劉晰

（安徽財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院，安徽合肥230601）

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獨(dú)特的林式美感——評(píng)林斤瀾“矮凳橋”系列小說(shuō)藝術(shù)表現(xiàn)

劉晰

（安徽財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院，安徽合肥230601）

摘要：林斤瀾的小說(shuō)素以怪而被稱道，其小說(shuō)具有獨(dú)特的審美特征及敘事策略。“矮凳橋”系列小說(shuō)是林斤瀾的一次歸鄉(xiāng)之作，小說(shuō)展現(xiàn)了林斤瀾的獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，烘托出溫州一個(gè)城鎮(zhèn)所獨(dú)具的風(fēng)情韻味。本文試從林式小說(shuō)的人物描寫(xiě)、結(jié)構(gòu)安排、敘述特征及語(yǔ)言方式等方面來(lái)論述“矮凳橋”系列小說(shuō)所顯現(xiàn)出的獨(dú)屬林斤瀾的“林式美感”。

關(guān)鍵詞：矮凳橋；林斤瀾；林式美感

要體現(xiàn)一方鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情，中國(guó)小說(shuō)自魯迅以來(lái)就不乏優(yōu)秀者，但林斤瀾的小說(shuō)是不同的。不同于劉紹棠，不同于高曉聲，也不同于汪曾祺，林斤瀾的小說(shuō)少了鄉(xiāng)土氣息的醇厚與細(xì)膩，沒(méi)有真正的鄉(xiāng)土氣，也不像汪曾祺似的隨意和松散，自然而然隨物賦行，流暢如水。林斤瀾的小說(shuō)是雕琢過(guò)的，雖然“矮凳橋”系列由于獨(dú)特的情感在里面，相對(duì)其它林式小說(shuō)顯得較為自由很多，但是還是需承認(rèn)此系列小說(shuō)仍是可以充分顯現(xiàn)出獨(dú)屬于林斤瀾的“林式美感”的。

一、人物描寫(xiě)：得其精而遺其粗

“矮凳橋”的故事都以人物命名，寫(xiě)人也寫(xiě)事。單獨(dú)一個(gè)篇章寫(xiě)人又好像沒(méi)有把全部的筆墨放在這個(gè)人物上，也不集中寫(xiě)某件事來(lái)反映人物。寫(xiě)人寫(xiě)物是隨意自由的，興之所來(lái)，擷取幾個(gè)片段，幾個(gè)鏡頭寥寥帶過(guò)，橫寫(xiě)、豎寫(xiě)、拆開(kāi)寫(xiě)，仿佛“矮凳橋”的人是一家子，來(lái)去自如，在這一篇里能看到另一個(gè)人的影子，在另一篇里又能看到這篇里人物的影子，但是卻能給人以深刻的印象和想象余地。作者的視角沒(méi)有集中在一個(gè)點(diǎn)上，而是跨越了時(shí)空，若干年前的事也能在眼前娓娓道來(lái)，過(guò)渡自然，營(yíng)造了一種最普通的日常人生的氛圍。這種風(fēng)情是過(guò)家子拉家常式的風(fēng)情，每個(gè)人都有一個(gè)小故事，沒(méi)有惡極好極的人物，他們懂得自足，也有干勁。生活無(wú)所謂艱辛與困苦，正像林斤瀾寫(xiě)的“有興頭”。林斤瀾其實(shí)消解了主題與意義，他不在乎要宣揚(yáng)多么深刻的道理，他只是在呈現(xiàn)生活的一面，來(lái)看清生活到底是怎么回事，但是還是可以看到有隱含的主旨，那就是生命的韌性，小鎮(zhèn)里人身上的一種自然的無(wú)怨無(wú)艾的情趣，特別是在《李地》這一篇里得到很好的顯現(xiàn)。

