徐晨子

（廣西藝術(shù)學(xué)院 ，廣西 南寧 530022）

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芻議豎琴的演奏技巧

徐晨子

（廣西藝術(shù)學(xué)院 ，廣西 南寧 530022）

【摘要】豎琴作為具有悠久歷史的一種撥弦類(lèi)樂(lè)器，從古代的豎琴到現(xiàn)代的豎琴，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變和改進(jìn)，在眾多西洋彈撥樂(lè)器中，豎琴具有高貴的藝術(shù)氣質(zhì)，能夠演奏出最為精彩和華美的弦音。豎琴不僅在樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任色彩性伴奏樂(lè)器的角色，而且在獨(dú)奏的舞臺(tái)上用其天籟之聲展示著獨(dú)特魅力。文章以豎琴為研究對(duì)象，探究豎琴的演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】豎琴；演奏技巧；樂(lè)器；伴奏

豎琴是世界上最古老的樂(lè)器之一，據(jù)考證最早出現(xiàn)在古埃及的壁畫(huà)中，原始的豎琴?zèng)]有安裝音調(diào)的調(diào)整機(jī)械裝置，演奏張演奏者需要依據(jù)曲目的不同進(jìn)行迅速調(diào)弦。18世紀(jì)，音樂(lè)造詣的提高，很大程度上促進(jìn)了樂(lè)器的發(fā)展，此時(shí)，豎琴在這一大背景下設(shè)計(jì)出了變音轉(zhuǎn)調(diào)的機(jī)械系統(tǒng)，一直被沿用至今。此外，依據(jù)具體的使用用途，設(shè)計(jì)了精巧的踏板，可以說(shuō)，這些變化使得豎琴的演奏也發(fā)生了極為重要的變化。

一、豎琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

豎琴主要由一條豎立的琴柱、一個(gè)斜立的長(zhǎng)條形音箱和一段彎曲的琴頸所構(gòu)成一個(gè)三角形的形狀，琴弦自上而下的繃在琴頸和音箱上，并且與琴柱成平行狀。豎琴的琴柱部分一般具有裝飾效果，裝飾的位置一般在琴柱的上下兩個(gè)部分，常見(jiàn)的有柱頭、圓的粗細(xì)變化等所構(gòu)成，在琴柱的柱頭上，也可以有一些抽象或者簡(jiǎn)單具象的紋飾。豎琴的音箱所成的角度基本上接近于50度角，下端寬的部分與琴柱相接，上方細(xì)小的部分銜接琴頸，琴頸呈現(xiàn)為自然的彎曲狀。豎琴之所以能夠流傳至今，是因?yàn)樨Q琴的歷史較為悠久。正是基于此，豎琴在世界上眾多地區(qū)流傳，文章主要對(duì)歐洲豎琴的技巧進(jìn)行分析。歐洲豎琴的主要組成部分由前柱、音箱和琴頸三個(gè)部分組成，豎琴在琴頸和音箱之間，與前柱進(jìn)行平行，在整體上呈現(xiàn)出三角形構(gòu)造，因三角形構(gòu)造是最穩(wěn)固的構(gòu)造，琴身采用木制機(jī)構(gòu)，而相應(yīng)地琴弦采用尼龍弦、腸衣弦和金屬弦的三種材質(zhì)，豎琴的體型較大，但豎琴的音域同鋼琴具有相仿作用。最初的豎琴是按照自然音節(jié)進(jìn)行排列的琴弦，因而，早期琴弦所能夠彈奏出的調(diào)性較為有限。現(xiàn)如今，現(xiàn)代琴弦的誕生，能夠?qū)椬嗨械恼{(diào)性。另外，豎琴在流傳的過(guò)程中與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣和文化相互融合，產(chǎn)生較為獨(dú)特的“本地豎琴”，“本地豎琴”不僅體現(xiàn)出外觀(guān)造型的優(yōu)美，凸顯出一定的地域特點(diǎn)。例如：在埃及，豎琴與當(dāng)今風(fēng)俗習(xí)慣相融合，產(chǎn)生一種里拉琴的新興樂(lè)器，但是在古代中國(guó)，樂(lè)器與中華文明及古代樂(lè)器彈奏技巧相互融合，產(chǎn)生“笙?！薄?/p>

