趙宇婧　張　鑫

傳統(tǒng)敘事下的愛情糾葛——《從你的全世界路過》影評(píng)兼談小說改編電影的出路

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電影《從你的全世界路過》改編自張嘉佳的同名小說，這是一部由張嘉佳擔(dān)任編劇，張一白導(dǎo)演的電影。它的最初的定位就是都市愛情電影，為了囊括世間百態(tài)，展現(xiàn)“全世界”這個(gè)核心主題，從一開始就偏離了小說原有的情感脈絡(luò)和故事的發(fā)展方向。把虛無的抒情敘述情節(jié)轉(zhuǎn)化成落到實(shí)處的具體故事情節(jié)，為了有始有終，更貼近現(xiàn)代都市的感情觀、價(jià)值觀，電影改編小說的力度非常大，對(duì)書迷們來說無疑是一次顛覆性的改造，但對(duì)于電影市場(chǎng)來說，這部電影給日益類型化的商業(yè)片、青春片帶來了新的氣象，讓觀眾眼前一亮，也為這類電影的成長(zhǎng)發(fā)展提供了良好范例。

一、電影取材的親切感和時(shí)代感

《從你的全世界路過》是張一白最新的電影作品，他對(duì)愛情電影的把握越來越游刃有余，難得的是他能夠緊跟時(shí)代的發(fā)展，扣住都市愛情的進(jìn)展脈絡(luò)，從現(xiàn)實(shí)生活的愛恨情仇中不斷挖掘新的素材，為自己的電影創(chuàng)作豐富題材和內(nèi)容。他通過這部影片中三對(duì)主人公的愛情故事，探討了不同的愛情狀態(tài)和發(fā)展道路。該片題材新穎，又因?yàn)閺?qiáng)大的偶像吸引力和故事原作的較高流傳度，有著較為強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)。導(dǎo)演懂得揣摩大眾心理，不同狀態(tài)的愛情故事也很好地抓住了形色各異的都市男女的心理，十分吸引當(dāng)代觀眾的眼球。

其中，茅十八和荔枝是現(xiàn)代社會(huì)“女追男”情節(jié)的代表，富有愛情浪漫主義童話色彩。然而，在現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)面前卻始終不堪一擊，沒有完美的結(jié)局，只有甜蜜浪漫、風(fēng)一樣的過往，最后的回味也是甜甜的憂傷，淡淡的心酸。這個(gè)故事就發(fā)生在市井小巷，像在我們身邊一樣的熟悉，而電影以這樣貼近人們生活的活靈活現(xiàn)的情節(jié)展現(xiàn)，展現(xiàn)了社會(huì)對(duì)美好愛情的希冀與期待。

陳末、小容和幺雞在片中分別有一段痛徹心扉的愛情糾葛。陳末和小容從戀愛到分手再到分手以后，都充滿了跌宕起伏。究其原因，兩個(gè)人愛情的開端并不純粹，當(dāng)初是為了一個(gè)賭約兩人走在了一起，后來因?yàn)殛惸┑乃枷胧冀K跟不上小容的腳步，在現(xiàn)實(shí)面前，陳末只好低頭服輸，但也就此頹廢下去，事業(yè)、愛情都面臨困境。這一段感情的開始和結(jié)束，都反映了現(xiàn)實(shí)中非常常見的現(xiàn)象，女生積極進(jìn)取追求自己想要的生活，而男生永遠(yuǎn)在其背后追逐，卻沒有能力給女方幸福，也同樣無法成全自我、實(shí)現(xiàn)價(jià)值，起點(diǎn)相同，而價(jià)值觀和世界觀不再相同的兩個(gè)人，有再多的感情也注定會(huì)消失殆盡。而陳末和幺雞的故事則更像一個(gè)被救贖與救贖的過程，陳末在經(jīng)歷了情場(chǎng)失戀、職場(chǎng)失意的辛酸過往之后，療傷的過程中又差點(diǎn)因?yàn)樽员┳詶墯Я俗约旱那巴?，卻在這時(shí)遇到了新人幺雞。心灰意冷的陳末在幺雞身上找到了久違的溫暖和柔情，尋找到了真正屬于他的溫馨港灣。幺雞的那顆赤誠(chéng)溫柔，充滿力量的心感動(dòng)了陳末，如古城溫暖的陽光一樣，融化了陳末心底的堅(jiān)冰，換來了他改頭換面的蘇醒。在日益繁華浮躁的都市生活中，感情、事業(yè)、生活的不順?biāo)?，?huì)讓人們迷失自我，找不到前進(jìn)的方向，在這樣的時(shí)刻，溫柔的撫慰和充滿陽光、希望的鼓舞總是適時(shí)地?fù)崞綀?jiān)硬的傷口，綻放出更清新絢爛的愛情之花。

