關(guān)于大管演奏的呼吸技巧分析

趙 歆

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430060）

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關(guān)于大管演奏的呼吸技巧分析

趙 歆

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430060）

【摘要】本文首先對(duì)大管演奏中“呼吸技巧”的重要性進(jìn)行了探討，然后對(duì)大管演奏中的腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式呼吸等三種主要的呼吸技巧進(jìn)行了分析，最后對(duì)其在演奏中的運(yùn)用進(jìn)行了評(píng)述，希望能夠?yàn)橥?lèi)的實(shí)踐提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】大管；演奏；呼吸技巧；氣息控制

前言

呼吸是人類(lèi)生存的必須條件，同時(shí)也是管樂(lè)演奏的重要?jiǎng)恿突A(chǔ)，對(duì)于大管演奏來(lái)說(shuō)亦是如此。在日常生活中，呼吸是人的本能，而大管演奏雖然是在自然呼吸的基礎(chǔ)上，但其活動(dòng)量和活動(dòng)范圍方面卻有著獨(dú)特之處。因此，本文結(jié)合筆者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了探討。

一、大管演奏中呼吸技巧的重要性

良好的呼吸是大管演奏的重要條件和基礎(chǔ)，對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的大管演奏者來(lái)說(shuō)，它不僅是技巧要素之一，也是音色的靈魂所在。很多大管演奏家和教育家都將“呼吸技巧”作為一個(gè)重要的課題來(lái)探討。在演奏大管作品時(shí)，氣息深則音厚，氣息淺則音薄。因此，要想音色優(yōu)美即充實(shí)而清晰，與氣息的寬廣、充實(shí)、平穩(wěn)以及自然有著很大的聯(lián)系。演奏者的音色、音準(zhǔn)、吐音力度的變化以及對(duì)口、舌都有著很大的影響。同時(shí)，呼吸與手指、唇、喉、舌、口腔以及腹肌的協(xié)調(diào)配合都將對(duì)音色的好壞產(chǎn)生直接的影響。

二、大管演奏的主要呼吸技巧

目前常用的大管演奏呼吸技巧主要有腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式呼吸等三種，這三種呼吸形式的技巧主要為：

（一）腹式呼吸

腹式呼吸主要依靠腹肌與膈肌的力量進(jìn)行呼吸，在吸氣的時(shí)候，胸廓活動(dòng)的幅度并不大，主要依靠的是腹肌的擴(kuò)張，以增加腹腔的容量，拉緊膈肌，使橫膈膜下降，以便增加空間，吸入更多的氣體。該種呼吸方式需要腹肌與膈肌進(jìn)行強(qiáng)有力的運(yùn)動(dòng)，尤其對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，很容易就會(huì)感覺(jué)到疲勞。不過(guò)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練之后，隨著腹部肌肉的逐漸練成，疲勞的感覺(jué)就會(huì)有效的降低。該種呼吸方式的明顯優(yōu)勢(shì)在于吸氣深而迅速，具有很大的吸氣量，通過(guò)腹肌的有力收縮，能夠?yàn)檠葑嗾咛峁┌盐崭咭粢约皬椬喑龊玫囊羯峁┳銐虻闹С至Α?/p>

（二）胸式呼吸

從一般意義上來(lái)說(shuō)，所有的呼吸方式都是胸式呼吸，這是因?yàn)榭諝馊际俏椒沃腥サ?，從而全部都能夠容納在胸中，該種呼吸方式主要是通過(guò)呼吸機(jī)的收縮來(lái)實(shí)現(xiàn)的，同時(shí)這種呼吸方式吸氣迅速，比較容易被初學(xué)者掌握，不過(guò)由于胸廓上下擴(kuò)展不夠，吸氣淺，氣量小，容易緊張、疲勞，導(dǎo)致吹奏的氣息較短，因此，這種呼吸方式并不常在演奏中使用。但是對(duì)于較長(zhǎng)、較快速的樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，沒(méi)有足夠時(shí)間進(jìn)行完整的呼吸時(shí)，可以用該種方式進(jìn)行快速的呼吸，也是通俗意義上所說(shuō)的“偷氣”。

