黃映偉

摘要：我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，和許多地方傳統(tǒng)戲曲一樣，潮劇面臨著嚴(yán)峻的生存危機(jī)，如何使潮劇傳承發(fā)展成為當(dāng)前我們亟待解決的課題。筆者結(jié)合自己的工作實(shí)際，擬就如何在法制化軌道上保護(hù)潮劇的傳承發(fā)展作粗淺探討。

關(guān)鍵詞：潮??；法制化；傳承發(fā)展

潮劇又名潮州戲、潮音戲、潮州白字戲，用潮州方言演唱，為廣東三大地方劇種之一。潮劇是宋元南戲的一個(gè)分支，由宋元時(shí)期的南戲逐漸演化，吸收了弋陽(yáng)、昆曲、皮黃、梆子戲的特長(zhǎng)，結(jié)合本地民間藝術(shù)，如潮州音樂(lè)等，最終形成自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和風(fēng)格。它形成于明代嘉靖之前，是植根于廣東東部、福建南部的古老的地方劇種之一，430多年來(lái)這一獨(dú)具潮汕地域特色的、古老的中國(guó)地方戲曲劇種仍流行于粵東、閩南、香港、臺(tái)灣及東南亞一帶，以其語(yǔ)言形象生動(dòng)，唱腔輕婉優(yōu)美，行當(dāng)齊全，韻味無(wú)窮之特色飲譽(yù)海內(nèi)外，是深受人們喜愛(ài)的地方文化戲曲藝術(shù)。但是，我國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)，和許多地方傳統(tǒng)戲曲一樣，潮劇面臨著嚴(yán)峻的生存危機(jī)，如何使潮劇傳承發(fā)展成為當(dāng)前我們亟待解決的課題。筆者結(jié)合自己的工作實(shí)際，擬就如何在法制化軌道上保護(hù)潮劇的傳承發(fā)展作粗淺探討。

一、保護(hù)潮劇的傳承發(fā)展具有重要意義

（一）潮劇面臨衰落甚至消亡的困境，客觀上要求我們保護(hù)其傳承發(fā)展

20世紀(jì)80年代以來(lái)，和其他的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲一樣，潮劇遇到了嚴(yán)重的生存危機(jī)。由于觀眾銳減、市場(chǎng)萎縮、經(jīng)費(fèi)短缺、人才流失、競(jìng)爭(zhēng)激烈，潮汕地區(qū)很多潮劇劇團(tuán)紛紛倒閉，剩下的其中一些已經(jīng)沒(méi)有演出，而有演出的，很多也是場(chǎng)地簡(jiǎn)陋，缺少設(shè)備，在城市無(wú)法演出，只能常年流動(dòng)于農(nóng)村，演出傳統(tǒng)劇目、小戲，無(wú)法排演新戲、大戲，無(wú)暇也無(wú)力保證和提高藝術(shù)水平。“老戲老演，老演老戲”，又使得潮劇更加沒(méi)有吸引力和競(jìng)爭(zhēng)力，生存更加困難。在這樣的惡性循環(huán)下，潮劇將逐漸走向消亡。

潮劇衰落的原因是多方面的。從大環(huán)境來(lái)講，改革開(kāi)放以后，人民群眾生產(chǎn)方式與生活方式發(fā)生重大變化，文化娛樂(lè)形式多元化，人們審美意識(shí)變化，以前潮劇統(tǒng)領(lǐng)粵東城鄉(xiāng)娛樂(lè)領(lǐng)域的盟主地位不復(fù)存在。同時(shí)，劇團(tuán)自身的問(wèn)題也不容忽視?，F(xiàn)在一些潮劇藝術(shù)創(chuàng)作與演出市場(chǎng)和人民群眾嚴(yán)重脫離，一些高投資、大制作的劇目，能得大獎(jiǎng)，但內(nèi)容脫離生活、形式脫離群眾，叫好不叫座，往往演出之后就束之高閣。究其原因，這些劇目往往取材生僻，哲理性強(qiáng)，以悲劇為多，與文化水平不高的鄉(xiāng)鎮(zhèn)老百姓在節(jié)慶之際喜歡看自己熟悉的、故事性強(qiáng)、場(chǎng)面熱鬧的喜劇背道而馳；并且布景華麗，場(chǎng)面宏大，難以在草臺(tái)戲棚演出。這些造成潮劇與時(shí)代、觀眾、市場(chǎng)相脫離。但是，這不等于潮劇就沒(méi)救了，更不等于潮劇就不能保留和不需保留。潮劇面臨衰落甚至消亡這一困境，客觀上要求我們采取行之有效的對(duì)策，著力保護(hù)其傳承發(fā)展。筆者認(rèn)為，當(dāng)前將保護(hù)潮劇納入法制化軌道，正是使潮劇走出困境的最為有效的措施。

