摘 要：當(dāng)前，游戲與影視產(chǎn)業(yè)對于虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用，推動了此項技術(shù)的發(fā)展。它通過計算機技術(shù)來生成一種仿真環(huán)境，為用戶提供一種多源信息融合交互式的全新視覺體驗。本文通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影藝術(shù)中的應(yīng)用、缺陷以及發(fā)展，來探究這一技術(shù)需要解決的問題。

關(guān)鍵詞：VR；電影藝術(shù)；沉浸式；觀影

虛擬現(xiàn)實技術(shù)（VR）是一種以計算機技術(shù)為核心，借助傳感頭盔、數(shù)據(jù)手套等設(shè)備，讓用戶在虛擬生成的三維動態(tài)環(huán)境中發(fā)生實體行為的仿真性技術(shù)。這種技術(shù)的誕生突破了原來以視覺、聽覺為主的感知系統(tǒng)，用戶可以產(chǎn)生觸覺、味覺等感覺通道。它所涉及的核心技術(shù)，主要包括人工智能、計算機傳感技術(shù)、人機接口技術(shù)、計算機圖形學(xué)、實時計算機模擬技術(shù)等。自20世紀(jì)90年代此項技術(shù)成型以來，已廣泛的應(yīng)用于醫(yī)學(xué)、考古、工業(yè)、軍事、建筑、教育、農(nóng)業(yè)等方面，是各國家高新技術(shù)研究水平的體現(xiàn)。

21世紀(jì)以來，隨著影視藝術(shù)不斷在制作技術(shù)層面的提升，虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用日益寬泛。就目前影業(yè)的發(fā)展趨勢來看，西方電影的發(fā)展已至瓶頸，模式的成型與好劇本的稀缺導(dǎo)致了好萊塢等電影集團難以找到出口。20世紀(jì)80年代佳片涌出的時代已經(jīng)久遠(yuǎn)，因此虛擬技術(shù)的應(yīng)用被認(rèn)為是西方電影產(chǎn)業(yè)又一個時期轉(zhuǎn)變核心因素。很多人也認(rèn)為，虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用給電影帶來了新的觀影體驗，新的電影時代即將到來。

1 虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影藝術(shù)中的應(yīng)用

虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影藝術(shù)中的技術(shù)應(yīng)用方式是利用多臺攝影機，包括虛擬攝影機在擁有360°全景畫面和漫游不同場景的新媒介下來講述故事。近年，隨著VR技術(shù)的成熟與影視人的呼吁，多部VR短片成功制作，如《Henry》《Lost》《二重奏》等?！禠ost》短片擁有很強烈的游戲感，通過一些明顯的視覺元素將觀眾指引到故事的動作中心，而且觀影的方式也十分新奇，不僅可以站著看，還可以坐著、趴著看，當(dāng)你固定了你的視角以后，隨著你凝視的視角，影片動作的進行仿佛真的迷失了一般?！抖刈唷肥怯傻纤鼓嵬瞥龅囊徊繕?biāo)準(zhǔn)的360°全景電影，影片講述的是一對青梅竹馬的伙伴一起成長、經(jīng)歷、陪伴的故事，影片中有一只小狗，而小狗是兩人交匯在一起的關(guān)鍵元素。觀眾可以在觀影過程中選擇男孩、女孩不同的成長視角，最后通過小狗的牽引完成故事的結(jié)局。而故事的導(dǎo)演格蘭·基恩說：“通過擁抱新的技術(shù)，我發(fā)現(xiàn)自己又重新燃起了對動畫的熱愛”。確實，虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影短片的制作應(yīng)用已經(jīng)成型。

在電影長片中，虛擬現(xiàn)實技術(shù)也作為影片的重要元素出現(xiàn)在多部影片當(dāng)中，如《黑客帝國》《阿凡達》《鋼鐵俠》《夏日大作戰(zhàn)》等?！栋⒎策_》中很多場景突出了“連接”技術(shù)，而這項技術(shù)就是虛擬現(xiàn)實技術(shù)。而在最新的《鋼鐵俠3》中，制作方花費大量資金對虛擬現(xiàn)實技術(shù)進行應(yīng)用，影片有一個橋段是托尼和佩珀在托尼的實驗室觀看能量云，觀眾在影院觀影時可以通過佩戴專業(yè)設(shè)備跟隨主角視角進入到能量云里，欣賞這新世界的美妙。由此看來，虛擬現(xiàn)實技術(shù)在長片電影中的應(yīng)用可以是其他游樂項目及主客觀視角的展現(xiàn)，帶來獨特的交互式觀影效果。

2 虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影藝術(shù)中的缺陷

虛擬現(xiàn)實的出現(xiàn)也帶來了新的問題，你要怎樣來觀看故事？導(dǎo)演需要怎樣來講故事？那又要如何將表達的故事展現(xiàn)出來？這是VR技術(shù)必須要解決的核心難題。雖然很多公司都渴望利用VR新技術(shù)，但很多公司從捕捉素材開始，要如何在現(xiàn)有的三維的顯示世界里表現(xiàn)360°的世界就是一個致命的難點，更何況要讓此項技術(shù)來講述一個精彩的故事，并把人們的情感聯(lián)系帶入其中，更是難上加難。

