淺談福雷藝術(shù)歌曲《愛之夢(mèng)》的演唱特征

黎曉明

（浙江省玉城中學(xué)，浙江 臺(tái)州 317600）

淺談福雷藝術(shù)歌曲《愛之夢(mèng)》的演唱特征

黎曉明

（浙江省玉城中學(xué)，浙江 臺(tái)州 317600）

福雷作為法國(guó)藝術(shù)歌曲的代表人物，被世人譽(yù)為“法國(guó)的舒曼”。福雷的藝術(shù)歌曲，在法國(guó)的藝術(shù)歌曲中占據(jù)了相當(dāng)重要的位置。福雷藝術(shù)歌曲早期階段所創(chuàng)作的《愛之夢(mèng)》，體現(xiàn)出了法國(guó)浪漫曲的音樂特征，風(fēng)格唯美而流暢，全曲洋溢著一種天真、單純的氣質(zhì)。因此在演唱上要力求做到法語語言的準(zhǔn)確和優(yōu)美，聲音上的細(xì)膩柔美、清新圓潤(rùn)，演唱風(fēng)格上的嚴(yán)謹(jǐn)抒情、精致優(yōu)雅。

福雷；藝術(shù)歌曲；愛之夢(mèng)；演唱特征

福雷（Gabriel Faure，1845-1924）是19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)初在歐洲音樂史上具有一定影響的法國(guó)作曲家，被世人譽(yù)為“法國(guó)的舒曼”。福雷的藝術(shù)歌曲曲調(diào)流暢，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明勻稱，感情含蓄深遠(yuǎn)，給人以豐富的想象力，從內(nèi)容到形式都具有法國(guó)那種浪漫精致、典雅細(xì)膩的風(fēng)格特征。福雷作為早期法國(guó)藝術(shù)歌曲杰出的作曲家之一，其早期創(chuàng)作階段所創(chuàng)作的二十首歌曲，不僅以傳統(tǒng)的“浪漫派”詩詞譜曲，而且以“浪漫曲”為其早期作品的模式。在福雷早期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作階段，他很好的繼承了法國(guó)藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格上一些共同的主要的特點(diǎn)：（1）法語獨(dú)特的元音和半元音音素，加之大量的鼻化元音、聯(lián)誦和省音現(xiàn)象，使得法語具有很強(qiáng)的音樂性。（2）法國(guó)藝術(shù)歌曲精煉、優(yōu)雅，具有一種貴族式的高雅氣質(zhì)和文化氣息。（3）法國(guó)藝術(shù)歌曲講究音樂的形式美，追求柔美、連貫的聲音；旋律線條優(yōu)美、和聲精煉、音準(zhǔn)節(jié)奏精準(zhǔn)。

《愛之夢(mèng)》是福雷早期創(chuàng)作階段的一首代表性藝術(shù)歌曲作品，創(chuàng)作于1866年，歌詞選用的是“浪漫派”大師維克多·雨果的詩。這首歌曲的曲式結(jié)構(gòu)是變化重復(fù)的單樂段，為典型的AAA′“反復(fù)歌曲”形式譜寫。此曲的節(jié)拍為四三拍，速度為Allegretto（稍快板），三段不同的歌詞，配上三段幾乎相同的旋律，每個(gè)樂段包含分布均勻的四個(gè)樂句。在每段歌詞的句尾部分，有一個(gè)共同的特征：那便是最后一個(gè)音節(jié)的發(fā)音均形成了規(guī)則的押韻[]。伴奏方面，除了前奏中右手部分的旋律，要有表情并清楚地圓滑彈奏外，其余部分完全是簡(jiǎn)單且規(guī)則地節(jié)奏模式：。整首歌曲體現(xiàn)出了法國(guó)浪漫曲的音樂特征，風(fēng)格唯美而流暢，全曲洋溢著一種天真、爛漫的氣質(zhì)，因此演唱者想要詮釋好這首歌曲，需要注意以下三方面的演唱特征：

一、強(qiáng)調(diào)法語語言的準(zhǔn)確和優(yōu)美

演唱好《愛之夢(mèng)》的關(guān)鍵首先在于解決好歌曲的語言問題。要注意歌詞發(fā)音中的“鼻化元音”、小舌顫音以及聯(lián)誦、連音和省音，唯有如此，才能較好的詮釋這首歌語言上的韻味。

（一）歌詞中的鼻化元音

鼻化元音是法語語音的重要特征。正確發(fā)好鼻化元音會(huì)使你的法語語音悅耳富有音樂感。法語中共有四個(gè)鼻化元音：、、、[?]，經(jīng)過仔細(xì)研究，在《愛之夢(mèng)》這首作品里，鼻化元音多達(dá)31處，占全部110個(gè)單詞數(shù)的28%，差不多每演唱4個(gè)歌詞便會(huì)遇到一個(gè)鼻化元音，例如歌詞的第一句話：“S’il set un sharmant gazon que le ciel arose”便有3個(gè)鼻化元音：“un”、“an”、和“on”。

