摘 要：伴隨著數(shù)碼技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字?jǐn)z影擺脫了傳統(tǒng)的框架與角色，在創(chuàng)作手法和藝術(shù)觀念上也發(fā)生著極大的改變。文章在理解數(shù)字技術(shù)與攝影藝術(shù)的基礎(chǔ)上，探討數(shù)字技術(shù)在攝影中的應(yīng)用以及數(shù)字技術(shù)對攝影創(chuàng)作的影響，從如何推動攝影的現(xiàn)代化創(chuàng)作理念、促進(jìn)攝影的大眾化創(chuàng)作實(shí)踐、攝影藝術(shù)語境的重構(gòu)三個(gè)方面分析了數(shù)字技術(shù)對攝影創(chuàng)作的重要意義，以期給攝影愛好者或?qū)I(yè)攝影人士一些可供參考的借鑒。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；攝影藝術(shù)手法；攝影創(chuàng)作

1 數(shù)字時(shí)代下的攝影藝術(shù)

“科技是第一生產(chǎn)力”，攝影的發(fā)展自始至終可以說是一場技術(shù)的革命。從20世紀(jì)五六十年代開始，日本在照相機(jī)上使用了半導(dǎo)體電子技術(shù)，使得以后的照相機(jī)的發(fā)展朝著智能化、數(shù)字化方向發(fā)展。尤其是近年來，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字圖像處理技術(shù)的發(fā)展，攝影技術(shù)有了更多的科技支持。在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推動下，隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，攝影藝術(shù)帶來了革命性的變革：傳統(tǒng)攝影中以光學(xué)成像和化學(xué)顯影為基礎(chǔ)的攝影技術(shù)受到現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的洗禮；攝影技術(shù)從前期的構(gòu)圖與拍攝到后期照片的處理、合成與文件儲存、打印輸出等一系列操作都離不開數(shù)字技術(shù)。

不同于以審美為目的的傳統(tǒng)藝術(shù)攝影，數(shù)字時(shí)代下數(shù)碼攝影的拍攝不再局限于只能拍看得見的東西，通過數(shù)碼合成技術(shù)還能制作人們想象中的東西；不僅能拍生活中我們感知到的東西，還能將我們體會感悟的東西形象地“拍攝”（合成制作）出來。這種攝影技法的變化，不僅是傳統(tǒng)攝影表現(xiàn)手法的進(jìn)一步豐富，而且使攝影者的思想、觀念得到更完美的表達(dá)，延展了攝影創(chuàng)作的范圍，使得數(shù)碼攝影具有無限的可能。

2 數(shù)字技術(shù)對攝影藝術(shù)創(chuàng)作的革新

自從1946年第一臺電子計(jì)算機(jī)問世，電腦以完全超出人們想象的速度迅猛發(fā)展。以計(jì)算機(jī)技術(shù)為核心的數(shù)字媒體技術(shù)迅速發(fā)展，隨著現(xiàn)代多媒體技術(shù)、移動通信技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，社會政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、人類的文化和藝術(shù)生活越來越離不開數(shù)字技術(shù)。

數(shù)字時(shí)代的作品的創(chuàng)作和傳播方式在數(shù)字技術(shù)給人類社會帶來的強(qiáng)烈沖擊下發(fā)生了翻天覆地的變化，數(shù)字技術(shù)使傳統(tǒng)的文學(xué)、繪畫藝術(shù)、音樂以及電影、攝影等作品都能夠轉(zhuǎn)變成數(shù)字化作品，使得作品能夠在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的支持下更加快速并在更大范圍內(nèi)傳播。同時(shí)，整個(gè)藝術(shù)生產(chǎn)和藝術(shù)消費(fèi)觀念在以數(shù)字技術(shù)為代表的現(xiàn)代科技的影響下也發(fā)生了巨大的變化。對于藝術(shù)來說，首先，在歷史上，從來沒有過像網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下這樣低的出版“門檻”，人人可以創(chuàng)作藝術(shù)，人人可以成為藝術(shù)家。其次，觀眾與作者的交流變得更加自由，但是，兼通科學(xué)藝術(shù)的人才在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)時(shí)代卻顯得尤為缺乏。對于攝影界來說這是個(gè)數(shù)字技術(shù)對圖像的拍攝、后期處理以及傳輸?shù)确矫娑冀o予了革命性的變革的新時(shí)代。一方面，在數(shù)字化技術(shù)的推動下，數(shù)字圖像的操作和后期處理都變得簡單、快捷。另一方面，隨著數(shù)字軟件的廣泛使用，有大膽者為了使作品更加優(yōu)秀而對作品原有的結(jié)構(gòu)進(jìn)行元素的移動、拼接，原本的游戲規(guī)則開始發(fā)生改變。

