楊潔 張慶

2015年12月23日晚上，一場(chǎng)別開(kāi)生面的拜師儀式在揚(yáng)州萃園飯店舉行，揚(yáng)州市曲藝研究所專業(yè)演員周林正式拜在李仁珍老師門下，學(xué)習(xí)深造揚(yáng)州彈詞表演藝術(shù)。“現(xiàn)在的條件太好了，要珍惜?。　崩罾蠋煗M含深情對(duì)弟子周林說(shuō)：“一定要把揚(yáng)州彈詞藝術(shù)好好地傳承下去！”李仁珍，揚(yáng)州著名彈詞、清曲藝術(shù)家、作曲家、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)揚(yáng)州彈詞代表性傳承人，首創(chuàng)揚(yáng)州彈詞、清曲“李調(diào)”，被譽(yù)為“彈詞皇后”。她的說(shuō)表和“李調(diào)”的彈唱在揚(yáng)州彈詞、揚(yáng)州清曲藝術(shù)史上于深度和廣度上獨(dú)樹一幟。她將揚(yáng)州彈詞推向高雅的舞臺(tái)，為大江南北的觀眾所稱道?？梢哉f(shuō)，閱讀李仁珍的彈詞人生，即可大致了解揚(yáng)州彈詞近55年來(lái)的變遷。

天生愛(ài)唱的“小紅人”

1946年，李仁珍出生在揚(yáng)州西郊蔣王農(nóng)村。因家境貧寒，出生不久就被過(guò)繼到姨媽家生活。那時(shí)農(nóng)村經(jīng)常有一些文娛宣傳隊(duì)走村串鄉(xiāng)進(jìn)行表演，平時(shí)用來(lái)排練節(jié)目的“俱樂(lè)部”就在李仁珍家隔壁?？匆?jiàn)別人演戲，小仁珍覺(jué)得熱鬧、好玩，向往著身穿五顏六色的戲服哼歌舞唱。她十分喜歡唱歌，每當(dāng)鑼鼓喧天、弦歌飛揚(yáng)時(shí)，就偷偷溜過(guò)去看，連那些田間地頭的秧歌號(hào)子，也能讓她聽(tīng)得入迷。在那里，她受到最初的藝術(shù)熏陶，愛(ài)上了文藝表演。

每當(dāng)俱樂(lè)部排戲，李仁珍都會(huì)擠進(jìn)去跟著唱。她天資聰穎，聲若金鈴，記憶力強(qiáng)，別人只念了一遍的詞，小仁珍聽(tīng)了就能記住，還能在一邊幫著提詞。宣傳隊(duì)的演員都夸她是個(gè)好苗子，久而久之，她就成為了“俱樂(lè)部”里的一員?！伴_(kāi)始唱《五姊妹夸夫》，我一唱，大家都笑，我那么小，哪來(lái)的‘夫呢？”李仁珍如此回憶當(dāng)時(shí)的細(xì)節(jié)。逐漸地，她也有了自己的“保留曲目”。小仁珍和同學(xué)搭檔演《小放?！?，她唱牧童，清澈動(dòng)聽(tīng)的嗓音，單純無(wú)邪的表情，讓她在方圓十里的鄉(xiāng)鎮(zhèn)小有名氣。

李仁珍打小能吃苦，盡其所能為家里分擔(dān)勞務(wù)，挑豬草、燒大鍋、拉蘆柴，從不偷懶。生活著實(shí)艱辛，如她所說(shuō)，那時(shí)吃夠了洋蔥葉子，企盼有一碗白米飯。艱苦的童年也養(yǎng)成了她樂(lè)觀爽朗、敢想敢為、不怕困難的性格。上世紀(jì)60年代初，適逢揚(yáng)州曲藝團(tuán)剛成立，在大隊(duì)支書的推薦下，13歲的她得以進(jìn)入揚(yáng)州曲藝團(tuán)，勇敢地邁出了走向藝術(shù)生涯的關(guān)鍵一步。憑著一段《小放?！?，讓她在報(bào)考曲藝團(tuán)時(shí)，獲得了一路綠燈?？炭鄬W(xué)藝的“李慧敏”