認(rèn)真拼讀了整首曲子，竟然發(fā)現(xiàn)歌詞的每一句都包含了鼻化元音，這是需要歌者尤其注意的地方，必須嚴(yán)格按照鼻化元音的發(fā)音規(guī)則去發(fā)音，否則將極大的影響語言的準(zhǔn)確性。

（二）歌詞中”r”的小舌顫音

法語音標(biāo)中的r是顫音，只能在歌唱時(shí)使用，它發(fā)音時(shí)要顫動(dòng)舌尖，又稱它是顫輔音，發(fā)音時(shí)舌尖抵下齒，舌后部抬起，小舌略顫動(dòng)發(fā)音并碰撞硬腭的前部。

在《愛之夢(mèng)》這首歌里共有 18 個(gè)“r”，占歌詞比重量的16%，到了每演唱6個(gè)歌詞就會(huì)遇到一個(gè)小舌顫音的地步，演唱者必須要關(guān)注這樣的細(xì)節(jié)避免含糊不清的演唱歌詞。在這里我提供一個(gè)可以自己練習(xí)的小方法：含一口清水，然后仰頭漱口，使小舌顫動(dòng)，反復(fù)練習(xí)體會(huì)，直到不用水也能發(fā)好該音。

（三）聯(lián)誦、連音和省音

法語語音中非常重要的現(xiàn)象或讀音規(guī)則就是連誦、連音和省音，它們使法語變成非常流利、有韻律和有節(jié)奏感。在歌曲《愛之夢(mèng)》里，存在大量的聯(lián)誦、省音及少量的連音拼讀。歌詞中聯(lián)誦部分占了8處，分別為：連音部分為一處：這組單詞既是聯(lián)誦，又是連音。省音部分共有14處：Si’l；l’on；J’en；Si’l；l’honneur；nai’t；J’en；Si’l；d’amour；l’on；l’ame；s’unit；l’ame；J’en。

這些聯(lián)誦、省音和少量的連音部分是構(gòu)成這歌詞韻律感的重要因素，演唱者一定要仔細(xì)查閱，準(zhǔn)確朗誦。同時(shí)在咬字上要有清晰而整體的要求，法語優(yōu)雅、靈活，既有拉丁語的嚴(yán)謹(jǐn)、又有希臘語的細(xì)膩，形成了獨(dú)特的法語風(fēng)格。法語語言的抑揚(yáng)頓挫催生出了歌曲中旋律的音樂線條。因此在演唱的聲音及咬字上，也就要相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)講究圓滑及柔軟性。

二、講究聲音上的細(xì)膩柔美、清新圓潤(rùn)

由于法國(guó)藝術(shù)歌曲具有細(xì)膩、含蓄、典雅、浪漫的風(fēng)格特征，作品大都著重于個(gè)人感受的細(xì)致表現(xiàn)、內(nèi)心情感的自由抒發(fā)。因此在演唱這些作品時(shí)，需要對(duì)聲音進(jìn)行嚴(yán)格的設(shè)計(jì)以符合作品風(fēng)格的要求。例如福雷的歌曲《愛之夢(mèng)》，是一首充滿愛的憧憬和幻想的情歌。全曲透露出一種純真、浪漫的氣質(zhì)，演唱者應(yīng)以清新而甜美的音色詮釋，不要演唱成熱情奔放的濃厚音色。

