黃文瑛

（廣西大學(xué)文學(xué)院，廣西南寧530004）

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東野圭吾推理小說中犯罪女性形象的研究

黃文瑛

（廣西大學(xué)文學(xué)院，廣西南寧530004）

摘要：東野圭吾是日本推理小說界一顆耀眼的明星，在他的創(chuàng)作中塑造了許多經(jīng)典的犯罪女性形象。從犯罪動機看，這些女性形象揭露了日本社會存在的男性霸權(quán)主義等隱患；從犯罪心理看，犯罪女性的書寫實則延續(xù)了東野圭吾一貫的人性探索，展現(xiàn)了他對人內(nèi)在本性的剖析和思索。

關(guān)鍵詞：東野圭吾；推理小說；女性形象；犯罪心理

東野圭吾是日本新興推理小說家，他的推理小說類型豐富。在經(jīng)歷了早期注重分析手法，融入科學(xué)推理的寫作后，他之后的作品更多關(guān)注社會和人性，以九十年代的日本社會作為描寫對象，廣泛而深刻地涉及社會重大事件。因此，他開創(chuàng)的推理小說風(fēng)格被定義為融合了新本格派和新社會派的“寫實本格派”［1］。在眾多社會現(xiàn)象中，女性犯罪問題是容易被大眾視野忽略的角落。日本女性給人的印象多是溫婉隱忍、善解人意且持家有道的，擁有自我克制的品格，鮮少與兇惡的罪犯聯(lián)系在一起。因此，導(dǎo)致她們走向犯罪的原因必然有其特殊性與必要性，值得引起人們的重視與思考。東野圭吾敏銳地把視點投射到了女性犯罪問題上，在小說中塑造了許多經(jīng)典的犯罪女性形象。

一、東野圭吾小說中犯罪女性的類型

在眾多推理小說作品中，東野圭吾塑造了許多犯罪女性的形象。她們處于不同年齡段，來自不同社會背景，在生活中扮演著不同角色。以犯罪動機為標準，大致可以把東野圭吾推理小說中的犯罪女性歸類于被動反抗型、主動抗擊型、過失殺人型等三種類型。

（一）被動反抗型

被動反抗型的犯罪女性多是由于受社會環(huán)境、他人行為所迫，在形勢不利于自己、受他人影響或牽制時，為了擺脫生存困境迫不得已地使用極端偏執(zhí)的行動去反抗。她們一般先是案件的受害者，在遭受打擊后才轉(zhuǎn)為加害人，如《放學(xué)后》中的女學(xué)生宮坂惠美和杉田惠子。故事發(fā)生在一所女子高中，村橋老師和竹井老師被謀害。男主角前島老師積極協(xié)助警方調(diào)查，最終發(fā)現(xiàn)兇手竟是自己的兩位女學(xué)生。原來在一次校外集訓(xùn)中，巡夜的村橋和竹青偷看了正在自慰的女學(xué)生惠美。從此以后，兩個老師的視線如同在玩弄和蹂躪惠美一般，讓她無法承受，多次試圖自殺。好友杉田惠子為了不再讓惠美遭受此等“視線強暴”，決定幫助惠美謀殺兩位老師。無獨有偶，在短篇小說《玫瑰與匕首》中，女主人公大原由里子因身世之謎被不懷好意的大學(xué)研究員神崎發(fā)現(xiàn)，受到了神崎的要挾勒索，在被逼無奈的情況下她聯(lián)合男友將神崎殺害。

故事中直接殺人的都是面臨威脅的弱女子，她們犯罪的動機看似微不足道。但當(dāng)純粹潔白的內(nèi)心受到毀滅性的打擊后，她們?yōu)榱吮Ｗo自己生存下去的勇氣，只能采取激烈的手段抗拒。之于惠美，她的行為之所以給她造成如此大的心理壓力，是因為男權(quán)社會長久以來都否定了女性性欲的客觀現(xiàn)實，社會各方也傳達出這樣的聲音：女性在“性”方面不應(yīng)該主動，否則會被指責(zé)為淫蕩和不道德。之于由里子，她不僅要面臨自己并非父親親生女的殘酷事實，還要面臨男性對于金錢和肉體的雙重勒索。當(dāng)這樣的“丑聞”降在年輕脆弱的少女頭上時，她們無法直面與抵抗，卻想一勞永逸的解決，最后無奈地把自己推向了罪惡的深淵。

