傳聞利澤至今在千里危檣一信風(fēng)

黃艷艷

[摘要]福建莆仙戲劇院排演的《海神媽祖》獲得了觀眾的一致好評(píng)，本人飾演林默娘，通過扎實(shí)的科班基礎(chǔ)及用心的角色詮釋，獲得了演出的成功。

[關(guān)鍵詞]莆仙戲《海神媽祖》

在福建省第二十六屆戲劇會(huì)演中，莆仙戲劇院演出了莆仙戲《海神媽祖》，引來全場觀眾激動(dòng)的掌聲，人們在虔誠地凝視和聆聽媽祖娘娘救苦救難的畫面及玉音之時(shí)，也對(duì)全體劇組的成功演出表示祝賀。由本人飾演的林默娘這一角色也得到了觀眾和專家的肯定，在謝幕的那一刻，淚水不由自主地涌出眼眶——艱苦的排練、辛勤的汗水、雖然在鮮花和掌聲之中得到了肯定，然而我的心似乎還象湄洲灣的波濤一樣拍岸翻騰。

姚曉群編劇的《海神媽祖》劇作中，不同于以往我們所看到的眾多的“媽祖戲”版本，沒有傳統(tǒng)版本中的“千里眼、順風(fēng)耳”等眾多妖怪，也沒有出現(xiàn)“手接鐵水、掌鑄卦杯”等驚人場景，更沒有與生俱來的呼風(fēng)喚雨的神奇功能，面對(duì)著散發(fā)著油墨香味的劇本，我無數(shù)次地拷問自己，“我能演好嗎？”

在莆仙戲開場鑼鼓聲之后，一串串銀鈴般的兒歌聲中（[調(diào)寄五更剎]），兒時(shí)的默娘同一群小伙伴在沙灘上盡情地玩耍、嬉鬧，聽海螺、弄潮兒。幾陣潮水拍岸聲后，隨著燈光、音樂的轉(zhuǎn)化，舞臺(tái)剪影之中，默娘和阿龍已經(jīng)長大了，我按照莆仙戲的行當(dāng)處理，把她定位為“小旦”——一個(gè)天真、清純和智慧的海邊小姑娘，當(dāng)默娘手捧阿龍送的鸚鵡螺時(shí)，我愛不釋手地捧在手里，并在豐富的莆仙戲的傳統(tǒng)動(dòng)作中選擇了“雀兒跳”和“細(xì)碟步”等表演科介，邊放在肩邊邊“小跳”地走動(dòng)在臺(tái)中間，運(yùn)用這些形體動(dòng)作以體現(xiàn)默娘這位海邊少女的純情和欣喜的情感。當(dāng)心有靈犀的默娘聽到海螺中傳來不祥的聲音之后，現(xiàn)實(shí)果然印證了海難的來臨——在那無邊滔天的巨浪、夾雜著撕心裂肺的哀哭聲中，小默娘親眼目睹了眼前這條巨龍的威力，我不無悲忿地在曲牌[端正好]、[風(fēng)人松]的旋律中唱道：“又一場海難數(shù)條命，凄風(fēng)苦雨海村臨。但只見呼天搶地喚親人，撕心裂肺不忍聽……”這時(shí)我用了“車肩碟步”，邊唱邊走科介動(dòng)作，以體現(xiàn)默娘此時(shí)內(nèi)心的無助、悲觀和自責(zé)。當(dāng)悲痛無助的我以哀怨的語氣唱出“蒼天啊……都說上天你有好生德，為什么，不憐漁民悲苦多，都說大地你能載物厚，為什么，放任海上災(zāi)難磨；漁民生來何過錯(cuò)，為什么，世世代代難逃厄運(yùn)果……”時(shí)，我傾盡全力以男性化的科介“穿身、飛翼”進(jìn)行收尾亮相……少年默娘那憫天憂人的情懷引來臺(tái)下觀眾們熱烈的掌聲和感嘆，而這又為她今后走上獻(xiàn)身大海、濟(jì)世安瀾的成長之路設(shè)下巧妙的伏筆。