剛開(kāi)始進(jìn)入曲藝團(tuán)，一切既單調(diào)又新鮮。單調(diào)的是這里不像鄉(xiāng)村“俱樂(lè)部”那樣，整天都是極為熱鬧的。大家都坐在那里學(xué)習(xí)，一坐就是大半天。要求也特別嚴(yán)格，每個(gè)曲調(diào)都要反復(fù)練習(xí)，很快就讓小仁珍的手指磨出了血泡。新鮮的是這里有濃郁的藝術(shù)氛圍，以前在鄉(xiāng)下，都是憑著一副好嗓子，但是在團(tuán)里聽(tīng)到一位唱凈角的清曲老藝人唱起來(lái)，感覺(jué)“每個(gè)字都是‘立在嘴里的”，令她十分驚喜。而她從前在鄉(xiāng)間聽(tīng)到的那些號(hào)子，原來(lái)都有名字，或叫《銀紐絲》，或叫《耍孩兒》。她唱的民間小調(diào)團(tuán)里沒(méi)聽(tīng)過(guò)的，也著人記譜。這讓李仁珍覺(jué)得很新奇，從來(lái)不知道樂(lè)聲還可以記下來(lái)。這一切都激發(fā)了李仁珍探索曲藝奧妙的動(dòng)力。

起初，評(píng)話表演藝術(shù)家王少堂教她學(xué)揚(yáng)州評(píng)話，揚(yáng)州清曲表演藝術(shù)家王萬(wàn)青教她學(xué)揚(yáng)州清曲，張氏彈詞傳人張慧祥教她學(xué)揚(yáng)州彈詞。她每天雞鳴即起，冬練三九，夏練三伏，全身心投入。平時(shí)走路也念念有詞，揣摩唱腔和動(dòng)作。白天練還不夠，經(jīng)常夜晚起來(lái)，怕影響別人休息，她就默念默唱，拿著琵琶做動(dòng)作，或者用布塞在琴弦間，這樣彈起來(lái)不會(huì)發(fā)出很大聲響。日積月累的苦練，使手上的血泡都磨成了老繭。當(dāng)時(shí)生活條件簡(jiǎn)陋，學(xué)員們都擠住在老舊宿舍。李仁珍離家就沒(méi)帶什么生活用品，被子被雨淋濕了，也只能蓋潮被子。有次飯菜票丟了，她只能每頓咸菜就白飯。學(xué)習(xí)生活雖然艱辛，然而李仁珍卻感到莫大的幸福，她盡情地沉浸在藝術(shù)的海洋中，其樂(lè)無(wú)窮。當(dāng)時(shí)，揚(yáng)州有不少劇團(tuán)，京劇、越劇、淮劇都常會(huì)有演出。憑著曲藝團(tuán)演員的身份，可以享受免費(fèi)看戲的待遇。演員們?cè)谖枧_(tái)上精彩紛呈的表演，也給了李仁珍以多方面的藝術(shù)熏陶。

后來(lái)，團(tuán)里6名學(xué)員集體拜張慧祥為師，專門學(xué)習(xí)揚(yáng)州彈詞，李仁珍就是其中之一，并以“慧”字排行，取藝名叫“李慧敏”。揚(yáng)州彈詞是一門綜合藝術(shù)，講求說(shuō)、表、彈、唱、演，這對(duì)藝人的要求特別高。開(kāi)始專攻揚(yáng)州彈詞后，李仁珍心無(wú)旁騖，勤學(xué)苦練，將彈詞的每一門功課都做到令老師無(wú)可挑剔。第一次的登臺(tái)經(jīng)歷，李仁珍的記憶已經(jīng)有些模糊了。只記得當(dāng)時(shí)個(gè)子很小，書臺(tái)很高，經(jīng)常是觀眾把她抱上臺(tái)去。盡管人小，但是她那玲瓏剔透的嗓音，顧盼生姿的眼神，還是讓她擁有了不少“粉絲”。曲藝表演需要經(jīng)常一個(gè)人獨(dú)身在外，對(duì)于當(dāng)時(shí)還是小女孩的她來(lái)說(shuō)，生活上是個(gè)不小的考驗(yàn)。表演完，書場(chǎng)上的觀眾散去了，孑然一身的她，還要忙著自己燒飯，鋪床等。經(jīng)過(guò)實(shí)際錘煉，她的齒音、嗓音、喉音等基本功顯得格外扎實(shí)，尤擅表演，刻畫人物栩栩如生。語(yǔ)言的韻律感、節(jié)奏感也很強(qiáng)，逐漸形成了她特有的清新婉轉(zhuǎn)、明麗動(dòng)人的口風(fēng)。