林斤瀾寫(xiě)人是寫(xiě)意式的幾筆帶過(guò)，在外貌與具體的事件上花的筆墨并不多，他寫(xiě)的人是人的一種精神氣質(zhì)，人內(nèi)在的一種東西，真情實(shí)感的表達(dá)。正如汪曾祺所說(shuō)：“林斤瀾寫(xiě)人，已經(jīng)超越了‘性格’?！薄八皇菍?xiě)人，寫(xiě)的是一首一首的詩(shī)”。[1]《溪鰻》這一篇寫(xiě)溪鰻并未在溪鰻自身上多做功夫，仿佛袁相舟才是主角，但是溪鰻的形象卻逼真地躍然紙上。通過(guò)袁相舟的眼睛來(lái)看溪鰻這個(gè)人，謠言和傳說(shuō)使溪鰻罩上一層神秘的味道，那就是“鰻變?nèi)恕薄５侨藗儗?duì)此只抱欣賞的態(tài)度也未有恐懼和歧視，仿佛天地之物都是自然而然的。美好的事物也該有它存在的價(jià)值。外表是不重要的，重要的是林斤瀾要渲染這個(gè)人的“內(nèi)在”。通過(guò)溪鰻把癱瘓的鎮(zhèn)長(zhǎng)接到家中來(lái)照顧，以及含蓄地提到的溪鰻曾經(jīng)的一段往事，可以看出溪鰻的一種“品”，似是罩著仙氣的，她是真實(shí)的人，能干、賢惠、有主見(jiàn)，但對(duì)于含蓄提到的她的過(guò)去，作者又吊起胃口不講，她又似“花非花、霧非霧”般模糊不清，于是情韻也自然而生。寫(xiě)《車鉆》、《章范與章小范》貌似寫(xiě)的是不正當(dāng)?shù)膸c(diǎn)反面的人物，但是在林斤瀾帶點(diǎn)詼諧的筆調(diào)寫(xiě)來(lái)又帶有別樣滋味。這是最普通的小城鎮(zhèn)人物，有他們自身的一套活法，他們沒(méi)有走正路循規(guī)蹈矩的規(guī)則，只是自得其樂(lè)過(guò)好自己的日子。車鉆的投機(jī)也好，章范章小范的謊話也罷，都能看到小鎮(zhèn)人生存的一種狀態(tài)，樂(lè)天知命，他們對(duì)于自我的行為都有一套頭頭是道的解釋，正如章范說(shuō)的：“你們會(huì)說(shuō)都是我自己說(shuō)謊話不好，那我見(jiàn)了你就訴苦，你聽(tīng)了煩也不煩？”[2]這其實(shí)也是生存的一種智慧了?！缎∝渹儭分饕獙?xiě)“矮凳橋”的小輩兒，作者通過(guò)船工大姑娘和官他們的對(duì)話，展現(xiàn)了后輩蓬勃旺盛的生命力，小小年紀(jì)敢作敢為，這也是生命的一種韌性?！独畹亍肥亲髡咧攸c(diǎn)來(lái)寫(xiě)的，人生意義的探索在李地身上有很好的展示。《驚》的心理描寫(xiě)較為細(xì)致，寫(xiě)了五十年代盛行“揪尾巴”，李地去“學(xué)習(xí)班”學(xué)習(xí)的事。怕鬼其實(shí)反映的是人對(duì)自身的一種恐懼，但李地較為沉著和冷靜，這也反映了歷經(jīng)的患難在李地身上投下的影子?！兜啊犯菍?xiě)出了生活的艱辛，但是對(duì)于物資的缺乏與生活的困苦，李地并不加抱怨，她精打細(xì)算，成功地?fù)狃B(yǎng)起三個(gè)孩子，這自有生命的一種豁達(dá)與堅(jiān)韌在里面?！恫琛菲鋵?shí)是人生經(jīng)歷的一種成長(zhǎng)，由不懂泡茶到慢慢地靜下心來(lái)欣賞茶泡開(kāi)的過(guò)程來(lái)隱喻李地的不成熟到成熟的過(guò)程，人世險(xiǎn)惡，生存需要一種靜定的姿態(tài)。對(duì)于李地的描寫(xiě)，作者寫(xiě)出了生命所具有的一種本真狀態(tài)，那就是韌性。用豁達(dá)的世事包容的眼光來(lái)對(duì)待一切，生活無(wú)需為了證明什么，存在就是證明，過(guò)程就是證明的價(jià)值。

人物的描寫(xiě)，林斤瀾抵達(dá)的是人物的“核”，抓住了這個(gè)核，外面的形式再松散再閑適，人所具有的精神氣質(zhì)還是實(shí)實(shí)在在的。同時(shí)人物的塑造也符合了林斤瀾創(chuàng)造的小說(shuō)的氛圍，這些人物沒(méi)有一個(gè)清晰的源頭和過(guò)去，作者隱匿掉這些具體的故事，暈染起一種撲朔迷離的情調(diào)。

