□李玉婷 天津師范大學(xué)

一、作品主題分析

作品《黃水謠》是一首再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)的聲樂(lè)作品，2/4拍，E五聲宮調(diào)式（E大調(diào)）。由前奏、A樂(lè)段、B樂(lè)段、A1樂(lè)段、尾奏組成。作品的主題是A樂(lè)段中a樂(lè)句的第一樂(lè)節(jié)。無(wú)論音型還是節(jié)奏型，整個(gè)作品都圍繞著主題運(yùn)轉(zhuǎn)。其中作品的前奏、A樂(lè)段、A1樂(lè)段等都使用了主題材料。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

作品《黃水謠》是再現(xiàn)單三部結(jié)構(gòu)，由前奏、A樂(lè)段、B樂(lè)段、A1樂(lè)段、尾奏組成。它的前奏完全來(lái)源于a樂(lè)句中的主題材料，并對(duì)第二樂(lè)節(jié)的內(nèi)容進(jìn)行修改，用八度演奏的方式將作品引入演唱。前奏的伴奏織體與a樂(lè)句中的伴奏形式相同，高聲部的音區(qū)非常柔和，音響模式類似于弦樂(lè)顫弓鋪墊于背景，貼合歌詞就是在對(duì)聽眾描繪當(dāng)時(shí)自然的美、黃河水的奔流不息。

A樂(lè)段開始就進(jìn)入人聲演唱。A樂(lè)段由a樂(lè)句（6-12小節(jié)）、a1樂(lè)句（13-20小節(jié)）、b樂(lè)句（23-30小節(jié)）、a2樂(lè)句（31-39小節(jié)）構(gòu)成，其中21-22小節(jié)是兩個(gè)樂(lè)句之間的小連接。所以從樂(lè)句格局來(lái)看，A樂(lè)段是非方整性樂(lè)段。

a樂(lè)句是整個(gè)作品的主題，從歌詞來(lái)講可分為長(zhǎng)短兩句，但從音樂(lè)旋律上不能算兩句，缺少了方整性，作者在第二樂(lè)節(jié)把尾音拉長(zhǎng)處理。歌詞“河流萬(wàn)里長(zhǎng)”是用來(lái)鋪墊“黃水奔流向東方”這個(gè)內(nèi)容的，在兩句話的分句處使用了大附點(diǎn)節(jié)奏，既起到連接句子的作用，又符合中國(guó)民族音樂(lè)特色。

a1樂(lè)句切換了視線內(nèi)容，變得細(xì)節(jié)化，在第二樂(lè)節(jié)中音區(qū)不僅變得更高，并使用模進(jìn)的手法及強(qiáng)力度記號(hào)，再一次推進(jìn)黃河“奔流”的壯麗景色，表達(dá)作者對(duì)黃河的贊美。21-22小節(jié)是兩個(gè)樂(lè)句的小連接，音樂(lè)素材來(lái)源于此樂(lè)句結(jié)束的地方，起到過(guò)渡樂(lè)句的作用。

b樂(lè)句是23-30小節(jié)。歌詞描繪人們安居樂(lè)業(yè)的場(chǎng)景，與之前描繪的場(chǎng)景不同，故兩個(gè)樂(lè)段是具有對(duì)比性的。旋律節(jié)奏也比前面的樂(lè)句密集，并在伴奏織體中增強(qiáng)了節(jié)奏性，加入了切分節(jié)奏。伴奏中的降re向后作了半音進(jìn)行，并在樂(lè)句最后一小節(jié)使用了離調(diào)和弦（Ⅱ級(jí)的屬和弦）。

a2樂(lè)句運(yùn)用主題的旋律材料生成新的素材，描繪的是人們把荒野改造過(guò)后的場(chǎng)景，第二樂(lè)節(jié)對(duì)整個(gè)樂(lè)段進(jìn)行了總結(jié)，并落到了主音（宮音）上面，因此A樂(lè)段是收攏性樂(lè)段。40-43小節(jié)是過(guò)渡到下一樂(lè)段的間奏，提示新內(nèi)容將在后出現(xiàn)。

A樂(lè)段是“起承轉(zhuǎn)合”的形式，因中國(guó)音樂(lè)受到詩(shī)詞歌賦、長(zhǎng)短句的影響，為了描繪景色，故在本樂(lè)段忽略節(jié)奏性，更注重抒情式的旋律線條，并使用“魚咬尾”的寫作手法，讓樂(lè)句之間連綿不絕。在A樂(lè)段無(wú)論是旋律、伴奏還是歌詞，都盡最大限度去鋪墊家鄉(xiāng)的美好，與接下來(lái)B樂(lè)段的內(nèi)容進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比。

