電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇

李　森

（菏澤電視臺(tái)，山東　菏澤　274000）

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電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇

李森

（菏澤電視臺(tái)，山東菏澤274000）

摘要：電視紀(jì)錄片具有一定的客觀性，但是這種客觀性也是相對(duì)的，他是由人主觀反映出的一種客觀。主觀性的創(chuàng)作也是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作必不可少的，其可以讓紀(jì)錄片給觀眾呈現(xiàn)出不同的效果。在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，加入主觀性可以讓紀(jì)錄片更加具有藝術(shù)表現(xiàn)力，是記錄更高層次、更高境界的創(chuàng)作。本文主要探討在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性表現(xiàn)，探討電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的一些相關(guān)問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；創(chuàng)作手法；主觀性選擇

一、引言

電視紀(jì)錄片的主要內(nèi)容是記錄實(shí)事，是一種現(xiàn)實(shí)性的電視、電影藝術(shù)手法，是一種特殊的節(jié)目類(lèi)型。電視紀(jì)錄片的本質(zhì)是記錄，不能夠脫離記錄事件的客觀性，但是在創(chuàng)作的藝術(shù)空間中具有主觀性。因此，對(duì)于電視紀(jì)錄片本身是主觀與客觀相互交融的一種節(jié)目類(lèi)型。紀(jì)錄片不斷地強(qiáng)調(diào)客觀性，但是紀(jì)錄片的主觀性也是不可回避存在的，其實(shí)在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中主觀性與客觀性并不存在矛盾，如何處理二者的關(guān)系是電視紀(jì)錄片的關(guān)鍵。

二、電視紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)拍攝素材的主觀性選擇

在拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候，我們通常需要考慮的一個(gè)問(wèn)題就是反映客觀性，但是對(duì)于客觀性的反映具有主觀性的選擇，因此在對(duì)于電視紀(jì)錄片的素材選擇上就有了極大的主觀性。

例如，拍攝福建土樓的紀(jì)錄片，由于素材角度的不同給人的感受也發(fā)生了極大的差別，土樓千奇百怪的傳奇故事以及獨(dú)特的構(gòu)造，不同類(lèi)別的電視紀(jì)錄片節(jié)目對(duì)于記錄的角度也會(huì)有所不同。對(duì)于人文類(lèi)紀(jì)錄片，在拍攝素材的主觀選擇上就會(huì)選擇反映福建土樓居民的日常生活文化氛圍，以及當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，當(dāng)?shù)鼐用袷澄?、?jié)日、生活姿態(tài)等。例如，生活場(chǎng)景：當(dāng)?shù)鼐用褡约耗ザ垢浴⑼翗撬纼?nèi)養(yǎng)烏龜，以此來(lái)測(cè)量水質(zhì)這樣的場(chǎng)景拍攝，來(lái)記錄土樓居民獨(dú)特而又真實(shí)的生活場(chǎng)景。而歷史建筑類(lèi)電視紀(jì)錄片則會(huì)在對(duì)于福建土樓的構(gòu)造特點(diǎn)、年代以及建筑歷史背景等方面進(jìn)行選材拍攝。

三、紀(jì)錄片在拍攝手法上的主觀性選擇

紀(jì)錄片的拍攝并不都是在事情發(fā)生的時(shí)候在一旁拍攝就可以，對(duì)于電視紀(jì)錄片而言這是不可取的，因?yàn)椴⒉皇撬胁牧隙伎梢栽诎l(fā)生的同時(shí)拍攝。而且電視紀(jì)錄片具有一定的拍攝時(shí)限，因?yàn)榕臄z記錄具有一定的巧合性，如果等待拍攝期間，想要拍攝的典型人物典型事件并沒(méi)有發(fā)生，就失去了記錄的意義。

因此，我們?cè)谟涗浀氖址ㄉ暇陀辛诉x擇性，拍攝手法的選擇主要存在兩種：一種是對(duì)于經(jīng)典內(nèi)容的真實(shí)記錄；另一種是對(duì)于真實(shí)事件的情景演繹。

例如，怒江峽谷的拍攝，要反映當(dāng)?shù)厝嗣裆钋闆r，記錄鏡頭真實(shí)地拍攝了下來(lái)，當(dāng)?shù)鼐用窳锼鬟^(guò)江的艱難的生活場(chǎng)景也被鮮活地反映了出來(lái)，真實(shí)地再現(xiàn)了溜索運(yùn)牛的場(chǎng)景。在拍攝的時(shí)候?yàn)榱舜_保安全做了充足的準(zhǔn)備。