（二）潮劇具有很高的非物質(zhì)遺產(chǎn)保護(hù)價(jià)值

潮劇于2006年5月20日經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，在92個(gè)劇種中排第四。潮劇是潮汕文化的精粹，是群眾的藝術(shù)，是中國(guó)戲曲藝術(shù)之林和廣東文化景觀中的重要組成部分，具有不可替代的位置和影響力。

悠久的歷史積淀，使潮劇形塑成博大精深的藝術(shù)體系，擁有很高的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)價(jià)值。它體現(xiàn)在以下幾方面：作為中國(guó)古老的地方戲，潮劇在戲曲劇種共性與個(gè)性的研究中占有重要地位。潮劇承載著潮汕人民的豐厚記憶，呈現(xiàn)著豐富的潮汕民情及文化風(fēng)貌，凝聚著潮汕人民的精神之脈。在潮汕大地生長(zhǎng)、發(fā)展了數(shù)百年的潮劇，深深地融入潮汕人民的生活，反過(guò)來(lái)也表現(xiàn)著潮汕人民的生活，以及其他諸多方面。潮劇具有其獨(dú)有的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。一方面潮劇通過(guò)音像制品和各種演出等取得經(jīng)濟(jì)收入，另一方面作為地方特色文化代表，潮劇在點(diǎn)綴地方旅游景觀、增加旅游收入方面也有貢獻(xiàn)。

二、保護(hù)潮劇的傳承發(fā)展的對(duì)策

（一）構(gòu)筑保護(hù)潮劇的完善法律機(jī)制

一是制定專項(xiàng)地方戲曲文化法規(guī)，保障地方戲曲文化生存的空間。建議先從整體上制定文化法統(tǒng)領(lǐng)文化整體的發(fā)展，后具體推進(jìn)，制定專項(xiàng)地方戲曲文化法規(guī)，保障地方戲曲文化的生存空間。二是明確立法目的和宗旨。地方戲曲文化法宗旨和目的應(yīng)當(dāng)是其文化社會(huì)價(jià)值。三是要保證地方戲曲文化法的獨(dú)立性和系統(tǒng)性。制定地方戲曲文化的部門(mén)法，為地方戲曲文化的生存發(fā)展提供獨(dú)立系統(tǒng)的法律支撐。四是推進(jìn)法律法規(guī)、細(xì)則和指南的結(jié)合。地方戲曲文化立法需要靈活，完善體系，法律法規(guī)、細(xì)則和指南結(jié)合，進(jìn)而增強(qiáng)其適用性。五是構(gòu)建文化法律執(zhí)法的系統(tǒng)。要將立法這種應(yīng)然狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)然，要將已有的或者即將有的政策法規(guī)貫徹落實(shí)最終體現(xiàn)在執(zhí)法上，做到有法可依、有法必依、執(zhí)法必嚴(yán)、違法必究。