2.1 數(shù)字技術(shù)對攝影創(chuàng)作真實(shí)性的改變

長久以來，攝影創(chuàng)作都被人們看作是一個(gè)能夠精確還原客觀對象的技術(shù)手段，人們已經(jīng)接受它真實(shí)再現(xiàn)客觀事物的這種藝術(shù)形式。也就是說，攝影創(chuàng)作的對象都是客觀世界中真實(shí)存在的，攝影只是通過某種技術(shù)復(fù)制還原某個(gè)時(shí)間或空間中靜止或運(yùn)動的事物。正如攝影師羅蘭·巴特所認(rèn)為的，“曾經(jīng)存在過”才是攝影的真正價(jià)值。作為大眾媒體，攝影與其他藝術(shù)不一樣的是，攝影的創(chuàng)作過程是客觀的，以真實(shí)存在為基礎(chǔ)，它的價(jià)值就體現(xiàn)在它的真實(shí)性上，從而使它積累了廣泛的群眾基礎(chǔ)。

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)使得攝影作品的真實(shí)性受到強(qiáng)烈沖擊。Photoshop等圖像處理軟件的過度使用使得事物本身真實(shí)的面目大打折扣。各種編輯軟件的使用可以很輕易地將各種不相關(guān)的元素整合到同一件攝影作品里，傳統(tǒng)攝影創(chuàng)作作為真實(shí)記錄的證據(jù)觀念被數(shù)字技術(shù)徹底改變。

數(shù)字技術(shù)能夠通過各種圖形處理軟件將相機(jī)拍攝的素材快速拼接整合，成為與原有圖像截然不同的圖像。傳統(tǒng)攝影創(chuàng)作中的圖像在數(shù)字技術(shù)的影響下已經(jīng)從原來的大小、色彩、光影等各種固定形態(tài)中解放出來，數(shù)碼模塊的不斷重復(fù)組合、排列也取代了原來的沖洗放大。圖像的所有屬性都可以通過數(shù)字技術(shù)改變，從修正曝光不足、暗色、偏斜到增加色彩、改變大小和橫豎等等，都可以做到。在數(shù)字?jǐn)z像藝術(shù)環(huán)境下，攝影師在拍攝過程中需要解決的技術(shù)問題不再是后期底片圖像的處理，因?yàn)楹笃诘膱D像處理更多的是采用PS等軟件來進(jìn)行。在數(shù)碼技術(shù)的影響下，攝影創(chuàng)作已經(jīng)由之前為了還原藝術(shù)本源，變成對新的藝術(shù)形象的再創(chuàng)作，這是攝影技術(shù)向攝影藝術(shù)提升的新階段。

2.2 數(shù)字技術(shù)豐富了攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)手法

不同于傳統(tǒng)攝影的以光化學(xué)為基礎(chǔ)的銀鹽反應(yīng)成像，基于數(shù)字技術(shù)圖像處理下的攝影創(chuàng)作是在計(jì)算機(jī)處理信息的支持下形成的位圖圖像或矢量圖。原始圖像在曝光度、對比度、色彩的飽和度等方面都可以通過后期的數(shù)碼暗房制作出來，達(dá)到完美的程度，從而大大豐富、提高了攝影的創(chuàng)作表現(xiàn)手法。

