寧文婷 王東成

（連云港師范高等?？茖W(xué)校，江蘇 連云港 222006）

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如和提高二胡演奏技能之演奏力度的應(yīng)用

寧文婷 王東成

（連云港師范高等?？茖W(xué)校，江蘇 連云港 222006）

【摘要】在二胡演奏過程中，正確地領(lǐng)會演奏力度的含義十分重要。技術(shù)手段與音樂內(nèi)容有緊密的聯(lián)系，不正確的演奏力度導(dǎo)致音樂個性的變裂。筆者通過多年的二胡演奏和教學(xué)，認(rèn)為，演奏是正確地運(yùn)用力度能使對音樂的表達(dá)更為完美細(xì)膩。

【關(guān)鍵詞】二胡；力度的表現(xiàn)

在器樂演奏中，力度是音樂的最重要的表現(xiàn)手段之一。完善的力度表現(xiàn)是一個成功的器樂演奏者必須具備的能力之一。要想完美地表現(xiàn)音樂的音響效果。那么，力度控制是起著非常重要作用的，也就是說，沒有完美的力度調(diào)控，就沒有完美的音響效果。

首先，何謂力度?！傲Χ取?，這個術(shù)語的含義就是音樂中的強(qiáng)弱分配，逐漸和突然的變化。樂曲的力度是由樂曲的內(nèi)容來決定的，而樂曲的完美卻是由完美的力度手段來展現(xiàn)的，并且同時依據(jù)演奏者對樂曲的理解，以及演奏技巧，審美觀等諸多因素實(shí)現(xiàn)的，是與音樂和作曲家所運(yùn)用的表現(xiàn)手段不可分割的。

力度的變化在音樂表現(xiàn)中起著至關(guān)重要的作用，它在表現(xiàn)作品的基本思想和作品音樂情節(jié)發(fā)展方面都起著決定性的作用，如果在演奏中缺少了力度的表現(xiàn)，那么無論演奏技巧多么熟練，樂曲多么優(yōu)美，那么，這種演奏只是一種無力的、空洞的演奏和機(jī)械的重復(fù)而已，樂曲本身也失去了層次感。

二胡作為民族樂器，它的聲音渾厚、優(yōu)美，擅長表現(xiàn)歌唱性比較強(qiáng)的單旋律樂曲。由于缺乏和聲音的色彩，因此，力度的應(yīng)用能更好地鮮明地展現(xiàn)作品的內(nèi)涵。

下面我通過幾個譜例來談一談力度在作品中的具體應(yīng)用。

一、不同的力度表現(xiàn)不同的音樂情緒

在樂譜中常見的力度記號有：強(qiáng)“f”，中強(qiáng)“mf”，很強(qiáng)“

ff”，突強(qiáng)“sf”，弱“p”，中弱“mp”，很弱“pp”，漸強(qiáng)＜，漸弱＞，這些力度記號分別可以表現(xiàn)出不同的音樂情緒。

強(qiáng)f和很強(qiáng)mf，漸強(qiáng)＜，表現(xiàn)是一種熱烈地、雄壯地、奮發(fā)地、豪邁地，有時也表現(xiàn)悲痛地、傷心地、憤怒地、反抗地等音樂情緒。

如1.《賽馬》：

樂曲一開始一個很強(qiáng)的重音音頭開始，表現(xiàn)出一種熱烈地、歡快的場景。

2.《藍(lán)花花》中

樂曲用了三個很強(qiáng)的重音表現(xiàn)出藍(lán)花花一種憤怒地、反抗地音樂情緒。

3.樂曲《三門峽暢想曲》引子

樂曲一開始由弱漸強(qiáng)表現(xiàn)出一種遼闊地、寬廣地的音樂情緒。

弱p，很弱pp，漸弱＞，這些記號在音種表現(xiàn)平靜地、寧靜地、安詳?shù)亍⒒虬档亍⑵喑?、憂怨地、哭訴地音樂表情內(nèi)涵。

中強(qiáng)mf：它表現(xiàn)有明媚地、如歌地、歡快地、柔美地等音樂心情。

4.樂曲《草原新牧民》

這里表現(xiàn)出一種如歌地、歡快地、很美好地音樂情緒。

突強(qiáng)sf：它在樂曲中常常表現(xiàn)為突如其來地、驚恐地、憤怒地、反抗地等音樂情緒。

5.樂曲《蘭花花敘事曲》中一段

這里就是表現(xiàn)為一種突如其來地、驚恐地、憤怒地情緒。

總之，從以上的幾種力度記號上我們可以看出：音種不同的力度含表現(xiàn)出不同的音樂情緒，力度越豐富，表現(xiàn)出的作品也更加富有內(nèi)涵，音樂也更具層次感，也更能吸引聽眾，演奏的效果也更是藝術(shù)價值。

