尹 倩

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顫音奏法的掌握和運用

尹 倩

（廣東音樂曲藝團有限公司 廣東 廣州 510170）

［摘 要］20世紀50年代以前的傳統(tǒng)箏曲左手顫、按、揉、滑等技法已經相當豐富了。這些技法可以控制樂曲的風格韻味，美化聲音，潤色旋律，達到“以韻補聲”的效果，可以說左手技法是古箏演奏的靈魂。而在這些左手技法中，顫音是最為基礎也是初學者接觸左手技法的第一節(jié)課程，本文就如何掌握各種顫音奏法進行解析。

［關鍵詞］顫音的幾種奏法 掌握 運用

箏曲派生出不同特點的流派，如：山東箏派、河南箏派、陜西箏派、浙江箏派、潮州箏派、客家箏派等。各箏曲除了樂曲結構、調式各有不同外，主要區(qū)別在于左手的顫、按、滑、揉的“作韻”技法?！绊崱笔且魳飞A的最高形態(tài)，是音樂的精髓，左手“作韻”被視為古箏演奏的生命、靈魂。長期以來，各地區(qū)形成了十分豐富的左手技法，它給予樂曲以優(yōu)美動聽的音樂旋律，使之動人心弦，賦予樂曲無比的生命力，同時是古箏這件古老樂器得以流傳至今的根源所在。而古箏左手“作韻”的技法中，“顫音”奏法是最為基礎、必不可少、必須掌握的演奏技法之一。

一、如何掌握“顫音”

顫音，是左手掌握“作韻”的第一步。一般顫音時左手食、中、名指三指自然彎曲呈半握拳狀態(tài)，指尖輕壓在箏碼的左側10—16mm的弦段上，手腕放平，上臂起支撐作用，肘彎屈，其彎屈程度隨著高低不同的弦位進行變化，前臂通過腕帶動指尖下壓到箏弦上，然后上臂、腕提起，手和腕放松，使弦音恢復原音高。按照上述方法無限反復，使弦音產生均勻的音波，以不改變右手所彈奏之音的音高為準。“顫音”奏法，符號為“w”。

開始練習時，一定要慢練，待方法基本掌握后再逐漸加快，直至達到要求為止。一般顫音要隨樂曲節(jié)奏的快慢進行顫動，頻率不可太快或太慢。

初學者首先要使肩、臂、腕放松，這是學好顫音的關鍵。如果臂、腕、手緊張，就容易導致手腕僵硬哆嗦地抖動；如果肘關節(jié)僵死，就會導致整個肩膀上下扇動。這樣出來的顫音，會使弦音升高，顫弦時間不能持久，或頻率不均，且生硬，使人聽起來非常不舒服。如果不認真學習并掌握正確的顫音奏法，一旦養(yǎng)成壞毛病就很難克服。不但奏不出樂曲所要求的效果，甚至起破壞樂曲韻律的作用。根據不同流派的顫音特色有以下幾種顫音。

二、各流派“顫音”的特點

（一）河南箏派

河南古箏流派是在河南大調曲子和說唱音樂的基礎上發(fā)展起來的，主要流傳在河南的南陽、泌陽、遂平、葉縣等地。受到說唱音樂和后來的河南曲劇音樂的影響，河南箏派表現力強，其樂曲風格高亢粗獷、抑揚頓挫、雄壯豪邁。在顫音演奏技法上有“小顫音”和“大顫音”兩種獨特風格的技法。如《嘆顏回》描寫孔子的弟子顏回夭亡后，孔子悲痛惋惜的心情，樂曲運用了大量的“小顫音”彈奏手法，為樂曲增添了感傷的情緒。以左手食、中、名指的指尖扶弦，利用左臂肌肉暫時的緊張形成抖動而產生的，頻率快，振幅小，左手在完成“小顫音”后，要馬上放松左臂肌肉，為左手隨后的演奏做好準備，如果保持肌肉緊張，就會影響左手后面的樂曲演奏。一般使用“小顫音”技法來演奏的音樂，其情緒較為悲切和哀怨。

“大顫音”多運用在旋律跌宕起伏，音樂形象鮮明生動，情緒強烈、激動的樂曲上，使音樂表現富有戲劇性。如《鬧元宵》，以左手食、中、名指的指尖扶弦，肘、腕、指間關節(jié)靈活松弛，在顫弦時加大力量，把力傳達到指尖，要求顫動強，振幅寬，通常要超過小二度。

另外還有“點顫”技法，如《天下同》：

右手彈奏“l(fā)a”音的同時，左手迅速、短促、猛烈地點壓弦，借以產生驟然而激蕩的效果。

左手進行點顫時。不能生硬地打弦，而應在“點”的同時加入“顫”，動作要松弛自然。

（二）山東箏派

傳統(tǒng)的山東古箏主要流傳在山東魯西南的菏澤地區(qū)，其音樂特點古樸，典雅，旋律流暢。山東箏派的代表曲目有：《高山流水》、《四段錦》、《慶豐年》、《鳳翔歌》、《漢宮秋月》等等。一般來說，樂曲的快板多著重于右手的彈奏技法，慢板則著重左手的顫、揉、滑、按等技法。而山東的民間藝人為左手“作韻”技法的特點總結為：“虛點實按，揉拈攝空”。

山東派箏曲以“揉顫”為主，它要求色調鮮明，音韻適度，根據樂曲的情緒調節(jié)揉顫的頻率快慢和幅度的大小。以肘為軸心，左手食、中、名指的指肚觸弦，整個手臂的自然重力通過前臂、手、指下壓到弦上，往下按弦時用力，上提原位時放松。在清淡、高雅的曲調中，顫音產生的頻率可以較慢；在強烈、激動的曲調中，顫音產生的頻率密、顫速快。

