章楊 劉婉婷

【摘要】近年來(lái)，韓國(guó)綜藝節(jié)目席卷亞洲受到觀眾熱捧，其中韓國(guó)SBS電視臺(tái)周末娛樂(lè)節(jié)目《星期天真好》中《Running man》收視率和社會(huì)關(guān)注度不容小覷。它沿用了綜藝節(jié)目一貫的游戲環(huán)節(jié)卻沒(méi)只停留在“做游戲”，該節(jié)目與電影元素結(jié)合，節(jié)目結(jié)構(gòu)如電影的戲劇性結(jié)構(gòu)有明確開(kāi)端、懸疑中段、完整結(jié)尾。本文將從戲劇結(jié)構(gòu)來(lái)探析如何巧妙利用三幕論創(chuàng)作出全新的綜藝節(jié)目形態(tài)，及給我國(guó)綜藝節(jié)目制作帶來(lái)的啟示。

【關(guān)鍵詞】《Runrung man》 綜藝節(jié)目 戲劇結(jié)構(gòu) 三幕論

2010年7月11日韓國(guó)SBS電視臺(tái)周末娛樂(lè)欄目《星期天真好》推出新型綜藝真人秀節(jié)目《Running man》。韓國(guó)國(guó)民MC劉在石擔(dān)任主心骨，由金鐘國(guó)、李光洙、哈哈、池石鎮(zhèn)、姜健熙、宋智孝6人組成固定MC班底，進(jìn)行“單、群口交替轉(zhuǎn)換”的主持人模式。每期節(jié)目邀請(qǐng)韓國(guó)各領(lǐng)域嘉賓進(jìn)行游戲互動(dòng)。至今累計(jì)播出252期（數(shù)據(jù)截止2015年6月21日），“Running man”粉絲遍及全球。2014年浙江衛(wèi)視引進(jìn)版權(quán)，各大衛(wèi)視綜藝大戰(zhàn)中大獲全勝，每期節(jié)目在微博上點(diǎn)閱量累計(jì)過(guò)億。筆者將購(gòu)買的版權(quán)稱之為“Running man模式”，將其本土化改造，仍受到追捧，由此可見(jiàn)這種模式是有規(guī)律可循?！禦unning man》將綜藝節(jié)目擬劇化，融合戲劇性元素，采用豐富的娛樂(lè)手段，顛覆了傳統(tǒng)固定的娛樂(lè)模式。電視競(jìng)爭(zhēng)“內(nèi)容為王”，要爭(zhēng)奪收視份額節(jié)目必須創(chuàng)新，《Running man》創(chuàng)新在于結(jié)合好萊塢電影崇尚的“三幕式結(jié)構(gòu)”，節(jié)目猶如一部90分鐘的電影，第一幕開(kāi)始，主持、嘉賓出場(chǎng)；第二幕沖突，成員任務(wù)期間展示人物個(gè)性引起沖突或劇本的情節(jié)設(shè)置引起沖突；第三幕結(jié)局。這種戲劇結(jié)構(gòu)讓好萊塢電影風(fēng)靡全球，與綜藝節(jié)目結(jié)合也是一種創(chuàng)新。

一、從“結(jié)構(gòu)”說(shuō)起

戲劇結(jié)構(gòu)指劇本當(dāng)中“對(duì)戲劇情節(jié)的事件順序、人物關(guān)系。事態(tài)趨向和事態(tài)頭緒的布局安排。”戲劇結(jié)構(gòu)與規(guī)定情境有一定的關(guān)聯(lián)，規(guī)定情境規(guī)定了人與人、人與事、人與社會(huì)、人與自我的關(guān)系，戲劇結(jié)構(gòu)策劃著規(guī)定情境發(fā)展有大致的輪廓和方向?！禦unning man》每期主題來(lái)源于電影、電視劇、小說(shuō)等，或根據(jù)拍攝地點(diǎn)來(lái)量身打造劇本。

戲劇結(jié)構(gòu)還講究情節(jié)的統(tǒng)一性，如電影中人從生到死“人物進(jìn)展的連鎖性”。每期節(jié)目會(huì)有1-2個(gè)主角，有時(shí)會(huì)是小分隊(duì)。20110410期改編“詹姆斯邦德”的“劉姆斯邦德”，劉在石被帶到任務(wù)室被告知是當(dāng)天的主角需要用特制水槍淘汰其他成員獲得勝利，從被告之任務(wù)時(shí)人物命運(yùn)的相干性就開(kāi)始發(fā)生變化。節(jié)目的劇本按照人物命、事件沖突的邏輯順序發(fā)展。