想要制作一部精良的VR電影不僅僅需要藝術(shù)才華，首先需要解決的是技術(shù)問題。雖然這種全新故事帶來了前所未有的沉浸式觀影體驗，但是長時間的觀影容易讓觀眾感到惡心反胃。有觀者經(jīng)過體驗VR電影后表示：“剛開始確實對這種新的電影技術(shù)帶來的全新視覺歡心不已，但隨著故事的進行，全景的視角讓人感到暈眩，開闊的視角容易導(dǎo)致對劇情的忽視”。VR影片的觀影研究也表明20分鐘左右的VR電影是極限，而必須借助裝備與數(shù)字化環(huán)境中的對象也是導(dǎo)致VR電影難以普及的重要原因，除去極度熱衷新興技術(shù)的人群愿意購買、攜帶傳感設(shè)備外，甚少有人愿意購買這樣技術(shù)產(chǎn)品。而影院也表示，單場或少量影場可以專門配置VR設(shè)備，但是由于添置設(shè)備帶來的資金投入務(wù)必會導(dǎo)致票價的提升。根據(jù)國內(nèi)現(xiàn)在的電影環(huán)境普及與配置VR裝備還需要時間，除非傳感頭盔能普及如同人類愿意便攜的日常用品一般，那么VR電影將故步自封。并且創(chuàng)造VR內(nèi)容是一個耗時、復(fù)雜又昂貴的過程，不管是拍攝現(xiàn)實世界還是創(chuàng)建虛擬世界，都需要嚴(yán)格的掃描和編輯能力，而且專業(yè)的設(shè)備的耗材也帶來了極大的資金增項。

VR電影的產(chǎn)生是一種全新的影視藝術(shù)形式，它是電影與游戲的混合體，并且影片的生產(chǎn)制作從場景、拍攝開始，到演員的表演和剪輯方式都需要重新設(shè)計。VR科技公司盡最大的努力吸引電影制作者進入到VR電影的開發(fā)中來，而現(xiàn)實是由于現(xiàn)有的虛擬現(xiàn)實技術(shù)硬件的短板。就現(xiàn)有的影片反饋來看，視覺效果的提升舉步維艱，多數(shù)影片利用的是配合視覺特效工具與CG技術(shù)來達到VR的程度，很多電影制作專業(yè)人士則期待VR技術(shù)進步以后再投入到新電影產(chǎn)業(yè)當(dāng)中。

3 對于虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展與展望

就現(xiàn)有的VR技術(shù)手段，在長片電影中的應(yīng)用還只局限于某個情景或元素的展現(xiàn)，完整的VR長片的制作并不現(xiàn)實。電影屬于創(chuàng)作藝術(shù)，觀者完整的觀影需要有節(jié)奏、劇情與未知的結(jié)局，這都需要創(chuàng)作者主觀的牽引，如果影片完全由觀眾自主掌控，各種新的問題將隨之而來。

電影藝術(shù)的發(fā)展歷程是二維影像——三維立體——四維立體——全景沉浸式觀影。全景沉浸式的觀影方式必然如同任何科學(xué)技術(shù)的發(fā)展規(guī)律一樣，由于自身的短板缺陷，注定其只是一個過渡性模式。2015年，美國的Magic Leap公司表示“直接利用Magic Leap技術(shù)”實現(xiàn)拜托虛擬現(xiàn)實，必須借助設(shè)備而達到增強現(xiàn)實的功能，并且不使用任何的合成技術(shù)。這種技術(shù)是利用特殊的透鏡——光子廣場芯片，把數(shù)字內(nèi)容投射在觀者的透鏡上，徹底解決傳感設(shè)備帶來的有限視角與延時問題，如果研發(fā)成功，將如同人平時佩戴的眼鏡一般輕便。筆者認(rèn)為，這項技術(shù)將是VR技術(shù)的出口，而這項技術(shù)的突破也將改變?nèi)俺两接^影的方式。

電影對VR技術(shù)的應(yīng)用確能抓住觀影者的眼球，因為熱點能帶動關(guān)注。目前就VR技術(shù)在游戲產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用來看，游戲迷們對于此項技術(shù)對游戲帶來的新玩法表現(xiàn)出了十分的熱誠，同時也帶來了價值數(shù)十億美元的經(jīng)濟效應(yīng)。由此看來，每一個喜歡觀影的人都是潛在的受眾群體，如果VR在電影產(chǎn)業(yè)取得成功，將帶來極大的經(jīng)濟效應(yīng)。

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作者簡介：唐肇鴻（1989—），女，湖南沅江人，湖南城市學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教師，主要研究方向：動畫藝術(shù)。