幾場戲排下來，我們越來越感受到這出“無神仙版本”的媽祖戲，其中蘊(yùn)藏著的一個(gè)樸素親民的道理——人與神的過渡就是如此的坦然與平和，但當(dāng)你認(rèn)為這也太簡單了的時(shí)候，馬上就會(huì)明白整個(gè)劇情的演繹都在揭示著一個(gè)震撼人心的千古一理——做功做德、大愛無疆。一旦投入排練之后，我馬上被劇中雖平淡卻不尋常的情節(jié)所吸引——這環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)尤如被一根飄浮于無形之中的紅繩緊緊串連起來。這根紅繩就是浩瀚的大海，它始終貫穿全劇，不時(shí)與劇情、人物和事件既有親密無間的嫵媚溫存、又不時(shí)翻臉橫目、洶涌澎湃，猙獰地露出令人既心悸又膽寒的幻影，讓默娘這位古代的美少女對(duì)“它”是既恨又愛，欲恨不得、欲罷不能，最終讓她作出“終生不嫁、獻(xiàn)身大?！钡膫ゴ髩雅e。當(dāng)我步步走進(jìn)默娘內(nèi)心深處之時(shí)，我體驗(yàn)著這個(gè)角色所賦予我的激動(dòng)和遐想，在感悟這個(gè)角色的內(nèi)涵之時(shí)，由衷地體會(huì)到了當(dāng)賦予該角色以生命時(shí)的那種令人愛恨交加的情感體驗(yàn)。

在編導(dǎo)和眾多老師的幫助下，我在內(nèi)心深處漸漸與默娘進(jìn)行“穿越式”的心靈溝通——當(dāng)場上演到慈悲心懷的大愛促使默娘放棄愛情去拯救漁民之時(shí)，當(dāng)面對(duì)道長這機(jī)不可失的巧遇時(shí)，默娘以堅(jiān)定的語氣、和著曲牌[桂陶金]的旋律唱出“觀天象、辨風(fēng)云，祈望世人厄難消；但求道長授法術(shù)，愿盡苦志修玄妙”，此時(shí)的默娘已經(jīng)在向理想前進(jìn)了。在第一場末段，默娘面對(duì)道長指點(diǎn)迷津后，場上的默娘手捧天書，合著幕后[誤佳期]的伴唱“疑真假、似夢幻，人去霧迷、空渺渺……”此時(shí)我已全身投入劇情之中，運(yùn)用了“碟步”科介動(dòng)作，在緩緩的音樂聲中，我用腳下的功夫——“行不動(dòng)裙”、邊“碟步”、邊“車肩”進(jìn)行表演，對(duì)默娘性格的發(fā)展和圓滿，起到了極大的作用。

綜觀歷史資料，善良的默娘也是從天真爛漫的小姑娘一步步地走向成功和輝煌。演出中，那位道長三年后與她在海邊再次相逢并贈(zèng)她仙衣時(shí)，默娘萬分激動(dòng)地唱出“天衣無縫天女織，當(dāng)年嫦娥護(hù)仙體；一旦加披助法力，御風(fēng)駕浪自可期”。這時(shí)我又用了莆仙戲傳統(tǒng)科介[搖步]站在道具礁石上，從右到左“搖步”，突出了她得到天衣之后的喜悅之情，直到后來決定舍去七情六欲、終生不嫁，此時(shí)的身段、表演和唱腔已融為一體，默娘滿腔激情地唱出：“從此后，御風(fēng)駕浪護(hù)千航……誓要那海宇靜瀾無禍災(zāi)”?？平橹械摹帮w指、轉(zhuǎn)腰”等動(dòng)作恰到好處的運(yùn)用，進(jìn)一步展示了她從舍已救親到舍身為民這大愛精神的偉大飛躍。