（三）胸腹式呼吸

該種呼吸方式是一種胸肌與腹肌共同控制運(yùn)用的呼吸方式，其很好地綜合了兩種呼吸方式的優(yōu)點(diǎn)，吸氣時(shí)，肋間肌外展上抬，胸廓向上擴(kuò)展，進(jìn)行橫向擴(kuò)展；而膈肌下沉，生成肺部膨脹時(shí)所需的空間，進(jìn)行縱向擴(kuò)展，這樣使氣息量達(dá)到最大。該種呼吸方式有著明顯的吸氣量大、氣息控制能力強(qiáng)等突出優(yōu)點(diǎn)，而且還能夠?qū)魵鈺r(shí)的氣流力度、速度進(jìn)行很好的調(diào)節(jié)，使得演奏者對(duì)聲音的高低、強(qiáng)弱進(jìn)行更好的控制，在演奏高、中、低不同音域的音時(shí)，使氣息都有明確的支點(diǎn)，同時(shí)也有利于充分發(fā)揮演奏者對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)力。胸腹式呼吸更多的適用于較慢樂(lè)章的演奏和大型樂(lè)曲的開(kāi)頭。

三、大管演奏中“呼吸技巧”的有效運(yùn)用

（一）呼吸與“發(fā)音”

對(duì)于大管演奏者來(lái)說(shuō)，做到發(fā)音準(zhǔn)確清晰、松弛自如是對(duì)其基本的要求，但是在當(dāng)前很多大管演奏中，很多大管演奏者的做法并不到位，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)聲音不松弛、音頭過(guò)大以及音色不圓潤(rùn)等突出問(wèn)題。還有因?yàn)闅庀⒉粔蚧驔](méi)有支點(diǎn)，用嘴巴擠壓哨片來(lái)收音，從而導(dǎo)致結(jié)束時(shí)音色發(fā)扁或是音調(diào)升高，這和呼吸是有著直接關(guān)聯(lián)的。

如何解決發(fā)音中的這種呼吸問(wèn)題呢？吸氣的時(shí)候應(yīng)該將身體自然放松，采用“胸腹式呼吸法”，將氣體平穩(wěn)、飽滿以及輕松地吸入到體內(nèi)。尤其需要注意的是，吸氣必須由口鼻同時(shí)進(jìn)行，以口為主。先基本做好吹奏時(shí)的口形準(zhǔn)備再吸氣，吸氣多少根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短、音量大小來(lái)確定。

（二）呼吸與“口型”

在大管的演奏中，呼吸與口型也有著密切的聯(lián)系，很多大管初學(xué)者對(duì)口型有著不正確的認(rèn)識(shí)，認(rèn)為大管是用嘴在吹，以致于將大部分的力氣放在了嘴上，而忽視氣息對(duì)發(fā)音的支持。針對(duì)這種情況，吹奏者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)口型的根本性理解，了解吹奏只是起著輔助作用，而在這其中呼吸仍是起著關(guān)鍵的作用。在基本形狀方面，兩唇稍收?qǐng)A，下巴往下拉，類(lèi)似發(fā)出“哦”、“嗚”音一樣，含住哨片，使氣流能夠不僅集中又可以柔和地呼出。而在關(guān)于雙唇的力度方面，吹奏者應(yīng)放松嘴型，以達(dá)到控制力度自如的目的。

（三）呼吸與“吐音”

吐音就是舌奏音的一種，其音色像是弦樂(lè)撥弦一樣富有彈性。吹奏吐音時(shí)，嘴型發(fā)漢字的“突（tu）”音一樣，多用舌尖部位。此時(shí)舌尖對(duì)氣流起著“開(kāi)關(guān)”的作用，舌尖向前堵住哨片，氣流被截?cái)唷Ｉ嗉庀蚝笫湛s離開(kāi)哨片，氣流經(jīng)過(guò)簧片，從而使其振動(dòng)發(fā)聲。同時(shí)，其還有效起到推送氣流的作用，推送力量的大小，決定音頭的強(qiáng)弱、軟硬，而音頭的軟硬又直接影響著音質(zhì)音色的需要。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，大管演奏離不開(kāi)呼吸，呼吸作為大管演奏的必要條件，演奏者具備良好的氣息控制能力是大管演奏的重要前提。因此，演奏者應(yīng)克服呼吸困難，以達(dá)到擁有好的呼吸技巧和對(duì)氣息的控制能力，從而演奏出非常優(yōu)美的音樂(lè)。

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作者簡(jiǎn)介：趙歆（1986—），男，留美音樂(lè)碩士，雙專(zhuān)業(yè)（巴松演奏及室內(nèi)樂(lè)指揮），助教，現(xiàn)供職于武漢音樂(lè)學(xué)院。

基金項(xiàng)目：湖北省教育科學(xué)2015年度重點(diǎn)規(guī)劃課題階段性成果，課題編號(hào)：2015GAO32 。