劉繼芳

摘 ? 要：油畫風景整個畫面中大部分都是不同類別的風景，這是油畫類別中一個重要的部分，但是即使每一幅都是展現(xiàn)風景，但是表現(xiàn)出來的語言卻不同，這與繪畫人員的想法有關(guān)，更和區(qū)域文化有關(guān)，本文將敘述油畫風景自身語言體現(xiàn)不同地區(qū)文化的內(nèi)容，為繪畫人員和學習人員予以參考。

關(guān)鍵詞：區(qū)域文化;油畫風景;表現(xiàn)語言

中圖分類號：J213 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0165-01

繪制風景類別油畫，可以是繪畫人員的真實反應(yīng)，也可以是相對真實來表現(xiàn)人員自身的想法，用油畫的方法表現(xiàn)特定的內(nèi)容，所以風景的類別非常多，即使都是表現(xiàn)某一種風景，表現(xiàn)也是不同的，這除了與繪畫人員的想法和水平有關(guān)，更和繪畫人員經(jīng)歷的區(qū)域文化有關(guān)，相應(yīng)人員要仔細研究。

一、從油畫風景的類別來敘述

我國占地面積非常大，所以每一個城市都有獨特的風景，比如青藏高原的高山、高原，而黑龍江地區(qū)卻有濕地、沼澤和蘆葦?shù)龋驗槲幕腿藗兩畹膶嶋H情況有關(guān)，所以不同的風景自然也是不同文化的映照。在風景類別油畫中，這個方面表現(xiàn)在：第一，荒原地區(qū)和黃土高原風景，這主要在我國西北區(qū)域，因為天氣比較干燥，所以植物比較少，體現(xiàn)這類風景的油畫，用黃土高原、放羊等語言來表現(xiàn)，以王業(yè)康、岑道偉為主要代表，主要的油畫有《巷口》、《專場》、《遙遠的地方》等，基本上表現(xiàn)的語言都是西北地區(qū)的地理情況和人們生活的情況，顏色以黃色、褐色、黑色為主，鮮艷的顏色比較少;第二，牧民相應(yīng)風景，這類風景體現(xiàn)在我國內(nèi)蒙古和西藏地區(qū)，當?shù)氐娜藗冊谶|源中生活，牧羊、牧牛，以王居龍、文豐、曉青、丁利平為代表，比較著名的油畫有《盛夏草原》、《紅草原》、《草原風光》，這些油畫大面積都是草原的綠色，然后連著藍色的天空和白云，有的時候用騎馬、放牧的人、天空的雄鷹等加以點綴，整體的感覺非常安靜;第三，平坦地區(qū)的縣鎮(zhèn)村落風景語言，這是區(qū)別于上面兩個大類來講的，油畫中的風景一般為糧食生長的狀態(tài)、植物、居住的房屋等，比較樸實，但是也有分別，一是南方地區(qū)，表現(xiàn)水鄉(xiāng)的溫柔，風景中基本上都是南方的水、湖、房屋、小橋和漁船，二是華北地區(qū)，整個華北地區(qū)經(jīng)歷了戰(zhàn)爭，所以大部分的油畫表現(xiàn)的是在戰(zhàn)爭中的情況，三是東北地區(qū)，以表現(xiàn)雪、東北農(nóng)村、豐收、大小興安嶺等，比較熱鬧、喜悅①。

二、從油畫風景的繪制各環(huán)節(jié)來看

除了油畫表現(xiàn)出來的風景類別之外，體現(xiàn)不同區(qū)域文化的油畫語言還有具體繪畫的各個環(huán)節(jié)：第一，繪畫手段不同，我國傳統(tǒng)文化中包含儒家、道家等，所以在繪畫油畫的時候，除了國外油畫的色調(diào)使用、繪畫原料等相同之外，其余的都必然帶有我國特點，油畫畫工在哪一個區(qū)域長期生活，自然受到了當?shù)匚幕母腥?，繪畫手段也是不同的，比如我國南方地區(qū)，風景類別油畫繪畫手段和手法比較“溫柔”，不對整體風景進行線條勾畫，相對模糊、朦朧，而我國北部地區(qū)，當?shù)氐奈幕瘞в泻浪?、熱情，繪畫方法和手段就是將風景每一個構(gòu)成內(nèi)容都進行精細處理，線條明確，敏感、大小比例等都比較粗狂;第二，風景類別油畫的顏色語言，這方面是最容易受到區(qū)域文化影響的部分，每一個地方人們喜歡的顏色是不同的，無論是顏色還是色調(diào)、色度，比如我國北方地區(qū)，受到佛家思想影響，喜歡使用鮮艷的顏色，所以風景類油畫中，顏色非常豐富，穿插于黑、白、灰中，而南方地區(qū)，崇尚道家思想，強調(diào)純、真，通過研究發(fā)現(xiàn)，南風地區(qū)風景類油畫并沒有完全真實地表現(xiàn)顏色，即使是綠色的湖水，也用灰藍色表現(xiàn)，追求淳樸和簡單;第三，風景中構(gòu)圖和形狀語言，受上面兩點因素的影響，我國北方整體強調(diào)寫實，風景油畫中基本符合實物形狀，按照實際情況繪制反光和透視處，而南方風景油畫，畫工強調(diào)“意境”，會改變風景中各部分的比例、形狀等②。所以，在繪制風景類別油畫時，必然著重于考慮地域文化，對自己想要繪制風景的類別進行詳細考量，按照當?shù)氐膮^(qū)域文化，用恰當?shù)臉?gòu)圖、顏色和繪畫手法等表現(xiàn)出來③。這里需要強調(diào)一點，在具體思考油畫中各類別語言時，并不是要完全按照區(qū)域文化的具體要求，不能夠增加新內(nèi)容，畫工要通過多看、多問對風景內(nèi)容予以拓展，使得繪制的油畫可以具有較高藝術(shù)層面價值。

三、結(jié)論

總之，不同區(qū)域的文化對于繪制風景類油畫，有重要的影響，相應(yīng)人員要仔細思考。對于設(shè)立油畫專業(yè)的學校，要將區(qū)域文化這個問題加入到教學之中，讓學生們可以良好把握，正確展現(xiàn)，而不是全部混在一起來繪畫。

注釋：

①蘇阿嫦.從視覺風景到精神景觀——“南方的風景”與廣西當代風景油畫創(chuàng)作中的自我意識[J].美術(shù)教育研究，2014（17）：8-11.

②李偉琴.中國南北風景油畫藝術(shù)風格的差異性——以湖南省與黑龍江省為例[J].大舞臺，2015（01）：53-54.

③楊條沯.探索藝術(shù)創(chuàng)作活動中的發(fā)展意識和區(qū)域性特色——談泉州油畫的歷史與現(xiàn)狀[J].藝苑，2007（11）：50-56.