數(shù)字技術(shù)下的攝影是通過內(nèi)置于照相機(jī)里的CCD感光元件進(jìn)行拍攝，通過數(shù)碼相機(jī)的鏡頭攝入圖像，然后將光信號轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘柌⒓右詢Υ?，再?jīng)過相機(jī)電路里的各種運(yùn)算器轉(zhuǎn)換為數(shù)字圖像文件。同樣是光線透過鏡頭，數(shù)字技術(shù)下，光線經(jīng)由鏡頭直接射入半導(dǎo)體元器件內(nèi)，再通過感光單元轉(zhuǎn)換成為與光學(xué)圖像中各像素對應(yīng)成正比的圖像像素集合。這一數(shù)字成像技術(shù)徹底改變了傳統(tǒng)膠片通過感光乳劑在鹵化銀作用下將各種光線強(qiáng)弱變化的信號通過晶體的變化與聚集多少顯示在膠片上，再將膠片放入藥劑中進(jìn)行顯影與定影，最終成為金屬顆粒物的聚解體，成為影像的成像原理。由于數(shù)碼攝影的照片采用計(jì)算機(jī)轉(zhuǎn)碼技術(shù)轉(zhuǎn)換成為位圖圖像，減少了失真，可以極大地提升影像的色彩和清晰度。

同時(shí)，數(shù)碼相機(jī)就相當(dāng)于一個(gè)影像傳感器，將接收到的光學(xué)攝入轉(zhuǎn)換成電荷包，在中央處理器中作了信號處理后再轉(zhuǎn)存到各類存儲器中。在數(shù)碼相機(jī)上，對于光線的接收僅僅通過感光單元完成，其對于光線的色彩識別能力并不存在。一般情況下通過馬賽克技術(shù)，在圖像傳感器單元的前面加上濾色鏡，從而攝入的色彩在紅、綠、藍(lán)濾鏡的有規(guī)律排列下，形成規(guī)則的排列體，經(jīng)過加工程序后，由相機(jī)的中央處理器給出每個(gè)感光單元對應(yīng)的位置，得到加權(quán)排列序號。這樣的信號就囊括了亮度信息以及色彩信息。最終這些信息將匯總后由圖像處理引擎得到復(fù)原圖像，也就是最終的圖像信息。這樣一來，色彩還原的過程就從傳統(tǒng)的成色劑顯彰變?yōu)樵跀?shù)字技術(shù)下，由計(jì)算機(jī)來處理。對拍攝圖像色彩效果的全還原過程最大限度地提高了攝影技術(shù)的色彩還原能力。

總而言之，在前期的拍攝過程中，數(shù)字技術(shù)下的攝影創(chuàng)作，其成像的原理和成像的過程在本質(zhì)上與傳統(tǒng)攝影技術(shù)存在著差異，由于數(shù)字技術(shù)完全是通過電腦計(jì)算的方式進(jìn)行感光轉(zhuǎn)化，從而使圖像清晰度得以提高，感光度得到提高，色彩還原更加逼真。數(shù)字技術(shù)下的攝影技術(shù)由于其成像過程基本是由相機(jī)中的圖像處理程序控制，從而使其拍攝形式變得簡單便捷。所以，隨著計(jì)算機(jī)的圖像處理程序進(jìn)步，數(shù)碼還原的顆粒變得越來越細(xì)小，從而使圖像變得越來越精細(xì)，當(dāng)數(shù)字技術(shù)下圖像還原的顆粒大小達(dá)到人所能分辨的極限之后，圖像就會被精確地還原，也就是我們所說的高清圖片。

2.3 數(shù)字技術(shù)對攝影藝術(shù)的提升與促進(jìn)