當(dāng)代先進(jìn)的藝術(shù)手段總能在緊要關(guān)頭進(jìn)發(fā)出耀眼的光芒——我們的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)以旋律、燈光和效果畫外音，硬是形象地勾勒出了一個(gè)活生生的“大海之神”這無形的角色形象。當(dāng)以凄厲的“笛管”聲演奏出曲牌[五更序]的“海之神”主旋律時(shí)，聰慧的默娘馬上知道，變幻莫測的那個(gè)“他”又開始發(fā)怒了，和著[菊花心]的旋律默娘緊張地唱出：“越聽越驚越不妙，海螺聲里起狂濤……似見海面風(fēng)暴起，卻恨身無雙飛翼”……于是便開始她“伏機(jī)救父兄”的緊張奔波之中。當(dāng)宣示大海風(fēng)平浪靜的莆仙伴奏音樂[過山虎]曲牌奏響之時(shí)，承受著殞兄之悲的默娘更是愛恨交加地唱出“月色朦朦鎖愁云，天水渺渺海浪悲”。由于莆仙戲傳統(tǒng)科介的表現(xiàn)力極強(qiáng)，所以我得心應(yīng)手地運(yùn)用“車肩”、“半轉(zhuǎn)身”等動(dòng)作，伴著[雙蝴蝶]、[江頭別]等曲牌進(jìn)行演唱和表演，讓默娘由人及神以及對(duì)大海那難舍難離、愛恨交加的內(nèi)心軌跡生動(dòng)形象地展現(xiàn)在觀眾面前……

在古代的世俗意識(shí)之中，一介姑娘家的“焚屋救難、修仙修魔、梳發(fā)明志、終生不嫁”等舉動(dòng)均是難以被人們所接受。然而頂著巨大壓力的默娘，面對(duì)著那反復(fù)無常的大海和孤苦無助的漁民，她的內(nèi)心轉(zhuǎn)瞬又開始了升騰般的翻滾，默娘毅然和著[羅帳里坐]的旋律唱道：“天黑風(fēng)高巨浪頃，船只受困喊聲悲……厝倒有望再造修，人死難再，一命千金難抵”，此時(shí)的默娘已經(jīng)從平凡的海邊少女轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃痪瓤嗑入y的英雄了。在梳發(fā)明志那場戲中，默娘斬?cái)嗲榻z、立志護(hù)法濟(jì)世，我們劇種的[文十番]音樂也在此時(shí)的表演中展現(xiàn)出極具內(nèi)涵的表現(xiàn)功力。當(dāng)母親和鄉(xiāng)親們?yōu)樗岚l(fā)時(shí)默娘唱道：“滿頭烏發(fā)細(xì)三分，梳完中間梳兩邊……發(fā)如海，髻是帆，線為纜，針為錠……”此時(shí)的她早已是心靜如水，多年修煉的功力和超強(qiáng)濟(jì)世的意愿早已讓她超凡脫俗了，與在一旁為她梳發(fā)的眾凡人形成了鮮明的“仙凡對(duì)比”。默娘再唱：“今日梳上帆船頭，帆懸四海波濤靜；今日梳上帆船頭，平安順?biāo)旒壹覍帯绷r(shí)觀眾席中掌聲雷動(dòng)，人們?yōu)楦腥说挠H情激動(dòng)萬分，更是為人世間有了救苦救難的媽祖而歡欣鼓舞！

林默娘舍身救海難的事跡傳頌中華之后，宋代莆籍大家劉克莊詩云：“靈妃一女子，瓣香起湄洲……駕風(fēng)檣浪舶，翻筋斗”，亦是把千萬黎民百姓對(duì)媽祖的信仰和向往作了翔實(shí)的褒載，而另一位同為莆籍的宋代狀元，則更以無限敬仰的筆觸揮毫寫下“傳聞利澤至今在，千里危檣一信風(fēng)”的不朽名聯(lián)，字里行間我們更可以感受到千百年來漂泊海上的人們對(duì)媽祖那無限的信仰和崇拜之情。

（責(zé)任編輯：劉小紅）