羅丹

摘 要：莎士比亞在其戲劇作品中對鬼魂形象描寫極富有創(chuàng)造性。鬼魂形象在《哈姆萊特》、《理查三世》、《麥克白》作品中起著關鍵性的作用，為戲劇情節(jié)發(fā)展做出了重大貢獻。對莎士比亞戲劇作品中鬼魂形象的分析有助于深入挖掘莎士比亞戲劇的內涵。

關鍵詞： 莎士比亞 鬼魂 形象 根源意義

莎士比亞的作品中不僅有人文主義的思想，而且讀者能感受到恐怖詭異的超自然力。在這種超自然力描寫中，鬼的形象占據(jù)了主要地位，尤以《哈姆萊特》、《查理三世》、《麥克白》為盛。為了更好地了解莎士比亞的作品和思想，我們很有必要對他的戲劇中鬼魂形象的來源、作用和意義進行分析。

一、鬼的形象的歷史淵源

莎士比亞戲劇鬼的形象反映的是十六世紀末十七世紀初的英國社會和文化。第一，早在6至7世紀，一本關于神秘主義的書《OF Mystical Theology》讓神秘主義發(fā)芽，這也極大的提倡了宿命論和唯心論。大約10、11世紀，作者Rorem、Paul的著作《Pseudo-Dionysius》（《神秘神學》）奠定了基督教神秘主義，并且在11世紀，一個叫伯納德的牧師發(fā)展了教義并使之傳播，尤其在13世紀中期，經院哲學的哲學家和神學家圣托馬斯·阿奎那倡導的自然神學成了主流思想，自此人們對于鬼的信念也深信不疑?？陀^上說，莎士比亞一定程度上受到了這種信念的影響。

第二，鬼的觀念在文藝復興時期就很流行。泛神論和靈魂等級論使人們相信死后有天堂、地獄。神靈屬于天堂，鬼魂屬于地獄。歷史到了黑暗的中世紀，當時人們思想正進入啟蒙階段，并且遭受到貴族和地主階級極度的欺壓，他們對于身邊發(fā)生的許多事情還不能正確解釋，比如死亡、做夢、幻想等等。面對鬼魂的言論，人們是困惑的、壓抑的，甚至是惶恐的。英國社會不同階級的人們?yōu)榱藵M足對死后世界的好奇，他們努力尋找這些神秘的真相，于是有了關于鬼魂的各種故事和傳說。

第三，從廣義上來說，鬼魂是歐洲文化的一部分，從狹義上講這也是歐洲文學的重要組成部分，它表達了地獄是人類世界以另一種形式存在的思想，可以毫不夸張地說，對鬼的描寫貫穿著整個英國文學史。英國文化深受希臘文化的影響，在希臘的文化傳統(tǒng)中，鬼的形象同樣存在這個說法是毋庸置疑的。在15世紀后期英格蘭和蘇格蘭的民謠里就有對鬼的形象的描寫。這相當程度上體現(xiàn)了當時平民百姓的生死觀。進入文藝復興時期，莎士比亞和其他劇作家們借用社會對鬼魂的迷信，把鬼魂的形象寫進了文學世界，這也是當時英語文學創(chuàng)作的一大特點。

第四，莎士比亞的戲劇結合了當時時代的特點，那時候的歐洲，尤其是在英國，漫長而黑暗的中世紀時期剛剛過去，人們的思想在不同程度上仍受神學理論的束縛。封建迷信又并未被打壓，落后的科學阻礙了人們認識能力的發(fā)展。另外，英國正受伊麗莎白二世的統(tǒng)治，新興的資產階級利益遭到剝削，英國社會矛盾十分尖銳，生活也非常殘酷，在這種情況下人們更愿意相信命運和某種超自然力的存在，以擺脫現(xiàn)實的痛苦。這種現(xiàn)象在莎士比亞及其他同時代作者的作品中也有所表現(xiàn)。