（二）完善保護(hù)潮劇的保障機(jī)制

建議廣東省人民政府積極介入，完善保護(hù)包括潮劇在內(nèi)的地方戲曲的保障機(jī)制。

1.注重政策保障機(jī)制。一是注重對(duì)地方戲曲文化的政策效應(yīng)的評(píng)價(jià)。關(guān)于文化保護(hù)的政策已相應(yīng)產(chǎn)生，但是政策效應(yīng)不僅包括經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，也包括社會(huì)效應(yīng)。所以地方戲曲文化的政策效應(yīng)應(yīng)當(dāng)以社會(huì)效應(yīng)為主，并非是把某幾個(gè)有名望的藝人保護(hù)起來(lái)就實(shí)現(xiàn)了地方戲曲文化的保護(hù)，要重視全面真實(shí)的保護(hù)，并且重新定位認(rèn)識(shí)文化和經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的關(guān)系。二是彈性政策的發(fā)揮。運(yùn)用宏觀政策的調(diào)控和微觀政策的規(guī)制手段，擴(kuò)大對(duì)地方戲曲文化保護(hù)的政策覆蓋范圍，隨時(shí)根據(jù)具體地區(qū)的具體情況調(diào)整，消除法律與政策領(lǐng)域的空白，能從國(guó)家的主導(dǎo)和地方的配合充分調(diào)動(dòng)，有效的建立保護(hù)地方戲曲文化的機(jī)制。三是加強(qiáng)政府的主導(dǎo)作用和個(gè)人的申報(bào)結(jié)合制度。因?yàn)槲幕菄?guó)家的精神支柱，絕不能讓地方戲曲文化隨市場(chǎng)隨波逐流，純產(chǎn)業(yè)化和純市場(chǎng)化。國(guó)家政策管理主導(dǎo)監(jiān)控，降低普查誤差結(jié)合個(gè)人申報(bào)制度。

2.加大財(cái)政投入，給予經(jīng)濟(jì)上的扶持。一是在政府財(cái)政投入方面，中央每年撥一定的款項(xiàng)用于地方戲曲文化保護(hù)，省市每年建立對(duì)地方戲曲文化保護(hù)的預(yù)算，設(shè)立“專項(xiàng)基金”，以進(jìn)行基礎(chǔ)設(shè)施投資、資助地方戲曲文化活動(dòng)、保護(hù)和培養(yǎng)、而且要發(fā)掘地方戲曲藝人，來(lái)扶植地方戲曲文化的生存與發(fā)展。二是在稅收方面，通過(guò)制定減免稅政策鼓勵(lì)企業(yè)為地方戲曲文化發(fā)展提供幫助，一些能進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化的地方戲曲文化項(xiàng)目進(jìn)行稅收優(yōu)惠，不能進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化，而需要手工或者小作坊式加工的則免稅，并且基于其性質(zhì)如果盈利則減免稅，如果為培養(yǎng)后人則進(jìn)行補(bǔ)貼，對(duì)支持地方戲曲文化事業(yè)的企業(yè)稅收優(yōu)惠。三是在補(bǔ)貼方面，對(duì)一些地方戲曲文化組織協(xié)會(huì)進(jìn)行補(bǔ)貼，建立地方戲曲藝人檔案并且進(jìn)行補(bǔ)貼，尤其是農(nóng)村地區(qū)的地方戲曲藝人，保證其生活和對(duì)地方戲曲文化繼續(xù)發(fā)展創(chuàng)作的經(jīng)濟(jì)條件。四是完善激勵(lì)和交流政策。地方戲曲文化的保護(hù)單靠政府往往力不從心，要發(fā)揮民間組織乃至公眾的作用，所以國(guó)家要通過(guò)有效的公共政策予以激勵(lì)，首先，對(duì)地方戲曲文化傳播者的保護(hù)和培養(yǎng)，要保證地方戲曲文化的持續(xù)性發(fā)展，就要保護(hù)培養(yǎng)傳播者。其次，重視研究地方戲曲文化的科研和創(chuàng)新；最后，通過(guò)教育引導(dǎo)，讓公民尤其是青少年了解國(guó)家的文化多樣性和地方戲曲文化，感受中華文化的底蘊(yùn)，加深了解并且保護(hù)其發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]汕頭市藝術(shù)研究室編，《潮劇研究：潮劇百年史稿（1901-2000年）》，中國(guó)戲劇出版社，2001年出版

[2]諶強(qiáng)：《文化揚(yáng)帆法規(guī)護(hù)航》光明日?qǐng)?bào)，2007年3月17日