其進(jìn)行二度創(chuàng)作過程中表演者可以改變具體的演唱技巧以及歌曲旋律，但整個曲目那種哀婉、柔情的悲傷之情卻是不能夠改變的，與之相比的是作為歡快、活潑聲樂創(chuàng)作者的大張偉而言，其代表作品基本都是屬于歡快、輕松類型的，傳遞的是一種輕松、嘻哈的表演方式，所以對于這些歡快的聲樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的過程中，就需要對各個曲目的具體內(nèi)涵以及風(fēng)格進(jìn)行準(zhǔn)確的把握。然后就是對聲樂表演的重點(diǎn)和難點(diǎn)進(jìn)行把握。聲樂作品在進(jìn)行表演過程中對于唱腔力度、情感表達(dá)、伴奏特點(diǎn)的恰當(dāng)使用都是保證二度創(chuàng)作成功的難點(diǎn)，其中聲樂表演中的情感表達(dá)以及旋律的恰當(dāng)使用都需要通過演唱力度來表現(xiàn)[1]，如對于表達(dá)濃烈的情感以及強(qiáng)大力量的強(qiáng)音與體現(xiàn)細(xì)膩柔軟的弱音之間所應(yīng)用的二次創(chuàng)造要根據(jù)聲樂表演曲目而定，另外對于聲樂表演中的伴奏而言不僅對于演唱者找到準(zhǔn)確的音調(diào)有著重要作用，而且對整個聲樂歌曲主旋律的表達(dá)以及情感的體現(xiàn)都有著獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，所以聲樂表演演唱者在對具體聲樂作品進(jìn)行分析的過程中要綜合其具體旋律構(gòu)造與伴奏配合上的特點(diǎn)，構(gòu)建獨(dú)特化、生動化、立體化的音樂形象[2]，提高伴奏在聲樂二度創(chuàng)作中的應(yīng)用效果。對于聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作除了對作品內(nèi)涵以及重難點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確把握的方式外，還可以通過表演者聲音與動作表演之間的協(xié)調(diào)、藝術(shù)想象力的應(yīng)用等方式來提高聲樂二度創(chuàng)作的效果，從而為受眾帶來更好的感體驗(yàn)，提升二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值。

結(jié)束語

聲樂表演藝術(shù)不僅要準(zhǔn)確的演唱出歌唱曲目，而且對于其豐富情感的恰當(dāng)表達(dá)以及表演藝術(shù)的生動體現(xiàn)都是十分重要的，在聲樂表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作的過程中，表演者要按照原作品的內(nèi)涵以及獨(dú)特特點(diǎn)進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)造，在保證聲樂作品原精髓的前提下，提高二度創(chuàng)作在聲樂表演藝術(shù)中的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]許琳，聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J].藝術(shù)教育，2015（06）.

[2]李得盛.淺析聲樂表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J].音樂探索，2012（08）.

作者簡介：張燕（1979 —），女，陜西西安人，碩士，副教授，研究方向：藝術(shù)學(xué)聲樂。