二、豎琴在管弦樂(lè)團(tuán)中的作用

豎琴之所以能夠流傳至今受到人們的喜愛(ài)，與豎琴自身所獨(dú)有的音色具有較大關(guān)系，舒心與其他樂(lè)器相比具有極其美妙的音色，并且能夠留給人極為深刻的印象。豎琴在演奏時(shí)常常能夠體現(xiàn)出一種行云流水般的自然感覺(jué)。此外，豎琴還可以被用來(lái)模仿詩(shī)琴及六弦琴的音響效果。對(duì)于欣賞豎琴的人們而言，豎琴基本上是對(duì)音樂(lè)進(jìn)行裝飾的，具有較寬廣的音域，具有相當(dāng)豐富的技術(shù)性能，可以說(shuō)不管是演奏的快速樂(lè)句、琶音還是和弦以及滑音都顯得相當(dāng)自由和靈活。最重要的是具有極其豐富的內(nèi)涵，還具有詩(shī)一般的特質(zhì)?；诖?，豎琴才能夠在19世紀(jì)被廣泛地應(yīng)用在交響音樂(lè)的樂(lè)器中。此外，豎琴還是西方歌劇中重要的伴奏樂(lè)器之一，具體體現(xiàn)在歌劇中是和聲伴奏，并且，在演奏的過(guò)程中起到了錦上添花的作用，讓人久久難以忘懷。

三、豎琴的演奏技巧

豎琴這一樂(lè)器較為特殊，具有較為豐富的演奏技巧，并且隨著豎琴的不斷發(fā)展演變，它的演奏技巧也日漸成熟。豎琴的演奏技巧不僅可以用來(lái)獨(dú)奏，還可以用于樂(lè)隊(duì)的合奏，并能夠作為伴奏樂(lè)器或者節(jié)奏樂(lè)器。此外，還能夠像鋼琴一樣進(jìn)行合奏。豎琴總共有47根弦構(gòu)成，在這么多的弦當(dāng)中每一弦只能發(fā)一個(gè)音，所有的音都是按照自然的七色音有順序地排列。豎琴運(yùn)用的是大譜表方法進(jìn)行普法，豎琴的定弦基調(diào)一般為C大調(diào)，以下就具體幾個(gè)部分分析豎琴的演奏技巧。

（一）豎琴演奏中上肢體的動(dòng)作的技巧

1.肩部

肩胛骨依靠肌肉附著在軀干上，它并不是連接在助骨上，也不是連接在脊椎上，肩胛骨彼此也沒(méi)有連接在一起因此它們可以自由地大范圍地活動(dòng)。它們可以進(jìn)行向上或向內(nèi)擺動(dòng)，上提和下壓肩膀，前后移動(dòng)。豎琴演奏中，依靠手臂的屈伸，難以觸及最低或者最高音域的琴弦，即便是能夠勉強(qiáng)觸碰到制定的琴弦，手指也沒(méi)有辦法調(diào)整正確的撥弦姿勢(shì)。肩胛骨的前后調(diào)控能夠使得演奏者在彈奏任何的琴弦時(shí)可有效地保持標(biāo)準(zhǔn)的上弦姿勢(shì)。

2.手臂部分

手臂部分有兩個(gè)非常重要的關(guān)節(jié)，一個(gè)是連接上臂與下臂的手肘關(guān)節(jié)，另一個(gè)是連接手部與下臂的手腕關(guān)節(jié)。演奏小范圍的音域音時(shí)，利用屈伸動(dòng)作操控手部到制定因的位置，不必運(yùn)用肩胛骨的大動(dòng)作來(lái)運(yùn)作整條手臂，演奏時(shí)手肘一定要與上臂、下臂以及手腕持平在同一高度，意在把肩膀和上臂的力量通過(guò)下臂傳輸?shù)街讣?，如果手肘抬得過(guò)高或低于手腕，上肢的力量將堆積在手肘，手指將沒(méi)有足夠力量彈奏。旋轉(zhuǎn)動(dòng)作是由燒骨的繞側(cè)關(guān)節(jié)掌管。向身體外側(cè)旋轉(zhuǎn)，掌心向上翻；向身體內(nèi)側(cè)旋轉(zhuǎn)，掌心則向下翻。手掌翻轉(zhuǎn)是調(diào)節(jié)手指觸弦位置的關(guān)鍵，掌心正面朝向琴弦能夠保證撥弦時(shí)琴弦的震動(dòng)方向?yàn)榭v向。反之，如若掌心朝下，手指撥弦將會(huì)使琴弦橫向震動(dòng)。由于豎琴琴弦是縱向排列在共鳴箱上，因此琴弦縱向震動(dòng)發(fā)出的聲音會(huì)比橫向震動(dòng)的聲音傳播范圍大。演奏過(guò)程中，手腕應(yīng)當(dāng)保持在一個(gè)自然的位置上，保持手臂與手部連接的平穩(wěn)與放松，其目的主要是將整個(gè)手臂的力量暢通無(wú)阻地傳送到手指尖，如果遇到手腕受傷，手臂的力量將滯留在手腕上，手指便沒(méi)有足夠的力量進(jìn)行彈奏，因而，演奏過(guò)程中需要盡可能地保持手腕的放松與自由。