二、三幕劇的運(yùn)用

美國(guó)著名的電影編劇家悉德，菲爾德曾在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》提出“三幕劇本范式理論”，這種戲劇結(jié)構(gòu)廣泛運(yùn)用于好萊塢大片?！禦unning man》運(yùn)用觀眾迅速進(jìn)入情節(jié)的戲劇結(jié)構(gòu)。悉德·菲爾德的三幕式結(jié)構(gòu)在時(shí)間上有固定設(shè)置，發(fā)現(xiàn)了戲劇結(jié)構(gòu)的時(shí)間設(shè)置模式。觀眾迅速入戲，不會(huì)因?yàn)閯∏槿唛L(zhǎng)而失去興趣，最短時(shí)間內(nèi)被劇情吸引。好萊塢大片之所以受到了全球大眾的接受，就是因?yàn)槠洫?dú)特的三幕劇，劇本線性結(jié)構(gòu)的時(shí)間點(diǎn)起承轉(zhuǎn)合在一定程度上進(jìn)行嚴(yán)格的劃分。

1、第一幕

開(kāi)端。通常情況下，一部標(biāo)準(zhǔn)的電影劇本是120頁(yè)即120分鐘。悉德·菲爾德提出第一幕三十分鐘，主要功能是交代背景，人物登場(chǎng)，后兩幕圍繞第一幕情節(jié)繼續(xù)發(fā)展，這一幕絕對(duì)要精彩，觀眾是否決定看下去，取決于這一幕前十分鐘精彩程度，所以最短時(shí)間交代背景，設(shè)下懸念引出下幕。《Running man》節(jié)目時(shí)長(zhǎng)90分鐘，最吸引觀眾的開(kāi)場(chǎng)控制在前6分鐘。節(jié)目組設(shè)置各種形式的嘉賓開(kāi)場(chǎng)，如設(shè)懸念不公布嘉賓，20121125期“007特輯”嘉賓李勝基扮成快遞員混入人群躲避成員展開(kāi)任務(wù)；20120610“僵尸競(jìng)賽”特輯中，姜Gary是母體僵尸，可節(jié)目開(kāi)場(chǎng)并沒(méi)告知“母體僵尸”是誰(shuí)，設(shè)下懸念為故事鋪陳；“Idol特輯”中則推出韓流明星歌舞開(kāi)場(chǎng)吸引觀眾；節(jié)目開(kāi)場(chǎng)求最短時(shí)間讓觀眾選擇節(jié)目。

2、第二幕

對(duì)抗。電影的精華部分，也是《Run-ning man》收視率法寶。這一幕情節(jié)設(shè)置會(huì)更加戲劇化，戲劇沖突導(dǎo)致對(duì)抗期間呈現(xiàn)出的精彩。黑格爾提出“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇性”，沒(méi)有戲劇性的戲劇結(jié)構(gòu)是單一乏味的。他認(rèn)為沖突是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)美的內(nèi)在動(dòng)力和主要手段，任務(wù)的心靈和性格“只有借助矛盾對(duì)立的偉大剛強(qiáng)才能衡量出來(lái)”，“沖突愈眾多、愈艱巨、矛盾的破壞力愈大，心靈仍能堅(jiān)持自己的性格”。

這充分體現(xiàn)沖突來(lái)自人物，人物間的沖突多數(shù)來(lái)自性格。7位固定成員在節(jié)目中發(fā)揮自己的人物性格保障沖突順利發(fā)展，如能力者金鐘國(guó)、背叛者李光洙、不良智孝、黑羚羊池石鎮(zhèn)、舞王劉赫、機(jī)靈鬼哈哈，和平的Gary形成“Running man”人物個(gè)性鏈，成員分工明確，性格無(wú)重復(fù)激發(fā)出戲劇效果。重懸念性和故事性的設(shè)置是這一幕充分調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心的手段。戲劇理論家喬治·貝克認(rèn)為“懸念是興趣不斷地向前延伸以及欲知后事如何的迫切要求?！彼詰夷钤诘诙恢薪o觀眾帶來(lái)較強(qiáng)的心理刺激，觀眾自然而然介入節(jié)目，并引發(fā)其迫切期待。20120129福爾摩斯特輯中，池石鎮(zhèn)制造“假死”，引起成員互相猜疑尋找兇手，直到池石鎮(zhèn)“復(fù)活”撕下其他人名牌，其他成員才明白原來(lái)真正的兇手是一個(gè)已經(jīng)“死了”的人。觀眾就會(huì)迫切想知道第三幕的結(jié)局中其他成員是否已經(jīng)破案抓住池石鎮(zhèn)。編劇在設(shè)定節(jié)目戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙所在，用電影的戲劇模式代入綜藝中。