二、力度在音樂中整體布局的重要性

演奏中，力度的變化是為音樂的內(nèi)容和藝術(shù)形象服務(wù)的，要想合理地、成功地安排一首作品的力度，首先在演奏之前，要對作品以每一個層面進(jìn)行深入細(xì)致的剖析，從音樂作品的音樂構(gòu)思、創(chuàng)作背景到音樂所要表達(dá)的內(nèi)容、藝術(shù)形象、以及音樂所要表達(dá)的意圖，樂曲的曲式結(jié)構(gòu)。最后細(xì)化到弓段的運(yùn)用上，這些對音樂的力度表現(xiàn)都有著非常重要的作用。只有這樣，才能使樂曲的演奏更富于變化，更具有說服力，音樂所要表達(dá)的藝術(shù)形象才會更加鮮明、更具感染力，音樂的形象才會更加豐滿，更加完美。

《幸福的歌兒唱不完》的第一段來談一談力度在樂曲中的布局。

第一段快板。音樂簡潔明快，開門見山，直接表現(xiàn)出一幅歡快、喜悅的情緒。首先音樂受到情緒的影響，在力度的安排上，一開始便用了四個并且?guī)в兄匾粢纛^，力度飽滿。中間一句拔拉的部分，在力度的處理上采用了由強(qiáng)漸弱，似邊打鼓邊唱的感覺，樂典的主題樂句采用了山東民歌《老漢歌》的音樂素材，主要是為了表現(xiàn)山東農(nóng)村老漢們在莊稼豐收之后的喜悅心情。因此這些地方采取了模仿山東墜琴的大滑音，力度上強(qiáng)弱的變化也很豐富，力求表現(xiàn)音樂輕松俏上的感覺，樂向，兩個分句，在節(jié)奏的布局上相同，音區(qū)上一高一低，力度布局上一強(qiáng)一弱，這樣感覺好像是在對語，你問我答，樂句46小節(jié)兩個音均用全弓來演奏，是帶音頭的保持章，并且強(qiáng)奏。樂句58小節(jié)至63小節(jié)，每小節(jié)要突出第一拍的重音，并且做漸強(qiáng)的處理，整個快板段落演奏在力度的要求上變化要豐富，以表現(xiàn)出熱情歡快，載歌載舞的場景。

由此看出，音樂中力度的布局完全是由音樂所表達(dá)的內(nèi)容來決定的，一首樂曲演奏的成功與否除了必備全面的演奏技巧之外，力度的布局也起著畫龍點(diǎn)晴的作用，因此，我們只有不斷地、長期地實(shí)踐和練習(xí)，不斷加強(qiáng)自由的文化藝術(shù)修養(yǎng)，才能更好地理解作品，然后才能更好地掌握力度變化的藝術(shù)，最終完美地詮釋音樂的藝術(shù)形象。

參考文獻(xiàn)

［1］怎樣提高二胡演奏水平 ［M］.北京：華東出版社，2003.

［2］趙寒陽.二胡經(jīng)曲名曲50首詳解 ［M］.北京：海潮出版社，2001.

［3］（蘇）鮑阿.斯切潘諾夫著.唐健譯.實(shí)用弓法［M］.北京：人民音樂出版社，1979.

作者簡介：寧文婷（1974—），女 ，陜西人，1997年畢業(yè)于西安音樂學(xué)院民樂系二胡演奏專業(yè)，文學(xué)學(xué)士?，F(xiàn)為連云港師范高等專科學(xué)校學(xué)前教育與音樂學(xué)院音樂系副教授，主要從事二胡教學(xué)研究。