戴曉靜（星海音樂學(xué)院 ，廣東 廣州 510000）

論粵曲演唱中的“露字”技巧

戴曉靜
（星海音樂學(xué)院 ，廣東 廣州 510000）

本文參考中國傳統(tǒng)聲樂理論中關(guān)于咬字吐字的論述，結(jié)合粵曲使用的語言——粵語的語音特點(diǎn)，為粵曲在“字”的演唱技巧上提供參考。

粵曲；露字；字正腔圓

一、粵曲演唱技巧中關(guān)于“露字”的研究現(xiàn)狀與意義

粵曲是廣州方言區(qū)流行最廣的一大曲種，約有150多年的歷史，它以省港澳為主要活動(dòng)區(qū)域。流行地區(qū)涉及兩廣，以及凡是有華人聚居的世界各地，例如加拿大、澳洲、美國、新西蘭、英國、新加坡等等，這個(gè)曲藝品種，不僅是廣府文化與嶺南音樂文化的代表，甚至是聯(lián)結(jié)廣府族群文化的一條重要紐帶。

筆者2010年的4月，參與了省級(jí)研究項(xiàng)目《嶺南民俗音樂考察及嶺南元素創(chuàng)作》，并擔(dān)任其中子課題“粵曲民俗實(shí)地考察”負(fù)責(zé)人，考察地點(diǎn)集中在深圳羅湖口岸地區(qū)職業(yè)粵曲社，通過6年的實(shí)地考察，積累了大量關(guān)于深圳、香港地區(qū)粵曲發(fā)展與現(xiàn)狀的一手資料?？疾彀l(fā)現(xiàn)，粵曲流傳甚廣，演唱的人不計(jì)其數(shù)，但是無論在香港還是內(nèi)地，對(duì)演唱技巧，演唱者普遍缺乏一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，無論演唱粵曲的專業(yè)人士還是愛好者，不注意“字”的演唱技巧，唱“倒字”、不“露字”的情況比比皆是。

在學(xué)術(shù)界，對(duì)粵曲的研究目前絕大部分只集中于粵曲的發(fā)展歷史、曲本、唱片錄音、音樂唱腔本體的研究，對(duì)粵曲演唱技巧方面的研究甚少。眾所皆知，中國傳統(tǒng)聲樂審美法則是“字正腔圓”，“字”擺在首位，如此重要的演唱技巧，在粵曲演唱技巧里，卻沒有針對(duì)性地進(jìn)行詳盡地描述與研究。根據(jù)以上情況，筆者認(rèn)為，參考中國傳統(tǒng)聲樂理論中關(guān)于咬字吐字的論述與研究成果，結(jié)合粵曲使用的語言——粵語的語音特點(diǎn)，為粵曲在“字”的演唱技巧上提供有效的參考。

二、“露字”的含義

“露字”，是粵曲演唱中約定俗成的一種叫法，顧名思義，就是唱者在演唱過程中，“字”要露出來，即字的字頭、字腹、字尾要清晰，聲調(diào)要準(zhǔn)確，讓聽者迅速理解曲詞含義。在粵曲的演唱技巧中，“字”的技巧是最重要的。因?yàn)樵谥袊鴤鹘y(tǒng)聲樂藝術(shù)的審美中，“字正腔圓”“字領(lǐng)腔行”是最重要的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，文字放在首位，領(lǐng)導(dǎo)聲音與旋律線條，這種傳統(tǒng)審美意識(shí)，在香港粵曲界保留得還比較好，但是在內(nèi)地，粵曲藝術(shù)經(jīng)過了解放初期“改制、改戲、改人”以及文革的影響，在字與腔的關(guān)系上，審美意識(shí)已經(jīng)發(fā)生偏移，而偏重于聲音與運(yùn)腔，“字”從主動(dòng)變成了被動(dòng)，被包在聲音與行腔里，“露不出來”了。唱腔的音樂性被強(qiáng)調(diào)，文學(xué)性被弱化，這是內(nèi)地粵曲演唱的一個(gè)特點(diǎn)，是由審美意識(shí)發(fā)生了偏移決定的。很多聽眾都覺得，香港粵曲演唱比內(nèi)地更富于傳統(tǒng)韻味，關(guān)鍵就是在于對(duì)“字”的重視，字不僅放在首位，還要“露字”。

三、“露字”的技巧，包括咬字、吐字、歸韻、正聲四個(gè)部分

《樂府傳聲》是我國古代聲樂藝術(shù)上的杰出的著作，關(guān)于演唱技巧中的咬字、吐字、歸韻、正聲四個(gè)部分，該著作都有很詳細(xì)的論述。筆者嘗試以《樂府傳聲》中的觀點(diǎn)為基礎(chǔ)，結(jié)合粵語的發(fā)音特點(diǎn)，為粵曲的“露字”提供技巧參考。

（一）咬字——字頭的發(fā)音部位要準(zhǔn)確

咬字，也就是“字頭”的發(fā)音部位，《樂府傳聲》中關(guān)于“五音”的論述如下：五音：喉、舌、齒、牙、唇。 “五音”其實(shí)就是現(xiàn)代漢語拼音中的聲母，將21個(gè)聲母根據(jù)這五個(gè)發(fā)聲部位，可分為5類：

1.喉音：

發(fā)音部位集中在舌根與軟鄂上。屬于喉音的聲母有：g、k、h；在粵語中，字頭屬于喉音的有：好、共、抗等；

2.舌音：

舌尖抵住硬腭上方發(fā)音。屬于舌音的有d、t、n、l；在粵語中，字頭屬于舌音的有：天、地、女、蘭等；

3.齒音：：

在普通話中，分兩類，一種發(fā)音部位集中在上牙齒：z、c、s，另一種是舌面抵觸上腭與牙齒摩擦發(fā)出的聲音，聲母zh、ch、sh、r屬于齒音；但是，在粵語中，齒音卻指的是j、q、x、z、c等聲母， 沒有s的字頭；