3、第三幕

結(jié)局。按照悉德·菲爾德“三幕劇結(jié)構(gòu)”理想劇本創(chuàng)作模式通常第90頁(yè)到120頁(yè)是結(jié)局，好萊塢商業(yè)片最后30分鐘是電影結(jié)局?！禦unning man》長(zhǎng)度不及電影，這部分通?？刂圃诠?jié)目最后10分鐘，根據(jù)完成任務(wù)中獲得的線索，成員和嘉賓利用自己的邏輯思維把互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)按照線性結(jié)構(gòu)進(jìn)行推理尋找結(jié)局。二幕埋下的懸念在三幕中揭曉。20120129期“福爾摩斯特輯”中金鐘國(guó)查閱書中線索推理兇手竟是“已死”的池石鎮(zhèn)，謎底讓觀眾恍然大悟，大呼刺激；20141019期“音樂(lè)家們消失事件”中李光洙根據(jù)信封的照片和文字線索，在最后一刻推斷幕后兇手是金鐘國(guó)，此時(shí)畫面采用平行蒙太奇，李光洙撥打舉報(bào)電話舉報(bào)兇手，金鐘國(guó)也在尋找李光洙打算撕下名牌淘汰李；兩人進(jìn)行人物雙線平行播出，緊張氣氛不言而喻，最后李光洙快人一步舉報(bào)成功，眾多網(wǎng)友感嘆“感覺(jué)在看電影，太刺激了?！?/p>

三、《Running man》戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)置帶來(lái)的思考

如今綜藝娛樂(lè)節(jié)目霸占各大熒屏，衛(wèi)視在綜藝節(jié)目上下足功夫，節(jié)目擬劇化是發(fā)展趨勢(shì)?！禦unning man》巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)再加上戲劇性的情節(jié)設(shè)置富有戲劇化結(jié)局，也被觀眾喜愛(ài)。這種以完整故事為背景，游戲任務(wù)為主，集電影元素于一體的新型綜藝節(jié)目故事性突出。節(jié)目運(yùn)用電影結(jié)構(gòu)式的懸念設(shè)置、蒙太奇剪輯方式讓節(jié)目更加精彩。它在戲劇結(jié)構(gòu)上做了很多的努力并且傳達(dá)了正能量。給我們帶來(lái)思考，值得借鑒。

1、人物沖突的設(shè)置

沖突是戲劇結(jié)構(gòu)中重要的部分，同樣也是擬劇化綜藝節(jié)目中不可或缺的因素。筆者認(rèn)為這種節(jié)目具有一定的虛構(gòu)性，這種虛構(gòu)性是由人物性格體現(xiàn)的。人物性格引起的沖突是觀眾最為感興趣的，作為電影劇本結(jié)構(gòu)的真人秀來(lái)說(shuō)，人物的性格尤為重要。如何打造個(gè)性豐滿的人物是支撐戲劇性矛盾沖突的支架，國(guó)內(nèi)部分綜藝節(jié)目編劇在構(gòu)造劇本時(shí)偏向人物性格的“負(fù)面沖突”，明星之間“被剪輯”成吵架、不和，收視率與市場(chǎng)有關(guān)，但編輯不能一味迎合市場(chǎng)編寫出低俗沖突，通常會(huì)造成節(jié)目播出后，經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)“負(fù)能量”，例如“撕逼”“黑料”“××滾出娛樂(lè)圈”等帶有貶低的網(wǎng)絡(luò)暴力傾向詞語(yǔ)。節(jié)目不斷“被曝黑幕”造成一定的負(fù)面影響，粉絲跟隨輿論傾向攻擊明星，引起一系列網(wǎng)絡(luò)暴力。我國(guó)綜藝“跟風(fēng)”現(xiàn)象嚴(yán)重，節(jié)目制作者為在同質(zhì)化節(jié)目中脫穎而出謀求收視率而忽略了電視是大眾媒體具有教育和宣傳的職責(zé)，例如2013年播出的《中國(guó)星跳躍》通過(guò)邀請(qǐng)性感女星周韋彤博取收視率，伴隨而來(lái)的是“周韋彤泳衣脫落”、“胸部走光”等低俗內(nèi)容通過(guò)媒體傳播，給節(jié)目帶來(lái)熱度，完全違背了主流價(jià)值觀。韓國(guó)綜藝《Running man》在戲劇結(jié)構(gòu)中處理人與人的沖突時(shí)，杜絕低俗沖突，不利用明星“炒作”制造話題博觀眾眼球，明星之間的對(duì)話和肢體語(yǔ)言進(jìn)行搞笑，盡量規(guī)避“緋聞”、“負(fù)面新聞”炒熱節(jié)目，低俗的娛樂(lè)大眾并非長(zhǎng)久之計(jì)，正能量的主流價(jià)值觀才是王道。