（二）主動抗擊型

主動抗擊的犯罪女性則與被動反抗的女性相對，她們的行動完全出于自己的意圖，是自愿自動地進行犯罪活動。她們曾經(jīng)受過或?qū)⒁艿剿说钠群?，為了保護自己而主動發(fā)起抗擊。主動抗擊型的犯罪女性有一個終極目標，就是向傷害自己或自己所愛之人的社會和個人進行徹底的報復(fù)。為了達成這個目標，她們用盡一切手段，甚至不惜犯下罪行。

在經(jīng)典巨著《白夜行》中，創(chuàng)造了唐澤雪穗這一冷酷美艷的犯罪女性形象。唐澤雪穗由于早年喪父，軟弱無能的母親無力承擔(dān)撫養(yǎng)家庭的責(zé)任，不惜把女兒獻出賣給多個患有戀童癖的男人以換取錢物。年幼的雪穗她怨恨為了錢財任憑女兒被有錢男人侮辱的母親，她更怨恨玷污了她清白的男人，他們?yōu)榱俗约鹤儜B(tài)的私欲殘害了一個幼女的肉體和心靈。為了不再次成為被男性玩弄、被金錢奴役的女性，雪穗明白自己只有爬到“社會金字塔”的最頂端，成為強大、卓越、掌控男性的女人，才能保護自己的靈魂，主宰自己的人生。在遇到阻礙她的人和事時，她的兇狠和殘忍叫人不寒而栗。她設(shè)計謀殺生母，讓自己的初中同學(xué)藤村都子、從小到大的好友川島江利子、甚至是自己未成年的繼女美佳，都遭受被強奸的侮辱。為了達到自己的目的，雪穗不惜揮霍掉自己的愛情和婚姻。最終雪穗如愿以償成為了事業(yè)成功讓人羨慕的服裝公司經(jīng)理，但同時她也付出了慘痛的代價——她失去了一直在暗中幫她處理麻煩的靈魂伴侶桐原亮司。

唐澤雪穗是雖主動抗擊的犯罪女性，但她殘酷的行為也只是為了保存自己生存的資格和尊嚴。在《幻夜》里，東野圭吾塑造了一個比雪穗更冷酷邪惡的女主人公新海美冬，她的出現(xiàn)滿足了作者締造一個“窮極魔性之女”的愿望。相對于雪穗令人同情的過去，美冬仿佛斬斷了和過去的一切牽連，顯得更加神秘而強大。她是一個為滿足個人抱負和私欲而行兇的犯罪女性。新海美冬在一場地震中目擊了水原雅也殺害舅舅的場面，之后利用這個秘密和自己的美貌誘使雅也幫助自己犯罪。但不管是面對被她設(shè)計陷害的受害者，還是為他犧牲一切的雅也，美冬都沒有絲毫動容，她完全擺脫了道德和感情的束縛，成為一個冷酷無情的犯罪女性。

（三）過失殺人型

過失殺人是指非故意或預(yù)謀的殺人，行為人可能是有意識的，或者是故意的，但對致使他人死亡結(jié)果發(fā)生是沒有預(yù)見性的，可判定為過失。在其巔峰之作《嫌疑人X的獻身》中，東野圭吾塑造了一名殺害丈夫的女性花崗靖子，但是靖子的行為純屬無意，屬于過失殺人。此書中靖子已與丈夫離婚，與女兒相依為命，但卻一直被前夫騷擾。一天前夫再次上門勒索，靖子在與前夫的打斗中失手殺死了他。過失殺人的靖子面對前夫惡毒的糾纏根本無力反擊，殺人雖是意外，卻是擺脫前夫的最佳辦法。受侵害的妻子不得已殺害了丈夫，也許在道德上讓人同情，但在法律社會中卻是失效的，作者只能通過小說表達嘆息，同時生動地揭示了無數(shù)像靖子一樣的日本女性在家庭中卑微的地位和不公正待遇。