而以真實(shí)事件為基礎(chǔ)的情景演繹記錄拍攝，也是電視紀(jì)錄片的主觀性拍攝手法。在反映湖南九嶷山瑤族的婚禮習(xí)俗時(shí)，由于時(shí)間關(guān)系，導(dǎo)致無(wú)法進(jìn)行真實(shí)的拍攝，于是就根據(jù)當(dāng)?shù)卣鎸?shí)的婚禮習(xí)俗，用情景演繹手法，真實(shí)地再現(xiàn)了婚禮習(xí)俗，達(dá)到了拍攝的目的。

四、電視紀(jì)錄片創(chuàng)作對(duì)于編輯的主觀性選擇

在紀(jì)錄片的拍攝素材和拍攝手法的確定，并不代表紀(jì)錄片拍攝完成，它還需要后期編輯完成。這部分工作屬于靜態(tài)工作，對(duì)于拍攝靜頭銜接與主題表現(xiàn)也具有一定的主觀性選擇，不同鏡頭的組合會(huì)帶給觀眾不一樣的感受，編輯者的思維對(duì)于拍攝紀(jì)錄片也有著一定的主觀影響。在紀(jì)錄片拍攝完成之后會(huì)有一個(gè)主要的中心思想與記錄核心，但是在最初中心思想是散亂的，需要編輯人員進(jìn)行鏡頭組合。編輯剪輯工作的完成可以使紀(jì)錄片的主體重新確立，也許與開(kāi)始會(huì)有一定的偏離，這就需要后期編輯的主觀性與拍攝記錄的客觀性相結(jié)合，和諧處理兩者才能形成優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片。編輯手法的使用也是促進(jìn)紀(jì)錄片趣味性的重要手法。例如，在拍攝一個(gè)題材為一妻多夫和一夫多妻的節(jié)目時(shí)，在拍攝的前期，尋找了很多的一妻多夫以及一夫多妻的實(shí)例進(jìn)行記錄拍攝，但是當(dāng)拍攝完成之后并沒(méi)有達(dá)到想要的新穎的記錄效果，他們跟普通人的生活起居并沒(méi)有什么差異，更重要的是他們的習(xí)俗就是這樣，一直延續(xù)并沒(méi)有任何的新意。所以，我們改變了編輯手法，把這個(gè)當(dāng)做一個(gè)宣傳的點(diǎn)，用很長(zhǎng)的時(shí)間去記錄了在拍攝過(guò)程中經(jīng)歷的一些曲折路程，同樣也達(dá)到了電視記錄節(jié)目的目的。

五、電視記錄主題思想的主觀性選擇

拍攝之前確定的主題思想，是整個(gè)紀(jì)錄片的核心，在任何的創(chuàng)作中都包含著創(chuàng)作者的主觀思想與創(chuàng)作目的，表達(dá)的方式種類(lèi)很多，而主題思想的確立也是多種多樣的，充滿(mǎn)了生命力與活力。

也正是因?yàn)橹黝}思想的不同，促成了豐富多彩的優(yōu)秀電視記錄作品產(chǎn)生，在主題選擇的時(shí)候我們也有一定的標(biāo)準(zhǔn)，不要輕易丟棄他人不想要的，也不要刻意地去追求自己想表現(xiàn)的，只有這樣才不會(huì)錯(cuò)過(guò)一些有趣的題材。因此，作為一個(gè)記錄者要以一顆平常心去對(duì)待，這樣才能在自己的主觀基礎(chǔ)上客觀地反映事實(shí)，達(dá)到記錄的效果。

六、結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片主體是客觀的，但也具有一定的主觀性，而這種主觀性是為了更好地表現(xiàn)客觀。紀(jì)錄片的創(chuàng)作從社會(huì)、生活、歷史等方面汲取素材，能夠真實(shí)地反映某種客觀情況或是事件，因此作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作者要以一顆平常的心態(tài)，合理地處理自我主觀性與事件的客觀性，把握時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)，深刻體現(xiàn)記錄的本質(zhì)。電視紀(jì)錄片在主觀表現(xiàn)的同時(shí)也要深刻地把握、表現(xiàn)客觀事物，達(dá)到紀(jì)錄片的目的，創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀(jì)錄片。

參考文獻(xiàn)：

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中圖分類(lèi)號(hào)：J952

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2016）10-0185-01