數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展和數(shù)碼拍攝工具的不斷更新為攝影藝術(shù)創(chuàng)作增添了語言。每一種相機(jī)、每一組鏡頭都在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中具有自己獨(dú)特的特性。已經(jīng)顯而易見的是，通過顯微鏡可以使我們看得更精細(xì)，利用望遠(yuǎn)鏡可以讓我們看得更高遠(yuǎn)，醫(yī)學(xué)內(nèi)窺鏡的使用可以讓我們看得更深入，X光攝影可以讓我們看得更加透徹，越來越多的技術(shù)手段為人類打開了新的視覺世界，也勢必影響到人對于自然界和未知領(lǐng)域的理解，并進(jìn)而促進(jìn)攝影藝術(shù)手法的創(chuàng)新。在電腦系統(tǒng)和圖像處理軟件的幫助下，數(shù)碼攝影獲取的影像可以輕而易舉地創(chuàng)造出數(shù)字化的藝術(shù)圖像，使得數(shù)字圖像技術(shù)在造像方面開創(chuàng)了新的天地。這種作品包含了創(chuàng)作者獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)、社會感知和特有的形式語言，亦真亦幻。作品傳達(dá)的是感知世界和認(rèn)知世界的新視角和新方法，展現(xiàn)了無法預(yù)計(jì)的未來空間，甚至可能“無中生有”。最重要的是，數(shù)字技術(shù)下的影像處理讓藝術(shù)家有了對作品的主控權(quán)。不僅可以對整體光影和色彩進(jìn)行變化和調(diào)整、允許藝術(shù)家用接近繪畫的形式對影像作品進(jìn)行處理，還可以利用Photoshop軟件將影像扭曲、復(fù)制和變形，使得攝影藝術(shù)從一種技術(shù)性的工作提升到創(chuàng)作的層次。這種隨性的創(chuàng)作方式可以讓藝術(shù)家們利用他們在其他視覺領(lǐng)域的專才與攝影相結(jié)合，使得他們在藝術(shù)創(chuàng)作方面的眼界與企圖得到充分發(fā)揮。數(shù)字相機(jī)系統(tǒng)中一個(gè)很重要的性能就是電腦的數(shù)字處理能力，利用電腦的數(shù)字處理能力可以對圖像信息進(jìn)行加工、修改、編組。例如，Photoshop這種數(shù)字圖像處理軟件就是其中的佼佼者，憑借其功能的強(qiáng)大以及運(yùn)用的廣泛，給數(shù)碼攝影技術(shù)帶來了廣闊的前景。

3 數(shù)字技術(shù)促進(jìn)攝影藝術(shù)手法的創(chuàng)新

當(dāng)數(shù)碼相機(jī)、數(shù)字?jǐn)z像機(jī)、智能手機(jī)等大量數(shù)字?jǐn)z像設(shè)備，越來越多地成為攝影愛好者拍攝作品的首選時(shí)，數(shù)字技術(shù)對于攝影藝術(shù)手法的創(chuàng)新意義也逐漸在現(xiàn)代攝影理念的更新、大眾攝影的理論實(shí)踐、攝影藝術(shù)語境的重構(gòu)等多個(gè)方面得以展現(xiàn)。

3.1 數(shù)字?jǐn)z影拓展了攝影創(chuàng)作空間

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，尤其是數(shù)碼圖像處理技術(shù)深入攝影創(chuàng)作領(lǐng)域，使得數(shù)字時(shí)代的攝影理念開始不斷變革，逐漸拓展了攝影創(chuàng)作空間，形成了現(xiàn)代攝影創(chuàng)作的特點(diǎn)。

首先，數(shù)字?jǐn)z影不僅在攝影構(gòu)圖、攝影行為、攝影內(nèi)容上追求真實(shí)的視覺效果，而且注重對攝影者真實(shí)心理的過程再造，更加尊重?cái)z影者的感覺心理。例如，在廣東省中山市2009年4月舉辦的《構(gòu)筑的解構(gòu)》攝影作品聯(lián)展中，香港攝影師吳琪鴻對美國西雅圖的音樂體驗(yàn)館一組建筑群運(yùn)用主觀審視的拍攝態(tài)度開展全景拍攝。畫面中的建筑物被攝影師運(yùn)用數(shù)字技術(shù)刻意加以刪減，以自我的直觀感受代替原建筑的外觀視覺，用全新的視覺體驗(yàn)表達(dá)出拍攝者外化的內(nèi)心情感，使得整個(gè)建筑物產(chǎn)生有別于慣常思維的美。

