李虻 姚婷

儲望華（1941年～）是杰出的旅澳作曲家、鋼琴家。1975年，儲望華為積累創(chuàng)作素材，來到廣東海豐的漁村進行采風。在一片天高海闊的秀麗美景之中，他遇見了在海邊出操鍛煉、勤奮作業(yè)的漁童們，被他們的天真爛漫、調皮可愛的天性所觸動，于是取用當?shù)貪O歌《斗歌》為素材，創(chuàng)作出反映海邊兒童積極向上、聰明勇敢的鋼琴曲《南海小哨兵》。作品運用五聲民族調式、極具中國風味的和聲，充分挖掘鋼琴的表現(xiàn)力，成功模擬出南海的滔滔海浪聲，通過音樂段落的風格與結構變化講述著屬于南海兒童的成長故事：辛勤操練、御敵奮戰(zhàn)、勝利歸來、熱烈慶功。旋律悅耳動聽，時而活潑跳動、時而優(yōu)美抒情，極具生活氣息，于音樂中展現(xiàn)南海的自然美與人文美，熱情謳歌了南海兒童的勤勞果敢，并入選中國音協(xié)編選的第3套鋼琴考級教程8級的規(guī)定曲目。

作品為再現(xiàn)性多段體結構，引子旋律源于廣東海豐地區(qū)的漁歌《斗歌》，并且別出心裁地利用琶音的流動感模擬海浪涌動，開門見山地道出了南海的地域特征；A樂段進行了4次變奏，生動活潑地演繹了小哨兵們熱鬧的晨練情景；B樂段采用展開性手法，旋律抒情連綿，充滿海浪起伏之感，展現(xiàn)一片迷人的海島風光；C樂段妙用三連音節(jié)奏型的緊張與不穩(wěn)定感，暗示著“敵情”的襲來，展開性地描寫了小哨兵們機智勇敢、御敵奮戰(zhàn)的場景；再現(xiàn)段為A樂段的縮減再現(xiàn)，快速、明亮、充滿力量，如同小哨兵們帶著激昂的情緒勝利而歸；尾聲的鑼鼓節(jié)奏震撼人心，盛大的慶功會拉開了帷幕。

引子（1～9小節(jié)）采用中國民間藝術特有的散板節(jié)奏，彈奏時不必拘泥于譜面的小節(jié)線，應感受中國傳統(tǒng)文化中那種抑揚頓挫、充滿彈性的神韻。開始由右手在明亮的D大調上有力地獨奏出旋律，如同小哨兵吹響劃破晨曦的聲聲螺號，帶著喜悅迎接新一天的黎明。隨后，左右手交替弱奏出一串三連音與六連音組合的琶音，和右手旋律構成第一樂句（1～4小節(jié)），與后面第9小節(jié)三十二分音符組成的琶音相呼應，模仿了古箏的刮奏技法，由慢到快、由弱到強、由低音區(qū)到高音區(qū)，通過速度、力度、音色的對比，惟妙惟肖地模仿出浪花翻騰的音響效果，是刻畫南海獨特景色的點睛之處。在彈琶音時需注意動作幅度要小，雙手貼鍵的同時，讓手指接觸琴鍵的面積適度增加，依靠手腕從左至右的推動，使力量均勻分布到每個手指，以表現(xiàn)浪花翻騰，跌宕起伏的海面動態(tài)之美。

譜例：1～4小節(jié)

