沈靜

（江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122）

淺析陳洪綬版畫(huà)人物線描風(fēng)格的變化

沈靜

（江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122）

陳洪綬是明末清初杰出的人物畫(huà)家，其版畫(huà)人物造型夸張，風(fēng)格獨(dú)特，線條遒勁而有生命力，不僅是描繪客觀的事實(shí)，還是寫(xiě)意境傳精神，極具裝飾美感。他一生坎坷波折，但追求藝術(shù)的道路從未中斷，“少時(shí)易圓為方，老時(shí)易方為圓”是人們對(duì)其線描藝術(shù)的歸納與總結(jié)。文章根據(jù)陳洪綬從少年到晚年不同階段創(chuàng)作的版畫(huà)人物線描作品，來(lái)探析其線描藝術(shù)風(fēng)格的演變與發(fā)展以及對(duì)后世的影響。

陳洪綬；版畫(huà)；人物；線描

一、人物簡(jiǎn)介

陳洪綬（1598-1652年），字章侯，號(hào)老蓮，浙江諸暨人。陳洪綬的版畫(huà)人物造型特色鮮明，在他之前沒(méi)有一位畫(huà)家在版畫(huà)創(chuàng)作中傾注過(guò)這么多的精力，他繼承前代風(fēng)格，又不斷加以創(chuàng)新變化，不同人物都能極盡夸張又合理合法。他每個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作都具有不可替代的特征，青壯年時(shí)期精力旺盛，物象描繪精密周到；晚年則棄去以往筆墨的陳規(guī)，風(fēng)格略趨于簡(jiǎn)潔。張庚評(píng)價(jià)為：“蓋三百年無(wú)此筆墨也?！?/p>

二、不同時(shí)期線描風(fēng)格

（一）少年時(shí)期線描風(fēng)格

萬(wàn)歷四十四年（1616年），19歲的陳洪綬與來(lái)風(fēng)季在蕭山松石居習(xí)讀屈原的《離騷》，彼此都深深被詩(shī)人所表達(dá)的壯烈情懷所感動(dòng)。于是陳洪綬乘興創(chuàng)作《九歌圖》人物十一幅，始于《東皇太一》，終于《禮魂》，興猶未盡，又作《屈子行吟圖》一幅，前后僅用了兩天時(shí)間。后來(lái)風(fēng)季的父親來(lái)欽之將《九歌圖》作為《楚辭述注》的插圖，付諸木刻。這也是陳洪綬的版畫(huà)作品中創(chuàng)作時(shí)間最早一幅作品，也是他代表作之一。

從這十二幅圖像中可以看到，陳洪綬對(duì)于衣紋的描法相當(dāng)富有變化，從柳葉描、行云流水描到釘頭鼠尾描都有，整體充滿運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。他還通過(guò)不同的用筆表現(xiàn)出每位人物內(nèi)在性格的不同，如《東皇太一》和《大司命》，雖然姿態(tài)接近，外表都很威嚴(yán)，但前者用筆多為圓轉(zhuǎn)曲線，衣紋細(xì)密，具仁慈之態(tài)；后者線條清勁而直捷，則顯峻嚴(yán)之狀，內(nèi)在的精神特征各自不同。尤其是《屈子行吟圖》，屈原面部消瘦，身形憔悴，作品中線條運(yùn)用洗練而利落，衣紋線條圓中帶方，背景所配樹(shù)石方筆整括，整個(gè)畫(huà)面顯得莊重而清逸，不僅將詩(shī)人憤懣無(wú)奈的形象烘托無(wú)疑，而且塑造出了人們理想中屈原的形象和氣質(zhì)，被譽(yù)為歷代描繪屈原形象中最打動(dòng)人心的一幅。

從整體繪畫(huà)風(fēng)格上看，《九歌圖》線條大部分是細(xì)圓繁復(fù)、富有裝飾與韻律，他的很多畫(huà)面外形設(shè)計(jì)相當(dāng)豐富，帶有強(qiáng)烈的裝飾化傾向，這使得他的作品在相當(dāng)程度上擺脫了“形”的束縛。這是陳洪綬較早期時(shí)的作品，體現(xiàn)出他的熱情與心境，在技法上略顯稚嫩，尚未表現(xiàn)出陳氏自己的個(gè)性面貌。