其次，在攝影創(chuàng)作過程中，攝影者把追求視覺效果的搶眼與出位作為現(xiàn)代攝影創(chuàng)作的目標(biāo)，更加注重對個(gè)人風(fēng)格與個(gè)性特征的表達(dá)與塑造。在攝影構(gòu)圖方面逐步呈現(xiàn)出國際化趨勢，力求與國際接軌?；诖耍瑪?shù)字?jǐn)z影在拓展了攝影創(chuàng)作空間的同時(shí)，對于攝影者操作數(shù)碼設(shè)備的技能也提出了更高的要求。要利用數(shù)字時(shí)代的這些設(shè)備拍出好的數(shù)碼攝影作品，攝影者不僅要熟悉和掌握傳統(tǒng)攝影創(chuàng)作的那些基本技巧，還應(yīng)該會操作、設(shè)置數(shù)碼設(shè)備的各種參數(shù)，掌握現(xiàn)代數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)，要具有更為開闊的創(chuàng)作思想，更多地考慮數(shù)碼后期制作的需要，為后期創(chuàng)作采用多種藝術(shù)構(gòu)圖形式，盡可能拓展拍攝行為，實(shí)踐適合數(shù)字?jǐn)z影的創(chuàng)作技巧，為數(shù)字?jǐn)z影提供更為廣闊的藝術(shù)發(fā)展空間。

3.2 數(shù)字?jǐn)z影促進(jìn)了攝影創(chuàng)作的大眾化

攝影創(chuàng)作實(shí)踐受數(shù)字技術(shù)的影響越來越深入，攝影創(chuàng)作已經(jīng)逐漸從以前只為少數(shù)專業(yè)人士所擁有逐步走向大眾化、非專業(yè)化時(shí)代。盡管攝影器材的性能越來越好，價(jià)格卻越來越便宜，再加上攝影行為的隨意性，以至于到后期圖像處理的大眾化普及，已經(jīng)全面鋪開：攝影，在數(shù)字化時(shí)代真正走近普通大眾，人人都是攝影者。

數(shù)字?jǐn)z影器材的性能越來越智能化，使得普通大眾也能輕松設(shè)定控制，便捷地設(shè)置那些原先需要通過拍攝技術(shù)和拍攝經(jīng)驗(yàn)才能控制的攝影數(shù)值，如光圈值、曝光度、景深等，使得亮度平衡、顏色搭配、明暗對比等專業(yè)問題可以利用相機(jī)的智能設(shè)置輕易解決。在后期圖像處理方面，尤其是如美圖秀秀類的大眾化數(shù)字圖像處理軟件，更是可以讓拍攝者通過個(gè)人喜好，利用軟件內(nèi)置的命令輕松編輯，得到專業(yè)的攝影效果。

3.3 數(shù)字?jǐn)z影重構(gòu)了攝影藝術(shù)的語境

在傳統(tǒng)攝影階段，一張圖片是否精美取決于攝影創(chuàng)作的表現(xiàn)能力，與拍攝者攝影手段的高低、拍攝設(shè)備的好壞、暗房加工的技巧等因素有很大的關(guān)系，需要攝影創(chuàng)作者通過自己的拍攝技術(shù)，在長期的實(shí)踐中探索屬于自己的攝影藝術(shù)語境。數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)以后，傳統(tǒng)攝影藝術(shù)語境的情節(jié)創(chuàng)設(shè)被數(shù)字?jǐn)z影藝術(shù)通過數(shù)字技術(shù)所替代。在數(shù)字?jǐn)z影藝術(shù)的構(gòu)成中，前期拍攝作為攝影成像的基礎(chǔ)，完全可以把后期圖像處理制作為提升途徑，重構(gòu)了數(shù)碼攝影藝術(shù)語境，可更好更精確地凸顯攝影作品的藝術(shù)價(jià)值，更直觀地表達(dá)攝影者的思想內(nèi)涵。