二、東野圭吾小說中女性犯罪的原因

東野圭吾塑造的犯罪女性形象是其人物長廊中獨具特色的類別，她們雖然類型相異，各有特點，但是引起她們犯罪的原因卻有相似之處。在他的作品中，誘發(fā)女性犯罪的因素大致可以分為社會原因和心理原因兩類。正是在兩者的共同作用下，女性逐漸失去理智，陷入犯罪的泥沼。

（一）殘酷的現(xiàn)實——女性犯罪的社會觸發(fā)點

犯罪是社會關(guān)系不和諧的反映，是社會關(guān)系的異化，它的產(chǎn)生根源就在于社會關(guān)系和社會解構(gòu)的不協(xié)調(diào)。二戰(zhàn)后的日本社會，婦女已經(jīng)獲得了更多政治與法律上的平等權(quán)利，但女性要徹底解放還必須積極挑戰(zhàn)千百年來根深蒂固的刻板觀念，擺脫男權(quán)文化思想體系的內(nèi)在化束縛。東野圭吾立足日本社會現(xiàn)實，將新時期女性犯罪的社會根源歸結(jié)于男權(quán)社會在各方面對女性造成的壓制。

在社會生活方面，日本女性雖爭取到了更多工作機會，但要想在社會上獲得成功往往要比男性困難。《白夜行》中唐澤雪穗雖然年輕貌美，聰穎機靈，卻也逃不出沉積在社會中固有的限制和偏見。在與高宮城的這段婚姻中，雪穗曾多次請求丈夫允許自己外出工作，但雪穗忙于事業(yè)幾乎沒有時間做飯，高宮便對她沒有盡到妻子的義務(wù)而生氣責(zé)難。雪穗不斷以男性作為自己墊腳石的做法也許殘酷無情，卻諷刺的是一個女人走向成功最迅速可行的捷徑。在家庭生活方面，日本女性地位更顯卑微。在《圣女的救濟》一書中，講述的是一家之主義孝娶了溫柔賢惠的妻子綾音，但條件確是如果婚后一年內(nèi)無法生育孩子，兩人就必須離婚。書中的丈夫義孝貶低女性獨立的人格和地位，將妻子淺鄙到“生子工具”的地步，這正是極端化的男權(quán)制對女性造成的殘酷壓迫。馬克思說道，“把婦女當(dāng)作共同淫欲的俘獲物和婢女來對待，這表現(xiàn)了人在對待自身方面的無限的退化”［2］。日本雖為世界發(fā)達資本主義國家，但仍然存在強大的傳統(tǒng)思想慣性。事實上，如今女性仍然較多地與妻子、母親等社會性別角色捆綁在一起，社會輿論仍竭力促使她們主動把婚姻與家庭當(dāng)做自己一生的工作。

東野圭吾敏銳地覺察到男權(quán)社會傳統(tǒng)思想對女性造成的傷害，通過小說讓女性以極端作案的方式警醒世人，女性的智慧與能力并不亞于男性，若是社會對女性的態(tài)度與認識仍繼續(xù)停留在傳統(tǒng)階段，女性將會不遺余力地對這個社會發(fā)起絕地反擊。他不僅希望女性自身能更多地反省自己生命的意義，更呼吁社會多關(guān)懷女性，從根本上改變錯誤的思想意識形態(tài)，讓女性獲得真正的自由。

（二）脆弱的心靈——女性犯罪的心理因素

犯罪女性的形成固然有外界社會環(huán)境的誘因，但同時也存在著女性自身的心理原因。女性犯罪的心理運行機制既有女性獨具的特點，如心理脆弱或心智不成熟等，也有深藏在人性中普遍的“惡”。根據(jù)犯罪時不同的心態(tài)特征，能對東野圭吾作品中女性的犯罪心理做出以下分析。