（一）第一樂段演唱聲音處理

這首歌曲的前奏材料，本身就是一個(gè)獨(dú)立的小樂段，速度為Aleegretto（稍快板），優(yōu)美流暢，附點(diǎn)四分音符和漸強(qiáng)漸弱的使用營(yíng)造了一種朦朧的意境美。在演唱第一樂段的第一樂句時(shí)，演唱者就應(yīng)該用一種柔美純真的口吻，表達(dá)出迷人草地的芬芳。氣息要深沉，后咽壁軟腭適當(dāng)?shù)奶嵘?，擋氣的支點(diǎn)控制在身體的第二個(gè)紐扣為宜，使用混聲唱法自如的演唱出美的景象，音色上略微明亮一些，音量弱一些。至第二樂句時(shí)，氣息較第一樂句更加深沉飽滿些，后咽壁軟腭更加積極興奮，擋氣支點(diǎn)堅(jiān)定在第二紐扣，使用適當(dāng)?shù)幕炻曆永m(xù)第一樂句明亮的音色唱出盛開的花朵。此時(shí)應(yīng)警惕第二樂句第一小節(jié)的八度大跳處（f1-f2），由于音域跨度大，很容易使歌唱的聲音失去統(tǒng)一性，主要表現(xiàn)在位置點(diǎn)的不統(tǒng)一和混聲比例的失衡，聲音會(huì)脫離管道冒出去。一旦出現(xiàn)這種狀況，就會(huì)破壞聲音的細(xì)膩柔美，削弱了藝術(shù)性。要想避免這些問題，就要在氣息控制、位置點(diǎn)、擋氣支點(diǎn)以及混聲比例上迅速做出調(diào)整。到了第三樂句時(shí)，按照曲譜提示，音樂漸強(qiáng)（cresc），至第四樂句時(shí)，又轉(zhuǎn)換成弱（P）和漸慢。因此在演唱第三樂句時(shí)，氣息的流速流量、共鳴腔的打開，腰腹肌的力量以及音色的明亮度都要較第一第二樂句來的充分一些，用來表現(xiàn)人們盡情采摘百花的愉悅之情。最后在第三樂句的第四小節(jié)處做聲音的漸弱處理，瞬間偷換氣之后，迅速的調(diào)整音量音色溫情的唱出第四樂句。第四樂句的音量要弱，音色暗淡中透著一股溫暖，將柔情的祝福移調(diào)在暫時(shí)性的d小調(diào)當(dāng)中，在F大調(diào)的主調(diào)中漸慢的結(jié)束第一樂段的演唱。

（二）第二樂段演唱聲音處理

第一樂段和第二樂段結(jié)束后的間奏形式上幾乎和前奏一致，第二樂段的旋律，除了歌詞和第一樂段不同以及節(jié)奏上少許的變化之外，在和聲與伴奏方面則完全相同。因此在演唱第二樂段時(shí)，除了在語句語氣咬字吐字等方面做不同的處理外，在聲音的表現(xiàn)和感情基調(diào)上，基本可以遵循第一樂段的演唱處理。

（三）第三樂段演唱聲音處理

間奏過后立即進(jìn)入第三樂段的演唱，第三樂段的演唱速度要比前面兩個(gè)樂段的速度緩慢一些（beaucoup plus lentement），旋律上也有大幅度的變化。在演唱第一第二樂句時(shí)，建議使用半聲唱法，音量輕一點(diǎn)，力度弱一些，音色柔和一些，此時(shí)的鋼琴伴奏在起始句的時(shí)候使用的是pp力度，著重刻畫人們沉浸在愛情之夢(mèng)的美妙時(shí)刻當(dāng)中。如果采用半聲唱法，則對(duì)演唱者的氣息控制以及聲樂技巧提出了更高的要求，聲音的弱唱必須保持在深呼吸的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)氣息的支持與聲帶的張力，進(jìn)一步打開喉嚨，以更興奮的狀態(tài)發(fā)出半聲來。唯有如此才能確保聲音的高位置點(diǎn)，使聲弱而穿透力強(qiáng)，音小而魅力大。演唱進(jìn)行到第三樂句時(shí)，由于歌詞的內(nèi)容，是描述對(duì)愛情的憧憬，調(diào)式暫時(shí)由F大調(diào)轉(zhuǎn)到d旋律小調(diào)上，在最后一小節(jié)又轉(zhuǎn)回到F大調(diào)上。旋律的音高起伏幅度也要比前兩句來得大，因此相對(duì)的，演唱的聲音也要做出調(diào)整：音量力度上漸增，音色上更暖和，情感上更真摯，其中第二第四小節(jié)中的半音下行效果，也要唱的精準(zhǔn)有品味。略做換氣后，第四樂句接踵而來，第四句中的第1至第2小節(jié)，有著六度大跳音程（bb1-g2）以及緊隨的八度大跳音程（f1-f2）。稍不留神，演唱者就會(huì)因?yàn)檠共苛α炕蛘邭庀⒉蛔恪⒄婕俾暬旌鲜М?dāng)、頭聲掌握不好而使得聲音音色位置不統(tǒng)一，脫離了歌唱的管道，喪失了聲音的美感。我在演唱這首作品的初期就曾出現(xiàn)這樣的問題，后來經(jīng)過導(dǎo)師的指點(diǎn)和自己的不斷練習(xí)，才逐漸解決了這個(gè)問題。演唱這兩小節(jié)時(shí)，我會(huì)用一種驚訝的打哈欠的吸氣方式迅速的將氣息吸入到橫膈膜的底端，同時(shí)豎立后咽壁抬升軟腭，（此時(shí)的后咽壁和軟腭如同撐起的傘蓬）擴(kuò)張胸腔，（這三者是同時(shí)完成的）然后使用腰腹肌及橫膈膜的力量，（呼氣時(shí)上腹部肌肉往外往下、下腹部肌肉向內(nèi)向上運(yùn)動(dòng)）推動(dòng)氣息，吹動(dòng)閉合良好的聲帶（使用混聲）發(fā)出聲音。意念當(dāng)中的每個(gè)字音如同唱在了胃上、第二個(gè)紐扣以及眉心這三個(gè)點(diǎn)上，這樣出來的聲音效果就會(huì)統(tǒng)一圓潤(rùn)，音質(zhì)音色也好聽。整首歌曲的最高音雖然出現(xiàn)在這個(gè)樂句，但是也切勿使用對(duì)抗性很強(qiáng)、過分雄壯或者硬朗結(jié)實(shí)的聲音，還是要唱出圓潤(rùn)含蓄有修養(yǎng)的聲音。第四樂句的最后兩小節(jié)應(yīng)該緩慢地由強(qiáng)漸弱柔和深情的演唱，在F大調(diào)的下行音階中結(jié)束全曲。