隨著計(jì)算機(jī)處理信息的速度越來越快和多媒體技術(shù)的發(fā)展，在數(shù)字技術(shù)支撐下的時(shí)空錯(cuò)位、空間置換、虛構(gòu)寫實(shí)、混合蒙太奇、現(xiàn)實(shí)荒誕等藝術(shù)創(chuàng)想，今天實(shí)現(xiàn)這些技術(shù)已經(jīng)變得易如反掌。在強(qiáng)大的數(shù)字圖像處理技術(shù)的支撐下，數(shù)字?jǐn)z像顛覆了傳統(tǒng)攝影藝術(shù)的語境結(jié)構(gòu)。多媒體技術(shù)的強(qiáng)大與快速發(fā)展，加上技術(shù)入門的便捷性，讓攝影藝術(shù)的藝術(shù)語言形式得到快速增長，讓攝影藝術(shù)的語境得以重構(gòu)，數(shù)字時(shí)代的攝影藝術(shù)風(fēng)格也因此得到不斷創(chuàng)新與再創(chuàng)造。在數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的支撐下，觀者可以通過直觀感受攝影圖片，探索分析攝影師是如何挖掘數(shù)字技術(shù)潛能的，可以通過對一幅幅精美圖像的欣賞，觀察攝影者獨(dú)特的視角，直觀地感受客觀的事物與攝影者內(nèi)心的主觀意識是如何完美地融合、展現(xiàn)的。觀察者通過解構(gòu)攝影藝術(shù)語境，了解攝影者用畫面演繹心靈，與自然和諧、共通的攝影藝術(shù)之道。

4 數(shù)碼技術(shù)在攝影藝術(shù)手法創(chuàng)新中的發(fā)展

越來越多的攝影家甚至攝影愛好者或影像制作者，不斷應(yīng)用和挖掘數(shù)字圖像處理技術(shù)，創(chuàng)新攝影藝術(shù)手法，使數(shù)碼技術(shù)在攝影藝術(shù)手法創(chuàng)新中得到新的發(fā)展。例如，徐冰利用互聯(lián)網(wǎng)和圖像處理技術(shù)創(chuàng)作的《地書》成為一種網(wǎng)絡(luò)標(biāo)識文本，可以讓不同地域、使用不同語言的人們無障礙地閱讀。隨著最新科技的發(fā)展，用數(shù)碼技術(shù)來創(chuàng)作藝術(shù)作品將不再是藝術(shù)家和策劃者的專利，將會有越來越多的人使用最新技術(shù)。從某種程度上來說，數(shù)字技術(shù)也是藝術(shù)的，誰會否認(rèn)科學(xué)家愛因斯坦不是一個(gè)成功的藝術(shù)家呢？

美國的谷歌地圖可以說是世界上最大的數(shù)碼照片，是大家日常出行中使用的最多的“照片”，只不過大家對這張照片熟視無睹，沒有意識到而已，這難道不是谷歌的藝術(shù)攝影作品嗎？由于隨身攜帶的便利性以及成像質(zhì)量的不斷提高，手機(jī)拍攝已趕上甚至超越了普通數(shù)碼相機(jī)，占據(jù)了越來越大的數(shù)碼攝影市場，成為又一個(gè)數(shù)碼照片造圖工廠。Android系統(tǒng)和IOS系統(tǒng)手機(jī)的拍照功能已經(jīng)今非昔比，在具有豐富功能的智能機(jī)出現(xiàn)之前，專業(yè)攝影師需要配備豪華設(shè)備，費(fèi)盡心機(jī)才能獲得攝影圖片，現(xiàn)在只需在手機(jī)上選擇拍照模式，然后按下“拍攝”按鍵就可以輕松實(shí)現(xiàn)。在Build 2016大會上，微軟發(fā)明的全息AR眼鏡Hololens開始正式發(fā)貨，這個(gè)可以被視為VR和AR疊加的設(shè)備，是一部能夠帶來全息影像的計(jì)算設(shè)備，其使用體驗(yàn)令人驚嘆。Hololens眼鏡是目前唯一一部不需要外部攝像頭、線纜、手機(jī)，也不需要連接PC就可以提供自然全息計(jì)算的設(shè)備，可以通過全息影像為用戶提供沉浸式體驗(yàn)，而我們看到的周圍的景象都可以被拍攝為照片?？梢韵胂?，未來更智能、更高級、更為我們想象不到的技術(shù)會逐一出現(xiàn)，也會為攝影藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展帶來無法預(yù)估的新視野。