3.手部

手臂中的手掌和手指是最接觸琴弦和表達(dá)音樂(lè)的部分。在豎琴演奏的基本手型中，手掌需放松呈輕微的弧形，得以給手指留出較大的彈撥空間，從而保證在撥弦時(shí)手指能夠收放自如。豎琴演奏不運(yùn)用小指，因?yàn)樾≈赶鄬?duì)短小，在彈奏中缺乏力量，較其他手指在音質(zhì)上有明顯的差異。在手指上弦時(shí)，大指朝上，其余的手指微微朝下，小指不需用到，只要放松地跟著無(wú)名指。此外，確保每個(gè)上弦手指均勻手里，當(dāng)一只手指彈奏時(shí)，其他手指需要保持觸弦不變的情況下，確保手指的彈奏方式規(guī)范準(zhǔn)確，演奏中需要使用到大拇指，上弦時(shí)大拇指的之間需要向身體的前方微微傾斜，此外，大拇指與食指中間的手掌部分，是虎口位置，需要打開(kāi)，確保大拇指的獨(dú)立撥奏能夠充分地在空間反彈回食指的指定位置。

（二）調(diào)音技巧

豎琴同其他弦樂(lè)器一樣，在進(jìn)行演奏前需要進(jìn)行調(diào)音。調(diào)音需要對(duì)每根弦進(jìn)行調(diào)試，因此，通常情況下，這就要求演奏家在開(kāi)場(chǎng)之前提前到場(chǎng)進(jìn)行調(diào)音。它可選用校音器來(lái)仔細(xì)地確認(rèn)和調(diào)試準(zhǔn)確到每根弦的音高。其中A弦是調(diào)音工作的基礎(chǔ)。

（三）踏板技巧

現(xiàn)階段的豎琴在靠近演奏者的一側(cè)下方設(shè)計(jì)有7個(gè)踏板，這7個(gè)踏板分別對(duì)應(yīng)的是音列中的7個(gè)不同的聲音。此外，每個(gè)踏板還都設(shè)計(jì)有升高、還原及降低三個(gè)等級(jí)。它們通過(guò)用腳去操作踏板的動(dòng)作。演奏者借助踏板實(shí)現(xiàn)升高半音，降低半音，或者還原的效果。具體的踏板挫折總，演奏者不僅能夠進(jìn)行輕松的彈奏七聲音階，還可以對(duì)其他的音節(jié)形式進(jìn)行調(diào)節(jié)，如：五聲音階、泛音階及含有某種特殊變化的音階等等，另外，音階還能夠?qū)⑷恳袅袨檎{(diào)制成相應(yīng)地某種和弦式音列。

（四）豎琴的演奏特色

豎琴的演奏具有獨(dú)特魅力，既可以自然地展現(xiàn)各種音階和音程之間的跳動(dòng)，給人以音樂(lè)的享受，而且其獨(dú)特的演奏方法主要有刮奏、泛音、滑奏、敲擊音等?？梢哉f(shuō)，這些都是其他弦樂(lè)器難以實(shí)現(xiàn)的效果，主要以刮奏為代表。刮奏是豎琴演奏方法中最為重要、最為有名的特色技法，具體效果令人稱(chēng)贊。首先，刮奏是豎琴及其顯著的特征，演奏時(shí)，可用大指或者二指快速地來(lái)回或者單向在琴弦上刮過(guò)，體現(xiàn)督促有力，另外，可來(lái)回進(jìn)行刮奏，體現(xiàn)出獨(dú)特的效果。其次，泛音由于彈奏琴弦不同部位泛音出來(lái)的不同，通常是八度或六度。泛音音色空靈優(yōu)美，獨(dú)具特色與美感。不過(guò)限于它穿透力弱的特點(diǎn)，泛音的彈奏方法一般在獨(dú)奏的時(shí)候往往比較常見(jiàn)，而在合奏時(shí)較少使用。再次，滑音，演奏者將大指從琴弦滑到緊鄰的另一根琴弦中彈奏，該音階方式的列用大拇指進(jìn)行相連，連奏的目的富有音樂(lè)性，歌唱性。最后，敲擊音，手掌握拳狀，用234指突出的二關(guān)節(jié)敲擊豎琴共鳴箱，沒(méi)有具體音高，只有分明的節(jié)奏，鏗鏘有力，節(jié)奏感十足，表達(dá)氣勢(shì)磅礴與精短的動(dòng)感音型都是有俱佳的表現(xiàn)力。

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【中圖分類(lèi)號(hào)】J623

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A