劉乘麟

（陜西理工大學(xué)，陜西 漢中 723001）

淺析流行唱法的演唱技巧

劉乘麟

（陜西理工大學(xué)，陜西 漢中 723001）

流行歌曲審美性是廣受群眾認(rèn)同的，其唱法也容易被群眾效仿和掌握，是群眾參與度最高的一個(gè)音樂種類。尤其是進(jìn)入信息時(shí)代，隨著多媒體等技術(shù)的廣泛應(yīng)用，更增加了這種認(rèn)可度和覆蓋范圍。流行音樂風(fēng)格、題材不同，唱法也有較大變化，本文通過對(duì)流行唱法進(jìn)行探討，旨在幫助喜愛此種唱法的群眾或者歌手進(jìn)一步認(rèn)識(shí)其中的規(guī)律，讓更多的人參與到流行歌曲演唱中來，以此放松身心，提高健康。

流行唱法；演唱技巧

一名流行歌手歌唱水平如何，是否成熟，取決于其對(duì)歌唱技巧的掌握程度。同樣，一名喜歡但不將歌唱作為職業(yè)的人，要想唱出自己想要的水平，也要掌握必要的演唱技巧。

1.真聲。真聲集中在胸腔，由人的聲帶震動(dòng)發(fā)出，是發(fā)聲人自然音區(qū)的再現(xiàn)。它音色響亮且雄渾。不同的人有不同的自然音域，所以真聲因人而異。可以通過有針對(duì)性的訓(xùn)練對(duì)音域進(jìn)行拓展。真聲是唱歌中最常用的，一般在歌曲的主歌部分使用，演唱者會(huì)在歌唱中根據(jù)自己對(duì)歌曲的理解，在真聲基礎(chǔ)上加入其它的音樂色彩，從而對(duì)歌曲進(jìn)行完美演繹。真聲會(huì)在特定條件下以喊聲的形式出現(xiàn)，如果不當(dāng)使用真聲會(huì)對(duì)聲帶造成損壞。

2.假聲。假聲是演唱者用部分聲帶進(jìn)行震動(dòng)發(fā)出來的聲音，它主要集中在頭腔內(nèi)，需要一定量的氣息支持下才能保持穩(wěn)定的效果，產(chǎn)生游絲般纖細(xì)，白云般飄逸的音色。因?yàn)槭褂眉俾暰哂幸欢ǖ碾y度，所以演唱者必須要經(jīng)過大量的訓(xùn)練才能完全掌握，熟練運(yùn)用。假聲一般被運(yùn)用到歌曲的高音區(qū)，與真聲銜接緊密，瞬間發(fā)出。當(dāng)演唱者真聲在從中音區(qū)到高音區(qū)的旋律轉(zhuǎn)變中，無法瞬間達(dá)到高音區(qū)旋律要求，會(huì)一般采用此種方法。

3.混聲?；炻暰褪菍⒄媛暫图俾暦旁谝皇赘枨芯C合運(yùn)用。它被學(xué)界認(rèn)定為中性的，是存在于真聲和假聲之間的又一種聲音。在早期的流行歌曲中出現(xiàn)的相對(duì)較少，但隨著流行音樂的發(fā)展，越來越多的被運(yùn)用到演唱中，大大提高了流行歌曲的演唱水平?；炻暿褂梅椒ㄍǔ椋涸谥幸魠^(qū)用真聲演唱，然后再適當(dāng)加入假聲；在高音區(qū)，以假聲為主，然后再適當(dāng)加入真聲。從而使演唱者音色更加的動(dòng)人。

4.輕聲。輕聲是在歌唱者嚴(yán)格控制氣息的前提下發(fā)出的，因?yàn)檩p柔，又被稱為耳語聲。這種音極具藝術(shù)感染力，能引起觀眾柔軟的情感同振。要唱出高質(zhì)量的輕聲，演唱者必須要將真感情投入演唱的同時(shí)，做到用飽滿的氣息去發(fā)音。輕聲通常使用在抒情歌曲中，且在歌曲感情最豐盈的地方，并且要適當(dāng)?shù)目刂茝?qiáng)弱、大小等，唯有如此，才能產(chǎn)生想要的藝術(shù)效果。