（二）青年時(shí)期線描風(fēng)格

《水滸葉子》大約作于28歲，是為了友人周孔嘉一家八口的生計(jì)而作，前后四個(gè)月時(shí)間完成，這是陳洪綬青年時(shí)期的代表作?！端疂G葉子》并沒(méi)有將108位梁山好漢全部畫(huà)完，而是選取了其中四十個(gè)英雄人物，這些人物各具特征，極富表現(xiàn)力。

《水滸葉子》中，陳洪綬在不同的人物形象特點(diǎn)中選取了不同的線條來(lái)加以表現(xiàn)，展現(xiàn)出了這些梁山好漢多面化的江湖氣概和英雄形象，使這些英雄人物栩栩如生。如《神機(jī)軍師朱武》，人物衣紋線條輕柔流動(dòng)，酣暢舒展，人物神態(tài)刻畫(huà)精妙，描繪了一個(gè)風(fēng)度翩翩、運(yùn)籌帷幄、能力過(guò)人的軍師的氣質(zhì)；《雙鞭呼延灼》則是以方折直拐的長(zhǎng)線勾勒了人物的衣紋，將這位武藝高強(qiáng)、正直剛毅的“馬軍五虎將”性格表現(xiàn)的淋漓盡致。

陳洪綬的繪畫(huà)多是從情緒、意念出發(fā)來(lái)塑造人物形象的，因此個(gè)人主觀因素極濃?！端疂G葉子》中人物均以方折遒勁的“鐵線描”加以表現(xiàn)，線條剛硬、棱角分明、易整為散，以轉(zhuǎn)折有力的線描集中地勾畫(huà)出人物；此外，他在人物原有特征的基礎(chǔ)上也進(jìn)行了取舍提煉、夸張變形，衣紋是用粗硬簡(jiǎn)率的方折之筆描繪，頭面及手則用較細(xì)的線條勾勒，也多帶曲折的筆勢(shì)。寥寥數(shù)筆，不僅形象生動(dòng)，更襯托出水滸英雄磊落豪邁的精神與性格。陳洪綬標(biāo)識(shí)性的方折用筆及夸張的人物造型在此都已經(jīng)具備了。同時(shí)，人物衣紋的處理也極為講究，具有很強(qiáng)的裝飾情趣，在豐富人物精神面貌的同時(shí)，也大大增強(qiáng)了版畫(huà)的藝術(shù)效果?！端疂G葉子》是陳洪綬青壯年時(shí)期線描的典型風(fēng)格，同時(shí)也與陳洪綬這一時(shí)期心高氣傲、豪縱不羈的性格與心態(tài)息息相關(guān)。

《水滸葉子》是中國(guó)版畫(huà)史上的典范之作，傳世有多種版本，其中以明末徽派黃一彬刻本為最精，黃一彬長(zhǎng)期居住于杭州，與陳洪綬較為熟悉。但這套《水滸葉子》中也有四人是以圓潤(rùn)的線條加以表現(xiàn)，分別是：扈三娘、魯智深、李逵與盧俊義，據(jù)記載是后期付諸木刻時(shí)所添加上去的，因此具有后期向圓轉(zhuǎn)柔性發(fā)展的風(fēng)格。

（三）中年時(shí)期人物線描風(fēng)格

陳洪綬為戲曲劇作畫(huà)了不少插圖，《張深之正北西廂記》便是其42歲時(shí)完成。該作品共六幅，分別為《鶯鶯像》、《目成》、《解圍》、《窺簡(jiǎn)》、《驚夢(mèng)》和《報(bào)捷》，除鶯鶯像外，均取原本中關(guān)鍵性一折創(chuàng)作，所繪人物神態(tài)生動(dòng)，具有濃厚的生活氣息，使人印象深刻。

從藝術(shù)表現(xiàn)特色來(lái)看，陳洪綬壯年時(shí)一變青年時(shí)方折剛拔得線條，裝而圓潤(rùn)柔性，是其線條成熟的開(kāi)始。在這幾幅畫(huà)中，《解圍》中武士的甲胄是方的，理應(yīng)用筆直折，但陳洪綬在轉(zhuǎn)折時(shí)仍用圓轉(zhuǎn)的用筆，形方而意圓，細(xì)節(jié)刻畫(huà)精細(xì)，裝飾效果濃郁。即使是英勇剛毅的武士，在其臉部也使用了柔和圓潤(rùn)的筆法，展現(xiàn)出人物渾厚壯實(shí)的效果。在表現(xiàn)女性的線條中更是圓轉(zhuǎn)細(xì)膩，人物細(xì)頸削肩，腰部以下逐漸擴(kuò)展，長(zhǎng)裙拖地，體態(tài)圓轉(zhuǎn)，處處可見(jiàn)圓潤(rùn)流暢，不加停頓，線條細(xì)若游絲，細(xì)膩精確的表現(xiàn)出了女主人公內(nèi)心的情感。畫(huà)面細(xì)節(jié)處理上蘊(yùn)含大量裝飾手法，在衣紋、器具、背景的處理上尤其豐富，創(chuàng)新為一種稚拙、秀美的風(fēng)格。