二、鬼魂形象的出現(xiàn)是作者對正義訴求的彰顯

莎士比亞是人文主義思想的提倡者，崇尚邪不勝正的信念，“人文主義思想家們理想的社會基礎是道德的和諧與秩序?！盵1]在他的作品中，一旦邪惡勢力打破了原來的道德與秩序的和諧，則另一股代表正義的力量必將與之較量，并一定以勝利告終。善有善報，惡有惡報，這正符合了人們對正義公平的理解。而鬼魂形象在莎士比亞作品中的出現(xiàn)正是作者對正義訴求的彰顯。

在《哈姆萊特》中，先王的鬼魂把哈姆萊特引到沒人的地方告訴他真相并要求他為自己報仇。原來親叔叔竟是謀權篡位、弒兄奪嫂的暗中人。一向和睦平靜的丹麥王國籠罩在無聲的陰謀下，被奸臣顛倒乾坤，正義被邪惡遮蔽。鬼魂的出現(xiàn)及敘述讓哈姆萊特看到真相，激發(fā)他為父報仇的決心。在《麥克白》中，主人公麥克白是一位驍勇善戰(zhàn)的將軍，在凱旋回朝的途中遇到三個能預言未來的奇怪女巫，可以說整部戲劇從女巫的出現(xiàn)直到結束都是在對女巫預言的驗證。[2]女巫及其預示的超自然力在戲劇中起著重要作用。另外，班柯在去赴宴的路上被麥克白派去的殺手殺害后，班柯的鬼魂出現(xiàn)在了宴席上，并坐在本該是麥克白坐的王位上，但只有麥克白一個人可以看到?！叭狙念^發(fā)”、“枯竭的骨架”、“凝冷的血液”和“暗淡無光的眼睛構成了可怕的影子，虛妄的揶揄”。[6]班柯成了麥克白利欲熏心奪取王位，殘忍殺害的眾多犧牲者之一。麥克白本身的貪婪，加上女巫的話更讓麥克白的野心極度膨脹，鑄成大錯。濫殺無辜，罪惡深重，壞人最后受到應有的懲罰給予我們以正義得到伸張的快感?！恫槔砣馈分杏捎诓槔淼亩始珊鸵靶模荒苋淌芨绺鐞鄣氯A四世將國家管理的很好，而查理又是天生的駝背，畸形且丑陋。他設計陷害他的哥哥并且命令殺手將他置于死地。就這樣查理登上了王位，一切的障礙和隱患被一一鏟除。幫助查理登上王位而又沒得到好處的臣子伯金漢以及為父報仇的愛德華四世幼子里士滿最后舉兵造反。在戰(zhàn)爭開始的前一晚，理查和里士滿分別做了一個夢，夢到所有被查理殺害的人的鬼魂出現(xiàn)了，他們在查理的夢里對查理說“要看你絕望而亡”， [5]但是在里士滿的夢里對里士滿卻都是勝利的歡呼和鼓舞。鬼魂們對一正一邪的態(tài)度是鮮明的，他們作為判官來宣判理查和里士滿的命運。顯然莎士比亞是“不希望一個國家的秩序因惡的一時得勢而失去平衡，而要努力維護他心中的理想王國和理想君主”。[5]

三、鬼的形象增強作品藝術性

在莎士比亞戲劇創(chuàng)作中，鬼的形象的描寫是非常成功的。他根據(jù)情節(jié)和角色的需要打破三一律原則來描寫鬼的形象。[2]，[5]這樣的存在有利于戲劇主題的表現(xiàn)與發(fā)展，豐富了莎士比亞的藝術世界，增強了作品的藝術性。