1.女性在情感上的需求失衡

女性意志力容易受到情緒波動的影響，帶有很強的情緒化色彩。意大利著名犯罪心理學(xué)家切薩雷·龍勃羅梭認為：“推測說所有的愛都已在犯罪人的心中熄滅，這是非常錯誤的?！保?］然而，這份愛總是帶有病態(tài)的、過分的和不穩(wěn)定的色彩，犯罪女性大多是因情感上得不到對方同等的愛而痛下殺手。在《圣女的救濟》一書中描寫了綾音投毒前的心理獨白：“我是發(fā)自內(nèi)心地深愛著你呀，正是因為如此，你剛才那些話殺死了我的心，所以請你也一起去死吧……”。從文中可看到，已心懷殺意的綾音對丈夫的愛并沒有消失殆盡，而是在失望以至絕望的感情中扭曲變形。

2.犯罪源于女性的報復(fù)心理

女性的報復(fù)動機大多是由于客觀上存在的“不法侵害”所引起的。據(jù)有關(guān)專家研究，女性攻擊犯罪85%是處于報仇動機。在上文歸類的三種犯罪女性中，都不同程度具有報復(fù)性心理的特點。《放學(xué)后》中的女學(xué)生因為老師偷窺的行為，給脆弱的少女心靈留下了巨大的陰影，因而從心里崩潰的受害者變?yōu)樾袃吹募雍φ摺！妒ヅ木葷分械木c音殺害的是自己最親的丈夫，從被拋棄的妻子轉(zhuǎn)變?yōu)橐驉凵薜膬词??！栋滓剐小分小爸鲃涌箵粜汀钡难┧霟o疑更為復(fù)雜，她從來沒有親自犯案，但每一宗罪行都是在她的授意下執(zhí)行。幼時的她曾經(jīng)是孌童案的受害者，但隨著時間的推移，她的舉動早以超出單純?yōu)閺?fù)仇而謀殺，她報復(fù)的對象不僅僅是傷害過自己的人，還是整個社會上和她有利益沖突的人，即便對未成年少女也毫不留情。由此可見，犯罪女性在報復(fù)對象的選擇上，往往是與之關(guān)系較為密切的親人、朋友，且女性報復(fù)性犯罪大多具有惡逆變的性質(zhì)，即先是受害人，后轉(zhuǎn)為加害人。這一不健康的心理促使女性做出錯誤的判斷，導(dǎo)致了自身的悲劇。

3.犯罪是為了自身得失，為了滿足自身需要和虛榮心

在這種心理籠罩下，過分膨脹的物欲是女性犯罪心理形成的誘因之一?！痘靡埂分械男潞Ｃ蓝腿缤瑹o法填滿欲望的夢靨，在犧牲他人的基礎(chǔ)上不斷索取。她幾乎是一個沒有破綻的犯罪者，利用無情的手段操控他人，不依靠任何人，與別人的合作都是以她為主導(dǎo)的利用關(guān)系。不只是女性，在所有犯罪人身上都普遍具這類心理欲求，這是現(xiàn)代犯罪最為普通的原因。私欲膨脹、貪婪、傲慢、作惡等因素長久以來被認為是人性罪惡的一面，是人性未臻完善的表現(xiàn)。在《幻夜》中的其他人物也顯現(xiàn)出貪婪的丑惡：在地震中失去了父親的佐貴子與她的丈夫小谷信二，來認領(lǐng)父親遺體的原因只是為了得到父親的財產(chǎn)，在得知財產(chǎn)無蹤后無情地對遺體置之不理。人類最珍貴的親情已被個人貪欲侵蝕得蕩然無存，作者通過幾處淡筆變深刻地挖掘了人性最深處的無邊之惡。

由此可見，女性犯罪的因素不僅包括社會上長久存在的男性霸權(quán)對女性的壓迫，還包括女性特有的心理狀態(tài)和隱藏于人性深處普遍的惡意。東野圭吾并非贊同女性通過極端的方法鋌而走險，維護自己的權(quán)利，而是希望通過藝術(shù)化的塑造，讓讀者認識到不管是整個社會還是每個人都并非盡善盡美。他希望透過推理小說這種文學(xué)體裁，讓讀者在閱讀中感受到強烈的感情沖擊，從而引發(fā)深刻思考。只有當(dāng)人們開始意識到自己身上所存在的缺陷，并積極去改變時，人類社會才會不斷向前發(fā)展。