《張深之正北西廂記》運(yùn)用了婉轉(zhuǎn)流利的細(xì)勁圓線，整體風(fēng)格轉(zhuǎn)變了青年時(shí)期化整為散的繪畫(huà)方法，變得更加豐富整體，整個(gè)作品精致而富于裝飾性。該作品的刻工是杭州著名木刻家項(xiàng)南洲，他的版刻風(fēng)格以細(xì)密婉麗見(jiàn)長(zhǎng)，在這6幅插圖中，他發(fā)揮了高超的技巧，忠實(shí)再現(xiàn)了陳洪綬細(xì)勁的線描風(fēng)格。他與陳洪綬也有多次的合作，相互之間十分默契。

（四）晚年人物線描風(fēng)格

《博古葉子》創(chuàng)作于陳洪綬五十四歲，是他一生中創(chuàng)作時(shí)間最晚的作品，也是他晚年版畫(huà)創(chuàng)作最高水準(zhǔn)的作品?！恫┕湃~子》共四十八幅，描繪了中國(guó)歷史中的一些典型人物，多取材于《史記》、《漢書(shū)》等。

《博古葉子》表現(xiàn)了不同人物在不同場(chǎng)景中的狀態(tài)，內(nèi)容涉及人物、動(dòng)物、植物、器具等，十分豐富。汪光被在跋語(yǔ)中也提到“水滸之傳也，以人；博古之傳也，以事”。此套葉子中，陳洪綬中年的方折用筆已完全消失，線條變得圓潤(rùn)高古，用筆更加自然，更顯敦厚古樸，盡顯盤(pán)旋華美之態(tài)，這也與他晚年的遭遇與心境有關(guān)，他的作品已脫離了塵俗之境，進(jìn)入了平和高古的狀態(tài)。

《百里奚》一圖中，用線圓轉(zhuǎn)流暢，左下巖石雖有方折用筆，卻不硬不挫，十分柔和。在人物衣紋、動(dòng)物等造型上，更是均以流暢柔美的線條為主，另外，陳洪綬在人物臉部還使用線條了勾勒的套筆法，即在一筆后，再于接近平行線處補(bǔ)畫(huà)幾筆，形成鋪排的藝術(shù)效果，表現(xiàn)出一位睿智而勤勉的老人形象。這在其表現(xiàn)人物衣紋裝飾時(shí)也經(jīng)常使用，具有其獨(dú)特的風(fēng)格?！吨熨I(mǎi)臣》一圖中，表現(xiàn)了朱買(mǎi)臣在挑柴途中背誦詩(shī)文，妻子試圖制止的畫(huà)面。其中人物形象頭部較大，體態(tài)圓轉(zhuǎn)，處處可見(jiàn)細(xì)勻清圓、高古游絲的線條。在《吳王濞》一圖中，陳洪綬高古婉轉(zhuǎn)的線條更是達(dá)到了極致，人物寬袍大袖，作了一定的夸張，衣紋勾線十分隨意，曲折圓轉(zhuǎn)，比起中年的線條化方為圓，變散為整，也更老練，體現(xiàn)出古拙稚樸的風(fēng)格。人物衣紋有些線條本應(yīng)具有方折用筆，但陳洪綬一律變?yōu)閳A轉(zhuǎn)用筆，而且有意的進(jìn)行了藝術(shù)處理，疏密相間，極具裝飾意味。