二、結(jié)構(gòu)安排：奇中有巧

林斤瀾可謂是短篇小說(shuō)大師，在小說(shuō)的謀篇布局講究技巧，簡(jiǎn)單的一篇小說(shuō)貌似尋常，實(shí)則費(fèi)過(guò)一番思量。汪曾祺曾說(shuō)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是“隨便”，對(duì)此林斤瀾不以為然，林斤瀾的小說(shuō)不是行云流水式的想到哪寫(xiě)到哪，他其實(shí)對(duì)事件本身進(jìn)行了切割轉(zhuǎn)換，打破了結(jié)構(gòu)的常規(guī)，起到“奇”的效果。

“矮凳橋”小說(shuō)單是文章篇幅就進(jìn)行了安排，更不用說(shuō)文章的內(nèi)在結(jié)構(gòu)了。林斤瀾自身追求“奇”與“怪”，他構(gòu)思文章是反常規(guī)行之，拋卻了整體的描摹，打散結(jié)構(gòu)，截取一個(gè)個(gè)片斷來(lái)組合拼湊起來(lái)，看似小說(shuō)各部分聯(lián)系非常松散，實(shí)則巧妙。正有這樣的結(jié)構(gòu)才能襯得起小說(shuō)要表達(dá)的內(nèi)容。如《溪鰻》文章開(kāi)頭花了很多筆墨描寫(xiě)紐扣市場(chǎng)，再寫(xiě)到酒家，中間又插入對(duì)鰻的描繪，繼而是寫(xiě)丫頭她媽和袁相舟，心急的人也許會(huì)想溪鰻呢？作者就這樣緩緩揭開(kāi)紗簾，溪鰻在袁相舟的眼里出場(chǎng)。文章的后半部分也沒(méi)有把重心放在溪鰻身上，倒是袁相舟又看看風(fēng)景又吟吟詩(shī)，寫(xiě)酒店題牌名的時(shí)候扯出三十年前的事。很多貌似不相關(guān)的事被隨意地扯到一起，但是推敲一下又是有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系的，特別是結(jié)尾的安排夠巧妙，對(duì)于往事及時(shí)中斷，袁相舟偷偷溜走，給人以無(wú)限的遐想空間。小說(shuō)中有很多的斷點(diǎn)，分解了整體，用片斷的畫(huà)面來(lái)體悟連續(xù)性。正如林斤瀾自己所說(shuō)：“讀好的小說(shuō)，叫人嘆服的，先是‘?dāng)唷暮?，從綿長(zhǎng)的萬(wàn)里來(lái)，從千絲萬(wàn)縷的網(wǎng)絡(luò)中，‘中斷’出來(lái)這么一塊精華來(lái)，不帶皮，不帶零碎骨頭，又從這斷處可以感覺(jué)到，可以夢(mèng)想，可以深發(fā)出好大一塊空曠，或叫人豁然開(kāi)朗。”[3]正是有了及時(shí)的斷，有了借一斑而窺全豹的視角，林式小說(shuō)才能在分解整體性的情況下顯出獨(dú)特的意味來(lái)。

除了《袁相舟》是整體觀照他的一生外，“矮凳橋”其余的小說(shuō)幾乎都是從斷處著手，《丫頭他媽》零零碎碎寫(xiě)了一些日常生活，著重?cái)X取了做夢(mèng)這個(gè)片斷，丫頭他媽和溪鰻認(rèn)真地討論做夢(mèng)這個(gè)情節(jié)很是精彩，在他們眼里，一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的夢(mèng)都是重要的，加上一些簡(jiǎn)略的鄉(xiāng)里俗語(yǔ)，人物形象和小鎮(zhèn)風(fēng)情都?xì)v歷在目了。再看《車鉆》，寫(xiě)車鉆從十六七歲他造反的一件事開(kāi)始寫(xiě)，中間又插入他小時(shí)候的事，繼而寫(xiě)到現(xiàn)在，打亂了時(shí)間順序。與笑杉的對(duì)話似乎不太重要卻花了很多筆墨來(lái)寫(xiě)。但是這樣安排自有好處，一方面作者要求的敘述是客觀的，他要表現(xiàn)車鉆的心理車鉆的想法只能通過(guò)和笑杉的對(duì)話來(lái)具體呈現(xiàn)出來(lái)，另一方面又可為車鉆長(zhǎng)大后與笑杉的聯(lián)系埋下伏筆。相遇的偶然與必然只能留給讀者會(huì)心一笑了，但是余味還是在的?！缎∝渹儭愤@篇文章著重描繪了無(wú)關(guān)緊要的“?！币约肮龠@些小輩兒的閑扯，讀來(lái)新奇，閑扯東一句西一句很是分散，主題被擱置了，但是正有了這些漫無(wú)邊際的閑扯才顯示出這些小輩的眼識(shí)與膽量。而結(jié)尾的官是女孩子的真相又被巧妙地安排出來(lái)，起了平地驚雷的效果。

