周曄

【摘要】我們往往認為新聞是真實的，不需要制造矛盾、增加懸念和提出對立點，平鋪直敘就可以了，但是實際上這種矛盾它本身就是自然存在的，不過是寫作者發(fā)掘它了而已。若仔細留意一些精品文本會發(fā)現(xiàn)，除了文本“故意制造”對立外，隱晦和曖昧的文學語言表現(xiàn)形式，氣味、顏色等在作品中的使用，都非常重要。

【關鍵詞】通訊 導語 寫作

新聞語言要直白，準確。一般多用直接陳述的方式來展示主觀真實，而不提倡在語言中“故意制造”矛盾沖突、隱晦等。但在實際操作中會發(fā)現(xiàn)，在某些情況下我們要使用一種對立的方式來表達，甚至故意制造隱喻、曖昧等。就是說，用一種“故意”的方式，來展示語言的張力，進而達到一種更加逼近真相的主觀真實。

一、寫作中“故意制造”對立的矛盾

下面這個《中國最骯臟的城市處在困難中》特稿的開頭，就是最直接、直白的表達方式：

重慶什么生意最興旺發(fā)達，擦皮鞋的。

但下面這兩個特稿的寫作方法卻和上面有一些不一樣：

比如：

張明明決定殺掉他的父母。

這個想法已經(jīng)在他腦海中盤旋了差不多兩個月。

“我想，只有殺了我的父母，才能讓我多年積聚的仇恨得到釋放，讓我真正過著無拘無束的生活?！?/p>

1981年11月25日，陳菊生下了他；2001年6月12日，他將陳菊打暈、掐死，然后割喉。

期間，陳菊打開大門慘叫一聲，但門很快又被關上。那就像荒林里一聲絕望的鴉叫，一切又恢復了寂靜。

雖然這個開頭也是開門見山的。但若仔細讀，你會注意到，作者在其中制造了一種對立?！?981年11月25日，陳菊生下了他；2001年6月12日，他將陳菊打暈、掐死，然后割喉?！边@句話，其實很清晰地展現(xiàn)了一種對立。這種對立起到了一種震撼的效果。

而下面這個就更加明顯：

藥家鑫的那雙手，纖細、修長，天生是一雙彈鋼琴的手。

他坐著的時候，常常會不自覺地五指分開，雙手攤在桌面上。

沒有人知道他握刀捅人的姿勢。他的朋友說，“他哪里像拿刀的人”。

死者身上有8刀，致命的一刀在胸前。

藥家鑫殺了人。

開頭直接明了，用了很多短句子。而文字語言很巧妙，人為地制造一種狀態(tài)，這“是一雙彈鋼琴的手”卻也是一雙殺人的手。同樣的一雙手，作者故意的制造一種矛盾和對立，使得文字變得有張力和想象力。這種制造是在新聞敘事真實的基礎上。不是說我們的新聞故事不能人為的制造，恰恰相反，如果我們在采訪非常扎實的基礎上，你會發(fā)現(xiàn)，新聞經(jīng)常需要故意的制造橋段，故意的制造矛盾，這篇文章在這方面就表現(xiàn)得很明顯。

若仔細閱讀一些比較優(yōu)秀的新聞作品，我們常常能看到這種對立。比如新華社《守望精神家園的太行人》的這篇特稿，其導語是：“太行山的石頭多是石英巖，這種紅臉蛋的石頭，出了名的堅硬。但紅臉蛋的巖石這次碰到的是黑臉蛋的許存山。”將“紅臉蛋的巖石”和“黑臉蛋的許存山”進行了形式上的對立。并且用一種內(nèi)核的“堅硬”來做一種暗示。很顯然，堅硬的石頭將遇到更“堅硬”的許存山。

下面這則導語的開頭除了制造矛盾外，還增加了懸念、突出對立點。

王小軍，今年54歲，孤身一人，沒有身份證，靠在醫(yī)院做護工維持生活。

他和父母都住在合肥老城區(qū)，離得很近，但卻20年不相認。

當記者告訴王小軍83歲的老母親，她的三兒子小軍想見見她時，她斬釘截鐵地說：不要提他，我現(xiàn)在恨不得把這個兒子殺了。老父親則說：“他不是我們的兒子，我們和他已經(jīng)恩斷義絕?！?/p>