三、東野圭吾犯罪女性形象的創(chuàng)作意圖

（一）“人性偵探”的女性關(guān)懷

東野圭吾推理小說的主題始終落腳于揭露社會問題和探討人性，正是這種如同棱鏡般折射世事的創(chuàng)作手法，讓他得到“人性偵探”的美譽。因此，作者借助犯罪女性形象，在推理小說中給世人展現(xiàn)出罪惡的社會觸發(fā)點、復(fù)雜的心理運行機制，但最終仍渴望以善意的理解、溫馨的愛意消解仇恨，希望女性的獨立精神和人格尊嚴得到肯定，實現(xiàn)男女平權(quán)、家庭和睦、社會和諧的良好環(huán)境。

這樣的愿景在《單戀》中得到了最大的體現(xiàn)。本書從一起命案切入，牽引出了具有性別認同障礙的女主人公美月，從而探秘了如同美月一般患有“性別認同障礙”的群體。這類人之中有些人天性如此，有些人如美月一樣因深切的感受到日本社會對待男女的巨大差別，急切的想要變成男人，甚至不惜拋家棄子也要“修正這個被造物主破壞的身體”。隨著故事的深入，作者還揭露了更諱莫如深的群體——像高中運動員末永睦美一般，生殖器官具有男女雙方特征的“兩性人”，即雌雄同體人。由于無法確定性別，睦美甚至無法參加正式的體育比賽。性別認同障礙患者和兩性人都對自己與生俱來的性別產(chǎn)生了懷疑，區(qū)分男女的標準在他們面前不再適用。此時作者進一步向世人拋出了一系列疑，男女性別是否能夠單憑DNA或生殖器官決定？男女之間是否有明確的界線？人類是否真的認清了自己？東野圭吾在書中借一位性別認同障礙者相川之口表述到，男女性別之間就像一條麥比烏斯環(huán)，處于微妙的平衡中，“不存在完全的女人，也不存在完全的男人”。事實上，當(dāng)代女性主義研究越來越傾向于把男女兩性視為一個人共存的連續(xù)體，而不是相互排斥的對立面，因此人類必須認清自我，肯定自我。只有人類開始逐步擺脫各性別之間的歧視和奴役，擺脫男女二元對立的框架，人類才能達到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的狀態(tài)。鑒于此，兩性人不必自卑惶恐，女性不必以男性為參照物奮力改變自己，人類社會將會朝更文明寬容的方向進化。東野圭吾在創(chuàng)作《單戀》期間走訪了完成日本第一例變性手術(shù)的崎玉醫(yī)大附屬醫(yī)院，還在執(zhí)筆過程中深入思考了男女性別差異等諸多問題，最終借助這部小說傳達出一個具有女性關(guān)懷的詩意主題：人類的靈魂是混合了男女兩性的矛盾體，男女之間更應(yīng)該相互理解、相互尊重、相互關(guān)愛。唯有認知到這一點，人類才可以坦然面對生活的挑戰(zhàn)，人類文明才能達到真正輝煌的頂點。

（二）“作案高手”的人性探索

東野圭吾被譽為“百年一遇的作案高手”，他的推理小說中不僅情節(jié)華麗詭異，更把人性和社會問題作為其寫作的重要課題，有時甚至淡化了殺人破案等一般偵探小說套路，突顯出作者對人類本性的思索。