三、敘述方式：虛實(shí)相生，寫(xiě)意留白

虛與實(shí)的巧妙搭配是林斤瀾小說(shuō)的一大特色。林式小說(shuō)體現(xiàn)的險(xiǎn)、奇、怪以及人性的幽秘都是由于實(shí)則虛之，虛則實(shí)之來(lái)表達(dá)出來(lái)的。汪曾祺曾評(píng)說(shuō)他的小說(shuō)是“實(shí)則虛之，虛則實(shí)之,無(wú)話則長(zhǎng)，有話則短”[4]林斤瀾自己也承認(rèn)：“有話的地方，大家都可以說(shuō)，我就少說(shuō)一點(diǎn)；沒(méi)話的地方，別人不說(shuō)，我就多說(shuō)說(shuō)?！盵1]確實(shí)如此，正因?yàn)槿绱耍湫≌f(shuō)往往給人以陌生感，需要反復(fù)斟酌才能參透，同時(shí)，他的小說(shuō)也因?yàn)槿绱顺尸F(xiàn)出多義性。

在“矮凳橋”中，可以發(fā)現(xiàn)林斤瀾著重描寫(xiě)的都是無(wú)關(guān)緊要的小事，一些細(xì)節(jié)處能不厭其煩地寫(xiě)了又寫(xiě)。如《溪鰻》中對(duì)紐扣市場(chǎng)的描寫(xiě)，對(duì)鰻的種類的描寫(xiě)以及對(duì)魚(yú)和橋的描寫(xiě)，這些跟情節(jié)無(wú)多大相關(guān)性的事物本該寥寥帶過(guò)，林斤瀾卻化虛為實(shí)。而對(duì)于后面溪鰻的往事以及與癱瘓男人的故事本大有文章可做，也能滿足人們的獵奇心理，林斤瀾卻筆頭一轉(zhuǎn)，避而不談了。這是他的一種敘事手段，留下讀者一片茫然，只能靠自己去聯(lián)想。對(duì)李地的描寫(xiě)也是，一些小事林斤瀾倒斤斤計(jì)較起來(lái)，比如《驚》中對(duì)陳十四娘娘宮的描寫(xiě)就很細(xì)致，而對(duì)李地懷孕的事只草草幾筆帶過(guò)，“有權(quán)勢(shì)的頭頭腦腦把錦繡前程嘩啦抖開(kāi)在面前…把自己隨隨便便給了個(gè)男人…”，[2]李地到底經(jīng)歷了怎樣的感情故事，她的丈夫哪里去了？為什么后來(lái)有三個(gè)女兒？這些關(guān)乎李地一生的事林斤瀾都把它虛化掉了。或者說(shuō)林斤瀾追求的本不就是故事的本身，他追求的是對(duì)人生的一種態(tài)度，一種生活的情趣，一種“瘆”人的感覺(jué)。

古典文學(xué)和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)對(duì)林斤瀾也有一定的影響，他的小說(shuō)中很注意寫(xiě)意手法的運(yùn)用。他小說(shuō)中的人物和情景都沒(méi)有很清晰的面目，擷取的也只是片斷，但這些片斷能提供給人很多的線索，留下廣闊的想象空間。讀林斤瀾的小說(shuō)，篇幅雖小，但其中隱含的故事是很多的，許多人物和事件連接的空白點(diǎn)需要讀者自身去補(bǔ)充，這也是閱讀的一種趣味。比如對(duì)人物的描寫(xiě)，林斤瀾很少對(duì)人物進(jìn)行正面描寫(xiě)，即使有，也是白描式的粗粗帶過(guò)，但幾筆幾畫(huà)就能把特征準(zhǔn)確無(wú)誤地呈現(xiàn)出來(lái)，這是用詞的老到了。在“矮凳橋”小說(shuō)中這種留白的藝術(shù)跟實(shí)則虛之的寫(xiě)法是相通的，他把故事隱藏掉，把連續(xù)中斷掉，呈現(xiàn)的空白反而更有了詮釋的余地。也使得“矮凳橋”的風(fēng)情在原有的基調(diào)上添加一層氤氳之感。江南水邊的小鎮(zhèn)，不似江南的柔和溫婉，其中的人是熱火朝天厚厚實(shí)實(shí)的，其中的事也是有煙火氣的實(shí)實(shí)在在的，添加一層朦朧，于是“矮凳橋”在商業(yè)化過(guò)程中也柔化掉了。