擅于創(chuàng)新的“李大膽”

揚(yáng)州彈詞（亦稱弦詞）是“說(shuō)說(shuō)唱唱，說(shuō)中帶唱，唱中夾說(shuō)，說(shuō)唱兼?zhèn)洹钡囊婚T最富有曲藝特征的說(shuō)唱藝術(shù)，在清乾嘉年間就已相當(dāng)流行。揚(yáng)州彈詞的主要唱腔曲調(diào)有《三七梨花》《沉水》《鎖南枝》《海曲》《道情》等，又以《三七梨花》為最主要最基本的曲調(diào)，然而這也是揚(yáng)州彈詞一直受到限制的一大原因，就是曲調(diào)過(guò)于單調(diào)。而且揚(yáng)州彈詞大都是隨腔伴奏，故常常不能盡如人意。加上唱腔造成的原因，琵琶定弦比正常定弦要低一個(gè)大二度，更造成了伴奏色彩的低沉黯淡。李仁珍認(rèn)為彈詞表演的感染力不強(qiáng)，主要還是音樂(lè)的問(wèn)題。彈詞的傳統(tǒng)曲牌、音樂(lè)比較單調(diào)、陳舊?！奥?tīng)來(lái)聽(tīng)去就是一首《三七梨花調(diào)》，不夠唱?！睂W(xué)彈詞不久，李仁珍就曾將蘇州彈詞《一頓飯》及揚(yáng)劇《一鍬土》分別移植和改編成揚(yáng)州彈詞，顯示出了不拘一格的“創(chuàng)新”意識(shí)。多次與王少堂同臺(tái)演出時(shí)，就敢于在說(shuō)法上與傳統(tǒng)說(shuō)法有所不同，頗受觀眾稱贊，王老高興地稱她為“李大膽”。

上世紀(jì)60年代，《陳云同志關(guān)于評(píng)彈的談話和通訊》一文中一針見(jiàn)血地指出“揚(yáng)州彈詞的音樂(lè)比較單調(diào)”。受此啟發(fā)，李仁珍鼓足勇氣開(kāi)始了彈詞的創(chuàng)新之路，她將宮調(diào)成功運(yùn)用到揚(yáng)州彈詞的表演當(dāng)中來(lái)，揚(yáng)州彈詞的傳統(tǒng)調(diào)式是“商調(diào)”，李仁珍開(kāi)始自己慢慢嘗試，逐步將“商調(diào)”提升為“徵調(diào)”，繼而又創(chuàng)立了“羽調(diào)”、“宮調(diào)”。聲調(diào)寬廣后，她就能根據(jù)故事情節(jié)和人物情感，設(shè)計(jì)出不同的唱段來(lái)。李仁珍創(chuàng)作了百多首富有特色的彈詞清曲新腔，自成一派。她十分講究語(yǔ)言的節(jié)奏和韻律，“以字帶聲，以聲傳情。”同時(shí)，吸收戲劇的“現(xiàn)身中說(shuō)法”，廣收博采戲劇手法來(lái)豐富彈詞的表演手段。李仁珍對(duì)于音符有一種天生的熟悉感，很快就能自己用簡(jiǎn)譜記樂(lè)譜，并逐漸推廣開(kāi)來(lái)，“有些調(diào)子我不喜歡，就自己創(chuàng)作新的旋律”。在農(nóng)村，在城市，在書場(chǎng)、茶社的一場(chǎng)場(chǎng)演出中，李仁珍的“李調(diào)”經(jīng)過(guò)她一絲不茍地反復(fù)排練、修改、加工，已漸具雛形。