5.氣聲。氣聲是聲和氣的結(jié)合體，是在聲帶將要閉合時(shí)泄露出一些氣，這種泄露是有目的也是有方法的，是在對(duì)聲帶控制下發(fā)出的。氣聲能給聽眾帶來一種飄然離世，朦朦朧朧的感覺，可營(yíng)造一種極美的意境。氣聲是在現(xiàn)代音響出現(xiàn)之后才使用的，因?yàn)橹挥薪柚繇懖拍馨l(fā)揮作用，放大氣聲的聲音，增加氣聲的音樂效果。使用氣聲必須具備一定的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)歌手也要有極好的音色控制力。

6.喊聲與擠聲。喊聲與擠聲通常應(yīng)用到較長(zhǎng)的樂句中，擠聲只在歌唱表達(dá)感情的過程中上升到一定高度時(shí)，才用其進(jìn)行點(diǎn)綴。兩者都要求唱者將胸腔打開，用飽滿的氣息唱出，如此才能達(dá)到歌唱的目的。喊聲與擠聲在以前是被歌手排斥的，隨著流行音樂的不斷創(chuàng)新，這種富有沖擊力的唱法被用來表現(xiàn)遼闊、滄桑的感覺。

7.泣聲。氣聲主要從歌手的鼻咽腔和頭腔之間發(fā)出，也就是通常所說得哭腔。泣聲一般運(yùn)用在歌曲的高潮部分，與自然演唱的樂句形成鮮明的情緒對(duì)比和音色對(duì)比，起到烘托、提升歌曲情感的作用。演唱的歌曲通常是表達(dá)思念、憂傷等情緒的。雖然泣聲有一定的點(diǎn)綴作用，但使用過程中要適可而止，過度則會(huì)使聽眾感到虛假，反而削弱了演唱效果。

8.噎音。噎音，顧名思義就是哽咽發(fā)出的聲音。在專業(yè)教學(xué)中，通常使用“氣泡音”等名稱來形容這種聲音色彩。噎音是在聲帶極其放松的狀態(tài)下因未閉合而瞬間發(fā)出的。這種聲音通常出現(xiàn)下歌曲的低音部分，在高音區(qū)則一般忌諱使用，因?yàn)檫@時(shí)候聲帶處于緊繃閉合的狀態(tài)，如果使用噎音很可能會(huì)形成破音。噎音一般被用到歌曲的前半部起敘述的起音中，不僅很自然，而且也能營(yíng)造出歌曲的要表達(dá)的情緒。

9.顫音。顫音是呼出的氣息與聲帶摩擦?xí)r，聲帶急速或者時(shí)斷時(shí)續(xù)地拉緊和放松的過程，在此過程中，拉緊和放松如果幅度的大小決定了顫音的大小。大顫音突出的氣流速度較為緩慢，振動(dòng)幅度也較大；小顫音在氣流速度和振動(dòng)幅度上與之相反。顫音通常運(yùn)用在樂句尾音，并且尾音時(shí)值相對(duì)較長(zhǎng)。使用顫音，能使歌曲更加悅耳。并且多用在抒情歌曲中。要熟練掌握顫音使用方法，必須要經(jīng)過嘗試加的鍛煉。

除了以上的唱法外，真假音轉(zhuǎn)換、小轉(zhuǎn)音和甩音等方法也是較為常用的。真假音轉(zhuǎn)換通常是從低聲區(qū)向高聲區(qū)迅速過度，到高聲區(qū)時(shí)迅速將聲帶拉緊，馬上又放松發(fā)出的聲音。小轉(zhuǎn)音和甩音是在歌唱過程中，音與音之間快速滑過發(fā)出的。小轉(zhuǎn)音滑動(dòng)幅度不是很大，但是在極短的時(shí)間內(nèi)發(fā)出，滑音的重點(diǎn)主要放在前一個(gè)音上。甩音在此方面則與之相反。小轉(zhuǎn)音主要用鼻腔發(fā)出，中間再加些“嗲音”色彩。而甩音則主要用咽腔發(fā)出，在喉頭用力的同時(shí)快速結(jié)束。

流行唱法的演唱技巧內(nèi)涵豐富，且作用明顯，在經(jīng)過長(zhǎng)期系統(tǒng)訓(xùn)練后，能使歌者擺脫錯(cuò)誤唱法帶來的影響，使自己的音質(zhì)音色得到顯著的改善，并且熟練使用演唱技巧，做到演唱技巧與歌曲表達(dá)的內(nèi)容充分融合，互相輝映，用獨(dú)特的藝術(shù)魅力去征服聽眾，同時(shí)展示自己良好的舞臺(tái)形象，為人民群眾帶來更多、更好的藝術(shù)享受。

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