豬頭代表了都市愛情中最為悲哀的形態(tài)，愛而不得，凄涼有余，感慨萬千。豬頭從大學(xué)時(shí)期就苦苦追求燕子，但一切條件的不對(duì)等使得豬頭自始至終無法得到燕子的真心，她需要的是可以帶她看世界，走得越遠(yuǎn)越好的一個(gè)領(lǐng)路人，而不是一個(gè)只會(huì)蹭吃蹭喝、毫無理想抱負(fù)的癡癡陪伴。豬頭只能在他心里荒蕪一片，無依無靠的時(shí)候，獨(dú)自帶著只有自己才在乎的回憶，漂泊在異國(guó)他鄉(xiāng)。豬頭的愛情是現(xiàn)實(shí)中很多愛的卑微的人的縮影，愛了不該愛的人，以為一切都會(huì)等在原地，當(dāng)自己準(zhǔn)備好的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人的價(jià)值觀念早就不在一條水平線上，對(duì)方早已走遠(yuǎn)，原地的自己空有一腔熱情，卻早已無力承擔(dān)兩個(gè)人的幸福。愛情從來就不是由感動(dòng)來成全的。

仔細(xì)品味這些故事，它們可能就發(fā)生在每個(gè)觀眾身上，所以觀眾能懂得主人公的辛酸與無奈。都市的男男女女，每一天都在經(jīng)歷著這樣普通而又刻骨銘心的愛情試煉，影片講述的是一個(gè)個(gè)無需親身經(jīng)歷但看過之后又不覺陌生的故事。電影在選擇題材和人物定位上的良苦用心，讓整部電影都充滿了親切感和熟悉感。劇情不落俗套，新穎有趣，主人公的思想情感都與當(dāng)今時(shí)代息息相關(guān)，因而該片的時(shí)代感和真實(shí)感深入人心。電影講的是青春的故事，但又不僅限于青春，它照映現(xiàn)實(shí)，寫滿真實(shí)的血淚心酸，歡笑酣暢。

二、清晰有序的敘事和跌宕起伏的劇情

電影的敘事結(jié)構(gòu)是很傳統(tǒng)的三段式，結(jié)構(gòu)清晰有序，適當(dāng)時(shí)機(jī)的強(qiáng)烈劇情變化，讓觀眾的欣賞有笑有淚，讓人能不自覺地投入劇情。穿插其中的心靈雞湯一樣的電臺(tái)廣播，帶給人們更多的是心靈的慰藉，是休閑時(shí)刻特別有效的放松。電影的開頭很會(huì)把握現(xiàn)代人“久居樊籠里，復(fù)得返自然”的獵奇心理，以一場(chǎng)又一場(chǎng)不同地域的電臺(tái)廣播聲音和不斷變幻的秀麗山河，四時(shí)風(fēng)光，抓住觀眾的眼球，吸引觀眾的興趣。三個(gè)故事是以男主角陳末的故事為主線的，電影描述的是三個(gè)不同人物的愛情故事，表現(xiàn)了三種不同類型的愛恨糾纏、心事過往，但具體的敘事側(cè)重點(diǎn)非常明確，就是男主角陳末的兩段起因、過程、結(jié)局都完全不同的愛情故事。電影的中心就是陳末，一切故事的展開都圍繞著他，情緒起伏，高潮迭起也都是因他而起，仿佛在電影所描繪的世界里，他就是全世界的中心，他是最核心的人物，事情的轉(zhuǎn)機(jī)，情感基調(diào)的演進(jìn)都以他的感情變化為準(zhǔn)。電影的敘事主次分明，情節(jié)的交代也清晰易懂，在結(jié)構(gòu)上富有層次感、形式感，與電影的主題“全世界”和“愛情”達(dá)到了高度的契合。