《博古葉子》的刻工黃建中，是徽派刻工黃一彬的兒子，也是陳洪綬的好友之一，與陳洪綬親密合作，兩人友誼也十分深厚。《博古葉子》體現(xiàn)出陳洪綬晚年作畫(huà)高古的特點(diǎn)，其線條表面隨意舒緩，無(wú)規(guī)律可循，實(shí)則內(nèi)在變化精妙，流露出陳洪綬的情感和意趣，體現(xiàn)出其高超的技巧及寧?kù)o淡泊的心境。人物造型隨意夸張，它不合于真實(shí)之理，卻合乎藝術(shù)美之理，他獨(dú)特的線描表現(xiàn)方式，使整體風(fēng)格高古稚拙，境界自由，有大度天然之趣。畫(huà)面格調(diào)古秀文雅，代表了其晚年的藝術(shù)造詣。

三、對(duì)后世的影響

陳洪綬在中國(guó)繪畫(huà)史上有著承前啟后的作用?！俺星啊眳s不落俗套，在繼承學(xué)習(xí)前人的中國(guó)傳統(tǒng)人物線描中加以創(chuàng)新，走出了一條屬于自己的道路。“啟后”是指他的人物畫(huà)創(chuàng)作不僅影響了同一時(shí)代的人，且對(duì)三百多年的繪畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了極為廣泛的影響，受到了高度的評(píng)價(jià)與贊嘆。

從藝術(shù)傳承的角度看，后世著名的人物畫(huà)家華喦、余集以及“海上四任”（即為任熊、任薰、任頤、任預(yù)）等人，都受到了他的影響。其中任熊保留了較多陳洪綬古拙的線描形貌，創(chuàng)作了多種木板人物畫(huà)作品，傳世的有《列仙酒牌》、《高士傳》、《于越先賢傳》、《劍俠傳》等四種。他的版畫(huà)人物造型高古，線條細(xì)挺有力，明顯受到陳洪綬晚年作品《博古葉子》的影響。任頤也深受陳洪綬的影響，他的代表作《群仙祝壽圖》以線條為畫(huà)面主導(dǎo)，運(yùn)用高超嫻熟的造型能力把物象規(guī)律化，使畫(huà)面的衣飾、身形、裙帶、水紋、云彩、樹(shù)石、房屋等諸形安排合理，組織畫(huà)面的線條疏密有致、井然有序又韻律十足。

陳洪綬長(zhǎng)期生活在民間和市場(chǎng)之中，他的作品也具有濃郁的世俗生活氣息，從傳統(tǒng)中吸取營(yíng)養(yǎng)，也使他的大部分作品帶有裝飾化的趣味，這些取材于戲曲、小說(shuō)的版畫(huà)作品由于其雅俗共賞的特性在民間廣泛流傳。正如清初張山來(lái)所說(shuō)：“陳章侯《水滸牌》，近年如畫(huà)燈，如席上小屏風(fēng)，皆取為稿本?！笨梢?jiàn)陳洪綬的木刻版畫(huà)人物，其影響所及，以至中國(guó)民間工藝的多個(gè)領(lǐng)域。

四、結(jié)語(yǔ)

陳洪綬在幼年就顯露出極為驚人的藝術(shù)天賦，一生坎坷波折，作為創(chuàng)作型的藝術(shù)家，他擁有自己獨(dú)到的創(chuàng)新精神，加上對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)深刻的感悟與理解，以遒勁高古的線條，開(kāi)創(chuàng)了其版畫(huà)人物線描的獨(dú)樹(shù)一幟風(fēng)格。他從一開(kāi)始的細(xì)筆入畫(huà)、剛中帶柔，到晚年線條轉(zhuǎn)粗，又柔中帶剛、出神入化。早期繪畫(huà)都是用心在創(chuàng)作，筆墨都很講究，不是自然而成，晚年的作品達(dá)到了隨意自然的狀態(tài)，流露出他心中的淡泊寧?kù)o。明末清初，隨著戲曲小說(shuō)的流行，傳統(tǒng)版畫(huà)藝術(shù)空前繁榮，正是從陳洪綬開(kāi)始，中國(guó)的人物版畫(huà)終于達(dá)到了能與卷軸畫(huà)相媲美的水準(zhǔn)，陳洪綬在藝術(shù)上的卓越貢獻(xiàn)也為他在中國(guó)畫(huà)史上贏得了極為重要的地位。

[1]陳傳席.中國(guó)名畫(huà)家全集·陳洪綬[M].石家莊:河北教育出版社,2003.

[2]吳敢,王雙陽(yáng).丹青有神：陳洪綬傳[M].杭州:浙江人民出版社,2008.

[3]束新水.人物畫(huà)——線之表現(xiàn)[M].南京:江蘇教育出版社,2012.

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1005-5312（2015）02-0145-02