江西服裝學(xué)院，江西　南昌　330201

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中日動(dòng)畫角色形象與造型設(shè)計(jì)的比較

江西服裝學(xué)院，江西南昌330201

摘要：中國本土動(dòng)畫角色形象以及造型設(shè)計(jì)有著其深厚的文化底蘊(yùn)，給觀眾呈現(xiàn)單純的面貌，烘托出和諧的氛圍。日本動(dòng)畫角色形象以及造型設(shè)計(jì)不拘泥于單純的形象，其突破傳統(tǒng)，不僅在形象上創(chuàng)新，在造型上也別具一格。通過比較中日動(dòng)畫角色形象與造型設(shè)計(jì)，給中國動(dòng)畫角色塑造予啟示，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。

關(guān)鍵詞：中日動(dòng)畫；角色形象；造型設(shè)計(jì)

中國動(dòng)畫電影受眾基本是兒童，在動(dòng)畫角色中，多為單純、可愛的形象，日本動(dòng)畫電影角色形象受眾群體更為廣泛，人物角色形象也相對(duì)多重化，性格較為凸出，體現(xiàn)角色的個(gè)性化。中國角色造型設(shè)計(jì)基本中國傳統(tǒng)文化，帶有地域性的特性，日本造型設(shè)計(jì)突破傳統(tǒng)，結(jié)合世界各國的民俗民風(fēng)，造型設(shè)計(jì)更為大膽、創(chuàng)新。不同的歷史文化和生活習(xí)俗影響著穿著，因時(shí)代背景、地域文化以及民族民俗各不相同，服飾也有其獨(dú)特性。

一、中日動(dòng)畫角色形象比較

(一)中國動(dòng)畫角色形象

中國本土動(dòng)畫的角色形象，通過表征性格和內(nèi)在性格的對(duì)比，形象塑造更為豐富、真實(shí)。

《白雪公主》中，白雪公主的繼母，王后是一個(gè)陰險(xiǎn)惡毒的人，白雪公主被迫逃離時(shí)，是其成長的標(biāo)志，她來到森林，照顧著七個(gè)小矮人，成為他們的“養(yǎng)母”，襯托了白雪公主的美麗、賢淑。

《鐵扇公主》中，鐵扇公主一身女俠裝扮，但在牛魔王面前卻是良家婦女，安分的模樣。而小妾是狐貍精變得，妖媚，扭動(dòng)著身姿，鐵扇公主的形象符合中國的審美傳統(tǒng)。

《喜羊羊與灰太狼》中的“紅太狼”潑辣、刁蠻，對(duì)灰太狼甚為粗魯，猶如河?xùn)|獅吼，追打灰太狼。但是，作為一位“女性”，她內(nèi)心也是脆弱的，善良的，她不會(huì)因?yàn)榛姨菦]抓到羊而責(zé)怪灰太狼，還是深愛著灰太狼。作為母親，她表現(xiàn)無窮無盡的母愛，她心疼小灰灰，即使在她失去記憶的時(shí)候，所作所為都體現(xiàn)著無私的母愛。

(二)日本動(dòng)畫角色形象

日本動(dòng)畫的角色形象的性格豐滿、生動(dòng)，人物有其個(gè)性，雖主人公看似平淡，實(shí)則有其獨(dú)特的潛能。

《天空之城》中舒達(dá)是個(gè)充滿夢想的純真少女，她擁有飛行石，她能夠堅(jiān)持自己的原則，用真誠打動(dòng)人心，建立了她與巴斯的友誼，在知道自己的身世后，與巴斯尋找拉普達(dá)，他們碰到了海盜，在與海盜的相處中，舒達(dá)打動(dòng)了他們，慕斯卡想要統(tǒng)治世界，她無所畏懼的用咒語毀滅拉普達(dá)，舒達(dá)戰(zhàn)勝了慕斯卡，拯救了人類。

《紅豬》是一部以中年的“豬”波爾戈為主人公展開的故事，影片中的飛機(jī)設(shè)計(jì)師菲奧她擁有無限的智慧，她的辛勤得到認(rèn)同，他用自己積極向上、敢說敢做的個(gè)性展示出生存的價(jià)值和，救助了困頓的波爾戈，拯救了消極孤獨(dú)的波爾戈，這是生活于世俗社會(huì)中的吉娜所不能做到的。所以，波爾戈對(duì)菲奧說：“看到你，知道人類還有希望?！辈柛曛匦聦?duì)人類充滿希望。