電影中有很多次劇烈的情感起伏，最明顯、最引人注意的是五次離別的場(chǎng)景。第一次離別，在山城重慶的瓢潑大雨里，電臺(tái)傳出清晰又顫抖的分手宣言。從那一刻起，小容和陳末的愛情分崩離析，兩個(gè)人的靈魂就此分離，再無破鏡重圓的希望。第二次離別是在一場(chǎng)色調(diào)溫和氣氛快樂的訂婚典禮上，豬頭說要給燕子一個(gè)驚喜，燕子卻哭著說了分手，強(qiáng)顏歡笑著送走了來往賓客。分手后的燕子，恢復(fù)了本來就有的心高氣傲，什么也不能阻擋她前行的腳步，即使是相伴多年的赤誠(chéng)熱情和噴薄欲出的愛。而豬頭與燕子就這么分離了，再也沒有相見，豬頭也知道這一別就再也沒機(jī)會(huì)相見了，于是他也與他多年守護(hù)的愛情和執(zhí)念分離了，帶著孤獨(dú)的靈魂走向不屬于他的遠(yuǎn)方，注定是一直漂泊。第三次離別是在街頭，豬頭送燕子上出租車，臨別說，你要幸福，你一定要幸福。燕子已經(jīng)狠心地關(guān)了車門，可豬頭還在拼命追逐著遠(yuǎn)去的車輛，仿佛不知疲倦。豬頭停下來后，淚流滿面，他心里一直明白，他與燕子并不合適，只是放不下那份執(zhí)念，放不下自己的愛。他帶著沉重的愛，所以他永遠(yuǎn)活得沒有自我。記憶的沙城雖然已經(jīng)坍塌，但豬頭帶著僅存的愛和記憶繼續(xù)上路，找一個(gè)新的地方舔舐自己的傷口，慢慢在奔走疲憊中，相信他也會(huì)復(fù)原。第四次離別是一場(chǎng)沒有對(duì)話，沒有獨(dú)白，只有內(nèi)心思想活動(dòng)的分離。陳末一直在尋找幺雞，卻始終找不到她，這是因?yàn)樗幌氡蝗苏业?。這是一場(chǎng)無聲的離別，只有滿城為幺雞和陳末亮起的車燈雙閃默默地為他們見證著這場(chǎng)分離。第五次離別，跨越了生死，是一場(chǎng)死別。呆萌的理工男茅十八為了趕去救自己心愛的女警荔枝，當(dāng)場(chǎng)被人刺傷，兩個(gè)人前一刻還在慶祝成功喜悅得擁抱在一起，下一秒就無法再對(duì)話，生生割斷了這場(chǎng)美妙的愛戀。這五次離別是電影的主調(diào)，從頭貫穿至尾，每次都是一個(gè)高潮，帶動(dòng)著電影的其他部分，共同構(gòu)成了一幅波瀾壯闊的青春畫卷。青春充滿了美好，可生離死別無法挽回，但總有一些珍貴的回憶留下，值得我們細(xì)細(xì)回味，并且保有期待。