三、呈現(xiàn)演唱風(fēng)格上的嚴(yán)謹(jǐn)抒情、精致優(yōu)雅

總的來說，法國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格必須保持一種相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖闱樾燥L(fēng)格。因此，在演唱福雷《愛之夢(mèng)》這首藝術(shù)歌曲時(shí)，要想呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)抒情、精致優(yōu)雅的演唱風(fēng)格。除了演唱聲音上要求做到細(xì)膩柔美、清新圓潤(rùn)；同時(shí)要兼顧氣息的連貫性、嚴(yán)格遵照作曲家的意圖、突出“抒情性”。

（一）氣息的連貫性

《愛之夢(mèng)》全曲聲樂演唱部分的漸強(qiáng)漸弱標(biāo)記共計(jì)16個(gè)，幾乎覆蓋了每一個(gè)樂句，這就要求演唱者的聲音必須按照表情符號(hào)做出及時(shí)調(diào)整，起伏連貫的聲音必須基于良好的呼吸支持。唯有如此，才能體現(xiàn)旋律上的優(yōu)雅。

（二）嚴(yán)格遵照作曲家的意圖去演唱

在演唱福雷藝術(shù)歌曲時(shí)，嚴(yán)格遵照作曲家的意圖去演唱是絕不可忽視的一條準(zhǔn)則，太過隨意的演唱會(huì)嚴(yán)重破壞歌曲的風(fēng)格及品味。曲譜上標(biāo)注的表情符號(hào)，都有明確的要求，嚴(yán)格按要求去演唱，是不會(huì)出錯(cuò)的。例如換氣的氣口選擇，就要按照曲譜上的標(biāo)注換氣，在《愛之夢(mèng)》這首歌曲中，第一樂段的換氣口（用（’）標(biāo)出）有4處；第二樂段的換氣口有5處；第三樂段的換氣口有6處。這是作曲家依據(jù)歌詞與旋律精心劃分的氣口，往往也是樂句的劃分點(diǎn)，演唱者要嚴(yán)格按照氣口換氣，切莫隨意換氣，引起語義上的模糊和樂句上的混亂。其次，曲譜上出現(xiàn)的漸強(qiáng)漸弱記號(hào)，也要注意?！稅壑畨?mèng)》全曲總共有16個(gè)完整的漸強(qiáng)漸弱記號(hào)，這些記號(hào)明確提示演唱者必須據(jù)此演唱，切莫擅自改變；再次，節(jié)奏的把握也是關(guān)注的重點(diǎn)，一般情況下，演唱中要保持節(jié)奏的穩(wěn)定性，隨意提速或延緩都是不允許的。尤其在演唱較長(zhǎng)的樂句時(shí)，更要避免唱成下滑或上滑音。

（三）突出抒情性

“抒情性”這一重要原則，其特質(zhì)表現(xiàn)在聲音技術(shù)運(yùn)用和作品處理上，它是歌曲表達(dá)的前提。在歌曲的表情達(dá)意方面，一定要做到內(nèi)外兼修，熱情洋溢的外表下面隱藏著理智的含蓄，浪漫抒情、高貴典雅的法國(guó)藝術(shù)歌曲不是歌劇式的激情詠嘆，而是一種宣敘式的深情訴說。

透過《愛之夢(mèng)》這首作品，我們能充分領(lǐng)略到福雷藝術(shù)歌曲的獨(dú)特魅力，了解到演唱好福雷藝術(shù)歌曲并不是一件容易的事情。需要對(duì)作品的內(nèi)容、背景、曲式、旋律、伴奏以及歌曲的語言、演唱聲音、演唱風(fēng)格等方面作全面的研究和把握。作為一個(gè)演唱者來說，唯有深入研究、刻苦練習(xí)，才能真正演唱好福雷藝術(shù)歌曲。

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