四、語(yǔ)言藝術(shù)：澀中有味

很多評(píng)論家評(píng)論林斤瀾的語(yǔ)言是越來(lái)越澀了，他過(guò)度追求語(yǔ)言的冷澀、晦暗，使得語(yǔ)言有不勻凈之感，同時(shí)也使小說(shuō)顯得冷峻奇崛。正如林斤瀾曾經(jīng)自己所言：“我不喜歡那種全景式的盆景，山重水復(fù)、亭臺(tái)樓閣、樵夫釣叟——隨處都是講不盡的故事。”[5]他的語(yǔ)言追求簡(jiǎn)潔、生動(dòng)，雖偶有方言的插入，過(guò)度簡(jiǎn)化有澀味，但總的來(lái)說(shuō)，其語(yǔ)言是有醇厚的味道的?！鞍蕵颉毙≌f(shuō)中林斤瀾更多地運(yùn)用了溫州的方言，特別是對(duì)話中，這能更好地烘托出“矮凳橋”的風(fēng)情。比如把“黑”說(shuō)成“烏”，“知不知道”用“曉不曉得”代替，“作興”、“想吃想癲了”、“困覺(jué)”、“半生半世的‘丟跌’”等方言的運(yùn)用，使得小說(shuō)里的情節(jié)有“土”韻，地地道道的“矮凳橋”的風(fēng)味。

除去一些特殊方言詞匯的應(yīng)用，林斤瀾的語(yǔ)言口語(yǔ)化比較強(qiáng)。在敘事和對(duì)話中，這些俗語(yǔ)平添了一層親和力。如《溪鰻》中對(duì)丫頭她媽的描寫(xiě)：“這天早晨，丫頭她媽煮了粥就‘站’去了?；貋?lái)把鍋里的剩粥全刮在碗里，把碗里的剩咸菜全刮在粥里，端起來(lái)呼嚕喝一大口，說(shuō)：‘溪鰻叫你去寫(xiě)幾個(gè)字呢。’”[2]既簡(jiǎn)單又傳神。又如一些日常生活片段：“飯前出來(lái)站一站，生活就算得暢快了”，[2]“現(xiàn)在承包了幾分天，春種秋收，再嘛施施肥鋤鋤草，年年照貓畫(huà)虎，反正也不指望靠田里塞飽肚皮，直著耳朵聽(tīng)著點(diǎn)就是了”[2]等等口語(yǔ)化的語(yǔ)言形象生動(dòng)地展現(xiàn)了風(fēng)物人情。同時(shí)，對(duì)話也是口語(yǔ)表現(xiàn)出彩的地方，“會(huì)走的牛羊，不會(huì)走的桌子板凳，連我這個(gè)湯鍋，都哈進(jìn)去了，哈個(gè)精光精光”，[2]“你實(shí)，你牢靠。我和你說(shuō)了吧，只許放在心里，不許掛在嘴上。只怕是個(gè)劫數(shù)，人會(huì)餓著，矮凳橋會(huì)墨黑，地面上會(huì)精光。不過(guò)，你不要緊，你屋里不漏，你一家人都會(huì)熬過(guò)來(lái)的”。[2]……隨處拾來(lái)都是這種獨(dú)到的富有小鎮(zhèn)鄉(xiāng)情的話語(yǔ)?？谡Z(yǔ)化的表達(dá)方式一方面逼真地呈現(xiàn)了“矮凳橋”日常世俗生活，逼真形象，另一方面也是作者對(duì)故鄉(xiāng)之情的流露。沒(méi)有忘卻的母語(yǔ)使得作者在小說(shuō)中再一次重溫故語(yǔ)的親切。