所有的相遇都是久別重逢。重逢發(fā)生在陳末和幺雞之間，發(fā)生在荔枝和茅十八之間。重逢之前，是陳末的漫長(zhǎng)等待，伴隨著沉重和尋覓；還有荔枝緩慢而漸進(jìn)的療傷。陳末終于在心愛的地方邂逅了心愛的人，荔枝也終于在某個(gè)茅十八預(yù)先設(shè)定好的時(shí)刻，重新聽到了響徹全國(guó)各地電波的愛的表白，她還是笑得那么開心，就像茅十八一直陪在她的身邊。浪漫的相逢，他們帶著青春的甜蜜心酸，珍貴回憶，只要心不孤單，到哪里都不會(huì)孤單。

三、小說改編電影的可能性與曲折性

值得注意的是，影片中經(jīng)?？梢娦≌f原文。從這一點(diǎn)來說，電影對(duì)小說的還原還是很到位的，也確實(shí)用在了適當(dāng)?shù)牡胤胶蛨?chǎng)合，為觀眾再現(xiàn)了小說中所描述的情節(jié)。特別是電影的開頭和結(jié)尾所引用的兩句話，都是書中最經(jīng)典的獨(dú)白，通過電臺(tái)播報(bào)的方式，通過鄧超富有磁性的男聲娓娓道來，正中人心底深處。從畫面的呈現(xiàn)來說，電影比小說的單薄平面描繪更加生動(dòng)，引人入勝。光影變幻中，重慶山地四時(shí)風(fēng)景的切換，古城陽光綠地，山川溪流的壯闊美妙，無一不呈現(xiàn)出高超的拍攝技巧和手法，取景的獨(dú)具匠心。

小說改編成電影最難的地方，就在于能不能把小說傳遞給人的“余音繞梁”的獨(dú)特感受完整地再現(xiàn)給沒有讀過小說的觀眾。小說給人的感覺是一種彌漫在字里行間的孤獨(dú)感，仿佛讀者全是路人，路過別人的生活，路過自己的過去，有數(shù)也數(shù)不清的路要走，而電影給人的感覺也正有異曲同工之妙?！稄哪愕娜澜缏愤^》中恰如其分的插曲和多次出現(xiàn)的俯瞰眾生般的鳥瞰鏡頭，讓觀眾頓覺自身的渺小，讓我們感知到，我們都是千千萬萬個(gè)孤獨(dú)又平凡的人之一，都要經(jīng)歷愛與被愛。相比起張嘉佳的原作《從你的全世界路過》，這部電影對(duì)小說中人物角色的改編，真的是大刀闊斧。陳末本來代表著“沉默”，一個(gè)獨(dú)行于世的瀟灑俠客，愛過就好，拿得起放得下，不該是劇情中放縱自我、沉淪不振的滄桑男子。電影仿佛在講一個(gè)與小說完全無關(guān)的故事，幺雞也不再是那個(gè)會(huì)把斑點(diǎn)狗的水杯藏在男主人公羽絨服里的懦弱女子，只是冠以其名，給一切畫個(gè)完美的圓。

在小說改編成電影的道路上，伴隨著各方各界的質(zhì)疑聲，導(dǎo)演、編劇們一直走得很艱難，也確實(shí)存在不少問題。但改編自小說的電影更能貼近日常生活，更能找準(zhǔn)劇情發(fā)展的切入點(diǎn)，這個(gè)過程有充分的可能性和可行性，對(duì)電影題材的擴(kuò)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展都有著積極深遠(yuǎn)的影響。小說改編成電影走的注定是一條漫長(zhǎng)而曲折的道路，充滿未知與挑戰(zhàn)，其中出現(xiàn)的諸多問題需要電影工作者們結(jié)合多方力量，及時(shí)改進(jìn)并加以完善。希望未來的電影能在小說改編上越走越好，能夠把眾多作家的心血轉(zhuǎn)化成更多優(yōu)秀并言之有物的影視作品。

電影《從你的全世界路過》劇照

趙宇婧，女，內(nèi)蒙古烏蘭察布人，內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院學(xué)生；張 鑫，女，內(nèi)蒙古包頭人，內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院講師，博士。