《美麗的兇器》便是這一類讓讀者陷入沉思的上乘之作。小說中的犯罪女性是一位外國運動員少女，她身材魁梧異于常人，在自己的訓(xùn)練師兼情人仙堂之則被闖入家門的拓馬、潤也、有介、翔子四人殺害后，她排除萬難一路輾轉(zhuǎn)去到東京，逐一把四人殺害為仙堂報仇。當(dāng)眾人都以為運動少女是個冷血無情的殺人狂魔之時，她卻在小說結(jié)尾不顧警察的追捕，對懷有身孕的小夜子伸長手臂，乞求似的希望能撫摸她肚子里的寶寶，流露出了善意的母性之愛。反觀原本身為受害者的翔子，她為了保護自己免于傷害，不惜狠心出賣自己的朋友，甚至心生了殺友滅口的歹意。在同一篇小說中，東野圭吾塑造了兩位前后截然不同的犯罪女性，她們身上體現(xiàn)出的人類內(nèi)心之復(fù)雜性模糊了人們對善惡的區(qū)別。人性善惡歷來是困擾學(xué)者們的重要問題，這是一個永恒的話題，沒有人能完全了解它。作為“人性偵探”的東野圭吾也有自己的思量：“我認為不可以輕率地判斷人性是善良的還是丑陋的……我一直認為人性應(yīng)該是美好的，只是因為很多無可奈何的原因，人們才會做出一些無可奈何的事情”［4］。因此他在推理小說中大膽地挖掘人性的種種可能，嘗試著去解讀人類的精神世界。雖然東野一直堅信人性是美好的，但他仍通過充滿戲劇性的情節(jié)表現(xiàn)出人與人、人與社會間的矛盾，提醒善良的人們“惡”就在我們身邊，只有正視它的存在，人們才可分析之、破解之，才能使社會中善意的愿望得到實現(xiàn)，邪惡的欲望得到抑制。

東野圭吾被認為是日本近代推理小說第一人，在近二十年的創(chuàng)作生涯中，他的推理小說情節(jié)簡練兇狠、跌宕詭異，犯罪動機令人震愕，直指人心，而其筆下的犯罪女性形象更為他的作品群添加了濃墨重彩的一筆。這些犯罪女性形象并非一成不變，從《放學(xué)后》的女校學(xué)生到《幻夜》中冷血無義的新海美冬，犯罪女性經(jīng)歷了從被動到主動行兇的過程。然而，“窮極魔性之女”的極致效果不免讓人覺得太過絕望，而且喪失了真實感，作者便開始把筆觸轉(zhuǎn)向“圣女”，此后塑造的犯罪女性從冷酷變?yōu)槿崆?，讓人感到一絲絲溫馨和善意。他一直希望自己的作品可以帶給讀者更多東西，比如人性的獨白，社會的炎涼，因為“這些東西是人類永遠需要關(guān)注的主題，因此不會過氣”［5］。正是抱有這種濟世胸懷，東野通過穿透紙背的思想力量及感情力量，將每個犯罪女性刻畫得入木三分，和而不同，讓讀者被她們吸引，也為她們的命運而嘆息，在揭露社會問題的同時探討人性。只要社會仍存在值得重視的問題，人類自身還存在道德的缺陷，作者就不會停下創(chuàng)作的腳步。

參考文獻：

［1］秦思思.東野圭吾推理小說特色解析［D］.長沙：湖南大學(xué)碩士論文，2012：7.

［2］馬克思.1844年經(jīng)濟學(xué)哲學(xué)手稿［M］.北京：人民出版杜，2000：80.

［3］切薩雷·龍勃羅梭.犯罪人論［M］.黃風(fēng),譯.北京：北京大學(xué)出版社，2001:79.

［4］白國寧,蔡永濤.對話人性偵探東野圭吾［J］.今日中學(xué)生，2011（27）:27.

［5］李黎.東野圭吾：人性的暗夜［N］.經(jīng)濟觀察報，2011-06-13 （53）.

（責(zé)任編輯：楊飛飛）

A Analysis on The Criminous Women Characters in Higashino Keigo’s Detective Novels

HUANG Wenying

（School of Literature，Guangxi University，Guangxi，Nanning 530004）

Abstract:Higashino Keigo is a shining star among the Japanese detective novels sector. In his novels, he has demonstrated the issue of female committing crime, shaping many classical characters.These characters on the one hand to conveys Higashino Keigo’s caring for women, exposes the existence of male hegemony and other hazards in Japanese culture, and continues his exploration of human nature on the other hand, which shows his analysis and idea of human nature.

Key words:Higashino Keigo; detective novels; women criminals;criminal minds

中圖分類號：I313.074

文獻標識碼：A

文章編號：1674-2109（2016）02-0031-05

收稿日期：2015-09-21

作者簡介：黃文瑛（1990-），女，漢族，碩士研究生，主要從事比較文學(xué)與世界文學(xué)研究。