隨著攝影藝術(shù)手法的變化，數(shù)字化攝影設(shè)備操作簡單，數(shù)字圖像處理簡便快速，為藝術(shù)家們帶來了更為大膽的創(chuàng)造力。所以，當(dāng)代攝影作品出現(xiàn)了一大批新的藝術(shù)出現(xiàn)形式。攝影由從前傳統(tǒng)意義上的“照相”逐漸演化為今天數(shù)碼時(shí)代的“造像”，直至發(fā)展到攝影師可以無中生有創(chuàng)作出“虛像”。運(yùn)用最新的數(shù)字技術(shù)，攝影藝術(shù)家以與傳統(tǒng)攝影完全不同的方式開展攝影創(chuàng)作，可以隨心所欲地制作出數(shù)字圖像。數(shù)字化的藝術(shù)攝影將衍生出更加炫目耀眼的數(shù)字圖像處理藝術(shù)。依靠計(jì)算機(jī)的圖像處理技能，創(chuàng)作者把鼠標(biāo)和鍵盤當(dāng)做畫筆，用顯示器當(dāng)畫布，完成一些巧奪天工的作品。

5 結(jié)語

通過分析我們可以看出，從傳統(tǒng)攝影器材的使用變革，到現(xiàn)代數(shù)碼產(chǎn)品升級換代更新不斷，在當(dāng)今數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代背景下，攝影技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合不僅是作為大眾攝影藝術(shù)的普及和實(shí)踐，顯得越來越緊密與精細(xì)，更成為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式促進(jìn)科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合。

“一枚硬幣總有兩面”，數(shù)碼技術(shù)給攝影藝術(shù)帶來全新變革的同時(shí)，也給攝影創(chuàng)作的真實(shí)性帶來了信任危機(jī)。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)攝影創(chuàng)作時(shí)代，用膠片影像記錄的事實(shí)和客觀世界是真實(shí)的、世界的、本質(zhì)的。數(shù)字技術(shù)環(huán)境下的攝影創(chuàng)作不再拘泥于攝影的傳統(tǒng)本質(zhì)屬性，而是在重新建構(gòu)攝影語境的前提下，賦予數(shù)字?jǐn)z影更多的表現(xiàn)手法，為影像的創(chuàng)作、傳播和使用帶來巨大變化。從而促使作為未來視覺文化主力軍的攝影藝術(shù)不斷為視覺文化的傳達(dá)、創(chuàng)新、傳播作出新的變革，進(jìn)一步鞏固攝影藝術(shù)在社會主義文化建構(gòu)中獨(dú)特的社會地位與藝術(shù)價(jià)值?？梢灶A(yù)見，數(shù)碼時(shí)代對人類文明的沖擊以及由數(shù)碼攝影設(shè)備帶來的技術(shù)性變革，必將伴隨著攝影人的不斷開拓，隨著攝影師對攝影技術(shù)的傳承與創(chuàng)新，帶來攝影創(chuàng)作手法的全新革命，數(shù)碼攝影藝術(shù)必將在今后很長一段時(shí)間內(nèi)繼續(xù)發(fā)展和發(fā)揚(yáng)，并為攝影者和觀眾帶來視覺上的極致體驗(yàn)。

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作者簡介：田明潔（1975—），男，上海人，大專，博物館館員，研究方向：文物攝影。