同樣的琵琶伴奏，到了李仁珍的手中，也有了不一樣的表演方式。原先表演者自彈自唱，彈奏琵琶僅用上把位，音域相對(duì)狹窄，李仁珍改用上、中、下三把，把琵琶的所有音域都用上了。這樣旋律變化多，聲腔高低幅度大。她還給琵琶增加了掃、劃、滾、輪的和弦表現(xiàn)技巧，在她手中，一面琵琶能夠演奏出一支樂(lè)隊(duì)的聲效，完美抵達(dá)了“用琵琶說(shuō)話，用音樂(lè)說(shuō)話”的勝境。

聲名鵲起的“彈詞皇后”

1985年，在李仁珍的演藝生涯中，是一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)年，她獨(dú)自一人，來(lái)到上海奇芳居書場(chǎng)演出，出現(xiàn)了場(chǎng)場(chǎng)爆滿的奇跡，《解放日?qǐng)?bào)》《新民晚報(bào)》等報(bào)刊連續(xù)發(fā)表了10多篇評(píng)論文章。一個(gè)來(lái)自揚(yáng)州的彈詞演員，居然在方言不相通的環(huán)境中，獲得如此驚人的上座率，引起了業(yè)內(nèi)的高度重視。中國(guó)曲協(xié)上海分會(huì)在上海市文聯(lián)大廳舉辦了“揚(yáng)州彈詞、蘇州彈詞經(jīng)驗(yàn)交流演出”活動(dòng)，李仁珍作為主角，一人就演出了一個(gè)半小時(shí)，彈詞名家朱介生、顧宏伯等人一致叫好：“李仁珍說(shuō)表細(xì)膩，層次清楚，角色分明，表演自然，功底深厚，氣質(zhì)好，這個(gè)人不得了，阿拉上海沒(méi)。”一時(shí)間，“彈詞皇后”的美名傳遍上海灘。上海戲劇學(xué)院教授陳汝衡賦詩(shī)盛贊李仁珍：“揚(yáng)州彈唱最精真，衰落而今跡已陳，李調(diào)多姿憑借鑒，開(kāi)來(lái)繼往是仁珍?！鄙虾V播電臺(tái)還專門為她錄制了《李仁珍揚(yáng)州彈詞專輯》。上海電視臺(tái)為她拍攝了電視紀(jì)錄片。2008年，臺(tái)灣著名散文家林清玄看了李仁珍的表演后，親筆題詞：“聽(tīng)君一曲，天上人間，無(wú)以倫比”，給予了極高評(píng)價(jià)。2009年，《上海日?qǐng)?bào)》英文版用3個(gè)整版專訪李仁珍，向全球推介、傳播中國(guó)文化和揚(yáng)州彈詞清曲。

從此，“彈詞皇后”李仁珍的名號(hào)，就響徹了大江南北。她的“李調(diào)”，也被大家所熟知并認(rèn)可。1990年，她獲得首屆全國(guó)曲藝（鼓曲唱曲）大獎(jiǎng)賽表演一等獎(jiǎng)，創(chuàng)作、音樂(lè)設(shè)計(jì)三等獎(jiǎng)。1992年，江蘇省政府授予她全省文學(xué)藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——江蘇省文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。1992年，李仁珍隨孫家正團(tuán)長(zhǎng)訪問(wèn)朝鮮，朝鮮黨中央書記、文化部長(zhǎng)稱她：“演得好，唱得好，韻味特別濃，既是作曲家、伴奏家，又是演奏家?！?995年，參加第二屆中國(guó)曲藝節(jié)的李仁珍演唱了一段揚(yáng)州清曲《望江樓》，獲得中國(guó)曲藝最高獎(jiǎng)——牡丹獎(jiǎng)。

革新書目的“有心人”