A樂段（10～55小節(jié)）利用變奏充分展現(xiàn)了小哨兵們在海岸上千姿百態(tài)的晨練身影，小快板節(jié)奏，二四拍。10～19小節(jié)是A段的主題旋律，它由引子展衍變化而成，其間穿插了重音、跳音、倚音，淋漓盡致地表現(xiàn)了兒童活潑好動的性格。彈奏時雙手緊繃，將力量沉淀于指尖，整齊地突出第一拍帶重音記號的和弦，保持第2拍和弦的時值，輕巧干凈地處理跳音與倚音，以模擬出小哨兵們整齊劃一的訓練動作、積極靈活的颯爽身姿。在20～26小節(jié)快速緊湊地奏出一串十六分音符組成的連接后，27～36小節(jié)的附點音符帶著跳動的期待迎來了A段的第一次變奏；37～40小節(jié)以重復的方式變奏主題，它以向上四度模進為特點，增加了五連音的裝飾音，左手伴奏織體由柱式和弦變?yōu)閹舻姆纸夂拖?，為音樂增添了一絲柔和的情緒；41～44小節(jié)的重復是A段的第3次變奏，旋律移到左手，音色低沉，好像鍛煉中的小哨兵累了、倦了；45～55小節(jié)第4次變奏A段，力度由弱至強地推出一波小高潮，仿佛小哨兵們休整后又激情飽滿地投入操練。

譜例2：A樂段10～14小節(jié)

B樂段（56～112）是展開性段落，降B大調，56～59小節(jié)的歌唱性旋律優(yōu)美柔和，以不同技法、不同調式展衍變化，與A樂段熱火朝天的鍛煉場景形成對比，好像是將鏡頭從小哨兵們的身上拉至遠景，慢慢地展開了秀麗迷人的海島風景。左手伴奏織體采用分解和弦，富有推動感，好像在海風吹拂下，一波簇擁著一波蕩漾的浪花。主旋律呈波浪狀，采用單音、八度加厚、模進、音色對比等方式，使旋律此起彼伏、連綿不斷，仿佛置身于碧海藍天之中的小哨兵在縱情歡唱。那歌聲乘著海風、踏著海浪，逐漸飄向遠方。

譜例3：56～60小節(jié)

C樂段（113～180小節(jié)）以展開性方式推出全曲的高潮部分，C大調。音樂以三連音為基礎，中間快速穿插而過的十六分音符與之形成鮮明的節(jié)奏對比，加劇了緊張感，描繪了小哨兵們發(fā)現(xiàn)“敵情”、機智周旋的生動畫面。開始雙手一記強奏和弦，陡然打破了平靜溫情的氣氛，預示著“敵人”的出現(xiàn)。力量均勻、有顆粒性的三連音以雙手交替的方式奏出，似小哨兵集合嗒嗒的腳步聲，沉穩(wěn)有序。第125小節(jié)力度突然變弱，左手在低音區(qū)舒展地變奏A樂段旋律，右手則用帶休止符的三連音襯托。在一系列模進中，音樂逐步上升，于第146小節(jié)處重回D大調，好似小哨兵們不畏艱難地挺近，與敵人勇敢搏斗。最后，音樂回歸抒情，右手堅定有力地奏出被和弦加厚的旋律，左手琶音行云流水般的上下跑動，把緊張、激烈的戰(zhàn)斗情緒調動到極致，在期盼中迎接小哨兵們的歸來。

譜例4：113～116小節(jié)

再現(xiàn)段（181～191小節(jié)）重回活潑、熱鬧的氣氛中，是A樂段的縮減再現(xiàn)。右手旋律以高八度奏出，左手八度雙音與單音交織的伴奏音型堅定有力，展現(xiàn)了小哨兵們踏著整齊劃一的步伐，懷揣激動的心情，雄赳赳氣昂昂的凱旋場面。

譜例5：192～195小節(jié)

尾聲（192～213小節(jié)）開始，左手單音與右手八度雙音組成的十六分音符快速交替，模擬了跳動的鑼鼓節(jié)奏，拉開了一場盛大慶功會的帷幕。在左手歡慶鼓點節(jié)奏的襯托下，右手十六分音符輕巧靈動的快速跑動，如同孩童上躥下跳的激動樣，充滿旗開得勝的喜悅。最后，雙手以激昂的斷奏向上模進主題動機，在歡騰的氛圍中，以一往直前、所向披靡的英雄氣概結束全曲，給人酣暢淋漓之感。

參考文獻

[1]楊永賢.鋼琴曲《南海小哨兵》的中國風格探析[J].中國音樂，2006（4）：173～175.