作者并沒有平鋪直敘的說雙方有矛盾，而是設置一種懸念，讓讀者想要探究為什么？這父母和兒子間到底發(fā)生了什么？

再比如美國《基督教科學箴言報》關于中國死豬事件的報道開頭：

請你來猜個謎：在一座主要城市的水源里發(fā)現(xiàn)了2813頭死豬，什么情況下這才不算是一個公共衛(wèi)生問題？

答案：當這件事發(fā)生在中國的時候。

這也是故意制造一種張力，在我們的敘事當中沒有呈現(xiàn)的矛盾被作者發(fā)現(xiàn)了，作者故意制造這個效果，把評論性的東西和新聞事實進行了對立。

二、隱晦的文學語言用于通訊寫作

下面這則《挺直腰桿活得燦爛》的通訊，是寫一個身殘志堅、雙腿被截肢的大學生勵志的故事。文章的開頭是：

王雷說：“人生有時候就像是一棵樹，即使砍掉了樹的一些枝干，只要樹根還在，樹就會活下去，還會枝繁葉茂?！?/p>

以直接引語作為文章開頭，直接進入了王雷的世界中。而在他的語言世界中，這是一種隱喻，用樹來隱喻人的健康和精神狀態(tài)。

再比如《一分錢難倒“小劉瓜子”》一文，開頭是：

劉天成在朋友圈里的微信名叫“果愿”，“果”即是果仁，也是因果。

在接受記者采訪中，他談得最多的話題是果仁和因果。他說，瓜子果仁是他的事業(yè)，而做事一定要誠信，慈悲，有良知。

52歲的劉天成看上去比實際年齡要小，手腕掛著一串佛珠。他渾厚瀟灑的毛筆字在企業(yè)家中非常難得，看到記者后，他送了一副自己書寫的“厚德載物”。

這個明顯的有一種暗喻。劉天成的失敗很多人認為是因為他信佛，對于未知人生所懷有的神秘感。文章故意制造了一種對立，劉天成個體的他并沒有把他的果仁和他的宗教信仰進行嫁接，而作者寫作時，卻將“果愿”進行了解讀，既是因果也是果仁。其實這層含義是在作者故意制造出來的，而且，作者接下來把這兩個東西掰開來說，果仁是他的事業(yè)現(xiàn)狀，因果是他的精神世界，營造出果仁和因果的對立卻又不去點破，產(chǎn)生一種富含隱喻的效果。

再比如南都周刊《華西村的秘密》這篇文章：

歡迎來到中國最富裕的村莊。

華西村，江蘇省東部0.91平方公里多巖石土壤上創(chuàng)建的村莊，成立于1961年。這個剛剛在10月大肆慶祝成立50周年的村莊，在老書記吳仁寶的運作下，利用長期政治正確打造的典型形象，獲得了官方的高度認可，撬動了龐大的政治經(jīng)濟資源，使得華西村成為天下第一村莊，走出了一條無法復制的獨特發(fā)展軌跡。

從上海出發(fā)，驅(qū)車100多公里，你就可以到達這個魔幻村莊。

中央廣場的高音喇叭里，每小時都震耳欲聾地播放著一個聲音：“如果你想看到一個奇跡，請來華西?！?/p>

我們看到，這段文字的隱喻性很強，如：“使得華西村成為天下第一村莊，走出了一條無法復制的獨特發(fā)展軌跡”，句中實詞具有準確性而虛詞卻具有模糊性，“獨特”“無法復制”還有“魔幻”之類的詞，從這些詞匯和敘述方式的采用，我們能隱約的感受到作者微妙的心理，就像《1984》里的“老大哥在看著你哦”，是作者的“別具用心”。這就是一種隱喻。

下面這個也用了隱喻。這是關于叔侄冤案十年的稿件，叔侄倆出獄一年后，記者采寫的稿件開頭：

張高發(fā)叼著煙，望著門口一棵黃葛樹，看到家里的一只母雞撲撲啦啦地飛到樹上，他瞇了瞇眼，嘴角露出了滿意的笑容。

自從他兒子張輝回來這一年里，他驚奇地發(fā)現(xiàn)，家里的母雞竟然在樹上生蛋，而且趕都趕不下來。

他說：“這是一個好兆頭，雞飛樹上，蛋從天降?！?/p>

黃葛樹又名菩提樹，張高發(fā)也是兒子回來后才知道這個別名的，他覺得這里面玄機很多。

這也是一種語言上的曖昧描述。在采訪的時候我們要盡可能多的占用采訪內(nèi)容，而非僅僅局限于采訪故事。對于故事性的采訪要更加注意有意無意的聊天內(nèi)容，采訪對象并不知道哪些內(nèi)容重要哪些不重要，有的時候我們自己也不完全確定內(nèi)容的重要性與否，等回頭去思考才會發(fā)現(xiàn)一些素材的價值。有些細節(jié)看起來沒有什么相關性，有的時候合理的安排卻能達到更好的表達效果。隱喻要用，而且要靈活的運用。

三、“色聲香味觸”在文字中的妙用

聲音、觸覺等，我們常常會在文章中使用。但氣味、顏色等一般在文章中用得相對較少，往往會被我們忽略。

比如有的時候我們聞到油菜花的香味，并不是僅僅感慨于油菜花的香，我們往往會回憶起那些似曾相識的場景和過往，比如想起了童年的某段時光。我們在寫作當中一定要注重氣味，這是一個小竅門。

氣味有時候能夠把我們帶人到真實的現(xiàn)場。比如記者到了一個逼仄的城中村的樓梯口，跑到了受害人的家里，為什么不能加入對樓梯口氣味的描寫？發(fā)霉的氣味、木頭腐爛的氣味，當你寫到氣味的時候真實就出來了，能夠把受眾的感覺帶入到現(xiàn)場。這就是一種通感。有時候聽到音樂時，我們會聞到氣味，乃至在腦海中呈現(xiàn)出畫面和人物。這些白描的文字都可以讓我們回到現(xiàn)場。

比如下面《上海H7N9逝者死亡記錄：被病毒撕碎的人生》這篇特稿的部分：

吳亮亮的新墳，孤零零地落在一篇油菜花田中。起風時，黃燦燦花浪起伏，簇擁著新墳。吳曉雅說，這里風景很好，他會喜歡。

墳墓旁邊，放著一雙小小的棉鞋。

吳亮亮走后，小兒子抱著那部手機不放手“是爸爸的?！眳菚匝藕葜模蛢鹤訐?，孩子就不撒手還哇哇哭。

手機最后和吳亮亮一起葬在那片油菜花田中。手機里有他和兒子“跳舞”的照片。吳曉雅說：“這是你最喜歡的，帶走吧?！?/p>

這段文字中，我們能明顯的感受到“色聲香味觸”的應用。通過這一段短短的文字，讀者能夠想象到一個清晰的畫面，油菜花、起風了、簇擁著新墳、搶、哇哇的哭，人的感官在文字當中得到了充分的體現(xiàn)。