首先從主題的表達上看，莎士比亞主張正義必將戰(zhàn)勝邪惡的人文主義思想。在這三部戲劇，尤其是《查理三世》里，都做了完美的詮釋，并且展現(xiàn)得淋漓盡致。從戲劇效果上看，鬼魂形象的描寫增強了戲劇性。《哈姆萊特》的老國王，《查理三世》冤死的鬼魂們，還有《麥克白》里班柯的鬼魂都從不同角度反映了悲劇的意味，同時推動了情節(jié)的發(fā)展。首先，鬼的描寫制造了恐怖和緊張的氣氛，暗示了最后的結局。在《哈姆萊特》里第一場第一幕，老國王的鬼魂沒有臺詞地出現(xiàn)了兩次，一開始就讓觀眾的心懸而未決。之后第一幕第四、五場中，鬼魂把哈姆萊特引離守夜人，并且告訴他被害的真相，人們自然會不寒而栗，同時暗示了哈姆萊特將會為父報仇的結局。在《查理三世》的后段部分，鬼魂們分別出現(xiàn)在了查理和里士滿的夢里，讓人們感到內心一震，而鬼魂的話最后都應驗了。《麥克白》中相似的描述也是讓人們毛骨悚然的，班柯的魂靈血淋淋的坐在麥克白的王位上，這無疑制造了令人害怕的效果，這也預示了麥克白會丟掉王位并被人們拋棄的結局。

其次，鬼魂形象增強了戲劇的懸念，調動了觀眾的好奇心?！豆啡R特》中第一幕就是士兵們在討論守夜時撞見老國王沉默的鬼魂，這肯定讓人們感到既困惑又好奇?！恫槔砣馈防铮砘陚儗Σ槔淼脑{咒和對里士滿的祝福使人們更想知道里士滿最終是不是真的勢單力薄地打敗了查理?！尔溈税住分校嗫滤篮蟛痪?，他的靈魂出現(xiàn)在了麥克白的宴會上，第二次出現(xiàn)則是站在八個君王后面，如此的場景讓故事更有懸念，這樣，三個戲劇里鬼魂的出現(xiàn)推動了情節(jié)的發(fā)展，同時使情節(jié)更豐富。

第三，鬼魂形象的描寫更深入地刻畫了人物角色，莎士比亞的這種人物塑造方式是獨具匠心的。在《哈姆萊特》中，年輕的王子經歷了從對鬼的質疑再到對鬼相信的過程，展現(xiàn)了哈姆萊特的單純、勇敢和仁慈，以及謹慎和猶疑。同樣在《查理三世》中，鬼魂們的控訴刻畫了查理的陰險狡詐、冷酷無情，這正與里士滿的仁義忠誠、堅韌勇敢成對比?！尔溈税住防锇嗫碌墓砘瓿霈F(xiàn)了兩次，從麥克白每次的反應里，我們可以看到麥克白的自私殘暴、心胸狹隘，同時看到班柯的正直誠實、滿腹仁德。

第四，鬼魂形象的運用深化了主題和作者的思想。在這三部戲劇里，鬼魂總是在他們或他們的后代遭受了巨大的不幸或不公正待遇時出現(xiàn)，所以鬼魂是痛苦、不公和復仇的象征。他們通過幫助活著的人對抗邪惡力量并且獲得勝利來付諸他們的影響力，這也揭示正義終將打敗邪惡的深刻主題以及莎士比亞的人文主義思想。

參考文獻

[1] 陳晶，鄭佳燕.作家的靈魂、時代的靈魂、人物的靈魂[J].廣州外語外貿大學學報，2011（1）：66-68.

[2] L.W. Rogers. Ghosts in Shakespeare.[M]USA. Kessinger Legacy Reprints. 1995：136

[3] 韓晴.女巫、鬼魂和異象：解析《麥克白》中的超自然因素[J].速讀，2014（7）：328-329.

[4] 楊周翰.莎士比亞評論匯編（下）[M].北京：中國社會科學出版社，1979：27.

[5] 張泗洋，等，著.莎士比亞引論（上）[M].北京：中國戲劇出版社，1987：2.