再者，林斤瀾的語(yǔ)言多是短句，長(zhǎng)句也是轉(zhuǎn)變成一個(gè)個(gè)小短句，跳躍性非常強(qiáng)，具有節(jié)奏感，有些讀來(lái)俏皮幽默，有詼諧之感，這也沖淡了他語(yǔ)言中過(guò)于含蓄這個(gè)弱點(diǎn)。比如寫(xiě)景的有：“…到了吊腳樓下邊，再過(guò)去一點(diǎn)，進(jìn)了橋洞。在橋洞那里不老實(shí)起來(lái)，撒點(diǎn)嬌，抱點(diǎn)怨，發(fā)點(diǎn)夢(mèng)囈似的嗚嚕嗚?！薄跋搅藰蛳逻?，也變了顏色，又象是綠，又象是藍(lán)?！箪F不是霧，象煙云，象光影，又都不是，只是一片朦朧…”等；寫(xiě)事的有“這里頭有強(qiáng)手，也有扒手，不論什么手都在抓，比著抓，趕著抓，擠著抓，搶著抓……”[2]“矮凳橋土太少，人丁倒興旺，眼睜睜地養(yǎng)不活。好比弟兄三個(gè)，哪個(gè)最老實(shí)，或是不識(shí)數(shù)，或是手腳有毛病，就該他種田，吃個(gè)半肚飽也好?！盵2]等；寫(xiě)人的有“女生個(gè)個(gè)眼睛明亮，說(shuō)話機(jī)靈，行動(dòng)調(diào)皮?！磥?lái)看去，只有李地，也愛(ài)笑，又笑得脆，笑得靜?！薄八纳聿拇謮?，是胖，是虛胖，也是胡亂穿衣服的緣故。胸口臃腫，就像那些奶著孩子的女人家”[2]等等。在小說(shuō)里，語(yǔ)言都是幾字幾字一頓的，輕快活潑，更好地顯出了那種不悲愴不憤慨的泰然處之的小鎮(zhèn)人生活的態(tài)度。

林斤瀾語(yǔ)言的還有一個(gè)特點(diǎn)是喜歡運(yùn)用疊詞，兩字或三字疊詞的運(yùn)用以及單字的運(yùn)用都很常見(jiàn)。“熱騰騰”、“烏油油”、“白生生”、“光條條”、“燥燥熱熱”等等，以及一些詞語(yǔ)的列舉如“鮮味、香味、海味、清味”、“顏色、厚薄、口勁、湯料”、“軍容、市容、內(nèi)容、形容”等等都有一氣呵成的暢快。

“矮凳橋”小說(shuō)也穿插了一些小詩(shī)小歌，有些對(duì)古語(yǔ)的化用也非常獨(dú)到，信手拈來(lái)，使得語(yǔ)言表現(xiàn)出活力與不一般的生動(dòng)。若說(shuō)澀，林斤瀾的語(yǔ)言更多的是澀中有味。

五、結(jié)語(yǔ)

林斤瀾的小說(shuō)正如他本人，有著豁達(dá)與開(kāi)明，默默地堅(jiān)守著自己內(nèi)心的一塊田園，默默地探索一條自己的孤獨(dú)的道路。他說(shuō)：“因此還躬著腰，盯著地，兩手伸在身前，一撲一撲地朝前走?！盵2]沉思、內(nèi)向、堅(jiān)韌與忍耐是他和他的小說(shuō)呈現(xiàn)給世人的品質(zhì)?！鞍蕵颉毕盗行≌f(shuō)融入了作者內(nèi)蘊(yùn)的深情，不是詠歌式的贊美與感嘆，卻有著厚厚實(shí)實(shí)的味道。這種別樣的風(fēng)情是作者老練的藝術(shù)成果的展示，也體現(xiàn)出獨(dú)屬于林斤瀾的林式美感。

參考文獻(xiàn)：

[1]程紹國(guó).林斤瀾說(shuō)[M].人民文學(xué)出版社，2006-12.7，5.

[2]林斤瀾.十年矮凳[M].時(shí)代文藝出版社，2001.314，432，219，230，231，232，233，222，240，244，250，480.

[3]林斤瀾.林斤瀾文集（六）[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2000. 219-220.

[4]汪曾祺.林斤瀾文集（第6卷）[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，2000.243.

[5]林斤瀾.論短篇小說(shuō)[J].當(dāng)代作家評(píng)論，2007，（1）：169.