B樂(lè)段在間奏的鋪墊下引入，由c樂(lè)句（44-46小節(jié)）、c1樂(lè)句（47-49小節(jié)）、c2樂(lè)句(50-52小節(jié))、d樂(lè)句(53-55小節(jié))組成。從樂(lè)句格局來(lái)看，B樂(lè)段是規(guī)整性樂(lè)段。B樂(lè)段的拍號(hào)也由2/4拍變成了4/4拍，從而進(jìn)入另一種情景，伴奏變換音區(qū)，并糅合了中國(guó)戲曲中“緊打慢唱”的伴奏形式來(lái)描述當(dāng)時(shí)被侵略的凄慘景象，并縮短樂(lè)句布局，與之前內(nèi)容形成巨大的對(duì)比。

c樂(lè)句53小節(jié)和聲持續(xù)在主和弦之上，54小節(jié)持續(xù)在Ⅱ6和弦，樂(lè)句最后一個(gè)音落在屬音上。在c1樂(lè)句到達(dá)了整個(gè)作品的高潮，并在爆發(fā)完情緒后部分又做了漸慢處理，人物情緒從難以置信一切都被毀滅的憤怒轉(zhuǎn)為無(wú)奈和痛苦，非常具有戲劇性。最后一個(gè)音再次落在高八度的屬音上，給人半終止的感覺(jué)。

c2樂(lè)句依舊沿襲著前兩個(gè)樂(lè)句的音樂(lè)素材，這一句的情感處理在伴奏和表情術(shù)語(yǔ)中體現(xiàn)得非常清晰，伴奏聲部變得薄弱，并做了弱力度記號(hào)，突出慘烈的背景。最后落在主音上，但樂(lè)段結(jié)構(gòu)并未結(jié)束，新材料d樂(lè)句出現(xiàn)，結(jié)束音未回歸主音而到了三級(jí)音上，所以B樂(lè)段是屬于開放性樂(lè)段和重復(fù)性樂(lè)段。56-59小節(jié)是樂(lè)段連接的間奏，最后一小節(jié)是為下一樂(lè)段做鋪墊和期待的屬準(zhǔn)備。

A1樂(lè)段是非方整性樂(lè)段，由a3、a4、a5三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。a3是60-63小節(jié)，a4是64-67小節(jié)，a5是68-73小節(jié)。用歌詞來(lái)感嘆當(dāng)時(shí)的凄慘，所以對(duì)整個(gè)樂(lè)段的篇幅進(jìn)行減縮。

a3樂(lè)句的旋律與主題材料相同，回歸主題，依舊是描述家鄉(xiāng)，在第二樂(lè)節(jié)進(jìn)行了改動(dòng)。a4樂(lè)句在節(jié)奏上運(yùn)用了之前的素材，對(duì)旋律進(jìn)行些許改變，向聽眾講述黃河之水依然如之前一樣滔滔不竭，可家鄉(xiāng)的景象卻已經(jīng)面目全非。a5樂(lè)句再次重復(fù)a4樂(lè)句的素材，再次感嘆了“妻離子散，天各一方”，深切表達(dá)出人民流離失所的苦難和痛恨。歌曲演唱部分結(jié)束后，74-78小節(jié)仍有一段鋼琴部分的演奏來(lái)作為意境和感傷情緒的延續(xù)，落在主和弦上結(jié)束整個(gè)樂(lè)段，具有收攏性。

A樂(lè)段使用“魚咬尾”的手法讓樂(lè)句間更加流暢；B樂(lè)段運(yùn)用戲劇中“緊打慢唱”的方式來(lái)闡述日軍侵華過(guò)程，并在間奏中插入了屬準(zhǔn)備；A1樂(lè)段以再現(xiàn)的形式敘述黃河景象依舊，可家鄉(xiāng)已經(jīng)支離破碎，人事已非。光未然的作詞設(shè)計(jì)也非常巧妙，幾乎每一個(gè)樂(lè)節(jié)的最后一個(gè)字的字尾都是以“ang”結(jié)束，能讓演唱者咬字更清晰，更利于抒發(fā)情感。歌詞與旋律的完美配合，使作品廣為流傳，深入人心。