揚(yáng)州彈詞有“張家四寶”，也就是《珍珠塔》《雙金錠》《落金扇》《審刁案》這幾部書。但是，拿到書目，還要依靠演員在舞臺(tái)上進(jìn)行二度創(chuàng)作，李仁珍從書目標(biāo)題到故事內(nèi)容，從說(shuō)表語(yǔ)言到音樂(lè)唱腔，都進(jìn)行了大膽的革新，經(jīng)她改編過(guò)的節(jié)目，所到之處，都大受歡迎。上海戲曲專家翁思再就曾說(shuō)：“百年來(lái)，揚(yáng)州彈詞長(zhǎng)期呈現(xiàn)頹勢(shì)，最近幾年卻出現(xiàn)了回升的勢(shì)頭，其中一個(gè)標(biāo)志就是出了李仁珍這樣一位在大江南北都能叫座的演員?！?/p>

衡量一位曲藝演員的創(chuàng)作功底，還在于創(chuàng)作新書的能力。早在1965年，她改編創(chuàng)作的彈詞《一鍬土》，在南京人民劇場(chǎng)公演就曾轟動(dòng)了江蘇曲壇。時(shí)稱：“南京有個(gè)楊乃珍，揚(yáng)州有個(gè)李仁珍?！焙芏嘈聲康恼Q生，都有一種巧合，比如《杜十娘》的創(chuàng)作，就是她坐船到興化演出時(shí)，聽(tīng)了一路的廣播劇，頗有感觸，一寫而就的?！皩懞昧耍V好曲，我都不敢拿上臺(tái)表演，先是把這段調(diào)子穿插在一個(gè)熟悉的書目中，看看老書客們的反應(yīng)如何，沒(méi)想到，一炮打響，很快就唱紅了。”李仁珍唱《杜十娘》，一段琵琶前奏，急切的弦聲宛如珠落玉盤。唱腔未開(kāi)，風(fēng)高浪急，杜十娘坐在船中百般思量的苦悶情形已呼之欲出。更聽(tīng)得唱腔宛轉(zhuǎn)，時(shí)如高壑云飛，時(shí)如幽咽泉流。讓人分不清眼前是當(dāng)代李仁珍，還是傳說(shuō)中的杜十娘。

“文革”過(guò)后，李仁珍的藝術(shù)迎來(lái)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。她忽然發(fā)現(xiàn)，有那么多的藝術(shù)需要學(xué)，有那么多的功課需要補(bǔ)，也正是在那個(gè)時(shí)候，社會(huì)對(duì)文藝的需求猛增，整個(gè)曲藝團(tuán)都在忙著“演新出新”，拿個(gè)話本來(lái)，迅速就要作好曲，趕快到臺(tái)上去演出。表演之余，李仁珍都在忙著“創(chuàng)新曲”，堅(jiān)持不輟創(chuàng)作了一百多首富有特色的彈詞、清曲新調(diào)，被稱為“李調(diào)”，使得揚(yáng)州彈詞的曲調(diào)，有了一種脫胎換骨般的變革。例如清曲《運(yùn)河聯(lián)曲》，共有9個(gè)章節(jié)，300多句唱詞，由王鴻作詞，李仁珍花了好幾個(gè)月時(shí)間為之作曲，上下五千年，從古唱到今，感情激蕩，波瀾起伏，既合乎傳統(tǒng)，又充滿新意。有專家評(píng)論說(shuō)，名人作詞，名人作曲，名人演出，堪稱揚(yáng)州清曲經(jīng)典之作。

致力傳承的“非遺傳人”

《西廂記》《珍珠塔》《落金扇》《審刁案》《玉蜻蜓》《江姐》《六號(hào)門》《一鍬土》《送禮》《歌吹古揚(yáng)州》《杜十娘》《詠梅》《張玉良傳》……在李仁珍的記憶中，她創(chuàng)作和表演的作品非常多，包括為一些電影、電視劇、戲曲作的音樂(lè)設(shè)計(jì)，但她考慮更多的是，如何將這些好的東西傳承下去。