二、中日動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)比較

(一)中國動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)

中國早期的動(dòng)畫角色形象的造型設(shè)計(jì)比較明確，受到中國民族特色、傳統(tǒng)戲劇和文化思想的影響，設(shè)計(jì)的作品也頗具有民族風(fēng)格和傳統(tǒng)特色。在人物造型設(shè)計(jì)師，我國傳統(tǒng)動(dòng)畫善于吸納民族性文化的精華，展現(xiàn)出具有民族風(fēng)格的動(dòng)畫角色形象。

在動(dòng)畫片《阿凡提的故事》中，人物造型設(shè)計(jì)就集齊了新疆的地域性元素，呈現(xiàn)出別有特色的新疆風(fēng)格。阿凡提蓄著的山羊胡微微翹起、鷹鉤鼻、黃豆大小的小圓眼睛配上細(xì)長的圓弧眉毛、頭戴小黑帽且裹著白色的頭布、身穿長長的白大褂、腰上系著藍(lán)色的腰帶、別著錢袋之類的物品、腳上穿著又長又尖，頭上翹起的靴子、騎著一頭可愛的小毛驢游走四方，極具地方特色。

《喜羊羊與灰太狼》中羊羊的造型，腦袋由一個(gè)圓形構(gòu)成，眉毛、眼睛、鼻子和嘴巴用點(diǎn)和線體現(xiàn)，頭發(fā)是面塊。這樣表現(xiàn)了羊羊的單純、可愛。四肢比例較小，增強(qiáng)角色的趣味性。角色的色彩明了，白色的頭發(fā)加上肉粉色的身體，更凸顯了羊羊的善良。

(二)日本動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)

日本動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)夸張、獨(dú)特，但能夠清晰地表現(xiàn)五官和身體的細(xì)節(jié)部位，側(cè)重于細(xì)節(jié)的描繪與把握，使人感覺柔美含蓄，具有強(qiáng)烈的感染力。

千尋這個(gè)角色在一開始就是一個(gè)任性的小姑娘。眼睛沒精打采，木訥，目光游離，看似厭倦了一切，對(duì)什么都無興趣，厭世。她在影片中一出場，就讓人覺得反感。可是看到影片最后，再仔細(xì)看，同樣還是那張臉，在經(jīng)歷這么多挫折后，反而讓人覺得無比的可愛，純真。

《龍貓》中的小梅，大大的腦袋，圓圓的下巴，眉毛很高，小嘴巴，梳著兩個(gè)辮子顯得異常的可愛，活潑。

在《風(fēng)之谷》中，娜烏西卡的造型通過服裝和色彩賦予了她親切的感覺，表現(xiàn)出了她的善良。娜烏西卡御風(fēng)飛行時(shí)的一個(gè)場景，是藍(lán)綠色調(diào)的，雖然都屬于冷色系的，但是，背景中的綠色帶著暖色的黃，和娜烏西卡偏冷的藍(lán)色形成了對(duì)比，這樣就突出了娜烏西卡。

三、中國動(dòng)畫電影角色形象以及造型設(shè)計(jì)的啟示

通過對(duì)中日動(dòng)畫電影角色形象的分析，中國動(dòng)畫電影受眾需要擴(kuò)寬，挖掘民族特色，在傳統(tǒng)文化資源里探索，中國動(dòng)畫電影需要借鑒日本動(dòng)畫，揚(yáng)長避短，除了運(yùn)用民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式，還需要探索自己獨(dú)特的個(gè)性，要振新國產(chǎn)動(dòng)畫，必須扎根于本民族的沃土，堅(jiān)持走“民族化”之路。往民族性的領(lǐng)域拓展，找出影視動(dòng)畫與民族性之間的淵源，從而創(chuàng)作出獨(dú)具特色的動(dòng)畫作品。

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中圖分類號(hào)：J954

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-0049-(2016)06-0184-01

作者簡介：鄒佩*鄒佩(1989-)，女，漢族，江西南昌人，江西服裝學(xué)院公共教學(xué)部，教師，江西科技師范大學(xué)文學(xué)院，研究生，研究方向：藝術(shù)批評(píng)。