4.牙音：

發(fā)音部位集中在上下齒之間，普通話中屬于牙音的聲母是j、q、x、y；但在粵語中，屬于牙音的卻是η，屬于牙音的字有牙、戇等；

5.唇音：

發(fā)音部位在唇部，屬于唇音的聲母有b、P、m、f，在粵語中，字頭屬于唇音的有變、婆、媽、火等字；

在演唱粵曲時(shí)，字頭的發(fā)音部位準(zhǔn)確，是露字的基礎(chǔ)。

（二）吐字

吐字，也就是“字腹”——韻母的發(fā)音口型要準(zhǔn)確。普通話韻母有38個(gè)，粵語韻母共52個(gè)，《樂府傳聲》中關(guān)于吐字的法則是“四呼”：開、齊、攝、合，這四種口型是吐字時(shí)的基本口型。

1.開口呼：

以a、e、o 元音為首的韻母，口型打開。普通話例如剛、鳳、龍、羅等，粵語中，屬于開口呼的韻共33個(gè)，例如：幫忙韻（韻母ong）、干寒韻（韻母on）、商量（韻母êng）、等；

2.齊齒呼：

以i 元音為首的韻母，口型要求合嘴露齒。普通話例如：依、戲、幾等字，粵語中，屬于齊齒呼的韻共7個(gè)，，例如千年韻（韻母in）、英明韻（韻母ing）、逍遙韻（韻母iu）等；

3.撮口呼：

以ǖ元音為首的韻母，例如元、穿、暈、尋等字；

4.合口呼：

以u(píng) 元音的為首韻母，例如微、無、望、 文等字。

需要注意的是，粵語中“五唔韻”（韻母ng、m），不包含在“四呼”口型之內(nèi)，是很特別的一個(gè)韻，著力點(diǎn)在鼻腔，但是“五”字是開口發(fā)鼻音，“唔”字是閉口發(fā)鼻音，如果不注意，很容易將兩個(gè)字唱混了。

吐字技巧包含兩種，一種是迅速把韻母完成，歸韻后再行腔，另一種是在吐字時(shí)，依字行腔，保持韻母的發(fā)音口型不變，收腔的同時(shí)，歸韻完成。

（三）歸韻

歸韻是強(qiáng)調(diào)每個(gè)字的結(jié)尾，就是要把聲音按照韻母的尾音歸到應(yīng)有的口腔位置，使得字的發(fā)音圓滿。如果不注意字的歸韻，字不僅不成形，反而會(huì)讓字發(fā)生混淆現(xiàn)象。

（四）正聲

在字頭、字腹、字尾都完成后的情況下，還要特別注意“正”字聲。我國南方和北方的語言音讀差異很大。北方話有“陰平、陽平、上聲、去聲”四個(gè)聲調(diào)，但是南方話分為“平、上、去、入”四聲。 粵語細(xì)分共有九聲：陰平、陽平/陰上、陽上/陰去、陽去/陰入、中入、陽入。在粵曲演唱中，平聲字與去聲字是比較好掌握的，正聲的難點(diǎn)落在上聲字與入聲字上。

1.上聲字，都有一個(gè)前倚音，最終的落音是往上揚(yáng)的，如果省略前倚音，字聲就會(huì)發(fā)生變化，變成另外一個(gè)字。例如，“引”是陽上聲，如果省略了前倚音，就會(huì)變成“印”，屬于陰去聲。如此，就倒字了。

2.入聲字，發(fā)音是短促頓收，不可用入聲字的字腹來拉腔，如果把字腹拉長，就變成了別的字，例如，“一”字是陰入聲，如果字腹唱得過長，就變成了“因”，成了陰平聲。

3.在粵曲的梆黃唱腔中，以字行腔是演唱的法則，但是在小曲里，旋律是固定的，如曲調(diào)進(jìn)行時(shí)與字聲調(diào)發(fā)生矛盾，演唱者要根據(jù)字的聲調(diào)在固有的旋律中加必要的裝飾音，既可以正字，有起到潤色旋律的作用。

四、咬字、吐字、歸韻、正聲四個(gè)部分，這四者是相互聯(lián)系不可分割的

露字，作為粵曲演唱的技巧之一，瞬間的口腔動(dòng)作，包含咬字、吐字、歸韻、正聲四個(gè)部分，這四者是相互聯(lián)系不可分割的。其中一個(gè)環(huán)節(jié)做得不到位，都會(huì)影響“露字”的效果。

五、結(jié)語

字，是粵曲演唱技巧中的一部分，除此以外，還有氣（呼吸）、聲、音、板、情等幾個(gè)方面的技巧，這些都是互相聯(lián)系，彼此影響的。所以，如果想達(dá)到“露字”，除了口腔肌肉的配合，也還需要其他幾個(gè)演唱技巧同時(shí)配合，才能達(dá)到理想的“露字”效果。

［1］陳鹿.《樂府傳聲》中的傳統(tǒng)聲樂理論研究.黃河之聲，2013（19）.

［2］馮冰.《字音清真五音四呼》.黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2年增刊.

［3］張法剛.《粵曲寫唱入門》.廣州市群眾藝術(shù)館編，1979 （6）.

［4］楊子靜，潘邦榛.《廣州話分韻詞林》.新增定本，羊城晚報(bào)出版社，2013（12）.