作為新中國(guó)建立后培養(yǎng)的第一代揚(yáng)州彈詞、清曲演員，半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯使她深深懂得從事這項(xiàng)藝術(shù)的內(nèi)涵與艱辛：“這個(gè)曲種太艱難了，因?yàn)橐粋€(gè)人要演多種角色，評(píng)彈藝人最苦，生旦凈末丑就是一個(gè)人，獨(dú)當(dāng)一面?；竟θ绻幸稽c(diǎn)不到之處，就不能勝任?！睘榱伺囵B(yǎng)揚(yáng)州曲藝接班人，李仁珍費(fèi)盡心思。在演出之余，她經(jīng)常給年青的演員進(jìn)行指導(dǎo)，幫助他們盡快成長(zhǎng)。在工作之余，她經(jīng)常到市文化藝術(shù)學(xué)校授課，培養(yǎng)曲藝苗子。從上世紀(jì)70年代初至今，經(jīng)李仁珍指點(diǎn)、傳授的彈詞和清曲演員達(dá)百余人，學(xué)生中有些評(píng)話演員至今還保留著彈詞說(shuō)口。在李仁珍看來(lái)，傳統(tǒng)藝術(shù)想要生生不息，最重要的是要培養(yǎng)年輕人的興趣。她說(shuō)：“我認(rèn)為關(guān)鍵是在灌輸，你不灌輸他，不宣傳，他永遠(yuǎn)都不知道這么一回事。比如說(shuō)我的學(xué)生，他們?cè)瓉?lái)也不懂，因?yàn)樗麄冃?，但是我給他們上課，首先要把他們的興趣提上來(lái)，我表演，先用通俗易懂的東西來(lái)表演給他們看，他們感興趣了我再告訴他們，我教你的這些就叫做揚(yáng)州評(píng)彈、揚(yáng)州清曲?！?/p>

李仁珍帶徒經(jīng)常掛在嘴邊上的兩個(gè)字是“拼命”，蘊(yùn)含的意思是竭盡所能、傾囊相授?！爸灰齻兛蠈W(xué)，我就拼命教?！痹?988年、1997年和2007年三次去藝校曲藝班教學(xué)時(shí)，她每天都寫教學(xué)日記，而且由于上心，自己會(huì)整夜睡不著覺(jué)。寒來(lái)暑往，她和學(xué)生們結(jié)下了深厚的情誼。常有學(xué)生畢業(yè)時(shí)，淚眼盈眶地和李老師抱在一起。李仁珍對(duì)傳承的付出可以用嘔心瀝血來(lái)形容，她把精力全部用在藝術(shù)的研究和教學(xué)上，家里家外都靠丈夫朱湘濤扛著。由李仁珍輔導(dǎo)的包偉、胡展、趙松艷等多名青年獲得全國(guó)及省級(jí)各類大賽的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，現(xiàn)在都是曲藝方面的優(yōu)秀表演人才。退休后，李仁珍仍一直堅(jiān)持教學(xué)，經(jīng)常到學(xué)校和社區(qū)講解傳統(tǒng)曲目，幾次登上“揚(yáng)州講壇”示范表演揚(yáng)州彈詞和揚(yáng)州清曲，每次均受到全場(chǎng)觀眾長(zhǎng)時(shí)間鼓掌歡迎。華東師范大學(xué)的一名教授動(dòng)情地說(shuō)：“李仁珍是一名深受人民愛(ài)戴的藝術(shù)家，她就是揚(yáng)州的瑰寶……”2007年5月，揚(yáng)州市文聯(lián)、文化局聯(lián)合舉辦了李仁珍藝術(shù)研討會(huì)，總結(jié)與肯定了李仁珍在彈詞藝術(shù)、清曲藝術(shù)上的卓越成就和發(fā)展揚(yáng)州曲藝的巨大貢獻(xiàn)。2014年12月，李仁珍的個(gè)人履歷、業(yè)績(jī)和優(yōu)秀作品被編入《中華傳統(tǒng)文化名家大典》，同時(shí)授予她“復(fù)興中華杰出文化大家”榮譽(yù)稱號(hào)。

如今德藝雙馨的李仁珍于古稀之年又正式收了周林這位和她有著18年師生情的弟子，相信她們一定能發(fā)揚(yáng)吃苦和創(chuàng)新的精神，讓揚(yáng)州曲藝這棵常青大樹不斷開(kāi)出精美絢麗的藝術(shù)之花。