2、結(jié)構(gòu)中的懸念設(shè)置

線性戲劇結(jié)構(gòu)讓觀眾自始至終處于一種興奮、期待節(jié)目的狀態(tài)。三幕論劇本結(jié)構(gòu)模式，第一幕埋下伏筆；第二幕的懸念是引領(lǐng)整檔節(jié)目的劇情走向高潮的過(guò)程；最終幕的懸念是觀眾最期待的結(jié)果?！禦unning man》的戲劇結(jié)構(gòu)特色在于懸念貫穿始終。Spy（間諜）特輯戰(zhàn)中經(jīng)常會(huì)體現(xiàn)出來(lái)，20141123外星特輯，第二幕中金鐘國(guó)被告知是金星人，其余6位均為火星人，在不知同班人數(shù)的提前下要淘汰與自己不同星球的人，拉開(kāi)充滿懸念的心理戰(zhàn)，展開(kāi)撕名牌大戰(zhàn)。成員充滿懷疑的對(duì)話都在剪輯的過(guò)程中呈現(xiàn)出戲劇效果。成員或觀眾被隱瞞身份開(kāi)展任務(wù)的情節(jié)《Running man》的戲劇結(jié)構(gòu)特色。這些在第三幕中起烘托與鋪墊的作用，增強(qiáng)節(jié)目可觀性。

3、大眾參與劇情的設(shè)置

《Running man》通過(guò)網(wǎng)絡(luò)收集群眾意見(jiàn)，接受粉絲提出游戲流程或邀請(qǐng)嘉賓的提議，吸引了大量的Idea，緩解節(jié)目模式的審美疲勞，調(diào)動(dòng)粉絲的積極性，培養(yǎng)忠誠(chéng)度。這在節(jié)目創(chuàng)新上有一定的貢獻(xiàn)，也為節(jié)目節(jié)省成本。20140126“象棋盤比賽”，是一位香港女粉絲創(chuàng)作的，從劇本的結(jié)構(gòu)到游戲設(shè)定都融入了中國(guó)傳統(tǒng)的象棋文化把精髓發(fā)揮極致。這種通過(guò)培養(yǎng)大眾參與劇情設(shè)置、粉絲反作用于收視率的方法屢試不爽。

結(jié)語(yǔ)

韓國(guó)政府“文化立國(guó)”的戰(zhàn)略方針，迅速推動(dòng)韓國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)，成功的向全世界銷售了韓國(guó)的文化。韓國(guó)綜藝節(jié)目創(chuàng)新的形式征服了全球粉絲，這也是文化傳播的一種強(qiáng)有力的體現(xiàn)?！禦unning man》利用戲劇性的手段融入綜藝節(jié)目，韓國(guó)電視制作者在創(chuàng)新上做出不懈努力。反觀我國(guó)現(xiàn)階段綜藝節(jié)目發(fā)展迅速，但節(jié)目創(chuàng)新機(jī)制上還有所不足，多數(shù)購(gòu)買版權(quán)，原創(chuàng)性不高。我們?cè)谝M(jìn)海外優(yōu)質(zhì)節(jié)目時(shí)，不只是購(gòu)買其模式和創(chuàng)意，還要尋求出自己的創(chuàng)新之路。