（三）浙江箏派

早在唐代，白居易就寫過《聽夜箏有感》一詩：“江州去日聽箏夜，白發(fā)新生不愿聞。如今格是頭成雪，彈到天明亦任君?！闭f明當時古箏在浙江地區(qū)已流行。浙江箏受江南絲竹音樂的影響，其音樂明朗、綺麗。早期的浙江派代表曲目有：《三十三板》、《燈月交輝》、《高山流水》（與河南派的《高山流水》不一樣，只是曲名相同而已）、《云慶》等等，最讓人耳熟能詳的應屬《高山流水》。此曲的左手顫音演奏技法也是很有特色的。

如：

為了強調延長音有含蓄的節(jié)奏感，第1小節(jié)的“l(fā)a”音進行有節(jié)奏的顫動，我們稱為“節(jié)奏顫音”。在第2小節(jié)大撮“l(fā)a”音做了“重顫”處理，這時左手演奏時加強前臂下打的力量，肌肉緊張要相對大一些，使之“l(fā)a”音的韻味更濃郁，更有地方特色。

（四）陜西箏派

箏，又稱“秦箏”，據《史記.李斯列傳》載李斯諫秦始皇書曰：“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚，快耳目者，真秦之聲也?！泵鑼懥水敃r民間箏歌的生動場面。由此可見，早在公元前兩百多年，陜西秦箏就得以廣泛流傳。陜西秦箏受到當地的戲曲“秦腔”、“線腔”、“碗碗腔”、“眉戶”和大型器樂演奏形式“西安鼓樂”、“榆林小曲”等民間音樂整理、改編、創(chuàng)作而成。其音樂既有蕩氣回腸、激昂慷概的悲壯氣勢，又有如泣如訴、委婉凄切的悲涼?！懊紤簟焙汀巴胪肭弧笔顷兾鞴~派的一大特色，演奏時為了更好表現出樂曲中“凄凄切切斷腸聲”，“指滑音柔萬重情”的意境，在按弦的同時加上大量的顫音。如《姜女淚》：

左手在“l(fā)a”弦上把“l(fā)a”音滑到“do”音高后，右手大指進行托劈，左手再由“do”音下滑到“si”音高上，并且在滑奏的同時左手加以大幅度的顫音。這種顫音奏法可稱為“長滑顫音”。在滑音的同時加上大幅度的顫音把孟姜女悲怨、憤懣的心情表現的淋漓盡致。

（五）潮州箏派

潮州箏派流傳人多，流傳地區(qū)廣，調式十分豐富，有“輕三六調”（簡稱“輕六調”）、“重三六調”（簡稱“重六調”）、“活三五調”（簡稱“活五調”）、“反線調”、“輕三重六調”等。潮箏左手技法十分豐富，非常重視左手“作韻”、“以韻補聲”的演奏技法，通過不同調式和該調式的特點、樂曲的內容、情感變化的需要，左手的按、滑、揉、顫處理也不一樣。如“活五調”是由的音階構成的，它的“2”音比十二平均律略高，但又不到“#2”，在演奏此音時左手要帶“顫”。在樂曲處理時潮州箏曲左手最為常用的手法則是以左手食、中、名指扶弦，前后橫推箏弦，造成弦音搖曳的效果。這種技法要根據樂曲的不同需求，對顫動的振幅、振頻、速度和力度上隨時加以調整變化。例如活五調《柳青娘》：

此時“re”音的顫音幅度較寬。有時為了加強樂曲的韻律在高低八度兩條弦上，作“八度顫音”；左手中指扶在八度的低音弦上，大指扶在八度的高音弦上，中指向里拉，大指向外推，兩指進行同時

動作，顫動時動作要緩慢、細致、輕淡。如《昭君怨》重六調：

潮洲箏曲音程的跳動不大，左手“作韻”的起伏變化細膩微妙，樂曲文靜委婉、流麗柔美。右手彈弦后，左手加以潤飾，這就是潮州箏人所說的“彈按尾隨”的演奏手法。

（六）客家箏派

結語

綜上述，左手“作韻”是表現各流派的韻味、特色之靈魂所在。北方的山東、河南流派，曲調跳躍，起伏大，力度強，剛柔相濟，顫音潑辣；南方的潮州、客家流派，曲調古樸、典雅、流暢，顫音纖巧細膩。

各種不同的顫音技法，在運用的時候，要根據不同的作品所表現的內容和情感變化、作品的音樂風格、民族的地方傳統(tǒng)特點而選擇不同的顫弦方法。即使在同一首樂曲中，也不要千篇一律地采用同一種顫弦技法，應在速度、力度、波頻上隨時加以變化、調整。老一輩演奏家為古箏事業(yè)嘔心瀝血，獻出他們畢生精力，創(chuàng)造出獨具風格特點的顫弦方法，這也是古箏兩千多年不衰奧秘之所在。

參考文獻：

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〔2〕李萌.中國傳統(tǒng)古箏曲大全（上、中、下）.人民音樂出版社，2004（1）： P1-125；

〔3〕李萌.潮州箏曲選.人民音樂出版社，1995（1）：P4-12；

〔4〕上海音樂出版社.中國古箏名曲薈萃.上海音樂出版社，1993（11）：P253-290。

作者簡介：尹倩（1984--），女，三級演奏員，研究方向：古箏專業(yè)。2014年獲第三屆廣東音樂曲藝大賽樂隊一等獎。2014年獲第五屆廣東音樂創(chuàng)作大賽三重奏一等獎、三等獎。2014年獲評“2014年度羊城優(yōu)秀音樂家”獎。現任廣東音樂曲藝團有限公司古箏演奏員。