袁洋

內(nèi)容提要：共鳴在發(fā)聲中是很重要的因素，諸如頭腔共鳴、口腔共鳴、胸腹腔共鳴等諸多的形態(tài)都需要以發(fā)聲者的真情實(shí)感作為前提和基礎(chǔ)。此外，聲音的高低與共鳴腔體的大小也有關(guān)聯(lián)。

關(guān)鍵詞：科學(xué)發(fā)聲、胸腹腔共鳴

共鳴是一種物理現(xiàn)象，物理聲學(xué)原理認(rèn)為：“物體因振動而發(fā)聲。當(dāng)某一物體發(fā)生振動時，若其振動頻率與其他物體（或其他物體的空間）的固有頻率相同或接近，就會使其他物體同時發(fā)生振動?！闭穹ㄒ袅浚_(dá)到他可能的最大值。這種現(xiàn)象在物理學(xué)中稱為“共振”。

在歌唱發(fā)聲時，這種共鳴現(xiàn)象同樣存在。共鳴的產(chǎn)生不外乎以下兩種原因：首先是神經(jīng)沖動引發(fā)支配聲帶的肌肉興奮收縮，其次是呼出的氣流沖擊振動閉合的聲帶即產(chǎn)生原始音響，這種原始音響也稱作“基音”?；蚴菢O其細(xì)小微弱的，但它能在人體共鳴腔引起共振，產(chǎn)生大量的泛音，使音量得到極大加強(qiáng)。基音在共鳴腔體引起的共振，在聲樂上稱為“共鳴”。經(jīng)過共鳴的基音不再是細(xì)微的，而是將音色美化、音量擴(kuò)大。這種具有豐滿泛音和集中亮心的聲音，有個性、有感情、有魅力、有表現(xiàn)力、有穿透力，所以是最美最好的聲音。馬臘費(fèi)奧迪在《卡魯索的發(fā)聲方法》一書中說：“共鳴在發(fā)聲中是最重要的因素。它賦予嗓音的音量和音質(zhì)，并加強(qiáng)其響亮度。為了發(fā)出一個洪亮而親切的嗓音，依靠共鳴比依靠力量更重要些。共鳴對嗓子音量的貢獻(xiàn)比呼吸提供的重要得多，也比聲帶的大小即發(fā)聲力量重要得多。”

在日常生活中，人們親歷、親見、親身感受到日常生活的復(fù)雜豐富性和具體生動性。那么，如何在具有一定的生活實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上達(dá)到聲音的共鳴？作為演員來說，需要在演出前詳細(xì)學(xué)習(xí)演唱作品，做到胸有成竹。尤其要對歌詞本身的含義深有體會、達(dá)到心靈的共鳴，即身有同歷、心有同思、情有同感、理有共識。即達(dá)到通過文字內(nèi)容傳達(dá)我們思想感情的目的。在這樣的前提下上臺自然沒有拘束，能使聲帶的振動有一定波形和一定頻率。只有發(fā)聲器官完全地松弛，才能得到大量的共鳴。真實(shí)是歌唱的生命，有真情實(shí)感是產(chǎn)生共鳴、進(jìn)入科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)的鑰匙。在起音前歌唱者應(yīng)忘掉強(qiáng)制的呼吸操練，進(jìn)入自然和放松的狀態(tài)，將感情的作用放到一個重要的位置，這樣，演員就會在歌唱的過程中達(dá)到共鳴的最佳狀態(tài)。此外，演員是否具有深厚的文化修養(yǎng)（如文學(xué)和美術(shù)）以及豐富的人生閱歷、飽滿的情感世界等都決定著共鳴的廣度和深度。如果歌唱演員在演出中怯場、精神緊張、不太自然。或刻意追求人工的矯飾，或糾結(jié)于要取得什么樣的名次等，總之如果沒有脫離偏狹的實(shí)用功利的束縛，沒有解開種種現(xiàn)實(shí)限制的精神枷鎖，都能導(dǎo)致身體肌肉僵硬，聲帶只能產(chǎn)生無規(guī)律、不均衡的振動，發(fā)出強(qiáng)制的聲音，且不能順利傳播，對共鳴的發(fā)生是非常不利的。

共鳴分為頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腹腔共鳴三種形式。

頭腔共鳴，即鼻腔共鳴，包括鼻腔、鼻咽腔和鼻旁竇等。因?yàn)檎_的鼻腔共鳴使歌唱者的頭部發(fā)生振動感，因此聲樂傳統(tǒng)叫做頭腔共鳴。事實(shí)上頭顱內(nèi)裝腦髓無有空腔體，頭顱內(nèi)腦髓并不起共鳴作用。頭腔共鳴的振動感局限在鼻腔及其周圍。頭腔共鳴使聲音明朗嘹亮，結(jié)實(shí)有力，富有金屬性鏗鏘的色彩。

口腔共鳴，包括口腔、口咽腔和喉腔。它使聲音音色寬廣濃郁、咬字清晰、熱情甜美、字音親切。因?yàn)槿藗兤匠Ａ?xí)慣于口腔發(fā)聲，又由于口腔與外界相通，發(fā)聲時有一部分振動的能量發(fā)散出去，并不像鼻旁竇和胸腔那樣可以視為一個“盲端”而有聲波的多次反射，所以歌唱者口腔共鳴、空氣振動的感覺不如頭腔共鳴和胸腹腔共鳴明顯。這也許是有些聲樂專家認(rèn)為有頭聲區(qū)和胸聲區(qū)兩個聲區(qū)的原因。

胸腹腔共鳴，包括氣管、支氣管、肺和腹腔。它使聲音深沉寬廣、莊嚴(yán)渾厚、堅(jiān)定有力。起音時，胸腹腔產(chǎn)生共鳴，其運(yùn)動形態(tài)比頭腔共鳴、口腔共鳴更為復(fù)雜，具體過程如下圖：

圖一：平靜狀態(tài)下的胸腹腔器官透視圖

出現(xiàn)如上四圖所示的情況，說明歌唱者已進(jìn)入科學(xué)發(fā)聲的殿堂。

從聲音高低的物理量角度來考量：物體振動的頻率（單位：赫茲即周每秒）是一個標(biāo)量（標(biāo)量即沒有方向性的物理量）。而共鳴腔體位置的高低具有方向性，二者不同；又由于振動是向各個方向進(jìn)行的，所以聲音的高低與共鳴腔體位置的高低并無太大的必然聯(lián)系。之所以說鼻腔共鳴為高音共鳴作用，胸腔共鳴為低音共鳴作用，更多的原因可能是共鳴腔體的大小所致。進(jìn)而可以得出結(jié)論：歌唱嗓音在正確發(fā)聲時是沒有聲區(qū)的，根據(jù)自然規(guī)律，嗓音的整個音域是只由一個聲區(qū)造就的。